Шедевр! Настоящее кино!
Те, кто смотрит в первый раз - счастливичики вы)
Те, кто смотрит в первый раз - счастливичики вы)
Сделала небольшую подборку фильмов про одержимость человеком, которые смотрела)
Одержимость — частичное или полное и всеобъемлющее подчинение разума человека чему-то, какой-либо мысли или желанию.
В объятиях лжи/Greta (2018)
'Не попадись на крючок'
Главная героиня по имени Френсис, которая недавно переехала в Нью-Йорк, никак не может заполнить пустоту после потери матери. однажды она находит в метро женскую сумочку и хочет вернуть её хозяйке, так она знакомится с одинокой женщиной по имени Грета.
Они мило общаются, проводят много времени вместе, порой импровизируют семью, и казалось бы, пустота заполнена, но когда Френсис обнаруживает в шкафу Греты такие же сумочки, как из метро, девушка понимает, что не всё так гладко, как кажется..
Хлоя/Chloe (2009)
'Как далеко ты зайдешь, чтобы узнать правду?'
Женщина подозревает своего мужа в измене, и чтобы убедиться в этом, она нанимает девушку Хлою, которая должна соблазнить её мужа и предоставить отчет об этом, но всё оборачивается совсем с другой стороны.
Поклонник/The boy next door (2014)
'Момент, когда она не могла устоять, одержимость, которую он не может контролировать'
Клэр - учительница в школе, у нее разлад в семье, но разводиться в мужем она не торопиться, чтобы не травмировать своего сына перед выпускными экзаменами.
В дом по соседству въезжает 19-летний парень Ной, который заводит дружбу с Кевином, сыном Клэр, но в какой-то момент Ной начинает оказывать Клэр повышенное внимание. Поддавшись слабости, Клэр проводит с ним ночь. На утро Клэр говорит Ною о том, что сожалеет о случившемся ночью, и он реагирует очень яростно, разбивает кулак о стену.
Новый учебный год начинается с поступления Ноя в класс Клэр. В какой-то момент Ной дарит Клэр цветы, к которым прикреплена карточка с просьбой о втором шансе, но Клэр отказывает ему. через какое-то время после этого, Ной становится свидетелем её свидания с мужем, его одержимость ею возрастает и тут то начинается настоящий ад для Клэр, а именно шантаж и буллинг со стороны парня.
Чрево/Womb (2010)
'Возможна ли вечная любовь в фантастическом мире?'
Ребекка и Том пара, которой не суждено быть вместе. В детстве их разлучают обстоятельства, когда они выросли и возобновили отношения, то во время загородной поездки Тома сбивает машина и он умирает.
Девушка клонирует своего умершего возлюбленного, и воспитывает его с рождения до юношества под тем же именем. В какой-то момент у Тома появляется девушка, и она начинает жить с Ребеккой и её сыном, но у главной героини появляется нарастающая ревность и вскоре возникают сомнения, правильное ли решение она приняла..
Одержимость/Wicker park (2004)
'Игра со страстью не знает правил'
Мэтью и Лиза счастливая пара. Однажды Мэтью предлагают работу в Нью-Йорке, и он хочет, чтобы Лиза поехала вместе с ним. Но Лиза куда-то исчезает. Мэтью в шоке от такого поступка и считает, что она попросту его бросила. Он каждый день ждёт её на их обычном месте свиданий, но всё тщетно.
Через 2 года Мэтью, уже со своей новой девушкой, возвращается из Нью-Йорка, и в какой-то из дней он замечает в ресторане девушку, которая очень похожа на Лизу. И тогда Мэтью словно сносит крышу и он начинает её искать. Он случайно знакомится с другой девушкой - ее тоже зовут Лиза и тогда всё становится еще более запутанным..
Одержимая/Crush (2013)
'Он - мой!'
Бесс - скромная, застенчивая девушка, которая находит себе идеал парня в школе. Выбор пал на лучшего футболиста, покорителя всех девичьих сердец, Скотта. Бесс, не в силах противиться своей страсти и начинает преследовать его...но всё ли так, как кажется?
Фанатка/Swimf@n (2002)
'Задержи дыхание'
Бен Кронин, чемпион по плаванию и всеобщий любимец. у него есть красивая девушка и он плодотворно тренируется, чтобы попасть в студенческую команду по плаванию. Но жизнь Бена внезапно меняется с появлением новой ученицы - Мэдисон Белл. По началу их общение абсолютно невинно, но всё меняется после случайно связи Мэдисон и Бена в бассейне.
Соседка по комнате/The roommate (2011)
'2000 колледжей. 8 миллионов соседей по комнате. какую вы получите?'
Сара поступает в колледж. Там она знакомится со своей новой соседкой по комнате — Ребеккой. Девушки сближаются и становятся настоящими подругами. Но со временем у Сары меняется круг общения и появляется молодой человек, и, отношения с Ребеккой становятся более холодными.
Вскоре с друзьями Сары начинают происходить несчастные случаи. Спустя время Сара понимает, что во всех ужасных событиях, виновата Ребекка, которая, как оказалось, страдает психическими расстройствами. Девушка начинает вредить каждому, кто, как ей кажется, встаёт между их дружбой с Сарой. Но Сара понимает, что и ей пора спасаться, ведь кто знает, что взбредет в голову её соседке…
Веб камера/Cam (2018)
Элис работает веб-моделью в эротическом чате и неплохо зарабатывает. Девушка одержима идеей стать лучшей в этом деле и для начала пытается прорваться в топ-50, устраивая различные шоу, на которые решится не каждая. Однажды, когда цель уже почти достигнута, Элис обнаруживает, что не может войти в свой аккаунт, а вместо неё онлайн выходит её точная копия, заверяя, что она настоящая Элис. Теперь ей необходимо выяснить, кто захватил её жизнь.
Тайная одержимость/Secret obsession (2019)
Дженнифер приходит в себя после тяжелой травмы головы, но не может ничего вспомнить. Муж, радуясь что она осталась жива, отвозит её домой. Наедине с мужчиной, о котором она ничего не помнит, ей становится не по себе.
Детектив, ведущий расследование, Фрэнк Пейдж подозревает, что произошедшее не является случайностью. Он очень тщательно проверяет все улики, пытаясь ничего не упустить, и, находит фотографии пострадавшей женщины в интернете, где она с мужем, Пейдж понимает, что ей грозит смертельная опасность. Ведь человек забравший Дженнифер из больницы — не её муж.
возможно я что-то упустила, дополняйте список)
«...Ты больше никогда не выйдешь одна ночью»
Одержимая (1981). Режиссер - Анджей Жулавски. Оценка IMDb: 7.30 (критики 7,9 из 10). https://www.kinopoisk.ru/film/22697/
Сюжет -
Действие происходит в Западном Берлине под сенью Берлинской стены. Семейная пара, Анна (Изабель Аджани) и Марк (Сэм Нилл), воспитывает десятилетнего сына Боба. Работа Марка на спецслужбы связана с частыми командировками. Вернувшись домой после долгого отсутствия, он сталкивается с тем, что жена сначала холодно принимает его, а затем сообщает о намерении развестись, отказываясь говорить о причине. Марк переезжает в гостиницу, где на несколько дней впадает в тяжёлую депрессию. Вернувшись в квартиру, он обнаруживает, что поведение Анны стало ещё более странным — она хаотически перекладывает вещи, на любые попытки наладить диалог отвечает истерикой, практически не появляется дома, оставляя Боба одного. Он решает узнать всю правду. Но постепенно выясняется, что речь идет о чем-то большем, чем простая любовная интрига. С каждым днем супруги все глубже погружаются в пучину безумия, перерастающего в кровавый кошмар.
Жулавский работал над сценарием фильма, находясь в состоянии глубокой депрессии. В 1976 году он развёлся с актрисой Малгожатой Браунек. Жулавский вспоминал, как однажды вернулся домой поздно вечером и застал своего пятилетнего сына Ксаверия одного в квартире, перемазанного вареньем, жена оставила его одного на несколько часов — эта сцена получила прямое отражение в «Одержимой»
Сэм Нил хорошо отыграл и это один из лучших фильмов в его карьере
Это единственный англоязычный фильм Жулавского. Сценарий написан режиссёром (при участии Фредерика Тютена ) в период болезненного развода Жулавского с актрисой Малгожатой Браунек. Фильм не имел коммерческого успеха ни в Европе, ни в США, где вышел в сокращённом на треть варианте, но со временем приобрёл культовый статус.
В Каннах фильм получил Серебряную премию за лучшую женскую роль
Также актриса получила премию «Сезар» за лучшую женскую роль
На роль Анны режиссёр Анджей Жулавский и продюсер фильма Мари-Лор Рейр сразу выбрали Изабель Аджани. К этому времени Аджани уже приобрела звёздный статус, но у продюсера были основания рассчитывать на то, что она примет предложение. После неудачной попытки начать карьеру в Голливуде (вышедший на экраны в 1978 «Водитель» Уолтера Хилла провалился в прокате) Аджани решила вернуться к европейскому кино. Она снялась в «Носферату», но повторить былой успех фильма «История Адели Г.», за роль в котором она номинировалась на «Оскар», пока не удавалось.
Изабель Аджани сыграла возможно лучшую свою роль
Фильм снят в 1981-м, но даже сейчас выглядит очень стильно. В первую очередь радует игра актеров и работа оператора.
Роль тяжело далась Изабель Аджани. В одном из интервью она заявила, что ей понадобилось несколько лет, чтобы прийти в себя после актёрской работы, которую Дж. Хоберман назвал «подлинной арией истерики»
На американские экраны фильм вышел в сильно урезанном виде в канун Хэллоуина 1983 года, потеряв больше трети хронометража — дистрибьютор превратил «Одержимую» в эксцентричный боди-хоррор, практически полностью изъяв основную тему мучительного распада брака.
Сцена ниже напомнила мне фильм "Маяк" (хотя скорее наоборот))
Фильм снят в разделённом Стеной Берлине. Анджей Жулавский утверждал, что намеренно выбрал Берлин как точку, наименее удалённую от Польши и других стран европейского соцлагеря. Как и в случае с «Дьяволом» режиссёр поместил под слоем экспрессивного хоррора политический подтекст. Сюжет «Одержимой» не сводится к автобиографическому описанию тяжёлого разрыва семейных отношений — Жулавский пережил в это время ещё и окончательный разрыв с Польшей.
Пытаясь классифицировать «Одержимую», критики проводили параллель с «Отвращением» Поланского и «Выводком» Кроненберга. Жанровая природа фильма до сих пор вызывает споры. Как отмечает Хоберман:
«Одержимая» начинается как необычайно жесткая история развода, затем — не без рвотного рефлекса — выворачивает на психологический распад личности в духе «Отвращения», после чего следует возгонка в залитый кровью авангардный хоррор семидесятых («Голова-ластик», «Выводок»), заканчивается же всё в царстве дешёвой метафизики типа «Я вышла замуж за монстра из космоса".
Лично от меня оценка 8 из 10. Рекомендую к просмотру !!!
Также очень рекомендую этот фильм Убийственное лето (1983). Артхаус/ авторское кино, которое стоит посмотреть
Всем приятного просмотра !!!
Мы постарались сделать каждый город, с которого начинается еженедельный заед в нашей новой игре, по-настоящему уникальным. Оценить можно на странице совместной игры Torero и Пикабу.
Реклама АО «Кордиант», ИНН 7601001509
«... - А как понять – кто выиграл в музыкальном конкурсе? Это же субъективно.
- Нет…»
«Одержимость», сцена концерта
Здесь всё снято почти так же, как в «Ла-Ла Ленде». Конечно, интересно было бы потыкать по кадрам в Adobe Premier и поискать склейку, но, видимо, здесь тоже снимали одним кадром.
В «Одержимости» самое главное — это взаимоотношения с передачей музыкальной темы от одного героя к другому, от дирижёра к барабанщику. Это уже закрепление успеха: Шазелл нашёл и применил аналогичный приём в короткометражке. Здесь сцена длиннее, чем в «Ла-Ла Ленде» и в других его фильмах: в ней больше панорам, и музыку играют точнее.
Всё сделано музыкально, движения камеры подчинены ритму: длинный кусок — длинный кусок, короче — короче. Дирижёр разгоняет барабанщика до трёхсот ударов. Дирижёр подставляет его, как бы говорит: «Сейчас ты перед всеми обосрёшься!». Это приобретает особенный смысл в контексте предыдущих событий фильма: до этого герой Симмонса сказал, что публика ничего не забывает. И перед нами как раз сцена важного концерта после прошлого провала.
Он немного продирижировал, они сыграли монтажную фразу, перешли к барабану — и вот наступает момент, которого нет в «Ла-Ла Ленде». Здесь герой Симмонса рукой отправляет пас барабанщику.
Как только Майлз Теллер отыграл, мы возвращаемся к дирижеру. Он, опять же, рукой перенаправляет наше внимание на барабанщика.
Если бы мы представили в «Ла-Ла Ленде» сцену, снятую на камеру 360 градусов, то, наверное, нам бы пришлось очень сильно мотать головой с VR-очками. А тут артист указывает нам, куда смотреть, и мы туда смотрим. Прослушали кусок — и вернулись снова.
Освещение
Свет сценический, — такой, каким мог бы быть свет в театре. В этом случае он жесткий. Так же и в «Ла-Ла Ленде»: на Гослинге был жёсткий контровой сценический свет, а на Эмме Стоун мягкий. Здесь же действие полностью происходит на сцене, где есть острые лучи, которые подчёркивают жёсткость ситуации. Возможно, в этой сцене есть рассеиватель, но совсем слабенький. А штора наверняка подсвечена отдельно.
Если посмотреть на пол справа, то видно закругление луча. Свет светит на барабанщика сверху, и этот же свет падает на макушку дирижера. Ещё какой-то, но уже другой, светит на шторы. Если внимательно посмотреть, то Симмонсу в лицо сверху светит мягкий свет, который в два раза слабее, чем контровой. Несмотря на то, что у него «горит лысина», как говорят в кинематографе, они этого не боятся, а используют на благо. Так и работает сценический свет.
Whip-pan вместо склеек
«Одержимость» — в целом очень монтажный фильм. Но в двух сценах, в конце и в начале, Шазелл применяет сложный внутрикадровый монтаж с этими панорамами. Думаю, «whip» в оригинальном названии [в оригинале фильм называется Whiplash] фигурирует не случайно. Whip-pan создаёт сумасшедшую энергию, ярость, по-настоящему бешеный ритм. Если бы это делали просто при помощи склеек, то кадров бы понадобилось гораздо больше. А это своеобразная оптимизация, при которой события происходят с огромной скоростью.
Самое главное, что всё работает в контексте — это же кульминация, наивысший пик. И для пика обязательно нужен особенный сильный приём.
Монтаж как приём — это пешка в игре. А whip-pan — это ферзь или королева, джокер в колоде карт. Шазелл правильно использует эти два джокера в начале и в конце фильма, он грамотно их разменивает. Это то, чего мне, наверное, не хватает: постоянно хочется поднимать планку по ходу фильма, но не всегда находятся силы.
Думаю, пока что наиболее выигрышная стратегия — снимать фильм монтажно, восьмёрками, интересными кадрами, но самый крутой приём, который ты придумал, использовать в кульминации. Их не может быть пятнадцать или двадцать: он должен быть один, два или три, насколько хватает творческих сил. И каждый последующий может немного девальвировать предыдущий.
Всегда будет хотеться усиливать, усиливать и усиливать поток. Как я сделал в «Хардкоре»: в начале подрались, побегали, что-то разбили, упали, поездили, постреляли, кто-то умер, — но к концу фильма это превращается в огромную драку на крыше, где все валят на героя. И это уже полный хардкор.
Оператор Шэрон Мэйр, естественно, тоже распределил усилия верно, как распределил их и сам Шазелл. Он — король этого приёма.
«Бар Эдди», сцена драки в первом эпизоде
Здесь не совсем такой же приём. Это тоже внутрикадровый монтаж, но всё-таки это сцена, снятая на ручную камеру.
Самое главное, что здесь мы находимся будто бы внутри сцены. Вероятно, режиссёр пытается включить нас в переживания героя, который получил по лицу. Чтобы не разрывать линию сопереживания, Шазелл делает эту панораму вниз после удара, и мы как бы падаем вместе с героем.
Камера на руках — она может быть на стабилизаторе Easyrig, может лежать на специальном мешке или просто в руках, — это не так важно. Важно, что после удара мы делаем панораму: вот сейчас он ударит его, и мы будем следить за падением.
После этого, как я думаю, камерамен или оператор сел на колени или хотя бы спустился на одно колено, — ушёл в нижнюю позицию. После этого удара он пытался просто следить за падением, не выпускать из виду.
Потом оператор чуть-чуть остановился в нижней точке, а затем мы как бы вместе с ними поднялись и пошли.
И это всё снято «на руках». Причём камеры у них в сериале были отличные — Aaton XTR Prod и Red Helium. Aaton — это вообще очень удобная камера, которая лежит на плече, как кошка.
Про эту камеру есть даже такой мем в интернете: стоит оператор с кошкой на плече. И описание: так же удобно, как если бы у вас на плече лежала кошка. С точки зрения изготовления камеры — это прикольная концепция.
Наверное, здесь камера тоже на плече. Конечно, это радиофокус, синетейпы и разные передатчики, необходимые, чтобы не было проводов. Они снимают на простые объективы Standard Prime. То есть камера очень лёгкая и удобная.
Естественно, оператор вместе с ней упал и вместе с ней сел. Так часто делает Роджер Дикинс. Обычно он привязывает к аппаратуре мешок, наполненный шариками от пенопласта, так, чтобы он мог и поставить на него камеру, и вместе с камерой упасть на землю.
Конечно, здесь не та же самая техника: оператор, скорее всего, не падал, а просто сел вместе с падением актёра. Затем он так же вместе с ним поднялся и побежал.
Далее, мы вместе с героем бежим. Это не очень долгий пробег, здесь нет ступеней, по ступенькам сложно бегать — это всегда замедляет ритм.
Дальше вторая панорама в финале. Герой гонится за обидчиком, хочет его поймать и мы всё видим с точки зрения его восприятия. «Куда же он делся?» Хоп, по одной стороне улицы — его нет, хоп, смотрит в другую сторону — его тоже нет. И затем возврат на крупный план. Всё, герой его упустил.
Это всё нужно для того, чтобы создать единство времени и места, не разрывать единую линию переживания героя. Здесь вполне можно было бы использовать склейку кадров. Но склейку в современном кино воспринимают как элемент «неправды»: и поэтому Шазелл отказывается от неё, пытаясь сделать сцену как можно более правдоподобной и пытаясь создать ощущение сопричастности.
Думаю, что после того, как герой получил по лицу, ему в кровь попал адреналин — естественно, он теперь находится в немного дёрганом, нервном состоянии, что подчёркивают движения камеры. И мы можем лучше понять эмоции героя, благодаря этим приёмам.
Оператор снял эту панораму так, что мы не видим голову героя во время поворотов. Здесь использован приём, который называется «вход и выход из субъектива». Этот трюк можно часто встретить в кино.
Например, мы как бы находимся у героя за спиной. Он останавливается и куда-то смотрит: мы проходим с героем, вместе с ним смотрим на то, что он видит. Потом герой входит в кадр, и мы начинаем за ним идти. Вход и выход в субъектив — это когда мы теряем героя и смотрим сами. Потом герой появляется в кадре, и это уже не субъектив: мы снова следим за персонажем. Здесь тот же самый приём, но смешанный с панорамой-переброской.
Актёр мог просто присесть, а в момент панорамы в обратную сторону он встал. Я не думаю, что оператор как-то обходил его, — не видно никаких движений. Думаю, что это трюк. Таким образом можно много чего сделать и спрятать: мы, как с котом Шредингера, не знаем, что находится за камерой. Там может происходить всё, что угодно. Например, в видео со съёмок сериала «Шучу» показывали, как во время длинного плана за спиной у оператора менялась комната.
Нестандартный whip-pan и реализм
Если сравнивать фрагмент из сериала с другими работами Шазелла, то здесь всё снято проще. Потому что весь сериал снимали в реалистичной манере. Основное место действия — это подворотни, парижское гетто, бедные районы и подобный антураж.
Два предыдущих фильма — это всё-таки про музыкальное училище и сказку, это другая фактура. А здесь всё-таки сериал отчасти про бандитов и про какие-то тёмные делишки. Поэтому документальный стиль лучше украшает происходящие в «Баре Эдди» события.
«Ла-Ла Ленд» начинается со сцены в пробке, где происходит некая фантазия, а затем действие обратно возвращается в пробку. Интересно, что каждый из этих фильмов создает свою вселенную, и в этой вселенной пытается добиться максимума правдоподобия такими средствами, как whip-pan, — то есть не разрывая, не разрезая ткань повествования монтажом.
История из «Одержимости» — это же история про музыканта, в которого кинули тарелку. Она просто рассказана не напрямую, не про него, она рассказана так, как будто такая же история случилась с другим человеком. Вот так и происходит рождение гения — это ведь тоже фантазия, тоже выдуманная вселенная.
А в «Баре Эдди», наоборот, будто показано то, что происходит в тёмных подворотнях, когда вы спокойно спите у себя дома. В это время плохие парни с пистолетами ворочают большими бабками и толкают наркотики. Это тоже во многом придуманная вселенная, но она, пожалуй, стоит на другом контексте.
Если «Ла-Ла Ленд» существует в контексте мюзиклов, где люди танцуют и поют, то здесь люди стреляют из пистолетов, торгуют наркотиками и бьют друг другу морды. Если «Ла-Ла Ленд» — это сказка, то «Бар Эдди» — сточные каналы этой сказки.
В «Ла-Ла Ленде» приёмы мюзикла становятся главными, там музыка начинает формировать вселенную. В «Баре Эдди» основой становится манера репортажа, — Шазелл берёт инструменты из другой сферы. Если в «Ла-Ла Ленде» и «Одержимости» он делал whip-pan на основе музыкальных приёмов, то здесь он использует аналогичный приём на основе стиля документальных фильмов. Или, возможно, даже гангстерских фильмов, где есть нерв, дёрганность и неспокойствие.
Именно поэтому Шазелл в этом случае идёт от персонажей. Здесь мы как будто друг, невидимо летающий за главным героем. Будто мы сцеплены вместе, идём за ним и соучаствуем.
В «Ла-Ла Ленде» мы скорее наблюдаем за Гослингом и Стоун, словно смотрим на планеты через телескоп. Но здесь всё наоборот: мы пошли в бар, пили с приятелем, потом его вытаскивали, ехали с ним в такси, он нам что-то рассказывал, потом он вышел, его встретила жена, тоже побила, а потом он лёг спать. Всё это время мы как будто шли с этим героем, а не статично смотрели в телескоп.
Одержимость (2013)
Whiplash
Режиссер Дэмьен Шазелл
IMDb: 8.50
КиноПоиск: 8.324
Эндрю мечтает стать великим. Казалось бы, вот-вот его мечта осуществится. Юношу замечает настоящий гений, дирижер лучшего в стране оркестра. Желание Эндрю добиться успеха быстро становится одержимостью, а безжалостный наставник продолжает подталкивать его все дальше и дальше — за пределы человеческих возможностей. Кто выйдет победителем из этой схватки?
8 миля (2002)
8 Mile
Режиссер Кёртис Хэнсон
IMDb: 7.10
КиноПоиск: 7.661
Детройт, 1995 год. Блестящая и многообещающая политика индустриального развития города терпит крах и приводит к хаосу и неразберихе, что в результате выливается в один из самых серьезных в американской истории конфликтов между белым и цветным населением. Люди, мирно жившие рядом, оказались по разные стороны баррикад.
Шоссе «8 Миля», отделяющее Детройт от пригорода, становится разделительной полосой между черными и белыми. Происходящее в городе находит свое отражение в музыке. В бедных кварталах пригорода, где главная цель — выживание, для многих обитателей хип-хоп становится эмоциональной отдушиной, средством, помогающим вырваться из жесткой повседневной реальности.
Пианист (2002)
The Pianist
Режиссер Роман Полански
IMDb: 8.50
КиноПоиск: 8.471
Фильм снят по автобиографии Владислава Шпильмана, одного из лучших пианистов Польши 30-х годов прошлого века. Главный герой фильма — Владек — занимается искусством до тех пор, пока территорию Польши не занимают нацисты. Жизнь всех евреев меняется: их помещают в Варшавское гетто, запрещают работать, унижают, заставляют носить отличительные повязки, а через некоторое время отправляют в концлагерь.
В джазе только девушки (1959)
Some Like It Hot
Режиссер Билли Уайлдер
IMDb: 8.3
КиноПоиск: 8.466
Когда чикагские музыканты Джо и Джерри случайно становятся свидетелями бандитской перестрелки, они в срочном порядке смываются на поезде во Флориду, прикинувшись женщинами. Теперь они — Джозефина и Дафна, новенькие и хорошенькие инструменталистки женского джаз — банда.
До поры до времени их маскировка срабатывает. Но вскоре любвеобильная солистка «западает» на переодетую мужчиной Джозефину, престарелый плейбой влюбляется в Дафну, а босс мафии, разгадав тайну маскарада, решает срочно разделаться со свидетелями…
Богемская рапсодия (2018)
Bohemian Rhapsody
Режиссер Брайан Сингер
IMDb: 8.40
КиноПоиск: 8.172
Посмотрел сегодня днем этот божественный фильм в кинотеатре! Остался хороший привкус после просмотра, и море положительных эмоций!
Чествование группы Queen, их музыки и их выдающегося вокалиста Фредди Меркьюри, который бросил вызов стереотипам и победил условности, чтобы стать одним из самых любимых артистов на планете. Фильм прослеживает головокружительный путь группы к успеху благодаря их культовым песням и революционному звуку, практически распад коллектива, поскольку образ жизни Меркьюри выходит из-под контроля, и их триумфальное воссоединение накануне концерта Live Aid, ставшим одним из величайших выступлений в истории рок-музыки.
Рэй (2004)
Ray
Режиссер Тейлор Хэкфорд
IMDb: 7.70
КиноПоиск: 8.054
История жизни великого американского музыканта Рэя Чарльза. Нищее детство, потеря брата, ранняя слепота, наркотики, женщины, 12 детей, борьба с расизмом, а также незаурядный талант, блестящая карьера и настоящая революция в музыке.
Голос улиц (2015)
Straight Outta Compton
Режиссер Ф. Гэри Грей
IMDb: 7.90
КиноПоиск: 7.848
1987 год. Пятеро молодых и дерзких парней из пригорода Лос-Анджелеса начинают свой стремительный путь к славе… Они станут голосом улиц, и весь мир будет у ног бунтарей из N.W.A.
Материалы взяты отсюда
"Главный герой картины - Эндрю, что мечтает стать великим. Великим барабанщиком. Казалось бы, вот-вот его мечта осуществится. Юношу замечает настоящий гений, дирижер лучшего в стране оркестра. Желание Эндрю добиться успеха быстро становится одержимостью, а безжалостный наставник продолжает подталкивать его все дальше и дальше — за пределы человеческих возможностей...".
История о невероятной душераздирающей дуэли между учителем и учеником. Гениальный сценарий, гениальная подача, превосходная картинка, запредельная актёрская игра ДжейКей Симмонса и просто бесподобный финал, который заставит содрогнуться даже самого привередливого зрителя. Если вы далеки от музыки и данная тема вам совершенно не интересна - просто отбросьте эти мысли на пару часиков и посмотрите этот, не побоюсь этого слова, шедевр. Опять же, фильм из категории «must have». Обещаю, что не пожалеете о потраченном на просмотр времени.
Лишь недавно узнал про этот фильм (с помощью Пикабу) очень впечатлился. А тут и подруга показала творение другой ее знакомой. По-моему очень атмосферно получилось.
Конкурс мемов объявляется открытым!
Выкручивайте остроумие на максимум и придумайте надпись для стикера из шаблонов ниже. Лучшие идеи войдут в стикерпак, а их авторы получат полугодовую подписку на сервис «Пакет».
Кто сделал и отправил мемас на конкурс — молодец! Результаты конкурса мы объявим уже 3 мая, поделимся лучшими шутками по мнению жюри и ссылкой на стикерпак в телеграме. Полные правила конкурса.
А пока предлагаем посмотреть видео, из которых мы сделали шаблоны для мемов. В главной роли Валентин Выгодный и «Пакет» от Х5 — сервис для выгодных покупок в «Пятёрочке» и «Перекрёстке».
Реклама ООО «Корпоративный центр ИКС 5», ИНН: 7728632689