Выдавил прыщ - и умер. Незавидная судьба композитора Александра Скрябина
Александра Николаевича Скрябина называют самым мистическим композитором Серебряного века. Увлечение эзотерикой, духовными практиками тибетских монахов отразилось на творчестве композитора. Музыка Скрябина уникальна, ее вполне себе можно назвать неземной.
Скрябин первым в мире начал исполнять музыкальные произведения в сопровождении динамического цветного освещения – светомузыки. Собственно, сам термин «светомузыка» ввел в обращение именно Александр Николаевич.
Композитор считал, что до Христианства мир был полон магии, и именно эту магию он желал воскресить своим творчеством. Скрябин хотел, чтобы человечество, как тысячи лет назад, объединилось в едином порыве великого братства. Мечта композитора воплотилась не только в его творчестве, но и в его жизни, полной тайн и мистических совпадений.
Сын пианистки
Будущий композитор родился 25 декабря 1871 года в Москве. Отец, Николай Александрович, -студент Московского университета, представитель древнего дворянского рода. Мама, Любовь Петровна – талантливая пианистка, в свое время с отличием окончившая Петербургскую консерваторию.
Любовь Петровна выступала с концертами во многих городах России, даже будучи беременной. Так, за 5 дней до рождения сына, она выступала с рождественской программой в Саратове. Закончив выступление, сразу же отправилась домой в Москву.
Роды были тяжелыми. Тетя композитора Л.А. Скрябина вспоминала:
«Она чувствовала себя так скверно, что пришлось её почти на руках принести наверх, а через два часа после приезда появился на свет Шуринька».
Увы, Александру было не суждено поговорить с матерью. Тяжелые роды подорвали и без того хрупкое здоровье Любовь Петровны. 25-летняя пианистка заболела чахоткой. По настоянию врачей женщина выехала в австрийский Тироль на лечение, но медицина оказалась бессильна. В 1873 году Любовь Петровна Скрябина (Щетинина) скончалась. Ее ненаглядному Шуриньке было в тот момент немногим более года.
Александр Николаевич в дальнейшем ощущал некую мистическую связь с мамой, он был убежден в том, что его талант начал формироваться в тот момент, как он слушал музыку, находясь в утробе матери. И конечно, Скрябин чувствовал скорбь из-за того, что он стал невольным виновником гибели самого дорогого человека.
Без отца
После скоропостижной и преждевременной смерти супруги отец Александра, Николай Александрович, отдалился от сына. После окончания учебы, Скрябин-старший получил назначение в Константинополь, и отбыл туда, оставив Шуриньку на попечение бабушки, крестной матери и тети.
За границей Николай Александрович снова женился. Его избранницей стала гражданка Италии Ольга Фернандес. Ольга родила мужу пятерых детей.
Детство Шуриньки прошло в поместье в Боровичском уезде Новгородской области. Мальчик был окружен любовью и заботой, которые частично компенсировали ему отсутствие родителей.
Впрочем, Саша был убежден, что призрак мамы всегда рядом с ним, что она оберегает его даже после смерти. Так, учитель Любовь Петровны, выдающийся музыкант А.Г. Рубинштейн, узнав о смерти женщины, проявил огромный интерес к будущему ее сына. Талант Александра протряс Рубенштейна, он буквально заклинал его бабушку развивать способности мальчика.
В возрасте пяти лет Скрябин вполне уверенно играл на фортепиано, в 8 лет он проявил интерес к композиции. Казалось, мальчику прямая дорога в музыканты, но бабушка распорядилась иначе, отдав его во 2-й Московский кадетский корпус, где учились многие поколения Скрябиных.
Еще будучи кадетом, Александр начинает брать уроки у известных музыкантов Г.Э. Конюса, Н.С. Зверева, С.И. Танеева.
Отчислен за неуспеваемость
В 1889 году Скрябин поступает в Московскую консерваторию. Александр учится сразу в двух классах: классе фортепиано В.И. Сафонова и классе композиции А.С. Аренского. Аренский не оценил музыкальных способностей ученика: у Александра и Антона Степановича оказались абсолютно разные взгляды на саму сущность и назначение музыки.
В результате в 1891 году Аренский отчислил Скрябина из своего класса с обидной формулировкой «за неуспеваемость». А вот в классе фортепиано у Александра были блестящие успехи. В 1892 году Скрябин закончил консерваторию с малой золотой медалью. Единственным учеником, который обошел его, получив большую медаль, был Сергей Рахманинов.
Получив диплом консерватории, Скрябин планировал путешествовать по России и миру с концертами. В 1896 году он знакомится с молодой пианисткой Верой Ивановной Исакович и делает ей предложение. Через год пара обвенчалась в Нижнем Новгороде. Сразу после свадьбы пара отправилась жить за границу, где Скрябин зарабатывал деньги исполнением собственных произведений.
Проклятие детей
В 1898 году у Александра Николаевича и Веры Ивановны рождается дочь Римма, в 1900 году – дочь Елена, в 1901 – Мария, в 1902 – сын Лев. После рождения последнего сына отношения между супругами портятся. Вера Скрябина с детьми живет в Швейцарии, в дачном поселке под Женевой, Александр Николаевич путешествует по миру, зарабатывая семье деньги.
В одной из таких поездок он знакомится с пианисткой Татьяной Федоровной Шлёцер, которая, по сути дела, стала его второй женой (но официально отношения оформлены не были). Вера Ивановна к известию о романе мужа отнеслась крайне болезненно.
В 1905 году от заворота кишок умирает 7-летняя Римма Скрябина. Для Александра Николаевича это был страшный удар. Вот как об этом вспоминала Татьяна Шлёцер:
«Римма была любимицей Скрябина и смерть её глубоко потрясла его. Он приехал на похороны и горько рыдал над её могилой».
В Швейцарии, над могилой дочери состоялась последняя встреча Скрябина с первой супругой Верой Ивановной: больше они никогда не виделись.
А. Н. Скрябин и Т.Ф. Шлёцер. 1909 год. Фото: общественное достояние.
Похоронив дочь, Скрябин возвращается к Татьяне Шлёцер, с которой он жил в небольшом итальянском городке Больяско. В 1910 году Александра Николаевича ждет новый тяжелейший удар – в Швейцарии от болезни умирает его сын Лев. Мальчику, как и его погибшей сестре, было 7 лет.
Однако, на этот раз Скрябин не едет на похороны, так как отношения с первой супругой окончательно испортились. Кроме того, на тот момент у Александра Николаевича уже было двое маленьких детей от Татьяны Шлёцер: Юлиан и Ариадна.
Мистически настроенный композитор считал, что над ним витает некое проклятие, забирающее у него детей одного за другим.
Роковой фурункул
В 1911 году Скрябин с семьей возвращается из Италии в Москву. Композитор преподает сразу в двух учебных заведениях, дает много концертов.
Александр Николаевич с юных лет боялся микробов, постоянно мыл руки, подобно Николаю Гоголю. Однако, такая осторожность не уберегла композитора.
В 1915 году над верхней губой Скрябина вскочил «огневик» - так в старину называли большой прыщ, фурункул. Для Александра Николаевича, трепетно относившегося к своей внешности, это была маленькая трагедия. Увы, композитор не удержался и выдавил фурункул.
На следующий день губу и щеку Скрябина «разнесло». Пришедший доктор прописал какие-то мази, провел необходимые манипуляции, но ничего не помогло. У композитора развился сепсис, и 14 апреля 1915 года он скончался. Александру Николаевичу было всего-навсего 43 года.
Так закончилась жизнь великого русского композитора, реформатора музыки, одного из ключевых музыкантов за всю мировую историю.
К слову, гибель от выдавливания прыщей в XIX-начале XX столетия была весьма распространенным явлением.
Предсказание
Одна из самых больших загадок, связанных со Скрябиным – история с договором на квартиру.
В Москве Скрябины жили в съемном жилье, причем композитор каждый год заключал с владельцем недвижимости новый договор. Соглашение всегда продлялось ровно на один год.
Однако, в 1914 году Александр Николаевич почему-то изменил своему правилу и предложил домовладельцу заключить договор не на год, а на полгода. Удивленный хозяин квартиры спросил, с чем связано такое решение.
Скрябин ответил, что «голос свыше» сказал ему, что поступить нужно именно так. Ровно через полгода Александра Николаевича не стало.
Было ли это предсказание легендарного композитора-мистика, или же просто удивительное совпадение – кто знает…
Про лучшего педагога в моей жизни
Было мне годиков эдак 25 и, заканчивал я, после прохождения армейской службы музыкальное училище в одном славном сибирском городе. Говорят, оттуда невозможно уехать – пиздят.
Уезжал я потом и надолго. Правда, все равно пришлось возвращаться. Но, это другая история.
Итак, за две недели до госэкзаменов ловит меня в коридоре зав.фортепианным отделением и вещает: Romul111, как мне сообщают, ты не готов к госам абсолютно, посему, я беру тебя к себе, сегодня ко второй паре, будь любезен, явись перед мои светлы очи, в мой светлый кабинет.
Был я тогда не просто распиздяй, а РАСПИЗДЯИЩЕ, положивший хер на всё, в том числе и на госы эти драные.
Но, даму эту я уважал за то, что она никогда меня из фортепианного зала не гоняла, ибо мне нравилось на концертном рояле играть. Вот, все, суки, завучи, да и просто преподы орали, что я расстраиваю инструмент (ну, какого хера игра на инструменте его может расстраивать?), а она вот нет! Просто приостановится, следуя в свой кабинет через зал, че-то послушает, ухмыльнется и дальше идет. Меня это немного удивляло, но, не более того.
Ну, пришел я, стою, очи долу… Она: показывай, что там у тебя? Ухмыльнулся я, конечно, от двусмысленности, но, мужественно ставлю ноты и играю. Полифонию, там, пьесу, крупную форму.
Она: Так, Чайковский нормально, полифония пойдет (ну, Бах, куда-там спорить), а вместо вот этого мы будем играть Скрябина.
ЧЕГО??? Я в тихом ахуе.
Она нисколько не чинясь, раскрывает ноты и играет НЕИМОВЕРНО ОХЕРЕННОГО Скрябина. У меня аж слюна потекла, насколько это была шикарная вещь (хотя, если уж играть Скрябина, я бы в то время выбрал "Прелюдию для левой руки", я левой своей тогда гордился, специально нарабатывал ее, чтобы иметь правую свободной для курения, выпивания и... ну, вы понимаете для чего. В полной темноте окружающие даже и не понимали, что я играю одной рукой, а правая в данный момент... скажем так: обнимает талию некоей дамы:).
Тем не менее, за две недели менять полностью произведение? На абсолютно незнакомое? «Она пизданулась», подумал я.
И тут она выдает фортель.
- Значит так, пять минут на туалет и возврат в мой кабинет.
Что меня подвигло не послать ее нахер? Типа, ну и что ты со мной сделаешь? А???
Наверное, любопытство. И, Скрябин, мать его.
Ну, пошел, поссал (руки вымыл, за инструмент нельзя с грязными руками, с детства приучили).
Прихожу.
И тут она опять:
- Я закрываю тебя на два часа, за это время две страницы наизусть.
Если честно, я в тот момент лишился дара речи, ничем иным объяснить свое молчание, пока эта стерва победно гремела ключами снаружи кабинета я не могу.
Бля… на РАЗБОР данного произведения нужна неделя… ну, три дня, если упереться вусмерть. После этого я неуверенно смогу играть его по нотам. С трудом и большими ошибками.
А эта… хмм… дама заставляет выучить наизусть половину его за два часа. Тетка охерела. Не, не так: ОХЕРЕЛА!
Так примерно сказал себе я и забил на все ее указивки со словами: «Пошла бы ты нахер, дура старая».
Потряс дверь – заперто. Пошлялся по кабинету, попинал напольные горшки с пальмами, полистал методички на полках – вот же бред-то и муть. Скучнейшая.
Но, Скрябин-то классный! Она ж, ведьма, показала, насколько…
Сел, раскрыл. За полчаса, к своему удивлению выучил первую страницу. Наизусть! Вот нихера себе, сказал я себе. А вторую слабо?
Через два часа она приперлась, гадкая такая, и я ей небрежно продемонстрировал, что все ее выебоны мне абсолютно по-барабану и я, как любой мужчина могу вааще все. И не только посуду мужественно мыть по приказу супруги, но и Скрябина за два часа наизусть две страницы. Да легко, ебтть!
Она не смогла скрыть своего удивления, что я с легким злорадством и заметил, тихонько поржав душе.
Но, тут эта красавица выдает второй фортель:
- Час тебе на туалет и обед, потом приходишь назад.
По приходу она меня запирает еще на два часа с заданием – наизусть до конца.
Я, конечно, был не просто зол, а ЗОЛ! Но, результат…
Ну, вы поняли... через два часа пальцы играли то, что надо. ВСЁ произведение.
***
Потом мы долго работали над нюансами, это самое сложное на самом деле. Важно же не просто попасть в ноты, но, главное, понять, ЧТО выражается этими нотами. Часами общались на тему, что Я вижу, когда это играю, она же делилась своими мыслями, что ОНА видит. У меня видение было эмоциональное, у нее художественное. Она видела зимний лес и повозку, медленно едущую по заснеженной дороге, я видел душевные терзания молодого Вертера:) Спорили, я доказывал свою правоту, иногда она смеялась, иногда склонялась к моей трактовке, иногда в корне не соглашалась, но, никогда не навязывала свое мнение.
Это было великолепно. ВЕЛИКОЛЕПНО!
Она и объяснила тогда, что – самое главное и самое трудное на начальном периоде – отвязаться от нот. Ты должен просто играть и понимать, что играешь, плевать на ноты, говорила она, и я впервые в жизни понял, КАК на самом деле она права.
Никто и никогда за двадцать лет обучения музыке мне ничего подобного не говорил и не применял таких приемов…
Жаль, что это пришло так поздно.
На госах я получил 4+, что неимоверно круто для музыкантов и кто-то из педагогов мне по секрету сообщил, что на обсуждении она заявила: «Romul111 мы просто проглядели, его потенциал гораздо выше, чем мы все считали».
Светлая тебе память, мой лучший педагог.
Грешно ли христианам слушать Скрябина и был ли Прокофьев "мистическим онанистом"?
Три года назад внимание пользователей социальных сетей (включая Пикабу) привлекла фотография карточки из библиотечного каталога, на которой было указано необычное название статьи: "Грешно ли христианину слушать Скрябина и был ли Прокофьев "мистическим онанистом"?" Многие пользователи сочли снимок за фейк, но такая статья действительно существует.
Автор статьи — профессор Московской консерватории Константин Зенкин — разбирает труды знаменитого философа и филолога Алексея Лосева (1893–1988), тайно постригшегося в монахи в 1929 году.
На протяжении всей свой жизни Лосев явно недолюбливал композиторов Скрябина и Прокофьева. В ранней работе начала 20-х годов "Мировоззрение Скрябина", написанной уже после смерти композитора, Лосев заявил, что молиться за упокой души Скрябина нельзя, так как он, "конечно, не христианскому Богу служил".
Христианину грешно слушать Скрябина, и у него одно отношение к Скрябину — отвернуться от него, ибо молиться за него — тоже грешно. За сатанистов не молятся. Их анафематствуют
Философ Алексей Лосев о композиторе Скрябине
Лосев так негативно относился к личности Скрябина во многом из-за его философской концепции, в которой он видел объединение языческого космизма, христианства и крайних форм новоевропейского индивидуализма, проявлявшегося в обожествлении собственного "я".
Правда, музыку композитора философ не раз называл гениальной. Но при этом обвинял Скрябина в садизме и мазохизме, ссылаясь на текст его произведения "Поэма экстаза".
Зенкин, объясняя яркие цитаты Лосева, подчёркивает, что философ активно использовал в качестве приёма "резкость, порой хлёсткость характеристик". И в качестве примера приводит его письмо к пианистке Марии Юдиной, где достаётся ещё одному композитору — Сергею Прокофьеву.
Не нуждаемся мы ни в чьей помощи и хотим умереть за своё дело вот так, в одиночестве, в нищете, в покинутости всеми, когда вы там в блудном одеянии зажариваете перед сотнями зевак какого-нибудь мистического онаниста Прокофьева
Смысл выражения "мистический онанист", впрочем, Лосев не разъясняет, и точно сказать, что он подразумевал, трудно. Зенкин в статье в очередной раз указывает на противоречивость высказываний философа и напоминает его же слова уже из другого письма — о том, что "Прокофьев лишён всякой мистики".
Обвинения Скрябина в сатанизме автор статьи называет необоснованными: пока музыка остаётся в границах искусства, она в принципе "не бывает ни еретической, ни сатанинской, но лишь бездарной". И в качестве примера приводит Реквием масона Моцарта, который исполняется в христианской церкви.
Лосев, провозгласивший, что христианину грешно слушать скрябинскую музыку, на протяжении всей своей долгой жизни, будучи не просто христианином, а монахом, продолжал "грешить" — слушать сочинения Скрябина.
Как считает Зенкин, вывод работы "Мировоззрение Скрябина" о том, что христианину грешно молиться за Скрябина, — это просто "эмоциональный взрыв".
Классическое двоемыслие, весьма свойственное и для русских философов и для обычных русских людей, что меня пока не перестает искренне удивлять. Как они выдерживают подобный когнитивный диссонанс? Как в их душе уживается жаба черная с розой красной белою? Широк, конечно, русский человек и сужаться не собирается.
ТОП 3 музыкальных произведений, который должен услышать каждый
Александр Скрябин - Поэма Экстаза (Симфония 4)
Пётр Ильич Чайковский - Увертюра-фантазия "Ромео и Джульетта" (3 редакция)
Густав Малер - Симфония 5
Эстеты из пролетариата
Торопился я значит на первую пару, на которой должен был сдавать зачет по музыкальной литературе. К зачету вроде готов, но ехать на городском автобусе аж сорок минут. Ну что, решил я повторить музыкальный материал - достал наушники, телефон - сижу довольный как сыч, слушаю третью симфонию Скрябина. Музыка, к слову смурная, непонятная даже просвещенному и требует терпения.
Сижу я так минут двадцать, вокруг людей очень много. И тут с другого конца автобуса ко мне походит мужичок лет сорока, маргинальной внешности и жестом показывает что бы снял наушники. Я снимаю и слышу как на весь автобус гремит концовка первой части. Блииин, то есть все двадцать минут почтеннейшие труженики автоваза и химзавода слушали Скрябина.
"По-мне, в исполнении Ленинградского филармонического оркестра Скрябин звучит убедительней" - молвил мужичок и растолкав бабулек уселся напротив меня.
Тут я прихерел. Во-первых, от неловкости ситуации, когда пассажиры автобуса были вынуждены слушать завывания моего динамика. Во-вторых, откуда этот дядечка знает Скрябина и уж тем более разбирается в интерпретациях? Я был настолько озадачен "компетенцией" попутчика, что не смог ему ответить.
Затем он вежливо попросил один из наушников и еще минут-таки пятнадцать мы ехали до центрального района слушая вторую часть (уже без коллективного слушания всем автобусом). На своей остановке говорю, мол - "моя остановка, извиняйте...". Тот кивнул и говорит: " Зря я тогда музыкальное училище бросил - так бы не батрачил на заводе, а музыкантом стал..." - мечтательно завершил попутчик.
Выйдя из автобуса, поклялся себе больше никогда не надевать наушники без проверки и уважительно проводил взглядом уезжающий в рассвет автобус с просвещенным пролетариатом на борту.
НейроСкрябин и терменвокс
Камерный оркестр исполнил музыку, написанную нейросетью «Яндекса» в стиле Скрябина
Сотрудники «Яндекса» Алексей Тихонов и Иван Ямщиков создали нейросеть, генерирующую музыку в разных стилях. Эта программа написала несколько треков в стиле Александра Скрябина — в этом году исполнилось 145 лет со дня рождения композитора.
Для написание трека нейросети понадобилось "прослушать" всю музыку Скрябина, в течении полугода
После этого композитор и эксперт по творчеству Скрябина Мария Чернова написала аранжировку и свела вместе треки нейросети, создав единую композицию. Ее исполнили на конференции YaC в Москве в мае этого года.
Главную партию на терменвоксе сыграл Петр Термен, исполнитель на терменвоксе,правнук изобретателя этого инструмента. Ему аккомпанировал камерный оркестр "АртНови".
(терменвокс - музыкальный инструмент на котором играют движениями рук в воздухе, меняя емкость поля, изобретение русского физика Льва Термена)
Графику для видеоряда, который сопровождал исполнение, тоже сочинила программа.
Партия света управляется терменвоксом.
На видео выступление Петра Термена и оркестра начинается на отметке 1:38.