Ну разве она не прекрасная? (Ана де Армас)
Ана де Армас
Ана де Армас
"Встречая рассвет на руинах империи"
Конкурс мемов объявляется открытым!
Выкручивайте остроумие на максимум и придумайте надпись для стикера из шаблонов ниже. Лучшие идеи войдут в стикерпак, а их авторы получат полугодовую подписку на сервис «Пакет».
Кто сделал и отправил мемас на конкурс — молодец! Результаты конкурса мы объявим уже 3 мая, поделимся лучшими шутками по мнению жюри и ссылкой на стикерпак в телеграме. Полные правила конкурса.
А пока предлагаем посмотреть видео, из которых мы сделали шаблоны для мемов. В главной роли Валентин Выгодный и «Пакет» от Х5 — сервис для выгодных покупок в «Пятёрочке» и «Перекрёстке».
Реклама ООО «Корпоративный центр ИКС 5», ИНН: 7728632689
Ксения родилась в таинственном городе, скрытом в глубинах Сибири, где ночь длится вечно. Её родители были великими магами, служившими древнему и могущественному духу леса. Однако, после трагической гибели её родителей от рук соперничающего клана, Ксения бы
Способности: Обладая уникальным даром управления тенями и манипуляции временем, Ксения смогла выжить в суровых условиях, став мастером тёмной магии. Её способности позволяют ей путешествовать через тени, создавать иллюзии и замедлять время вокруг себя.
Мотивация: После обретения мощи, Ксения начала стремиться к мести и доминированию. Её цель — найти древний артефакт, который даст ей контроль над всеми магическими силами мира, чтобы она могла править непрерывной ночью и отомстить за смерть своих родителей
Характер: Ксения — харизматичная и интеллектуальная, но её сердце охвачено холодом и жаждой мести. Она не знает жалости и не стесняется использовать свои способности для достижения своих целей, даже если это причинит вред другим.
Впервые опубликовано в Бортовом журнале
Введение
Женские образы в фантастических историях появлялись давным-давно, будь то сказки, мифы, или уже авторские произведения. Вот только роль женщинам зачастую отводилась не самая главная. Исключение – если мы имеем дело с мифами о деяниях небожителей, богиням быть в центре истории более чем можно. В остальном же случае дело обстоит печальнее.
Изменилось ли что с тех пор? Давайте подумаем и посмотрим. Более того, давайте сравним – как этот образ подается в отечественной фантастике и зарубежной (в основном англоязычной).
Часть 1. Развитие образа
Как уже говорилось, в мифах женский образ обычно на втором плане, причем это касается мифов большинства народов. Опять же, исключение составляют богини или мифические существа. Тем не менее, стоит учитывать различия между «экранным временем» и ролью в сюжете.
Так, например, в мифе о Кухулине женщина играет очень важную роль. Именно Скатах во многом научила его сражаться, и без нее величайший ирландский герой не стал бы настолько могучим воином. Король Артур получил свой знаменитый Экскалибур из женских рук.
Однако в обоих случаях и Скатах, и Леди Озера остаются на втором-третьем плане после встречи с ними, проявляясь лишь в конкретные моменты.
В сказках главные героини появляются чаще, особенно в славянских. Правда, самый частый сюжет с их участием – это странствие, чтобы выручить попавшего в беду возлюбленного или мужа, иногда силой оружия, иногда терпением и умом.
Но самый распространенный мотив для женщины в легендах и сказаниях – это когда она выступает источником вдохновения для героя, или же его мотивацией что-то делать. Самый классический пример – дева в беде, которую герою необходимо спасти от злодея.
Пальп-эра привнесла в западные книги и истории новые архетипы. Если дева в беде обычно пребывала где-то за пределами непосредственно приключения, то теперь персонажи обоих полов оказываются в кадре вместе. Какие же прибавились новые роли?
Женщина может быть верной подругой и спутницей героя. Может быть прекрасной дочерью ученого, помогающего герою. Может быть, напротив, дочерью или помощницей злодея, зачастую встающей на сторону героя.
Но заметили тенденцию? Практически везде женщина в сюжете определяется ее отношением с кем-либо, самостоятельная история у нее редка. Чаще всего она присутствует, если женщина сама является главным злодеем истории.
Перемены начинаются уже ближе к середине XX века, особенно в пятидесятые-шестидесятые годы; как раз в это время в западной фантастике объявляются самые легендарные ее имена – Айзек Азимов, Урсула Ле Гуин, Клиффорд Саймак, Роджер Желязны, Роберт Хайнлайн, Андре Нортон, Энн Маккефри и многие другие. И отношение к женским образам начинает меняться – они нередко оказываются в центре внимания. Более того, меняются и амплуа: например, азимовская Сьюзен Кэлвин – самый блестящий научный ум цикла «Я, робот». Ну а хайнлайновская Фрайдэй вообще профессиональный агент спецслужб (хотя Хайнлайн никогда не стеснялся женских образов и вообще был регулярным провокатором).
С этих времен идея того, что женщина может быть в той же роли, что и мужчина, неуклонно укрепляется. Пожалуй, немалую роль в этом сыграло и развитие ролевых игр, где, за какими-то редчайшими исключениями, персонаж мог быть любого пола и это на успех совершенно никак не влияло. Естественно, вокруг игр строились миры, которые, в свою очередь, влияли на дальнейшее творчество фантастов.
Что же в это время происходило в отечественной фантастике? По ряду причин у нас она была менее разнообразна по направлениям, но присутствовала. И наблюдается интересная тенденция: женщины на первых ролях нечасты, но присутствуют в сюжете постоянно. У Александра Беляева, например, значимые женские образы едва ли не в каждой известной книге (Брике и Мари Лоран в «Голове профессора Доуэля», Гуттиэре в «Человеке-амфибии», Эльза во «Властелине мира», Вивиан в «Острове погибших кораблей»). У братьев Стругацких чаще всего женский образ – кто-то очень и очень важный психологически для главного или центрального героя (Кира в «Трудно быть богом», Майя в «Жуке в муравейнике», Рада в «Обитаемом острове»). Прослеживается, однако, общая тенденция: женщины участвуют в сюжете наравне с мужчинами, зачастую не уступают, но и не обгоняют. Исключением становятся книги, где женщина на главной роли – базовая концепция (самый яркий пример – цикл об Алисе Кира Булычева). В принципе, это укладывается в целом в мировоззрение того периода.
А теперь же давайте посмотрим, по каким критериям мы вообще можем изучить персонажей в той или иной книге. Разумеется, можно составить целый список, но целесообразно выделить два.
Первый критерий – это роль в сюжете. Можно выделять множество разнообразных типов, но имеет смысл по крайней мере в рамках статьи свести их к четырем основным.
Героиня – та, вокруг кого складывается сюжет, или кто имеет свою сюжетную линию, по большей части не завязанную на других персонажей. Пример первого: сказка «Финист Ясный Сокол», где невеста Финиста сама преодолевает все препятствия.
Член команды – действует наравне с другими персонажами, однако не имеет своей выраженной сюжетной линии, или же таковая неотделима от других. Пример: ефремовский «Час Быка», где члены экипажа «Темного пламени» имеют одинаковую роль в сюжете.
Поддержка – второстепенный персонаж, не имеет своей линии, выступает в основном фоном или в строго конкретной функции. Пример – Баба Яга, когда она выступает союзником; ее роль важна, но заключается лишь в эпизоде помощи герою.
Движущая сила – может вообще слабо появляться в сюжете, однако именно ее наличие становится толчком к развитию сюжета, или же вообще к началу истории. Яркий пример – Елена в мифе о Троянской войне; она очень редко активно действует, но конфликт разгорелся именно из-за нее.
Второй же критерий – это тип действий персонажа, то как она подходит к решению возникающих в сюжете проблем и какую нишу по своим талантам занимает. Тут можно, опять-таки, дробить на очень много фрагментов, но есть смысл сократить список и выделить следующие архетипы:
Воительница – решает проблемы прямолинейно, не всегда именно оружием, но твердым натиском.
Волшебница – здесь очень важно то, что героиня владеет тем или иным сверхъестественным талантом, ее концепт строится вокруг него.
Правительница/дипломат – близкие понятия, только в первом героиня решает вопросы посредством доступных ей ресурсов, во втором – посредством умения общаться. Но очень часто эти две идеи пересекаются.
Исследователь – персонаж подходит ко всему с научной (с поправками на сеттинг) точки зрения, изучает все, что может, и принимает решения на основе этого. Ей движет интеллект.
Часть 2. Примеры
А теперь давайте перейдем к собственно примерам и посмотрим, что они нам покажут. За редким исключением возьмем тех, кто принадлежит современной фантастике, чтобы получить срез тенденций на нынешнем этапе.
Необходимые границы
В плане анализа мы накладываем следующие ограничения:
Не учитываем романтическую фантастику, любовные романы и прочие произведения того же жанра. В них женский персонаж будет в главной роли или одной из главных просто в силу жанровых требований и традиций.
Не учитываем многочисленные «клоны» – вариации на тему ехидных ведьм или подобное.
Не учитываем межавторские циклы (Star Wars, Star Trek, Warhammer и так далее). В них и образы одних и тех же персонажей и их место в сюжете могут очень сильно варьироваться в зависимости от автора.
Учитываем только книги, причем только фантастику. Анализ женских образов в целом в литературе провести возможно, но для этого понадобится целая энциклопедия. Тем более, если подключать фильмы, комиксы, игры и так далее. В начале статьи рассматривали культурное наследие в виде мифов и сказок, так как без них не обойтись: из них растет немалая часть современной фантастики.
Обусловленное уже автором: здесь приведены примеры, которые автор хорошо помнит, или недавно освежал в памяти. Именно поэтому здесь нет, скажем, книг Андре Нортон или Энн Маккефри – слишком давно читались, хотя вот там с яркими женскими персонажами все очень хорошо. Аналогично автор ограничивает количество примеров, потому что в противном случае раздел бы разросся до размеров главы диссертации.
Отечественная фантастика
Русскоязычный раздел откроем одним из мастеров женского образа в современной фантастике – Руслана Бирюшева. Сложно назвать, где у него такие яркие образы не встречаются, но выделим троих.
Анастасия Агафьева (цикл «Ветер с востока») – член команды, хотя и знающая больше других. А вот по типу действий агент российской разведки точно относится к исследователям – Анастасия не прочь рискнуть, но ее действиями правит интеллект.
Вэлрия, дочь Вэлтрита (цикл «Светлые головы») – невзирая на то, что она командует отрядом, Вэлрия все же член команды. Ее сюжет – это сюжет отряда. И по типу действий она, несомненно, воительница, пусть даже куда более хитрая, чем обычно предполагается для этого архетипа.
Роза Гранчи («Дертский цикл») – уже несомненно героиня, у нее имеется собственная сюжетная линия. А вот тип действий у нее выделить сложнее; я бы все же отнес ее к исследователям, невзирая на то, что она – маг.
Стоит также отметить, что при всей яркости образов персонажем-рассказчиком все же у Бирюшева обычно выступает мужчина (мэтр Карлон у Вэлрии, Дронов у Анастасии). Исключение – как раз-таки линия Розы Гранчи, где мы видим происходящее именно ее глазами.
Далее обратимся к классике – к Михаилу Булгакову. У него выбрать яркий образ проще простого, это едва ли не самая известная его книга.
Маргарита («Мастер и Маргарита») – однозначно героиня. Да, ее сюжетная линия тесно сплетена с Мастером, но большую часть романа она действует самостоятельно и совершенно по своей воле. С типом действий сложнее, и, как ни странно, я бы даже отнес ее в волшебницы. Происходящим с ней сверхъестественным Маргарита откровенно наслаждается, и легко отрицает обыденность.
Ольга Голотвина обычно вводит в книги множество интересных персонажей. Давайте выделим из них троих.
Камышинка (цикл о постоялом дворе Кринаша) – член команды, ее усилия органично сплетаются с действиями других. Формально своя линия у нее есть, но она все же состоит в основном в том, кто и как ей интересуется. По типу действий же она – дипломат, наибольших результатов Камышинка добивается добрым словом.
Нитха (цикл о Гильдии) – точно член команды, причем в буквальном смысле – компании Подгорных Охотников. Тип же действий у нее такой же, как у Нурайны – воительница, пусть и более изворотливая (хотя бы в силу разницы во влиянии, боевой силы и жизненного опыта).
(Стоит подчеркнуть: в гильдийском цикле все главные герои являются членами команды. Это, собственно, лежало в основе их приключений – совместное обучение на Подгорных Охотников).
Нурайна Черная Птица (цикл об Орешке) – явно член команды, как бы это иронично ни звучало, с ее-то влиянием при дворе. Но принцесса все же не имеет настолько ярко выраженной линии, как у того же Орешка. По типу действий Нурайна точно воительница, и не столько из-за мастерства меча, сколько из-за жесткого подхода.
Другая Ольга – Громыко – вообще заложила основы целого направления в фантастике, получила едва ли не сотни подражателей. Но давайте рассмотрим оригинал.
Вольха («Белорский цикл») – несомненно героиня, именно через ее восприятие и действия мы видим почти все события ведьминского цикла. А по типу действий она также ожидаемо волшебница, поскольку практически каждое решение проблемы Вольхой вовлекает магию в той или иной степени.
Полина («Космоолухи») – уже точно член команды (как, справедливости ради, и весь экипаж «Мозгоеда»). Тип действий у нее совершенно очевиден: исследователь, что по специальности, что по характеру.
Шелена («Белорский цикл») – героиня, пусть даже и член компании. Однако именно с действий Шелены стартует сюжет, и она оказывает серьезное влияние на таковой. И тип действий у нее уже воительница, что с мечом, что с клыками.
У Олега Дивова не так много женщин на центральных ролях, но есть исключение – цикл в соавторстве со Светланой Прокопчик.
Делла Берг (цикл «Профессия: инквизитор») – точно героиня, хотя поначалу она является помощницей Августа Маккинби. Но чем дальше, тем больше фокус смещается на Деллу. И по типу действий она скорее исследователь, полагаясь не только на навыки, но и на расчет и анализ.
Ива Кендалл («Лучший экипаж Солнечной») – уже полностью книга Олега Игоревича, и навигатор группы F попадает в категорию членов команды (неудивительно, вопрос команды вообще один из ключевых в книге). И по характеру она определенно воительница, иначе бы и не прижилась на военном флоте.
В произведениях Генри Лайона Олди не так много женщин на первых ролях, но выделить все же можно.
Регина ван Фрассен (цикл «Ойкумена: Urbi et orbi») – несомненно, героиня, вокруг нее строится весь сюжет трилогии. И тип действий у нее, невзирая на космический сеттинг, волшебница – телепатия в жизни Регины играет очень большую роль, и немало глав посвящено развитию ее дара.
Разнообразных женщин хватает в произведениях Оксаны Панкеевой, но давайте выделим ту, с которой начинается сюжет целого цикла.
Ольга (цикл «Хроники странного королевства/Судьба короля») сходу может показаться героиней, но все же нет, вопреки стереотипам о попавших в иных мир. Ольга – определенно член команды, играющая важную роль в событиях, и влияющая на других. Тип действий у нее выделить непросто, и, как ни странно, я бы отнес ее к дипломатам. Да, потому что Ольга зачастую добивается многого именно словом и решением, хотя и озадачивает всех вокруг. Однако, признаю, тут выделить непросто.
В книгах Анастасии Парфеновой хватает ярких женщин, но именно потому давайте выделим трех из них, принадлежащих к разным мирам (ладно, технически Антея и Таш обитают в одной вселенной, но пересекались лишь через общее знакомство).
Антея тор Дериул (трилогия «Танцующая с Ауте») – однозначно героиня, главный персонаж трилогии. А вот по второму критерию ее распределить не так просто; поразмыслив, ее все же можно отнести к правителям. Очень многое Антея решает именно благодаря доступным ресурсам.
Кимико («Ярко-алое») сходу кажется второстепенной личностью, главная ценность которой – брак с наследником. Но чем дальше, тем яснее становится, что она – член команды, поскольку вносит немалую лепту в деятельность Тимура. По типу активности же Кимико – дипломат; именно она наставляет второго мужа в тонкостях высшего общения и не только.
Таш вер Алория («Город и ветер») классифицируется несложно. Это однозначно член команды, так как все ее сюжетные линии тесно сплетены с линией Тэйона. И она так же однозначно воительница – что по талантам, что по подходу к жизни. Это не значит, что госпожа адмирал не умеет интриговать: еще как умеет. Просто и интригу она воспринимает скорее как военную операцию.
Находится место женским образам и в эпических полотнах Ника Перумова. Вопрос в том, кого бы явно выделить?
Алиедора (цикл «Семь зверей Райлега») в этом плане определяется легко. Она героиня – ей посвящена вторая книга и она же становится в ряд главных героев третьей. И по характеру и умениям она определенно воительница.
Клара Хюммель (цикл о Фессе) классифицируется не так просто, как можно подумать. Но, по размышлении, ее стоит скорее отнести к членам команды: формально своя сюжетная линия у Клары есть, но она завязана на погоню за Фессом. А вот тип действий легок: несмотря на магические таланты, Клара несомненная воительница. Да и магия у нее под бой заточена.
Нельзя обойти вниманием и Алексея Пехова с его разнообразными персонажами.
Бэсс («Пересмешник») придется отнести к поддержке; она появляется в сюжете в основном чтобы как-то помочь Тилю, своей линии у нее нет, как и постоянной команды. Это не значит, что она бледно выписана – скорее наоборот. И тип действий у дочери Крадущей детей определенно воительница, причем опасная.
Лаэн (цикл «Ветер и искры») – член команды, причем семейной – на этом построена немалая часть личного сюжета Серого и Ласки. И, невзирая на мощный магический дар, подход у нее скорее воительницы.
Герои-мужчины у Александра Рудазова часты, но сильными женщинами его миры также не обделены.
Ванесса Ли (цикл «Архимаг») – член команды, причем один из ключевых. Главной фигурой цикла остается архимаг Креол, но именно благодаря Ванессе с его личностью происходит многое и важное (не говоря уже о том, как она планирует и проводит реформы). А вот тип действий у нее точно воительница, хотя зачастую Ванесса пытается убедить.
Василиса (цикл «Преданья старины глубокой») – уже, напротив, героиня. У нее есть своя сюжетная линия, которая с другими практически не пересекается, и успехов она добивается сама, проблемы тоже наживает сама. Тип действий выделить сложнее, но я бы отнес Василису, как ни странно, к исследователям. Она в первую и главную очередь полагается на острый ум.
Снова вернемся к классике, потому что на очереди Алексей Николаевич Толстой, и выбрать у него образ, подходящий под наши требования, очень просто. Это имя слышали, по-моему, даже те, кто не читал.
Аэлита («Аэлита») с трудом куда-то определяется. Я бы, поразмыслив, причислил ее к движущим силам, поскольку она во многом становится мотивацией для Лося. По типу же действий марсианская принцесса скорее дипломат, ее дело – слово и мудрость.
Завершает список русскоязычных примеров Андрей Уланов. Опять же, обычно основными персонажами у него выступают мужчины, но есть и исключение.
Фейри Грин («Никакой магии») – несомненно героиня, от ее лица ведется повествование, она постоянно оказывается в центре сюжета. Не всегда, правда, оказывает ключевое влияние – но, как ни странно, это в целом свойственно улановским героям-рассказчикам. А вот какой у госпожи инспектора тип действий? Я бы сказал, что нечто среднее между воительницей и исследователем с уклоном в последнее.
Продолжение следует...
Правой. Левой. Снова правой. Осталось пройти лишь метр. Метр, лишающий меня свободы и дарующий ее одновременно. Какая ирония: я же к этому действительно стремилась. Пусть и не признавалась себе. Пусть и не таким путем хотела достичь желаемого.
***
В пять лет мир казался таким красочным, чудесным, волшебным, я радовалась буквально всему: яркому солнцу, снегу, дождю, каше на завтрак. Особенно я счастлива была в тот день, когда попала на самый настоящий бал — родители исполнили обещание. Он был в честь моего дня рождения.
После бала меня ждали подарки! Их я любила до сих пор и всегда встречала с радостью.
Куклы, платья, милые заколочки и бантики меня мало интересовали уже тогда — я ждала свою шпагу. Самую настоящую. Пусть мама и говорила, что это будет просто игрушка, я слышала, как папа договаривался с кузнецом на конюшне. Тоже самым настоящим, большим дяденькой с пышной рыжей бородой. И как она у него не сгорает на такой работе? Удивляюсь до сих пор. Впрочем, он что с ней, что без нее — истинный мастер своего дела.
Я весь вечер вела себя как истинная леди, мило улыбалась, немного картаво здоровалась с гостями, демонстрируя им дырку на месте выпавшего зуба, а они хвалили меня, поздравляли и говорили, что я уже почти большая. Мои светлые волосы были забраны в высокую «взрослую» прическу, а подол темно-синего платья приходилось постоянно придерживать. Однако я все равно была по-настоящему счастлива.
***
Прошло три года, и вот мне уже восемь. Шпагу мне действительно подарили — отец обещание выполнил. Он всегда их выполнял. Кроме одного, самого главного. У меня шпаг стало сразу две: одна совсем маленькая, детская, она легко умещалась в моей миниатюрной ладошке, а вторая была самой настоящей, большой и тяжелой для меня что тогда, когда подарили, что через три года. Это сейчас подарок отца висит у меня на поясе легко и свободно да и фехтую я ей уверенно.
Какая же она красивая! Явно профессиональный ювелир работал, чтобы сделать гарду такой аккуратной, изящной. Инкрустация маленькими насыщенно-синими сапфирами тоже завораживала — эти яркие звездочки иногда даже помогали мне справляться с противниками, ослепляя их на секунды. Этого времени мне вполне хватало. Сколько воспоминаний... Но тогда мне не разрешали ее брать, только любоваться. Говорили, я еще маленькая. Ну ничего, вот как вырасту!
Какое у меня тогда было стремление вырасти поскорее, стать самостоятельной, «взрослой». Самой решать, что делать. Хоть я всего и не понимала, но не жалела ни о чем, вспоминая детство.
Пока моя шпага мирно висела на стене, мне хватало и «зубочистки», как обидно мое оружие называли младшие братья. Два брата-близнеца, так похожие на мать. Они, хоть и называли мое оружие так, явно завидовали, ведь у них и такого не было. Но я все равно хотела им отомстить. Потом, когда вырасту. Надо только придумать, как.
***
И вот, мне уже семнадцать, а шпага так и висела на стене — мать против. Она все твердила, что пора о замужестве думать, а не о «мальчишеских игрушках». Но я не хотела! Я хотела свою шпагу! О, как я тогда разозлилась, ведь точно знала: папа бы мне ее давно отдал, но она... Называть эту женщину матерью, когда узнала правду, было уже сложно. Все чаще из моих уст звучало обезличенное «она».
Но отец, мой самый родной, самый заботливый и любимый смог убедить свою жену передумать. «Поиграет и забудет», — легко и непринужденно сказал он, хотя точно знал, что это не так. Братья, подслушивая разговор вместе со мной, насмешливо переглядывались, слушая слова матери. Но мне было все равно, ведь цель была достигнута.
«Они же мальчики», — сказала как-то на мое возмущение мать. Но я считала, что это не важно, ведь я же старше. На целых пять лет.
***
Все эти «женихи» мне порядком надоели! Некоторые из них не теряли надежды и сейчас, с наигранным благоговением провожая меня взглядами. Но совсем не для этого я их сегодня собрала. Мне, конечно, никто из них никогда не нравился — они совсем не похожи на отца, бывшего для меня и всего народа каменной надежной стеной, за которой можно было укрыться, ничего не боясь. Они не смогут править так, как он.
Неделю назад умер отец. На следующий день после моего дня рождения, совершеннолетия, первого «взрослого» юбилея — двадцать лет. Он меня поздравлял, так радовался и говорил, какой я у него умницей и красавицей выросла, а на следующий день — умер. Уснул и больше никогда не проснулся. А ведь он обещал, что воспитает из моего сына достойного короля, каким был и сам.
Братья с того времени стали меня избегать. Даже сейчас стояли максимально далеко от трона, насколько позволял этикет. Их мать была с ними, но чуть ближе. Я стояла перед троном и молчала, собираясь с мыслями. Да, братья с матерью обвиняли меня в его смерти. Я как-то даже слышала. «Если бы эта капризная девчонка вышла замуж, он был бы жив!» — в сердцах выкрикнула она, не зная о том, что я стою у дверей. Неужели любила отца? Тогда я сразу же ушла, понимая, что моя вина в этом действительно есть. Больше я не уйду.
Сжав ручку шпаги для храбрости, я обвела взглядом всех этих людей, собравшихся в большом тронном зале. Каждый из них пришел сюда со своей определенной целью. Даже мои братья: они так надеялись, что я выйду замуж за какого-нибудь иноземного принца и уеду отсюда, оставляя им делить трон. Но нет, такого намерения у меня нет. Исчезло оно окончательно, когда я узнала, что эти два мальчика мне вовсе не братья. Кто их настоящий отец — меня не интересовало, ведь главное то, что моего дорогого и всегда заботливого отца предала эта женщина. Моя настоящая мама никогда бы так не поступила.
— Я собрала вас здесь не просто так, — начала я очень тихо, но все голоса мгновенно смолкли, так что под конец по залу прошлось эхо. Моего голоса. Никто не хотел пропустить ни одного слова наследницы.
Я обвела зал взглядом. О, сколько людей собралось по первому же моему зову! Когда я была принцессой на меня и внимания почти не обращали, считая тенью отца. Да и вообще — тенью. Безмолвной, безвольной, глупой. Поэтому при мне они не боялись ошибаться своей чрезмерной открытостью. Поэтому я знала очень многое. Но со всем этим я разберусь позже.
Все молчали. Молчала и я, внимательно изучая зал, бесконечную череду лиц и пышных нарядов. Наверное, все эти люди думали, что я не могу определиться, кого же назвать своим мужем и будущим королем. В тайне каждый из кандидатов надеялся, что будет тем самым. Но их ждало жестокое разочарование — я не собиралась играть по их правилам.
— Я приняла решение, — вкрадчиво сообщила я после пятиминутной тишины. Напряжение, царящее сейчас в зале, можно было хоть резать. Моей шпагой. — Да, я решила, что моим мужем... — я специально сделала паузу, предвкушая реакцию, — не станет ни один из предложенных кандидатов.
По залу волной прокатилось удивление: кто-то охал, кто-то напряженно спрашиваю у соседей, правильно ли понял, кто-то падал в обморок, кто-то выбегал из зала... На последних я особенно пристально смотрела, запоминая. Да, такого они точно не ожидали от «робкой и покорной тени».
— Но как же так? Королева не может править одна! — взволнованно, что он постарался скрыть за возмущением, возразил граф Линдант. — В таком случае все права переходят следующему наследнику, — граф посмотрел на принцев, которым совсем скоро будет по шестнадцать лет.
— Да, вы правы. Наследникам. Но давно ли Ваши бастарды, граф, являются наследниками короны? — на моем лице отчетливо была видна торжествующая улыбка, тем более, что определенное сходство действительно было, если знать, на что смотреть.
— Клевета! Не докажете! — теперь возмущение сменилось испугом, что заметили все присутствующие.
— А если докажу? — в моем голосе прозвучала явная угроза, а на губах расцвела насмешливая улыбка.
Графу на это было нечего ответить. Он бросил виноватый взгляд на свою любовницу, детей и — вышел. Не желая позориться еще сильнее.
Я посмотрела на «братьев». Сводных, а как оказалось, вовсе не родных. Они, похоже, ни о чем не знали и не догадывались — мать им не рассказала.
— Идите, ваш отец ещё жив, в отличие от моего, — тихо, но предельно жестко произнесла я. — Вас это тоже касается мама, — протянула я, подчеркнув последнее слово смешком.
Женщина в ответ, схватив сыновей за плечи, стремительно, но стараясь сохранить остатки достоинства, покинула свое место и спустилась в зал. Толпа перед ними расступалась, как перед прокаженными, поэтому через минуту «родственников» уже не было.
Теперь я осталась одна. Одна перед этой толпой растерянных, злых, ничего не понимающих людей. Да, родители меня учили быть леди: всегда вежливой, скрывающей эмоции и неудобные факты, покорной, молчаливой. Но хватит! Я стану королевой! Таким правителем, каким будет гордиться мой отец. Да, повторить его достижения я не смогу, но и идти на поводу у предателей и обманщиков не буду.
Заиграла торжественная музыка. Несколько самых доверенных людей, среди которых был и дирижер, знали о моих планах и полностью их поддерживали.
Из-за трона вышла маленькая девочка — сущий ангел — в красивом голубом платье. Она волновалась, так что руки подрагивали. Я, поймав ее взгляд, ободряюще улыбнулась. Девочка улыбнулась в ответ, собралась, выпрямилась и пошла увереннее.
— Да здравствует новая королева Эридорра, Элвия Эрва! — раздался звонкий голос из зала. Через несколько секунд приветствие подхватило еще несколько человек.
От нахлынувшего волнения я плохо понимала, что происходит, но опустилась на колени перед девочкой, держащей в руках корону. Мою корону. Ее сделал тот же мастер, в чьих умелых руках родилась моя шпага.
И вот, корона на моей голове. Символ власти и бесконечной ответственности, доверия людей.
— Да здравствует новая королева! — раздался нестройный хор самых преданных.
— Да здравствует новая королева! — теперь голосов стало больше, примерно половина зала откликнулась и поддержала меня.
— Да здравствует новая королева! — прогремел весь зал. Теперь уже все признали мое право на трон.
На глазах выступили слезы счастья. Я справилась. Победила вопреки всему. Отец всегда говорил, что я все смогу, верил в меня, как никто другой.
Напряжение, копившееся со дня его смерти, спало. Хотелось запереться в комнате и долго-долго плакать, а после уснуть. Проснуться — а все это — сон. Ах, если бы… Но надо было ответить своему народу. Своему.
Я попыталась подняться. Кто-то подал руку и я, вцепившись в нее, встала. Мое белое платье, украшенное россыпью сапфиров, таких же ярких, как мои глаза, буквально светилось, а под ним не было видно моих подрагивающих ног. Медового цвета волосы, собранные в тугую прическу, подчеркивали корону.
Я представила себя со стороны: в красивом длинном платье, корона на голове, уверенный взгляд. Надо было сказать что-то торжественное, я ведь готовилась, репетировала речь. Но все слова вылетели из головы.
— Спасибо за доверие, я вас не подведу! — громко пообещала я своим подданным. Первым людям, которые узнали правду и достойно приняли ее. Но я помнила и о тех, кто сбежал.
В ответ раздался крик ликования. В меня поверили. На фоне не было слышно, что я добавила совсем тихо, для себя:
— Отец, дай мне сил стать таким же чудесным правителем, каким был ты.
Ответом мне стал легкий ветерок, влетевший в распахнутое окно. Он окружил меня, а после исчез. Но теперь я была уверена — у меня все получится. Я помнила обо всем, но не собиралась жить прошлым. Теперь я вновь была счастлива.
Сейчас думаю над новым рассказом о восьмилетней девочке Саши, которая испытывает проблемы со сном: она спит до десяти часов, но совершенно не высыпается.
У неё есть опекуны. Хоть они и обеспокоены её состоянием, но, кажется, их больше волнует что-то совсем другое... но пока что Саша, да и остальные дети не понимают, что происходит в их доме.
В этом рассказе достаточно большое количество персонажей собралось... всего-то 18 на такой небольшой кусочек текста, который пока имеется.
Расскажу о некоторых из них.
Саша Линькова. Обычная на первый взгляд восьмилетка. Ходит со своей игрушкой, розовой куклой, которую ей подарила бабушка. Ничего сверхгениального. Даже тот факт, что она необычна - так же не предвещает ничего интересного.
Она совсем не высыпается, хотя спит много. А во снах узнаёт много нового. К примеру, когда они с Павлом Максимовичем, с опекуном, едут домой, она спрашивает, что такое землянка. Она в первые услышала это слово именно во сне.
вот как-то так. Тем не менее Саша не летает в облаках, не мечтает о пони или о замке. Её родители были бедными и постоянно пили. За дочерью не смотрели, им было плевать на неё. Сашу изъяли из такой семьи.Позже её вместе с мальчиком Саввой забрала к себе семья Рыбаковых, у которых к тому времени уже было 9 детей (все взяты из детдома).
О нём я пока сама знаю мало, но некоторую связь с главной героиней проследить смогла. Это не касается того, что он ей снится...
Предположительно ему 17 лет. Его имя так и остаётся загадкой (...мне не хочется придумывать имя и ему ещё).
Пока что это всё.
Вместе со своей женой он взял под свою опеку 11 детей. Зачем они ему нужны? Чтобы любить и баловать? Конечно же нет. Он преследует цель и его ничто не остановит, даже то, что Саша - всего лишь ребёнок.
На данный момент достаточно
Альфия Тожибоева (10 лет на момент совершения подвига)
В 2015 году 10 февраля, в г.Энгельсе Альфия вышла гулять с соседскими ребятами. Семилетняя Даша и ее шестилетний брат Миша ступили на тонкий лед на реке Волга, вопреки предупреждениям Альфии, и оказались в воде. Рискуя собственной жизнью, Альфия бросилась им на помощь в ледяную воду. Она схватилась за край льда и подставила друзьям свою спину. Даша вскарабкалась на лед. С большим трудом вытащив еще и Мишу, Альфия сама выбралась из реки. Всё это видела пожилая чета Шиповых. Пока они добрались до детей, все уже были на берегу.
Награджена почётным знаком "За благое".