Лампа для проектора
Вот такая лампочка стоит в проекторах BARCO, на фото в защитном корпусе. При работе давление лампы доходит до 200 атмосфер, а яркость до 11000 люмен. Извините за качество фото.
Как киномеханики в кино ходят
Я работаю киномехаником и у меня есть напарник, с которым вместе долго проработали в других кинотеатрах кинщиками, а здесь он инженер (далее просто И). Он так же как и я в кино толком не ходит, только на премьеры, которые действительно стоит посмотреть в кинотеатре и если есть возможность, то только в IMAX.
Как то на работе стоим, общаемся:
Я: - В кино собираюсь на выходные сходить, как раз в IMAX показывают
И: - Я вчера ходил на него
Я: - Ну и как?
И: - Звук отличный, но нужно малость поднастроить правый тыльный динамик. Да и наверное им скоро матрицу менять придётся, один пиксель битый нашел, значит скоро крошиться будет. На вкладке BLACK нужно добавить секунды 3, а то немного видна смена формата, при переходе, ну и наебали с форматом фильма. На постере было написано IMAX, а по сути они просто показывали фильм в кинозале IMAX в формате 21:9, а натуральный IMAX в формате 4:3, сам же знаешь.
Я: - А фильм то как?
И: - Норм.
Вот такие издержки профессии, когда приходишь смотреть фильм и сразу замечаешь косяки и потом уже нормально не посмотришь, отвлекают, хотя 95% посетителей этого даже и не заметят.
Проектор который не работал больше 3-х дней...
Работаю в маленьком городе киномеханником. Ну и в связи с 2020 годом, как вы понимаете, дела не очень. Благо предприяте на бюджетной основе и зарплату платят деньги не большие, но как говориться для поддержки штанов норм. Есть еще по мимо это зароботок. И так к сути. Профессиональные проекторы Christie, а точнее их медиаблок, имеют очень паршивую особенность. Если аппарат стоит без питания больше 3 х дней, медиаблок выходит из строя. Совсем. Кирпич. Вот прям все. Ну так говорят сами представители Кристи и все сервисы... И как бы я все делал для того, чтобы это фекального происшествия не случилось. Настроил автоматику на ежедневное включение проектора на 2 час в сутки. По началу карантина проиходил 2 раза в неделю проверять все ли хорошо. Ну потом нас выгнали на работу не пойми зачем. И все нормально работало. Автоматика исправно запускала проектор в определенное время. Присутсвия по сути и не требовалось. А потом сказали иди в оплачиваемый отпуск ибо нефиг просто так шляться... И что бы вы думали?.. В какой то момент что где то повисло и медиаблок приказал долго жить... Стоит эта хрень 250 тыщ деревянных. Директор, пытаеться свалить вину на меня. Мол не уследил, не проконтролировал. Я к чему все это. Хз как друге проекторы, но по моему, Кристи с его обосранным медиаблоком полное говно... Вы уж простите за прямоту. И теперь я не знаю, что собственно делать. Выплачивать я естественно ничего не собираюсь, работа мне очень нравится. Все крайне интересно. Но с таким отношением, где тебя могут попытаться встремать на не маленькую сумму, а сам проектор на минуту стоит 5 мультов, как то больше не хочеться Слыхал про силу Пикабу. Может и мне чем поможет.
Почему и на сколько "IMAX" такой здоровенный
После просмотра видео с запуском фильма на плёночном кинопроекторе IMAX (вроде, существует теперь всего один экземпляр, работающий в мире) пришел я сюда чтобы тупо показать вам его. Но, когда вы не знаете нюансов того, о чём вы не слышали, на вас не произведёт никакого впечатления то, что вы об этом увидите.
Поэтому, полез нарыть об этом инфы, а заодно расширить свой кругозор.
Параллельно с написанием поста оказалось, что всё уже украдено до нас это видео уже есть на Пикабу у другого автора (хотя, там нифига не указано что это именно IMAX). Его вы посмотрите после осознания некоторых фактов. Технической информации здесь минимум, вкурить должны даже девочки. О_О
Почему - "IMAX"?
Название это, на самом деле, выдуманное, составное, а не аббревиатура, как мне это подсознательно воспринималось.
"Мы сидели однажды за ланчем в ресторане венгерской кухни, в Монреале, и разрабатывали названия на подставке, на которой мы написали все возможные варианты, которые мы могли придумать. Мы продолжали думать над понятием "максимальная картинка" (maximum image). Потом мы переставили слова местами и решили, что будет "IMAX"." - Соучредитель IMAX Corporation Грэм Фергюсон.В их кинооборудовании так же, как и у многих конкурентов, использовалась перфорированная плёнка стандарта 70 мм, НО...
Основным отличием киноаппаратуры этой фирмы стало использование горизонтальной подачи плёнки, а не классической вертикальной. Это позволило увеличить площадь кадра (и киноэкрана) при том же качестве изображения и той же ширине плёнки практически в 3 раза: до 48,5×69,6 мм против 22,1×48,5 мм у классического вертикального. Это дало огромное преимущество и стало основным отличием их кинооборудования.
Из-за увеличения размеров кадра потребовалось полностью нестандартное оборудование и в 3 раза больше плёнки, поэтому диаметр катУшек для её наматывания составлял от 1,2 до 1,83 метра для размещения от 1 до 2,75 часов фильма.
Из-за высокой стоимости, сложности и массы специального съёмочного оборудования (требовалась установка тяжёлых кассет, вес которых мог превышать массу самой камеры), фильмы никогда полностью не снимались на 70-миллиметровый формат за одним лишь исключением. На большой формат снимались только самые ответственные и эффектные сцены. Остальное (а часто и весь фильм полностью) снималось на более традиционные размеры, но не менее 35 мм с дальнейшим цифровым увеличением под большой формат.
Единственным примером съёмки в оригинальном формате 15/70 мм (формат IMAX), несмотря на громоздкость аппаратуры, являются фильмы «Космическая станция 3D» и «Хаббл IMAX 3D». Весь материал должен был быть отснят на 1800 метров киноплёнки, заряженной на Земле. Для съёмки этих фильмов была выпущена специальная камера в единственном экземпляре.
Для съемок фильмов под горизонтальный формат было выпущено несколько моделей камер, масса которых от 20 до 100 килограммов. Для съёмок же в горизонтальном формате 70 мм специальная камера могла работать с кассетами всего на 300 метров плёнки, которых хватало примерно на 3 минуты.
Катушка кинопроектора с 2,5-часовым фильмом весила 250 килограммов.
При 24 кадрах в секунду плёнка двигалась со скоростью 102,7 метра в минуту (чуть более 6 км/ч). В классическом оборудовании плёнка проходит вертикально со скоростью 34 метра в минуту.
Для увеличения скорости плёнки в кинопроекторе был использован австралийский патент механизма транспортировки через оптическую систему проектора. Конструкция была дополнена системой сжатого воздуха для ускорения плёнки, и системой вакуумного удержания кадра.
(На видео слышны звуки шипения этих систем.)
В кинопроекторах такого типа использовалась ксеноновая электродуговая лампа мощностью 15 кВт с водяным или воздушным охлаждением. Колба лампы сделана из кварца и имеет внутреннее давление газа в 25 атмосфер, поэтому их совсем не рекомендовалось ронять. При её замене киномеханик должен был одевать бронекостюм.
Кинопроекторы для кинотеатров могли весить до 1800 кг, иметь высоту более 178 см и длину 195 см.
Прямых "плёночных" конкурентов с аналогичным оборудованием у этих кинотеатров я так и не нашёл. Только сейчас начали образовываться цифровые конкуренты. Если я не прав - пишите в комментах.
Ну, а теперь смотрим как заправляется плёнка и начинается киносеанс на мега-проекторе, больше похожем на производственный станок: Запуск фильма в кинотеатре
P.S.: Информация бралась из англоязычной и русскоязычной Википедий. Фотографии - из свободного доступа.
Вопрос к КИНОМЕХАНИКАМ.
Хорошо разбираетесь в звездах и юморе?
Тогда этот вызов для вас! Мы зашифровали звездных капитанов команд нового юмористического шоу, ваша задача — угадать, кто возглавил каждую из них.
Переходите по ссылке и проверьте свою юмористическую интуицию!
Магия кинотеатра. Что скрывается за стенами.
Всем шалом, православные. Расскажу-ка я вам как работал в кинотеатре в маленьком городе Т. Получилось так однажды, что денег не было, работы не было, ничег оне было, а кушать хотелось. Тут-то меня по знакомству батя и решил пристороить в кинотеатр, да не простой, а аж ТРИ ДЭ! Наставник мой был матерый киномеханик, который, наверно, знал всю аппаратуру от времен братьев Люмьер. Но слава Богам Хаоса, в аппаратной трудился вполне себе сносный агрегат Barco. По сути, это был обычный офисный проектор, но только оооочень большой (здесь нужна картинка с Нагиевым), управление простое до безобразия. Рядом с проектором стоял комп на базе линукса с фирменным ПО от компании-производителя, он коннектился через hdmi-кабель ,а от самого аппарата шли провода к 8 усилителям для акустики. ТТХ не помню, но в целом было весьма и весьма неплохое качество.
Как приходили фильмы?
Их поставляли от нашей головной организации на автобусе в прочном чемоданчике, где лежал обычный usb жесткий диск на 700Гб
Вот это и есть тот самый чумадан
Каждый раз , когда я забирал диск, мне хотелось пристегнуть его к руке наручниками и вызвать кортеж охраны, уж больно все строго контролировалось звонками начальства.
Уже в аппаратной с диска копировались файлы фильма, а именно видео и звуковая дорожка (да, они идут отдельно друг от друга), после этого в редакторе ты сам забивал название фильма, собирал нужную дорожку аудио, цеплял триггера на моменты активации лампы и открытия заслонки и тадааам ждал час икс. Дело в том, что файлы были изначально зашифрованы хрен-знает-скольки битным ключом и за день до премьеры фильма нам присылали ключ, который заливали на флешку и запускали в системе, после чего фильм становился доступен для воспроизведения. Но мы не могли просто так смотреть фильм в свое удовольствие раньше положенного. Вся аппаратура была соединена в сеть нашего прокатчика и при запуске фильма на сервер сразу улетали логи с именем файла, звуковой дорожки, датой и временем начала показа. Да, большой брат был с нами
а дальше было просто, составлялось расписание показов и дальше надо было просто в определенное время нажать на кнопку пуск (или запрограммировать проектор заранее, там автоматизация была доступна). Учитывая, что кинотеатр был небольшой, то мы часто помогали кассирам раздавать очки для 3Д-показов. С ними был гемор тот еще, ибо это была устаревшая технология с синхронизацией очков через отраженный ИК-сигнал, то есть те самые мерцающие или заторные очки, от которых возможна головная боль. Гадость этих систем была в том, что батарея садилась очень быстро и очки начинали мигать. И каждый вечер мы сидели в подсобке и меняли батареи с дужками, почему, скажу позже. Очки всегда мылись и сушились, после чего складывались в огромные корзины.
Раз в 120 часов наступал час Х, когда надо было менять лампу в проекторе. Мы завершали сеанс и врубали вытяжку на всю мощность, дабы остудить систему, ведь во время работы внутри проектора был чистый ад, в лампе шпарит жар круче чем на солнце.
вот эта красотка
короче это лютый трындец в корпусе из кварцевого стекла. Давление внутри лампы было в районе 30 атм, не верите, спросите гугл "ксеноновая дуговая лампа". При неаккуратном обращении эта цаца взрывалась как граната, рассекая все вокруг осколками стекла, поэтому их привозили всегда в защитных чехлах из прочного пластика. Во время замены промывались все воздушные фильтры из мелкой стальной сетки, проверялось зеркало отражателя на предмет сколов, после чего аккуратно меееедленно извлекалась старая лампа,Она всегда была покрыта налетом изнутри. Работал в защитных фартуках, перчатках и больших щитках на лице, которые закрывали полностью спереди голову, лицо и шею. Все делалось очень аккуратно, ибо цена лампы измерялась десятками тысяч рублей, да и не охота получить осколками. Отработанный агрегат прятали в чехол и потом отправляли в утиль, потому что там был газ, вольфрам, торий, иридий и еще что-то такое редкоземельное, поэтому выкидывать такое было ай ай ай. Опосля надо было включить проектор, в его ПО найти нужный тип лампы и подружить их между собой. После чего в окне программы начинал свою работу счетчик рабочих часов лампы и за 15 часов до конца срока, система постоянно напоминала о необходимости замены, а после того, как время выходило, аппарат тупо не давал включать себя, со словами
Да, так машина доказывала нам, что она умнее людей. Работе в целом несложная, раз в год приезжали дяди из Питера и отстраивали звук и картинку. Скажу честно, мы сами могли так делать, но начальство запрещало, мол поломаете, и пофиг, что там куча систем безопасности.
Учитывая, что людей было мало, то киномеханик занимался не только кино, но и помогал в уборке зала между сеансами, мелком ремонте оборудования и самого кинотеатра, сборки рекламных материалов и стендов, плюс подготовка к разным мероприятиям, которые проводила администрация города, юзая театр как концертный зал.
Убивало как люди съедали резиновую оболочку на дужках очков, как по кусочкам разрывали подлокотники (они сделаны из мощной пены, покрытой аля кожа, но порвать можно было), как после сеансов просто бросали ведра и бутылки под ноги и спокойно уходили, хотя в зале были корзины для мусора.
Работа несложная, оплата тоже не самая высокая. На экзаменах на корочку киномеханика никто не спрашивает про цифровую технику, все вопросы только о пленочных монстрах типа КТП, понимаю, что это все не более чем курсы, но нам надо знать ЦИФРУ, а не пленку! Но руководство киносетей это как правило люди преклонных лет для которых не нужон этот ваш тырнет и цифра.
Так и живем. Так что, когда вы сидите в зале и едите попкорн, не будьте свиньями, ведь ради вашего отдыха трудятся люди.
З.Ы. баяномер как всегда ругался на Баралгина