Stich8912

Источник:

ОСТОРОЖНО, СПОЙЛЕРЫ!!!

«Я работал над сценарием „Револьвера“ три года. „Большой куш” я написал за три месяца», — признался однажды в интервью Гай Ричи. Многослойная структура повествования, похожая одновременно и на запутанный лабиринт, и на уставленную чёрными и белыми фигурами шахматную доску; отсылки к Каббале и правилам игры в шахматы; растекающиеся по экрану лужи крови, сопровождаемые нотами Бетховена и Вивальди — всё это не только завораживает, но и изрядно озадачивает зрителя, заставляя пересматривать фильм заново в поисках ответов — или же лихорадочно вбивать в поисковую строку волнующий вопрос: «В чём суть фильма „Револьвер“ Гая Ричи?». А отвечать на этот вопрос на самом деле можно практически бесконечно. Так что эта статья, возможно, окажется чтением не из лёгких — лучше сразу сохраните в закладках, чтобы позже дочитать или перечитать ещё раз.

Сюжет фильма «Револьвер» как шахматная игра

Грин и Ави на протяжении почти всего фильма беспрестанно сражаются за шахматной доской. Но и сами они — фигуры на другой шахматной доске, большего размера. Это игровое поле — город, в котором разворачиваются события фильма. Гай Ричи неоднократно даёт нам это понять с помощью цветовых аллюзий, а порой и с помощью языковой игры. Так, в самом начале фильма Мака говорит Джейку Грину: Very skillful Mr Green, you pawn your talents very well («Очень ловко, мистер Грин, вы умеете закладывать свои таланты»). Английский глагол pawn означает «закладывать», но существительное pawn означает «пешка». Именно так воспринимает Мака Джейка Грина поначалу — считает его пешкой и пытается устранить так же легко и просто, как пешку — просто отправив своих людей застрелить Грина.

Ави притворяется более слабым игроком на протяжении всего фильма — и лишь в финале Джейк понимает, что это Ави он обязан своей блестящей игрой в шахматы

Мака — однозначно главная фигура на стороне противника, шахматный король. Устранить его — значит решить главную задачу, которую поставил перед собой Грин. А вот сам Джейк Грин в начале действия — не более чем пешка, которой умело орудуют Ави и Зак. Однако в финале пешка-Джейк пробирается на территорию противника — попадает в особняк Маки. Как известно, дойдя до противоположной границы поля, пешка становится королевой. Это и происходит с Грином, когда тот, целый и невредимый, уходит от вооружённого Маки, потрясённого столь наглым вторжением в свои шахматные владения.

Сведущие в шахматной игре читатели могут пересмотреть фильм, дабы сопоставить поведение персонажей с правилами игры теми или иными фигурами — практически каждого героя в фильме «Револьвер» можно соотнести с соответствующей шахматной фигурой. А мы двинемся дальше, хотя шахматные аллюзии ещё не раз всплывут по ходу повествования. Вопрос, который, возможно, уже волнует вас: кто же играет за этой гигантской шахматной доской, кто начал эту изощрённую партию? Это загадочный и неуловимый мистер Голд. О нём стоит рассказать несколько подробнее.

Кто такой Сэм Голд и существует ли он в реальности?

Не буду тянуть с ответом: нет, в реальности Голда не существует. Он — мистификация хитроумных обманщиков Ави и Зака. Но в то же время он — демиург, который и сотворил весь этот мир шахматной игры, который управляет им и всеми действиями персонажей-фигур. Вот такой парадокс.

У Голда немало общего с богом — как минимум, их обоих не существует. Как и библейский бог, Голд создал этот мир и управляет им. Как и бог, Голд — всего лишь порождение ума людей. Как и у бога, у Голда есть свой священнослужитель — это миссис Уолкер. Ей сопутствуют христианские атрибуты и она вызывает у окружающих — в частности, у Маки — благоговейный ужас, ибо занимает высочайший сан при мистере Голде (можно соотнести её с Папой Римским или с православным патриархом). Кроме того, Голд и его законы (о которых мы расскажем чуть позже) прочно внедрились в сознание практически всех персонажей — подобно тому, как религиозные догмы усваиваются верующими.

Сэм Голд — это воплощение той жажды наживы, которая не чужда всем персонажам фильма (кроме Ави и Зака)

Но в то же время Голд по своей сути больше похож на дьявола, нежели на бога-творца. Он символизирует всё чёрное, губительное: алчность, жажду наживы и крови, тягу к власти. Это именно те законы, по которым живут почти все герои фильма. Недаром Грин говорит: «Ничто так не ранит, как унижение и небольшая потеря денег». Это точка зрения, которая господствует в мире Голда. Gold («золото») — воплощение золотого тельца, бессмысленной страсти к получению и накоплению богатств. Он демонстрирует западную систему ценностей, в которой материальная составляющая имеет наибольший вес.

Его самый большой обман заключался в том,
чтобы заставить тебя поверить, будто он — это ты.

Это одна из ключевых фраз в фильме — и она относится именно к Сэму Голду. Голд — это эго; Голд — это навязанные суждения, которые кажутся нам такими естественными, что словно бы звучат нашим собственным голосом. Философии Голда подчиняются одинаково и Грин, и Мака, а также Лорд Джон. Для Маки Голд — это воплощение его безраздельной власти, для Грина это желание разбогатеть любыми методами и отомстить своему обидчику — уничтожить Маку. Но в финале Грин освобождается от власти Голда, а вот Мака именно от неё погибает. А помогают Джейку Грину в этом его товарищи Зак и Ави.

Образы Зака и Ави и их отношения с Джейком Грином

Если Сэм Голд — это дьявол, который засел в голове у Джейка Грина и тащит его вниз, нашёптывая низменные желания, то Ави и Зак — это ангелы-хранители главного героя. Если Голд — это Запад, то Ави и Зак — это Восток с его пренебрежением материальными ценностями и отказом от эго. В фильме эти герои наделены практически сверхъестественными способностями: они каким-то чудом спасают Грина от гибели под колёсами автомобиля (именно звонок от них заставляет Джейка взглянуть на дорогу), они предугадывают его обморок в начале фильма… Всё это может быть очередной «шахматной» метафорой. Хороший игрок должен быть способен предугадывать действия противника, знать свою стратегию на несколько шагов вперёд. Ави и Зак, как профессиональные игроки, могут предугадывать саму жизнь — ведь они живут на шахматной доске.

Ави проверяет Джейка, приказав тому выстрелить в должника — но вместо этого Джейк направляет оружие на самого Ави

Ави и Зак — первые, кто смог выбраться за пределы своего эго, за пределы философии Сэма Голда. Вспомним период их совместного заключения в тюрьме по соседству с Джейком Грином. Для них это было не столько отбытие наказания, сколько добровольный уход от мирской жизни с целью своеобразной медитации, сосредоточения на важнейшей для обоих задаче — победе над Сэмом Голдом. Ави и Зак могли сбежать в любой момент, но долгое время оставались в тюрьме с целью отточить свой план победы над эго. Заодно они вовлекли в своё предприятие Джейка Грина. Скормив ему «универсальную формулу», которая была с готовностью воспринята алчным эго Джейка, они оставили его «дозревать», а сами на воле занялись подготовкой своего грандиозного плана.

Ави и Зака можно назвать просветлёнными в буддийском смысле этого слова. В восточных учениях эго — это зло, эго ответственно за нашу боль и страдания. Эго — не факт объективной реальности, а лишь продукт нашего собственного сознания. Эго — это внутренняя тюрьма. Обещав вытащить Джейка из тюрьмы, его товарищи имели в виду именно эту тюрьму — оковы сознания, жадного земного эго. И вот освобождение Джейка начинается.

Путь к просветлению и моральная победа Джейка Грина

Поначалу Зак и Ави, подобно буддийским наставникам, берут с Джейка слово ничего не спрашивать и полностью подчиняться их приказам. Затем они планомерно разрушают его «голдовское» эго: заставляют передать им все свои накопления и выдают займы, пользуясь его деньгами. По признанию самого Джейка, ничто так не ранит, как унижение и небольшая потеря денег — именно с потери денег и начинается его путь к «просветлению». Таким образом, отобрав у Джейка желанные богатства, Ави и Зак подталкивают его к внутренней свободе. Тот, несмотря на всю боль расставания с деньгами, в итоге действительно освобождается от жажды наживы. Зак и Ави устраивают ему ряд проверок: заставляют самостоятельно собирать долги и даже требуют выстрелить в должника. Но Джейк отказывается — именно этого и добивались его наставники. Теперь он больше не привязан к материальным ценностям, но кое-что от Голда в нём ещё осталось — желание расправиться с Макой, боль от потерь (семь лет тюрьмы и гибель жены брата) и страх — панический страх лифтов (замкнутые пространства напоминают Грину о тюремных стенах).

Одна из ключевых сцен фильма — сцена на крыше, когда Зак и Ави отвечают на вопросы Грина и объясняют ему суть своего «величайшего обмана». Зак рассказывает Грину, где же на самом деле прячется его враг. Эту сцену можно сопоставить с подобной в легендарной «Матрице», когда Морфеус доказывает Нео, что его мир — иллюзия. Здесь же Зак даёт Грину понять, что его эго — иллюзия. Эго — это то, что держит нас взаперти своей головы, оно ответственно за нашу боль и страхи. Осознав это, Грин бросает вызов теперь уже своему реальному противнику — своему эго — и оказывается в состоянии доиграть партию против Маки до конца.

Сортеру также удаётся выйти за пределы своего эго ради спасения девочки — но тогда его, как мешающую удачному исходу партии фигуру, приходится устранить

Теперь Джейка больше не держат в плену собственные деньги. Он совершает щедрое пожертвование в благотворительный фонд от имени Маки. Этот неожиданный ход запутывает Маку — как если бы Джейк пожертвовал горстью пешек, чтобы противнику показалось, будто Грин проигрывает. Грин проникает в особняк Маки с оружием, но вместо убийства просит у противника прощения. Это вводит Маку в такой ступор, что он упускает Грина, будучи не в состоянии спустить курок. Но перед этим Грин одерживает ещё более важную победу — в лифте он встречается один на один с собственным эго. Он знает, что лифт — лучшее место для этого, ведь именно здесь его страхи пробуждаются ото сна. В разговоре со своим эго (оно же — Сэм Голд) Джейк заявляет: «Ты — не я, я больше тебе не подчиняюсь»). Эта победа гораздо важнее для него, чем уничтожение Маки, но последнее теперь уже неизбежно.

Доведя Маку до нервного истощения, загнав его в угол, заставив поверить, что он разгневал несуществующего Сэма Голда, Джейк сотоварищи является в его казино с украденным кокаином. Теперь уже этот кокаин Маку не спасёт — он знает, что Голд не простит его промах. Мака осознаёт себя приговорённым к смерти. Появляясь на его территории, Грин — теперь уже важная фигура, а не пешка — объявляет ему мат. И Мака понимает, что сражение бесполезно. Он мог бы выстрелить в голову девочке — племяннице Грина, но весь ужас положения Маки в том, что он видит ту силу, которую обрёл теперь Грин. Он отбросил своё эго, и теперь никакие внешние обстоятельства неспособны причинить ему боль или страх. Грин не отводит взгляда от Маки и не проявляет ни малейших признаков беспокойства. Нет никакого смысла убивать девочку — это не заденет Грина. А вот смертный приговор Маки уже подписан, ведь в его сознании всё ещё живёт Сэм Голд. И Мака принимает решение — ведь ему уже объявлен мат. И погибает жертвой своих собственных страхов — а вовсе не жертвой Джейка Грина, который эти страхи преодолел.

Главгероиня Юля – типичная киношкольница: на вид 25, в душе 15, в глазах тоска. Вместе с такими же акселератами-однокашниками Юля ждет эпических размахов звездопад сегодня днем, который будет смотреть с подружкой Светой (с внешностью а-ля фэндом «My little pony») и парнем Артёмом.

Тёма – местный чёткий пацанчик, который занимается тем, что ездит на тачке и подвозит Юлю до дома. Он рассчитывает на продолжение банкета – увлекательные астрономические наблюдения – но дома Юлю ждёт суровый аки взгляд Рассела Кроу папка - полковник Лебедев. Полкан запрещает дочери таскаться по всяким неразрешенным массовым мероприятиям, но дух юношеского максимализма в 25-летней школьнице не сломать – и вот она уже мчится с Тёмой на встречу с подругой на крыше одной из чертановских парковок.

Но не звездопад интересует этим вечером Тёму с Юлей. Света отдает им ключи от квартиры, чтобы ребята смогли осуществить близкий контакт третьей степени, пока Москва наблюдает метеоритный дождь. Юля мнется, не желая оставлять подругу наедине с розовым смартфоном и бодрым клубнячком в наушниках, но Света отмахивается обычным «все норм, кек».

Затем, собственно, происходит притяжение. Точнее, два притяжения: под суровое техно в атмосферу земли врывается летающая тарелка aka неопознанный объект, внешне похожий на помесь Звезды смерти и глаза Саурона. Пока Артём в порыве животной страсти раздевает себя и Юлю, Империум – то есть, простите, Минобороны РФ – готовится отразить атаку инопланетных вторженцев. На сей раз Люк Скайуокер не летит сбивать Звезду смерти, так что повстанцы, пардон, пилоты ВКС РФ, несколько взволнованы – че эта штука такая здоровенная, че нам делать?.. Один из пилотов наконец подбивает глаз Саурона. Демонстрируя чудеса херовой графики, Звезда смерти мчится к земле, снося по дороге половину чертановских многоэтажек, деревья, стадион, Свету, и наконец врезается куда-то в пустырь.

Пока Артем спасает Свету, а Чертаново пытается понять, что происходит, на место выезжает полковник Лебедев с навязанным им депутатом парламента. Эми Адамс, как понимаете, из депутата никакая: при встрече с рослым гуманоидом (помесь протосса и костюма из фильма «Трон: Наследие») выдавливает из себя «Дратути))» и еще парочку мемов о мире и дружбе, и пусть никто не уходит обиженным, после чего у депутата отказывает кардиостимулятор – глаз Саурона выжигает всю электронику в радиусе пары километров. Вокруг места катастрофы организуют кордон, в городе вводится комендантский час.

Юля выбирается из больницы. Она горит жаждой мести за смерть подруги, а труппа «Гоголь-центра» - жаждой хронометража. План прост: пробраться через коллекторы за кордон, найти пришельцев и накостылять им. Пока ребята занимаются классикой мародерства - грабежом вендинговых автоматов – Юля осматривает останки Светиной квартиры. В нужный момент квартира начинает рушиться, и тут появляются ОРЛЫ – ну, не совсем, всего лишь тот самый инопланетянин. Он спасает Юлю, на крик сбегаются ее гоповатые друзья, и первый контакт с неземным разумом происходит путем удара обрезом трубы по голове.

Тут случается главный твист картины. E.T. образца 2017-го оказывается навороченным экзоскелетом. Один из парней пытается провести краш-тест скафандра, но это оказывается не так-то просто: прежде, чем включить МАКСИМУМ СПИД, костюм буквально прошивает обитателя насквозь, оставляя заметные отметины от игл. Парень с диким криком вылетает из гаража с криками, мол, мы все умрем, нас завоюют, и вообще the end is nigh.

Артём решает сбагрить загадочный пепелац военам от греха подальше.

Тем временем Юля крадет инопланетянина. Как вы уже поняли, фильм снимал не Ридли Скотт, так что вместо ксеноморфа она обнаруживает миловидного подкачанного хипстера по кличке Харкон. К оживлению инопланетного гостя привлекается безнадежно влюбленный в Юлю ботан по имени Окей-Гугл (его реально так зовут), который в решающий момент от вида крови ловит «синий экран смерти», и Харкона Юляш оживляет собственноручно.

Юля угоняет хипстера и везет к себе, чтобы… Нет, не так быстро – пока просто чтобы переодеть и отправить обратно на Альфа Центавру пить свой смузи. Харкону вручают шапку-ушанку, шинель, треники и балалайку и отправляют к кораблю.

В это время корабль Харкона постигает мудрости жизни Чертанова и начинает планомерный отжим. Отжимает он не мобилы, как можно было подумать, а воду из окрестных источников и канализации и таким образом чинит повреждения (не спрашивайте). В минобороновском НИИ, где лежит кусок корабля, воены пытаются понять, а как вообще это взаимодействие с водой происходит.

Где-то на границе Чертанова и безвоенной зоны раздают воду страждущему населению. Здесь оказываются Артём сотоварищи – найти Лебедева и рассказать про костюм. Да вот незадача: активист местного противопланетного майдана швыряет булыжник в омоновца, омоновец отвечает в ответ, слово за слово, в общем, раздача воды превращается в босхианский замес, в котором, конечно, не могли не поучаствовать Артём и его гопо-друзья. Лебедев приезжает как раз в тот момент, когда Артёма винтят в автозак – парень почему-то решает про костюм ничего не рассказывать. В отделении он встречает горе-эмигранта Харкона, который попался полиции без документов, и Юлю, которая благодаря связям его освобождает. Но Юлю судьба Артёма сейчас не заботит, тут на кону приключения поинтереснее – Харкон увидел по «России-24» ту самую часть корабля, что хранится в Минобороны и торопится прямо в цитадель Империума. Дело в том, что эта штука - что-то вроде движка для инопланетного глаза Саурона, так что без нее взлететь не получится.

Чтобы украсть «Шилку», Юля идет на типичную женскую разводку – «пап, я беременна, и вот один из кандидатов». Пока папаня ликвидирует последствия афедронной эксплозии и грозится отправить протосса на Камчатку, Юля с Харконом пробираются на объект, умыкают «Шилку» и бегут на концерт Макса Коржа. Там Харкон и Юля налаживают близкий контакт. Это замечает друг Артёма – тот самый недо-Роршах, что сбежал от дьявольского экзоскелета. Он звонит Артёму, и у гопоты назревает план мести попутавшему рамсы Харкону и Юле.

На пустыре перед кораблем как раз и происходит диалог, заканчивающийся эпическим «Мы из Чертаново» в трейлере, компания массово избивает Харкона, но в какой-то момент инопланетянин осознает, что сливать раунд недоразвитым нубам как-то не комильфо, и с помощью чит-кодов отжимает победу из потных рук чертановской молодежи. Становится горячо, один из гопарей стреляет из пистолета, и пуля ожидаемо попадает в бритоголового друга Артёма Русика. От раны в плечо Русик умирает, и Артём в пламенной ярости организует массовую рассылку в соцсетях с призывом приехать в Чертаново и надрать зад инопланетянщине, чтобы отомстить за Русика. В Чертаново организуется толпа агрессивных граждан, и на кордоне происходит эпическое противостояние Росгвардии и толпы.

Часть скинов под предводительством «Гоголь-центра» рвется к летающей тарелке устраивать невозбранный «День независимости», навстречу мчат экзоскелеты, сквозь этот ад Харкон и Юля рвутся к тарелке, а за ними в том самом скафандре, который приобрел зловещий красный цвет, мчит Артём. Со скафандром он слился аки Эдди Брок из «Спайдермена» с Веномом – разве что, в «Притяжении» зловещий рев издает не костюм, а сам Артём. Лучшим стрит-файтером оказывается Харкон. Словивший люлей Артём вылетает из костюма, и тут под руку ему как раз подворачивается росгвардовский АК. Парень обрушивает на парочку ливень пуль, Юля оказывается при смерти, но на место шекспировской драмы прорывается комиссар Росгвардии Лебедев и несет Юлю на корабль пришельцев. Там Юля и Харкон оказываются в чем-то вроде бакта-танков, где им лечат ранения, а живой корабль тем временем подробно поясняет Лебедеву за жизнь, в принципе повторяя мотивацию пришельцев из «Дня, когда Земля остановилась»: вы недоразвитая цивилизация, мочите друг друга, Харкон за вас заступился и хотел изучить, а вы его пулями, ай-я-яй. Лишь новоявленная Эллен Рипли Юля производит на ожившую машину впечатление нормального человека.

Фильм заканчивается отлетом корабля, просветленным полковником Лебедевым и вдохновленной мечтательницей Юлей. Мир-дружба-жвачка.