4rko44

Или пересмотреть, чего уж там. Фильм этого явно стоит.

Любой сюжет имеет три агрегатных состояния: драма, комедия и пародия. Пародию я выделяю отдельно, ибо она появляется позже всего. Если нечто очень популярно - немного подожди и на него обязательно напишут/снимут пародию. Один из самых популярных приемов в пародийном кино - взять актеров, которые снимались в боевике/вестерне/ужастике/порно и засунуть их в их собственную вселенную. В «Трёх Амигос» популярных актёров, играющих «освободителей трудового мексиканского народа» принимают за настоящих героев и приглашают их приехать в Мексику, дабы побороть  коварного бандита Эль Гуапо, терроризирующего бедную деревню. Актеры, думая, что речь идёт о выступлении, соглашаются. Правда довольно быстро выясняется, что пули у «коллег по цеху» настоящие, как и ножи. Но отступать уже поздно, да и некуда. Из Голливуда их все равно выгнали...

Для Америки этот фильм - как для нас «Кавказская пленница» легкая очаровательная комедия с похищенной красивой девушкой, правда без Шурика, зато Балбесов целых три.

Диалоги там прекрасные, особенно в переводе незабвенного Михалева.

« - Джефе... ...ты не понимаешь женщин. Ты не можешь насильно открыть лепестки цветка. Но когда цветок готов, он сам откроется для тебя.

- Когда же, ты думаешь, Кармен откроет свой цветок для тебя?

- Сегодня ночью. Или я ее пришибу!»

(с) Эль Гуапо - мастер пикапа

«Незаконный сын осиротевшей козы!»

(с) Лаки оскорбляет бандита

«Шей старушка! Шей быстрее ветра!»

(с) Нэд подбадривает

К тому же там чудесные песни, что ещё больше усиливает сходство с «Пленницей».

Разверните бульдозер! Мы спасли кладбище.

— Но оно нам больше не нужно, — сказал Олдермен.

— А нам нужно!

Мертвецы воззрились на него.

— А нам нужно,—повторил Джонни. — Нам… нам очень нужно, чтобы оно было…

Мертвецы — если это еще были мертвецы, — казалось, задумались.

Потом Соломон Эйнштейн кивнул.

— Чтоб я так жил, мальчуган прав, — сказал он писклявым от волнения голосом. — Куда деваться, каждому таки свое! Живые должны помнить, мертвые — забывать. Сохранение энергии.

(с) Терри Пратчетт «Джонни и мертвецы»

Терри Пратчетт всю жизнь сочинял сказки для взрослых. Но как-то он решил попробовать себя в детской литературе. Так появилась трилогия о Джонни Максвелле - обыкновенном мальчишке, который постоянно попадает в невероятные истории. «Джонни и мертвецы» - на мой взгляд самая сильная из трёх новелл. В ней Пратчетт поднимает очень сложный вопрос: зачем на самом деле нам нужен этот культ почитания умерших? Ведь гораздо практичней использовать эту землю для чего-нибудь полезного. Уже удобренная, опять же... В книге всего понемножку: юмор, легкая грусть, диалог поколений и несколько нетрадиционное применение сериалов в реальной жизни. А ещё нам расскажут, чем же отличается призрак от бестелесного мертвеца.

Разговор на форуме

Легенда о Звере

В нашем Ланкре у ведьмы живет

Одноглазый огромнейший кот.

Много песен сложили о том,

Что не стоит встречаться с котом.

Говорят не повезет,

Если кот тебе дорогу перейдёт,

Разбегается народ,

Если Грибо по делам своим идёт.

Днем и ночью в лесу суета:

Убегают все прочь от кота,

Помнят звери лесные о том,

Чем грозит встреча с этим котом.

Говорят не повезет

Если кот тебе дорогу перейдет,

Но страшней наоборот -

Если Грибо со спины к вам подойдёт.

Даже хитрая ведьма - и та

Искупать не рискует кота,

Знают люди за милю о том,

Что запахло ТЕМ САМЫМ котом.

Говорят не повезет,

Если кот тебе дорогу перейдет,

Если Нянюшка не врет,

Он вампира не поморщившись сожрет.

Темный, словно подземная тьма,

Даже эльфов кот сводит с ума.

Он мурлыкает песню о том,

Как же классно родиться котом!

Говорят не повезет,

Если кот тебе дорогу перейдет,

Если у него к вам счёт,

Вас везде найдёт, отлюбит и сожрет!

Немножко плоскомирской графомании в этот солнечный зимний день. Посвящается моему второму любимому персонажу сэра Терри.

Проверяю перед сном постель,

Пробовать велю мои котлеты,

И с утра не выгляну за дверь,

Не взведя вначале арбалеты.

Почему? Да, в общем, потому,

Что я жизнь учил не по учебникам.

Просто я работаю,

Просто я работаю волшебником.

Волшебником.

В день обедаю я восемь раз

(В целях соблюдения традиций)

Будет Смерть с визитом через час,

Ну а через два часа - Патриций.

И опять доказывать ему

Мне придётся, что мы не нахлебники,

Что нужны Анк-Морпорку,

Что нужны Анк-Морпорку волшебники.

Волшебники.

Октарин таинственно блестит,

За собою в неизвестность манит,

Головы студентам он кружит,

Обещаньями мозги дурманит.

Но запомнить надо навсегда

То, что нет ни в свитках, ни в учебниках:

Как ужасно тяжела,

Тяжела ответственность волшебников.

Волшебников.

Подземельной Твари в морду дать

(Нечего поганить моё кресло!)

Думмингу чего-то подписать

И ещё письмо отправить Эсме.

Не ответит - да и ни к чему,

Важно лишь, что где-то очень далеко

Понимает кто-нибудь,

Понимает старого волшебника.

Волшебника.

Барочное искусство... Как много в этом слове. Тонны золота и украшений, пышные платья, слезы, кровь, любовь к кому попало и с кем попало, каждая музыкальная фигура чего-нибудь значит... Вагнер со своей сотней лейтмотивов нервно курит в сторонке, ибо в одной маленькой прелюдии Баха зашифровано столько всего, что и трёх поколений теоретиков не хватит расшифровать. Что же касается барочной оперы - это был такой голливудский блокбастер, в котором главное: звезды в главных ролях и СПЕЦЭФФЕКТЫ. МНОГО СПЕЦЭФФЕКТОВ. На сцене ползали чудовища, летали боги и ангелы, взрывались фейерверки... В общем, Диснейленд как он есть. Композитор во всем этом дурдоме великолепии занимал одно из последних мест. Хотя должность придворного композитора - это были хорошие деньги, почёт, и проч. и проч., но гоняли его все, кому не лень: певцы и певицы, директора театров, они же заказчики, критики, другие композиторы, опять же. Особенно старались исполнители. Не дай Боже, написать одной сопрано в каденции больше нот, чем другой! Крики, оскорбления, отказ выступать. Наш сегодняшний герой, Георг Фридрих Гендель, терпел это безобразие довольно долго. Шутка ли, 42 оперы! На последней с ним случился микроинсульт, после которого он оправился, но перешёл на оратории. Там в основном хор. Хор спокойный. Хор скандалы устраивает в разы меньше. Хор не может довести композитора до того, что он попытается выкинуть хор в окно, что Георг однажды проделал с сильно доставшей его примадонной. (Легенда. Пруфов не будет.)

Гендель смотрит на тебя, как на говно примадонну.

Одна из самых ярких генделевских опер - это разумеется «Юлий Цезарь в Египте». Опера seria, попросту «серьёзная опера» с псевдоисторическим сюжетом и огромнейшим потенциалом для фантазии постановщиков. Честно говоря, после Цезаря - представителя ООН и Клеопатры, соблазнительно выпевающей рулады на верхушке ядерной бомбы, я отходила долго... Но вообще та постановка мне понравилась... местами...-_- Возможно когда-нибудь я соберусь и зверски порежу один из спектаклей, что томятся в моем компе, но пока мне лень работа меня не отпускает заниматься ерундой хобби, я хочу показать парочку отрывков, так сказать для затравки, из чудесной постановки Глайдборна 2005 года.

Одна из главных сюжетных линий «Цезаря» - это противостояние Клеопатры и ее брата Птолемея. Когда Цезарь приехал в Египет с целью принести мир, процветание и новые налоги, оба претендента на трон тут же попытались наладить с ним контакт. Клеопатра решила действовать обычным, проверенным методом, т.е. через постель. Переодевшись служанкой, она покрутилась перед полководцем в выгодном ракурсе, и, когда тот поплыл, пригласила его к себе. Песенку послушать, конечно, вы ничего не подумайте! Песенку поёт очаровательная Даниэль де Низ, «самая красивая оперная дива мира», как считает Википедия. Я с Википедией согласна.)

Братик Птолемей - это пример классической оперной антитезы. Если Цезарь - мудрый, благородный, добрый правитель (что вы ржете, блокбастеры никогда не смотрели?), то Птолемей - хитрый, упрямый, злобный тиран-извращенец с огромным гаремом (про гарем Цезаря либреттист скромно умолчал). Сначала Птолемей пытался задружиться с Цезарем, преподнеся ему царский подарок - голову его соперника Помпея на блюде. Цезарь прочему-то подарку не обрадовался, что Птолемея несказанно оскорбило. Тогда он решил выкинуть наглого римлянина из Египта, собрав народное восстание. А пока оно собиралось, он захватил в плен вдову Помпея Корнелию и начал ее... эээ, соблазнять? Ну а чо, только сестричке можно в лифчике танцы живота устраивать?!

В роли Птолемея выкаблучивается Кристоф Дюмо - контртенор, НЕ КАСТРАТ. Вокальная наука давно доказала, что хорошему певцу ничего петь не мешает, однако контртеноров в мире очень мало, а таких, как Дюмо - и того меньше. Кстати, ему давно уже пора дать титул «почетный Птолемей» - я его в этой роли вижу аж в четвёртый раз.

Ну и разумеется без главного героя этот пост был бы не полным. Не буду оригинальной - Цезарь споёт вам “Va tacito”, визитную карточку этой оперы и Генделя вообще. Поставьте ее себе на телефон и радуйте людей в метро. Ария написана в жанре «каччи», что по-итальянски значит «охота». Что не удивительно, ведь Цезарь поёт о тонкостях дипломатических переговоров и сравнивает себя с охотником, подстерегающим опасного зверя (Птолемея, конечно). Музыка герою в этом помогает, голос и труба как бы преследуют друг друга.

Это единственный раз, когда в роли Цезаря я видела женщину... и это единственный раз, когда я услышала настоящего Цезаря. И это при том, что я слышала исполнение Андреса Шолла! Но Сара Конноли единственная умудрилась сыграть не героя-любовника, а решительного и жесткого Правителя. Так по-мужски Цезарь ещё не звучал...

Предыдущие выпуски фаан-оперы: Россини "Золушка", Оффенбах "Сказки Гофмана"1 и 2