4rko44

Эх, Киса, мы чужие на этом празднике жизни!

Фраза вообще из другой оперы

8 мая 1938 года Адольф Гитлер прибыл в Рим, дабы встретится с Муссолини. Объявлен большой праздник: парады, балы по всему городу. Все ушли на парад, в огромном многоквартирном доме, не считая консьержки, остались только двое. Домохозяйка Антониетта (Софи Лорен) и рада бы пойти, но дома слишком много работы. А радиоведущему Габриэлю (Марчелло Мастроянни) вообще не до фашистских парадов. По чистой случайности эти двое встретятся. Познакомятся. Узнают друг о друге много всякого. Поссорятся. Помирятся. Влюбятся?

Вот если подставить вместо Мастроянни Басилашвили, на роль Лорен взять Гурченко, а на консьержку, скажем, Пельтцер - это будет чисто рязановский фильм. Все как у Эльдара Александровича - пронзительная  лирическая история о двух совершенно разных людях, которые на краткий миг нашли друг в друге какую-то отдушину от собственных проблем. А против них - целый огромный мир. У режиссера Этторе Сколы это мир выражен через репродуктор, громко и самодовольно вещающий о великолепном фашистском параде, о немыслимых военных достижениях, о братских народах и благородных лидерах, которые непременно приведут эти народы к Победе. Как грустно шутит Габриэль: «Под это не потанцуешь...»

Скола, как смог, замаскировал этих двух породистых лошадок, Лорен с Мастроянни, чтобы получились замученная жизнью домохозяйка и несколько потасканный, забитый мужичок. Получилось, скажем, наполовину. Все равно они красавцы.)

Трус не играет в хоккей!

Любимая песня чеченского бандита Васи

Барри Беркман (Билл Хейдер) — преуспевающий киллер. Не то, чтобы ему очень нравилось это занятие, но другого ему - бывшему морпеху на гражданке не нашлось. Тем более, что родной дядя Фьюкс (Стивен Рут), приведший Барри в этот бизнес, утверждает, что они убивают только очень плохих людей. А то, что заказывают этих плохих людей не менее плохие люди - это уже мелочи жизни: бери деньги и не ной. Однажды, выполняя заказ от чеченской мафии, Барри случайно попал на занятие местного драмкружка. И вдруг понял, чем он хочет заниматься в этой жизни. Быть актером: притворяться кем-то другим, делясь при этом своими самыми сокровенными переживаниями - это ли не счастье? Однако скоро Барри понимает, что киллерство - это не та работа, которую можно с чем-то совмещать...

Один из самых необычных и свежих сериалов. Черная трагикомедия с абсурдным юмором, которая к концу сезона начинает выруливать в весьма крепкую драму. Это сольный проект звезды SNL Билла Хейдера, одна из немногих его драматических ролей. Вообще Билл - великолепный пародист, один из самых ярких SNLовских комиков. Великолепен он везде, но самое моё любимое - итальянский телеведущий, берущий интервью у звёзд. Вот, к примеру, его беседа с Малковичем-Малковичем-Малковичем.

Эта роль для Билла совершенно не типичная. На одном форуме кто-то охарактеризовал Барри: «Буратинка хочет стать живым». И он действительно такой, не то, что бы совсем безэмоциональный, просто очень закрытый и зажатый. Единственное его средство выражения - это глаза, но уж ими он пользуется на полную катушку.

Зато на фоне тихого Барри остальные развернулись на полную катушку. Дядя Фьюкс - это настолько обаятельная скотина, что прямо страшно. Мне одновременно хотелось и чтобы его наконец грохнули, и наоборот - чтобы он долго жил и портил Барри настроение. Ибо дядя просто великолепен, особенно в сценах убалтывания чеченцев.

Чеченцы - это вообще чистый восторг. На них приходится 70% всего абсурда. Для русского зрителя эти проценты выросли до 90, ибо все чеченцы говорят исключительно на русском языке. С акцентом и даже без оного. Почему было не сделать мафию именно русской - не знаю, возможно это уже не модно. И ладно просто разговоры - но когда чеченский бандит Вася вышел на сцену и ЗАПЕЛ... Вот тогда я влюбилась окончательно.)

Чеченская мафия настолько сурова...

Еще один шикарный персонаж - престарелый актёр Джин Кузино. Гарри Уинклер, легендарный Фонзи, получил за эту роль свою первую Эмми. Получил абсолютно заслуженно: Джин - это полное очарование.

Что в этом сериале хорошо - нет сортирного юмора и почти нет соплей. Это при том, что уже в первом сезоне было аж две романтические линии. Кровь-кишки тоже почти отсутствуют, однако сериал достаточно брутален и даже драматичен. Причём он как-то правильно драматичен. Комедия и трагедия не сменяют друг друга рваными кусками, они идут рука об руку. Не знаю, долго ли они так продержатся, но буду держать кулаки. В общем, @Zootehnick, от меня Вам большое русское мерси за прекрасный совет!

Все ожило припевами припевов,

Все так едино, памятно и дико...

И на границе тростника и ночи

Так странно, что зовусь я Федерико.

(с) Фредерико Гарсия Лорка

Впервые маленький Этторе познакомился с Федерико Феллини, когда читал своему слепому дедушке сатирический журнал «Марк Аврелий». Мальчик обожал карикатуры и веселые рассказы молодого журналиста и мечтал в будущем пойти по его стопам. Так оно и получилось. Как и Феллини, Этторе Скола сначала получил работу в «Марке Аврелии», где подружился со своим кумиром. Потом начал писать сценарии для фильмов и, наконец, стал режиссером - одним из столпов итальянского кино. В 2013 году Этторе Скола выпустил свой последний фильм. Это была ностальгическая документалка про обаятельного фантазера, беззастенчивого лгуна, гениального сатирика и пронзительного лирика, возмутителя основ и мэтра итальянского кинематографа. Короче говоря, он снял фильм про своего друга - Федерико Феллини.

Получилось великолепно. Чисто феллиниевская буффонада, снятая, так сказать, «с другого ракурса». Скола и Феллини видели жизнь по разному, но у них было не мало объединяющих факторов - беседы, ночные поездки по Риму, общий друг и любимый актёр Марчелло Мастрояни. Мастрояни у Феллини и Мастрояни у Сколы - это были два абсолютно разных человека. Феллини делал из Марчелло своё несколько приукрашеное альтер-эго, сажая его на диеты и отправляя в спортзал. А Скола давал ему роли странных чудиков и водил по любимым ресторанам.

Фильм проникнут уважением и бесконечной любовью к Феллини. Той любовью, которой можно любить только капризных, но очаровательных детей. Ведь Феллини, прожив на этом свете 73 года, так и остался большим и проказливым дитём.

- Сесилия, ведь мне совершенно ясно, что ты несчастна со своим мужем. И если он опять тебя ударит, ты мне скажешь. Я ему все зубы выбью.

- Не слишком удачная мысль. Он такой здоровый.

- Прости, это у меня в роли написано сделать это и я это сделаю.

Жизнь бедняжки Сесилии (Миа Фэрроу) - одно сплошное разочарование. Ее муж (Дэнни Айелло) - игрок и пьяница. Работа в кафе лишь мотает нервы, а денег приносит совсем немного. Кругом свирепствует Великая Депрессия, так что отвязаться от мужа и работы не представляется возможным. Единственная отдушина в жизни Сесилии - синематограф. Там на экране красивые и беззаботные люди пьют шампанское, ходят на вечеринки, а в перерывах совершают всякие благородные поступки. К примеру, спасают дев в беде. Сесилии страстно хочется оказаться там, по ту сторону экрана, где нет пьяного мужа, окриков и горы немытой посуды. И в один прекрасный день чудо происходит. Благородный киногерой Том Бакстер (Джефф Дэниэлс) неожиданно сходит с черно-белого экрана прямо в объятия Сесилии.

Этот фильм - среди тех немногих творений Вуди Аллена, которые он сам считал действительно удавшимися. Боссы MGM требовали у него изменить финал, но Аллен стоял насмерть. Правильно стоял, ящитаю. Финал очень горький, но именно такой, какой должен быть.

Этот фильм безумно красивый и безумно грустный. Здесь практически нет обычных алленовских штучек, кроме его довольно часто встречающейся сатиры на кинобизнес. Но и её там мало. Главная тема фильма - столкновение идеального и реального. И кто в итоге выигрывает - так и не понятно.

В этот день, 16 сентября 1927 года родился великолепный артист и художник Питер Фальк. Более всего он известен по роли лейтенанта Коломбо: гениального сыщика в мятом плаще и с неизменной сигарой в зубах. Но сегодня я бы хотела посвятить этот выпуск Киноностальгии одной милой комедии с ним в главной роли.

— Дядя Вилли, у меня для тебя хорошая новость!

— Мой врач умер и мне можно курить?

Когда-то комедийный дуэт Вилли Кларка (Питер Фальк) и Эла Льюиса (Вуди Аллен) гремел на всю Америку. Но 60е остались позади, на дворе 90е и два старых комика доживают свой век в забытьи. Правда Вилли ещё трепыхается: его племянница Нэнси (Сара Джессика Паркер), она же его агент, пытается пристроить его хоть куда-нибудь - хотя бы в рекламу. Но тяжелый характер Кларка в сочетании со старческой памятью - не то, что любой режиссёр хотел бы видеть на площадке. Однако и Вилли в конце концов улыбнулась удача. Уорнер Бразерс захотела увидеть в своём новом фильме двух комедийных звезд прошлого. Роль маленькая, но деньги вполне приличные. Проблема в том, что продюсеры хотят именно дуэт. А Вилли с Элом как разругались двадцать лет назад - так с тех пор и не разговаривают...

Этот фильм - ремейк комедии 1975 года с Уолтером Маттау и Джорджем Бернсом. Оба фильма были поставлены по пьесе Нила Саймона, которая до сих пор с успехом идёт в театрах по всему миру. К примеру, в 2012 году Вилли и Эла сыграли Денни де Вито и Джадд Хирш. (Кто смотрел сериал «Такси» - тот испытает истинно фанатскую радость).

Аллена приглашали режиссировать этот фильм ещё в 75 году, но он отказался, ибо, против обыкновения, хотел не режессировать, а играть. Он хотел сыграть роль Эла. И вот, когда режиссёр Джон Эрман стал делать телеверсию спектакля, Аллен-таки эту роль получил. Надо сказать, что какой-то особенной яркости именно в Эле нет. Ворчливый еврейский ипохондрик - обычный для Аллена персонаж.

Зато у Фалька здесь просто бенефис. Он один держит на себе весь фильм. Вредный капризный старик, который не хочет замечать своей старости, слабости и ненужности этому новому времени. Все вокруг него меняется, в том числе и юмор. Вилли меняться не хочет, но и уходить на покой не желает, ибо слишком хорошо помнит те времена, когда он был великим.

Этот фильм не особенно смешной, да и трагедии там маловато. Скорее уж светлая ностальгия по молодости и классической, немного наивной старой комедии, когда ещё шутки ниже пояса считались дурным тоном. Несколько приятных ролей второго плана - к примеру, Вупи Годберг в роли сиделки, хорошие шутки - хотя их не так уж много. Главное в этой картине - Фальк. Много Фалька.

- Я изобрёл комедию!

- В ту же ночь, когда спроэктировал Титаник...

Третий раз меня по телику показывают.

Дорис о камере в лифте

Знакомство писателя-интеллектуала Феликса (Джордж Сигал) и ночной бабочки Дорис (Барбра Стрейзанд) протекало бурно. Он настучал на нее в полицию. Она ворвалась в его квартиру и устроила скандал. Он пытался вылечить ее от икоты методом испуга. Их вдвоём выгнали из дома. И вот так как-то все и заверте...

Фильм совсем камерный - почти телеспектакль, очень изящный, проникновенный и совершенно не пошлый, хотя именно в этом фильме впервые в истории кино было произнесено слово "fuck". Собственно это и был спектакль по сценарию Билла Манхоффа. Главных героев играли Алан Алда и Диана Сэндс.

Продюсер сначала планировал на главные роли знаменитую экранную пару Элизабет Тейлор-Ричард Бартон. Но с ними не сложилось, и слава Богу. Тейлор, конечно, чрезвычайно красивая тетя, но по актерскому таланту они со Стрейзанд не сравнимы.

Сигал со Стрейзанд создают очень гармоничный ансамбль: унылый очкастый филин, твердо уверенный в том, что он гений (подумаешь - не печатают, гениев никогда при жизни не ценили!) и нахальная кошечка: наглая, не унывающая ни при каких обстоятельствах, привыкшая выживать в каменных джунглях, но, при этом, очень хрупкая и ранимая внутри.

В этом фильме Барбра снялась с голой грудью. Правда потом потребовала вырезать эти кадры. Вырезать-то их вырезали, но кадры уже успели утечь в журнал. Радости Стрейзанд это не доставило, однако её статус секс-символа закрепился окончательно.

Переводов у фильма несколько и все неплохие, но, конечно, Михалёв есть Михалёв. Особенно интересное звучание приобретают постельные сцены в его озвучке.)