iffnomatter

Глава 1.

Глава 2. Мантра Ленивого ДМа.

Глава 3. Сложно быть ленивым.

Глава 4. Опасности чрезмерной подготовки.

Глава 5. Пятиминутная подготовка к приключению.

Глава 6. Начиная приключение.

Глава 7. Три пути.

Глава 8. Развитие сюжета персонажами.

До сей поры мы фокусировались на построении всего, что вам требуется для простого приключения или нескольких игровых сессий, проходящих в одной местности. Однако, кампании большего размера требуют немного больше подготовки. Что важнее, им необходимо строиться вокруг игроков. Игроки будут меньше заботиться о коротких играх, но в больших кампаниях сюжет должен вращаться вокруг них.

Крис Перкинс в своей статье «What’s My Motivation» описывает вплетение персонажей в сюжет игры тремя тезисами:

Основывайся на том, что игрок дает тебе.

Будь готов увести сюжет в новом направлении.

Предлагай идеи, содержащие потенциал для будущих приключений.

Путь ленивого ДМ значительно помогает разобраться с двумя тезисами из трех. Во-первых, имея лишь подготовленный набросок, становится гораздо легче отталкиваться от игроков. В итоге, весь сюжет может фокусироваться на их персонажах. Второй тезис тоже становится значительно проще. Если у вас нет готовой кампании в вашей завязке, вам будет несложно модифицировать ее так, чтобы подогнать ее под мотивации персонажа. Гораздо проще корректировать курс, когда самого курса не существует.

Ветеран игр D&D и фрилансер Wizards of the Coast, Теос Абадия тратит по часу, размышляя над тем, как игроки могут вписаться в сюжет. Многие мастера согласны с ним. Сюжет, построенный на прошлом и мотивациях персонажей, сильно увеличит позитивный опыт, получаемый игроками. Они будут чувствовать себя вовлеченными в гораздо большей степени, когда сюжет будет напрямую привязан к персонажам. В Приложении С содержатся интервью с матерыми ДМами, многие из которых указывают на то, что прямая связь персонажей с сюжетом является очень важным моментом в подготовке их игр.

Во время планировки кампании, заведите карточку 8х12 для каждого персонажа, где будет содержаться несколько слов о их прошлом, мотивациях и потенциальных подвязках с происходящим сюжетом. Сверяйтесь с этими карточками перед каждой сессией, чтобы понять, куда движется сюжет. Быть может, вам и не нужно сидеть над ними по часу, как Теос, но любое количество времени, проведенное за этим процессом, сделает ваших игроков гораздо ближе к разворачивающейся перед ними истории. Что более важно, просмотр этих карточек перед игрой поможет вам спонтанно подвязать персонажей к сюжету в нужный момент.

Робин Лоус в Robin’s Laws of Good Game Mastering и Dungeon Master’s Guide 2 классифицирует игроков, разделяя их на категории. Помимо этого, Робин описывает «эмоциональные моменты», которые эти категории могут получить в процессе игры. Создавая карточки 8х12 для персонажей, постарайтесь добавить на них для каждого игрока свой «эмоциональный момент», который по вашему мнению он получает, играя в D&D. Например:

«Любит флиртовать со знатью и власть имущими»

«Любит убивать много миньонов»

«Хочет сразиться с самым лютым засранцем в комнате»

«Любит сокровища с историей»

«Любит исследовать руины древних цивилизаций»

«Наслаждается созданием политических драм»

«Рад следовать за группой»

Если ваши игроки не столь прямолинейны в своих желаниях, вы можете выделить их из взаимодействий или отношений игроков. Позже мы обсудим способ создания отношений между персонажами, которые придадут им больше глубины и сведут воедино, в то же время выстраивая мир игры и генерируя интересные зацепки для историй.

Глава 1.

Глава 2. Мантра Ленивого ДМа.

Глава 3. Сложно быть ленивым.

Глава 4. Опасности чрезмерной подготовки.

Глава 5. Пятиминутная подготовка к приключению.

Глава 6. Начиная приключение.

Глава 7. Три пути.

В процессе третьего этапа подготовки модуля вам нужно определить прошлое и род занятий самых важных NPC для вашего сюжета. Пути и реакции NPC будут как кровь в венах сюжета и свяжут воедино завязку, сцены и локации. Остальной сюжет будут двигать действия NPC. Несмотря на то, что древняя история места может казаться интересной, она довольно-таки статична по сравнению с жизнью NPC. Представьте бассейн с шариками на поверхности воды. Если толкнуть один шарик, он столкнется с другим, и они изменят направление движения, потенциально сталкиваясь с еще большим количеством шаров. Иногда они врезаются друг в друга, иногда лишь чиркают по поверхности. Действия и взаимодействия NPC работают точно так же.

Игроки – самые активные шарики в бассейне, они толкаются, врезаются и постоянно перегруппировываются. Топливом для сюжета служат действия и мотивации игроков. На протяжении всего путешествия они будут взаимодействовать с NPC, создавая новые пути и реакции от сессии к сессии.

Очень захватывающе наблюдать, как решение, которое предпринял игрок, становится началом цепочки событий, происходящих вне поля зрения и возвращающихся под иным углом спустя несколько сессий. Они могут увидеть последствия своих действий и связать их воедино. Становится очень интересно, когда игроки сами складывают этот пазл, как Шерлок Холмс использует дедуктивный метод для раскрытия преступлений.

Давайте будем прагматичными, держа в голове философию развития сюжета персонажами, и поговорим о использовании NPC в вашем ленивом модуле. Хоть ваши игроки и двигают основной сюжет, вам не стоит подготавливать слишком много, делая это за них. Вместо этого, сфокусируйтесь на NPC, которых вы контролируете. Переверните вашу карточку 8х12 с завязкой сюжета и тремя путями.

Сфокусируйтесь на трех важных союзных NPC.

Великие истории творятся великими персонажами. Постарайтесь не раздувать число таких персонажей, держа в голове тот факт, что креативность исходит из ограничений. Сложно запомнить большое количество персонажей, и никто не хочет врываться в середину Песни Льда и Пламени. Придерживайтесь трех основных NPC, это поможет игрокам запомнить их и какие-то детали их личности.

Пример: Йеллоутоп.

Давайте определим трех основных NPC, вернувшись в Йеллоутоп:

Лорд Канзлиф Грейстоун: Лорд Йеллоутопа. Прикормлен наемниками, изгнан из дома и втайне надеется на революцию.

Лаваск: Дипломат, алхимик и «террорист». Бунтарь в изгнании. В настоящий момент подыскивает героев для смещения тирании наемников.

Дэвинс: Бывший бизнесмен и шахтер. Ищет способ низвергнуть наемников. Ужасается убийству лидера сопротивления.

Никто из этих персонажей ничего не делает, потому что история еще не началась. Прослеживайте действия NPC по мере развития сюжета, дополнительно к отслеживанию действий игроков. Давайте для начала сфокусируемся на прошлом и мотивациях NPC, чтобы мы знали, как они будут вести себя с игроками.

Напишите имена этих NPC и их предыстории на карточке 8х12, чтобы помнить о том, кто они. В процессе кампании, задумайтесь над тем, чтобы дать каждому NPC свою карточку, на которой вы сможете отслеживать их действия.

Сфокусируйтесь на 1-3 вражеских NPC.

Хорошим историям нужны хорошие злодеи. В Sly Flourish’s Dungeon Master Tips уже обсуждался процесс создания хороших злодеев, но я быстро подытожу его здесь следующими утверждениями:

У хорошего злодея есть причина быть таким, каков он есть.

Хороший злодей не статичен, у него есть план.

Хороший злодей умен.

Хороший злодей считает правильным то, что он делает.

Хороший злодей прав.

Запомнив это, давайте сфокусируемся на идеальном количестве злодеев: от одного до трех. Один – идеальное число для сюжета с одним фокусом. Трех злодеев достаточно для интересных поворотов сюжета, что выльется в долгую историю. Больше трех, и ваш сюжет не будет ощущаться цельным. Вашим игрокам будет все равно, потому что их внимание будет размыто.

Пример: Злодеи Йеллоутопа.

Давайте посмотрим на злодеев Йеллоутопа:

Теорн Белый Шрам: Благородный наемник с усами толщиной в карандаш. Брутальный и властный. Проживает в поместье Грейстоун с отрядом телохранителей.

Капитан Черная Рука: Лидер гоблиноидов-наемников Эшленда. Ждет шанса разрядить требушеты по городу.

Отец Мурлэнд: Выглядит как толстый монах, путешествующий с наемниками и является жрецом темного бога. Обожает детей, особенно в качестве жертвоприношений. Приманивает их добротой.

И снова, пока история не началась, злодеям необязательно действовать. Вам достаточно знать, чем они займутся, когда история начнется. Вновь переверните вашу карточку 8х12 и запишите на ней трех злодеев. Если они продержатся пару игровых сессий – они заслужат свою личную карточку, на которой можно будет отслеживать их действия.

Импровизация второстепенных NPC.

То, что вы фокусируетесь на 4-6 основных NPC (союзниках и злодеях) не означает, что остального мира не существует. Второстепенные NPC так же важны, чтобы вызывать ощущение живого мира. У этих ребят не должно быть биографии длиной в четыре тысячи слов (как и у основных NPC, кстати). Скорее всего, им не нужно ничего кроме имени и рода занятий. Остальное само сложится.

У второстепенных NPC есть две основные задачи: они наделяют жизнью мир и служат эдаким бассейном, откуда могут родиться первостепенные NPC. Поскольку вы заранее не знаете, кто будет второстепенным, а кто первостепенным – вы должны быть готовы к тому, чтобы одних превратить в других. В более поздних главах книги мы коснемся способов создания хороших второстепенных NPC без подготовки.

Ротация NPC.

По мере действия игры, когда шары будут сталкиваться и менять направление движения, очень возможно, что первостепенный NPC выпадет из поля зрения игроков. Они получили свои пять минут славы, теперь очередь за следующими. В этот момент вы можете превратить второстепенного NPC в первостепенного. Хорошие новости в том, что вам, скорее всего, не нужно будет беспокоиться о том, кого выбрать – чаще всего игроки будут делать это сами. Возможно, им понравится французский акцент бармена. Возможно, они выберут главой своего бизнеса бригадира бандитов с хорошо подвешенным языком. Что бы ни случилось, оставайтесь гибкими в вопросах перевода NPC из одного статуса в другой.

Аналогичное можно сказать и о злодеях. Быть может, игроки убили главного злодея в славной битве или столкнули его в котел с расплавленным камнем. И тогда его более хитроумная заместительница займет его место, для которого была рождена, и станет новым и более опасным злодеем. Ее уже не удастся подловить в опасной близости от котла с расплавленным камнем.

Хорошие NPC выстраивают сеть потенциальных сюжетов, но лучшие идеи будут исходить от игроков и их персонажей. Давайте посмотрим, как вы можете связать все это в фантастическую историю.

Глава 1.

Глава 2. Мантра Ленивого ДМа.

Глава 3. Сложно быть ленивым.

Глава 4. Опасности чрезмерной подготовки.

Глава 5. Пятиминутная подготовка к приключению.

Глава 6. Начиная приключение.

Написав завязку вашего сюжета в верхней части карточки 8х12, напишите под ним три пути, по которым может пойти приключение. Иногда им нужно быть достаточно линейными, например, они должны описывать три сцены, которые случатся, когда игроки доберутся до ближайшего подземелья. А иногда они могут олицетворять три основных выбора, которые могут сделать игроки, решая куда им направиться.

Профессиональный импровизатор и фрилансер Dungeons and Dragons, Стив Тауншенд, называет эту идею «три вещи». Он пишет свои модули сначала решая, чем закончат игроки. Затем, где они начнут и что может произойти в середине.

Вместо этого вы можете выбрать три локации, которые могут обнаружить игроки, оставив пути открытыми для игроков и сделав локации достаточно интересными, чтобы привлечь их внимание. Сфокусировавшись лишь на трех локациях или сценах, можно получить эдакое приключение в стиле песочницы, где игроки у игроков есть несколько вариантов действий.

Вне зависимости от того, какой метод вы выберете, наличие трех путей, локаций или сцен даст вам достаточно для того, чтобы чувствовать себя комфортно, не перегружая ваш сюжет или игроков. Этого хватит, чтобы дать вам и игрокам свободу действий для игры.

Ваши опции должны быть сфокусированными, но не расплывчатыми. Вот не очень хороший пример, в котором не хватает деталей:

Игроки путешествуют в соседний городок.

Игроки идут в руины по соседству.

Игроки обследуют местную Гильдию Воров.

А вот в этом примере уже достаточно деталей, подсказывающих вам:

Игроки преследуют злобного жреца Ралтора в соседний проклятый город Нин.

Игроки путешествуют в ближайшие руины, где гноллы устроили себе лагерь с пленными.

Путем хитрости или грубой силы, игроки проникают внутрь воровского притона в канализации Эштона.

Грубо говоря, вам нужно, чтобы события или локации были вплетены в общий сюжет, либо как потенциальная цепочка событий, или как центральная точка, в которой сходятся несколько направлений. В этих примерах достаточно деталей, чтобы заставить шестеренки вращаться, при этом они не перегружены. Они дают вам ощущение того, что вы можете легко импровизировать, основываясь на действиях игроков. Вместе с тем они не настолько структурированы, чтобы ограничивать свободу действий игроков и дают им возможность создавать свои варианты развития событий, которые вы можете использовать.

Пример: Точки приключений Йеллоутопа.

Продолжая с завязкой приключения в Йеллоутопе, давайте создадим три локации, которые мы можем использовать. Давайте запишем эти локации на карточке 8х12 и дополним их несколькими ключевыми идеями:

Поместье Грейстоун: Бывший особняк знати, сейчас штаб наемников.

Солевые Копи: Некогда центр городской индустрии, сейчас они закрыты после обнаружения темных сил, таящихся в глубине. Есть проход из Йеллоутопа в Крепость Эшленд.

Крепость Эшленд: Высоко в горах лежит замок в руинах, где обосновались хобгоблины и орочьи наемники. Два требушета угрожают безопасности города.

И вот, наша микро-вселенная начинает сходиться, при этом не перегружаясь деталями. У нас есть локации для приключений, у нас есть идеи для сюжета и угроза. У нас достаточно данных, чтобы ощущать будущее приключение, даже если все еще не связано воедино. Что же нам требуется, чтобы привязать эти локации к нашей завязке? NPC.

Глава 1.

Глава 2. Мантра Ленивого ДМа.

Глава 3. Сложно быть ленивым.

Глава 4. Опасности чрезмерной подготовки.

«Как мало мне нужно подготовиться, при этом получив интересную игру?»
- Робин Д. Лоус, автор Robin’s Laws of Good Game Mastery и соавтор Dungeon Master Guide 2.

В Sly Flourish’s Dungeon Master Tips находится чеклист с двадцатью пунктами, которые нужны для построения модуля. Здесь мы сократим их до трех простых вопросов:

Где начинается ваше приключение?

В какие три зоны оно вас приведет?

Какова цель трех NPC?

Ответы на эти вопросы содержать в себе достаточно для того, чтобы вы контролировали игру, но при этом игра не будет перегружена деталями, которые не позволят ей развиться в интересном ключе. Чтобы закрепить ответы на эти вопросы, давайте воспользуемся лучшим помощником ДМа: карточкой 8х12.

Дизайн карточки 8х12

У карточки 8х12 как инструмента ДМа есть множество преимуществ. Она дешевая, простая и сдержанная. Она дает вам свободу творчества в построении мира, но заставляет держаться границ карточки. Следующие несколько глав покажут вам, как использовать карточку 8х12 для построения полноценного модуля или задела на целую кампанию. А пока давайте подведем промежуточные итоги.

Где начинается приключение?

В первую очередь, вам нужно понять, где начнется ваша история. Обязательно будет тот самый момент, когда группа игроков усаживается за стол и смотрит на вас в ожидании. Эту часть игры вам никак не удастся сымпровизировать. Вам нужно знать, где все начинается. Собственно, подготовка к игре может быть простым предложением навроде:

«Мы начинаем в приемном зале Лорда Грэма, властителя Винтерфелла. Он весьма рассержен тем, что орки продолжают нападать на торговые караваны на Дороге Белого Кремня.»

Вам необязательно зачитывать это предложение игрокам, но оно дает вам достаточно данных для начала и содержит в себе возможные варианты действий. Вращаясь в вашей голове, основная мантра не позволит вам перегнуть палку. Вам может захотеться наполнить комнату деталями или пояснениями глубины ангста Грэма. Не поддавайтесь этим чувствам. Вместо этого отпустите вожжи и поработайте над проработкой Грэма, чтобы вы и ваши игроки знали его и понимали.

Какие пути ждут впереди?

Сузьте вашу историю до нескольких вариантов вместо построения целой кампании, мира или мультисюжетного модуля. Оставьте достаточно для того, чтобы игроки могли делать настоящие выборы, но при этом не чувствовали себя парализованными. Достаточно будет трех вариантов.

Эти варианты могут принести пользу несколькими способами. Они дают игрокам возможность выбирать, при этом не ограничивая их. Если группа ждет от вас указаний – у вас для них есть три варианта. Помимо этого, вы показываете, что потенциально игроки могут выбрать четвертый вариант или комбинацию из нескольких.

Наиболее важным является то, что вы будете чувствовать себя подготовленными, записав три варианта развития событий. Если вы чувствуете себя подготовленным, вам будет более комфортно вести игру.

Чем занимаются NPC?

Третий вопрос углубляет ваш модуль настолько, чтобы мир в нем ощущался живым. Где бывали ваши NPC? Чем они занимались, пока игроки отсутствовали? Как NPC сталкивались друг с другом? Эти вопросы вдыхают жизнь в игру. Они помогают двигаться событиям в различных направлениях, и когда ваши игроки заметят это – они поймут, что они не просто бродят по подземелью с выскакивающими из-за угла монстрами.

Что насчет больших кампаний?

Быть может, вы в начале создания большой кампании. Вам нужно побольше данных, верно? Не очень. В поздних главах мы обсудим, как свести героев вместе не просто на попойке в таверне. Но для кампании в целом, вам не нужно продумывать больше, чем первую сцену и первой игру. Кампаниям не нужно планирование, зачастую они тем веселее, чем меньше усилий приложено к продумыванию. У вас может быть общая идея сюжета, но вам не стоит прописывать ее полностью, иначе вы рискуете поставить игроков на рельсы. Вместо этого, сфокусируйтесь на тех же трех вопросах:

Где начинается ваша игра?

Какие три пути лежат впереди?

Чем занимаются три NPC?

Всего три вещи нужны для того, чтобы двигать сюжет. Несмотря на то, что ваш чеклист может содержать в себе дюжину пунктов. В следующий раз, когда вы соберетесь провести четыре часа, планируя модуль, попробуйте отвести пять минут на эти вопросы. Возможно, этих пяти минут окажется более чем достаточно.

Давайте рассмотрим эти концепты в трех следующих главах, взяв в руки ваши карточки 8х12.

Помните, я сказал, что буду выпускать главу раз в два дня? I lied. (ну правда, там главы небольшие, можно и ежедневно)

Глава 1.

Глава 2. Мантра ленивого ДМа.

«Не пытайся всё контролировать. Отпусти вожжи.»
- Тайлер Дерден, Бойцовский клуб.

Мы любим это хобби. Будучи ДМами, мы создаем миры, рассказываем истории, строим подземелья, просчитываем столкновения и вдыхаем жизнь в NPC. Требуется неслабая доля энергии, чтобы отказаться от подготовки и прекратить что-то делать. Жажда создания течет в нас и будет продолжать течь, даже если мы решим полениться и пропустить многие вещи, которые обычно не пропускаем.

Отпусти вожжи.

Большая часть этой жажды проистекает из страха потери контроля над происходящим. Никто из нас не хочет, чтобы наши игры были отсосными, и мы предполагаем, что недостаток подготовки повлечет за собой ужасную игру. Если мы не подготовились, как вообще игра может получиться хорошей?

Понимание того, что многое может быть неконтролируемым, ощущается контринтуитивным и очень сложно. Ведение игры в D&D не является сходным процессом с написанием книги, и даже лучшие авторы-фантасты знают о том, что чудесные истории исходят не из планирования. Необходимо позволить истории жить и существовать самостоятельно. Ваши истории точно так же создаются не в тот момент, когда вы пишете модуль, выстраиваете сюжет или создаете монстра. Они рождаются за столом, когда шестеро приносят историю в жизнь.

Тем не менее, жажда планировать и готовиться никуда не пропадает. Как вы можете повернуть эту энергию в нужное русло?

Направьте энергию на создание.

Перенаправление вашей энергии к правильным целям поможет вам чувствовать свою пользу перед игрой. Вы можете использовать ту энергию, которую обычно тратите на менее полезные активности, на те части, которые напрямую улучшат ваш модуль. Сфокусируйтесь на двух аспектах. Во-первых, мы можете создать фундамент для приключения, интересного NPC и фантастическую локацию. Во-вторых, вы можете сфокусироваться на разработке инструментов и техник для импровизации и реагирования на развитие сюжета. Позднее в книге мы углубимся в детализацию этих идей.