pluse5kopeek

Мадларк (Mudlark),  как профессия, зародилась в конце 18-го. Именно так называли людей, буквально, копающихся в мусоре в поиске ценных вещей. Этими «грязевиками» часто были дети, которые зарабатывали несколько пенни, продавая все, что они находили в грязи во время отлива Темзы. Заработок мадларка был очень скудным, и они славились своей потрепанной одеждой и ужасной вонью. До начала 20-го века занятие мадларков было признанным занятием.

Сегодняшний мадларк отличается от тех бедняг викторианской эпохи (период правления королевы Виктории с 20 июнем 1837 до ее смерти 22 января 1901). Вместо того, чтобы рыться в грязи, они интересуются строго богатой археологией и историей Лондона и тесно сотрудничают с Лондонским музеем и программой Portable Antiquities Scheme (PAS), где регистрируются их находки. Они называют себя «грязевыми жаворонками». Название «грязевой жаворонок» впервые дали бедняки викторианской эпохи, которые рыскали в реке в поисках предметов для продажи, тащили с берега медные обрезки, веревки и другие ценности.

Схожая по своему принципу была профессия тошеров (Tosher) или «охотники канализаций». Тошеры иногда работали на береговой линии Темзы, на свалках, на пепелищах поврежденных домов (они просеивали пепел в поисках каких-либо ценных предметов). Но в основном они работали в канализациях, которая давала им достаточно средств к существованию. Тошеры неплохо зарабатывали: в среднем шесть шиллингов в день - сумма, эквивалентная примерно 50-ти сегодняшним долларам.

Современник той эпохи, Генри Мэйхью вел хронику уличной жизни Лондона в 1840-х и 1950-х годах. Он так описывал тошеров:

«Их можно увидеть, особенно на Суррейской стороне Темзы, одетых в длинные жирные бархатные куртки, снабженных огромными карманами. Их ноги, заключенные в грязные парусиновые брюки и старую грязную обувь, обвязаны брезентовым фартуком. Они носят фонари, похожие на полицейские…На спине они несут сумку, а в левой руке шест длиной около семи или восьми футов, на одном конце которого находится большая железная мотыга».

После 1840 года, когда было объявлено незаконным вход в канализационную сеть без специального разрешения (работа этих бедолаг была сопряжена со множеством опасностей: от крыс до сброса канализационных стоков), работа торшеров перешла на нелегальное положение (было предложено вознаграждение в 5 фунтов стерлингов каждому, кто сообщал, когда торшеры проникали под землю).

В настоящее время популярность мадларкинга (mudlarking) неуклонно росла, отчасти благодаря сообществам в социальных сетях, где энтузиасты делятся своими находками.

Источник.

Когда в XVI веке в Европе женщинам запретили выступать в театре, мальчики подвергались кастрации до достижения половой зрелости, чтобы взрослый голос был более мощным и мог достигать гораздо более высоких нот. Кастраты были в моде и чрезвычайно популярны в итальянской опере и часто становились знаменитостями.

Кастрато — певец, который был кастрирован до полового созревания. Непосредственным это влияло на их голос — они сохранили высокие ноты и диапазон своего незрелого голоса. Кроме того, операция также имела множество других эффектов.

Недостаток тестостерона означал, что кости певцов не затвердевали и становились необычно длинными. Поэтому кастраты были очень высокими и имели очень большие грудные клетки, что давало им огромную способность дышать. Кастраты могли удивить публику, удерживая ноты сверхчеловеческого количества времени, а также петь выше, чем это мог бы сделать естественно зрелый мужской голос.

В 400 году нашей эры в Константинополе у императрицы Элии Евдокии был хормейстер-евнух Брисон (примечание: евнухи кастрировались после полового созревания, поэтому операция не обязательно повлияла на их голос).

Но певцы-кастраты впервые появились в Европе в середине XVI века. В 1589 г. была даже принята папская булла, согласно которой мальчиков и певцов фальцета из хора Святого Петра в Риме заменили кастратами.

Певцы кастраты выступали в Париже, Мюнхене, а также составляли высокоголосые партии хора Сикстинской капеллы.

Однако операция по кастрации никогда не была законной и делалась она обычно подпольно. Или же семьи придумывали сложные предыстории «несчастных случаев», которые произошли с их мальчиками — от падения с лошади до нападения кабана.

Но золотой век кастратов пришелся на 17-18 века, когда они стали звездами оперной сцены. Франческо Бернарди — или Сенезино, как его стали называть — родился в 1686 году и со временем выступал во многих произведениях Генделя, включая оперы Джулио Чезаре и Роделинда. В одном из рассказов современников говорится: «У него был мощный, чистый, ровный и сладкий контральто с прекрасной интонацией. Его манера пения была мастерской, а его красноречие — непревзойденным. Он пел аллегро с большим огнем и отмечал быстрые деления от груди в приятной манере».

Последней ролью, написанной для кастрата, была роль Армандо в «Il crociato» Мейебера в «Эгитто». А кастрация стала незаконной после объединения Италии в 1861 году.

Но только в 1878 году Папа Лев XIII запретил церкви принимать кастратов в хоры. А официальный конец наступил в 1903 году, когда Пий X заявил: «Как бы ни хотелось использовать высокие голоса сопрано и контральто, эти партии должны исполнять мальчики в соответствии с древнейшим церковным обычаем».

Алессандро Морески был последним кастратом, который пел в хоре Сикстинской капеллы. Он ушел на пенсию в 1913 году и умер в 1922 году.

Источник.

Фото: Портрет итальянского певца-кастрата Фаринелли работы Коррадо Джакинто взято от сюда.