Ответ на пост «Старшеклассники»
Есть мнение, что раньше люди выглядели старше. Давайте проверим.
Жерар Депардье в 26 лет.
Дмитрий Певцов в 27 лет
Брюс Уиллис в 30 лет.
Жан-Поль Бельмондо в 31 год
Владимир Машков в 31 год.
Шон Коннери в 32 года.
Харрисон Форд в 31-33 года.
Эдриан Пол в 33 года.
Аль Пачино в 34 года.
Евгений Моргунов в 35 лет
Владимир Машков отказался от думского мандата "Единой России"
© Алексей Никольский/пресс-служба президента РФ/ТАСС
Центризбирком России на заседании в среду планирует передать депутатский мандат актера Владимира Машкова ("Единая Россия") директору Государственного музея А. С. Пушкина Евгению Богатыреву. Об этом говорится в постановлении ЦИК, которое планируется принять на заседании.
Отмечается, что мандат передается от худрука Московского театра Олега Табакова, актера Владимира Машкова - региональная группа номер 38 (Москва), который отказался от места в Думе. ЦИК на заседании в понедельник передал актеру думский мандат, который достался ему от директора Государственного театра наций Марии Ревякиной.
Кроме того, от мандатов единороссов отказались избранные депутаты Кузьма Алдаров и Сергей Грачев. Их мандаты получат кандидаты из партийного списка Мария Василькова и Владимир Ильиных.
Выборы в Госдуму восьмого созыва прошли в РФ с 17 по 19 сентября. Всего с учетом голосования по партийным спискам и одномандатным округам "Единая Россия" получила 324 мандата, КПРФ - 57, "Справедливая Россия - Патриоты - За правду" - 27, ЛДПР - 21, "Новые люди" - 13, "Родина", "Гражданская платформа", Партия роста - по одному мандату, пять мандатов получили самовыдвиженцы.
Советское воспитание
Одобряете такие методы?
Отрывок из фильма Вор 1997 (Иногда, у нас могут делать годное кинцо)
Пять литров дворянской крови: «Дуэлянт» — фильм, которому неважны правила и каноны.
ДАЛЕЕ СПОЙЛЕРЫ
1860 год. В кадре вымышленный, но давно знакомый Петербург. Город не просто погружен во тьму, он поделен на черное и белое. Завис между жизнью и смертью, как недостроенный мост над Невой. Там и тут толкаются дворовые, иностранцы, чиновники, ремесленники, деньги и амбиции. Город-призрак. Город-фантом. Его размывает ливень, грозясь смыть совсем. Словно встречаются друг с другом не вода и грязь, а кислота и души.
Этот город мы видим через прицел пистолета героя Петра Федорова. В прошлом дворянин Колычев, а нынче самозванец, профессиональный дуэлянт, бретер, который за деньги выходит стреляться вместо других. Без тени сомнения убивает совершенно посторонних людей, чтобы по трупам добраться до настоящей цели. Графа Беклемишева (Владимир Машков). Человека твердых, но аморальных принципов. Когда-то именно стараниями Беклемишева над Колычевым занесло плеть избирательное правосудие. Обесчестив его мать, граф спровоцировал Колычева на убийство, а дальше все просто. Лишение титула, проход через строй («чтобы вытерпеть боль, надо кричать "жаба"»), ссылка на Алеутские острова и возвращение в Петербург несколько лет спустя под чужим именем — Яковлев — и с жаждой мести.
Костюмы, интерьеры, свет, декорации — визуальный мир «Дуэлянта» куда ближе по духу не к «Шерлоку Холмсу» (2009) Гая Ричи, на которого ссылаются авторы фильма, а к «Больнице Никербокер» (2014) Стивена Содерберга (оттого и камера Максима Осадчего стремится к ракурсам с нижней точки и длинным косым диагоналям). Не хватает только тревожного эмбиента в саундтреке. Еще одна ассоциация: трилогия про Темного рыцаря. В Яковлеве и правда есть что-то от нолановского угрюмого борца со злом, раздираемого этим злом изнутри. Несмотря на бурю эмоций, герой действует хладнокровно. Яковлев не шутит и не улыбается. Не кричит от боли. Не делает сентиментальной паузы перед выстрелом. Зато практично наклоняется на мгновение над трупом, чтобы убедиться, что задание выполнено безукоризненно. Не боится проклятий («вы опоздали, я давно проклят»), крови («она сама боится тебя») и смерти.
Кровь здесь не менее важная тема, чем честь. Главная гордость Беклемишева — его происхождение, то есть его кровь. Он и такие, как он, с рождения наделены особыми правами — например, на лицензированное убийство, детально описанное в дуэльном кодексе. Получить постороннему это право невозможно, хоть ты перелей себе пять литров дворянской крови. А вот потерять честь можно очень легко. Для тех, кому жизнь не менее дорога, чем честь, и придумали лазейку в правилах, позволяющую выставлять вместо себя на дуэль постороннего человека.
«Дуэлянт» в первую очередь и есть такой бретер. Хладнокровный убийца, который мастерски поражает все слабости высшего света.
Еще один блестящий стрелок, Басаргин (Юрий Колокольников), станет жертвой самоуверенности и высокомерия. Немецкий барон, посредник Яковлева в дуэльных делах и сообщник Беклемишева (Мартин Вуттке), поплатится за алчность. Та же судьба ждет однорукого бандита в дворянской шкуре (Сергей Гармаш). Будут собирать по кусочкам в морге череп нежного и беспомощного в своем идеализме князя Тучкова (Павел Табаков). Целое офицерское собрание, которое уже было уличило Яковлева во лжи, трусливо замрет, столкнувшись с его предложением вызвать на дуэль любого, кто усомнится в его чести.
Только один обнаружит в себе смелость и настоящее, не изъеденное гордыней чувство справедливости. Младший брат настоящего офицера Яковлева (Александр Яценко). Он первый распознает в герое Федорова самозванца и первый же встанет на его сторону, узнав его мотивы.
Другие дуэли, а с ними и деньги ему нужны на взятку сенатскому чиновнику (Дмитрий Лысенков) — выправить документы, вернуть дворянский титул, а вместе с ним и право вызвать на дуэль Беклемишева от лица себя-Колычева. В противном случае он так и останется рабом, «псом». Без права и на честь, и на ее защиту.
Возвращение в Петербург оборачивается для Яковлева новым проходом сквозь строй. Сквозь мучительные сомнения в том, тварь он дрожащая или право имеет. Вот что на самом деле тревожит его больше всего. Вот о чем он думает больнее и яростнее, чем о чести и о мести. «Я раб!» — будет извергать он из себя, рыдая на коленях княжны Тучковой (Юлия Хлынина). И та, впервые увидев в нем в этот момент человека, а не монстра, заново вдохнет в него жизнь. Как придаст ему необходимой решимости личный камердинер (Юрий Кузнецов). Этому тщедушному старику, лишенному каких-либо классовых привилегий, досталась еще одна дождливая сцена, в которой слуга напутствует господина (ну чисто Альфред и Брюс Уэйн). Ключевой момент, в который Яковлев набирается решимости перестать играть по правилам высшего света — с шулером, оправдывающим защитой чести любое бесчестие. Отныне раб тот, кто считает себя рабом. А сделать тебя свободным не поможет ни одна бумажка в канцелярии. Право на свободу ты должен отстоять сам.
Отказавшись от внешних атрибутов и условностей, Яковлев снова вызывает Беклемишева на дуэль. На глазах у изумленного света во главе с великой княгиней (Франциска Петри) — любовницей и покровительницей графа, которой тот совсем не покровительствует и ни капли ее не любит. И Беклемишев – к своей чести – принимает вызов.
Финал оставляет графа истекающим кровью на полу. А Яковлева — спасенным самым голливудским способом (пуля попадает в медальон с портретом матери), в объятиях княжны и в удаляющейся с места дуэли карете.
В категории зрительского блокбастера подобный финт — искусственно пристегнутый хэппи энд. В категориях авторского кино — грубое нарушение канона: человек, убивающий других за пороки, сам избегает смерти за свои грехи.
Но Яковлев не зря ни во что не верит. Ни в бога, ни в приметы, ни в случайности, ни в заговоры, ни — теперь уже — в дуэльный кодекс. Правила и каноны ему больше неважны. Дворянский титул — те же рабские оковы. Высший свет (вся наша жизнь) — театральное представление, маскарад. Им Мизгирев противопоставляет свободу и волю.
Автор рецензии Никита Карцев
https://kinoart.ru/reviews/pyat-litrov-dvoryanskoy-krovi-due...
(с.) сайт https://kinoart.ru
Мстители как Миллиард
Мстители.. Миллиард... Какая разница?
И добавлю чуть-чуть занимательной статистики. На сегодняшний день, 28 апреля, у Мстителей не было еще ни одного коммерческого показа в России. Только предварительные продажи, предзаказы. А Миллиард докручивается уже вторые выходные. Посмотрите сборы.
Еще не выйдя в прокат, Мстители уже собрали 225.4 миллиона, в то время как Миллиард с дикой рекламной кампанией (баннерами завешаны все сайты про кино, реклама на телеке, афиши в городах) за 2 недели собрал всего 254.1 миллиона. И стоило ради этого переносы устраивать?
Владимир Машков возглавил «Табакерку»
Московский театр-студию под руководством Олега Табакова («Табакерку») возглавил артист Владимир Машков. Об этом 6 апреля объявили труппе театра.
http://glavnoe24.ru/topics/1801
Машкова труппе представил заместитель мэра Москвы по социальным вопросам Леонид Печатников.
«Всегда стоял вопрос, кто должен возглавить театр, актер или режиссер. У Владимира Львовича, помимо бэкграунда артистического, есть и режиссерский бэкграунд, он ставил спектакли, которые до сих пор идут в том числе и в МХТ», — заявил
«Табакерка» была создана Табаковым в 1970-е годы со студентами ГИТИСа, официально театр начал работать в 1986 года. С тех пор и до своей смерти в марте 2018 года его возглавлял Табаков. Машков учился у Табакова в школе-студии МХАТ и работал в «Табакерке» с 1990 года.
Про "Налеты" (адские спойлеры!!)
Мы все прекрасно знаем, что наше телевизионное творчество давным-давно перестало быть оригинальным и является, в лучшем случае, калькой с западных проектов. ТНТ изредка пытается делать что-то интересное, но всегда скатывается в самокопирование и в принцип "тех же щей погуще лей". Это я про "Танцы" и "Песни".
Мы все прекрасно знаем, что вектор художественности в кино давно ушел с больших экранов в сериалы. Там и хронометраж лучше, да и есть время хорошие истории рассказывать. "Во все тяжкие", "Фарго", "Очень странные события", "Утопия", "Лютер", "Убийство", "Мост". Да тут весь пост можно забить интересными названиями со своими фишками и находками. У нас же, как водится, беда. Мы либо можем тупо передрать идею - именно тупо, потому как специфику оригинала мы просто не учитываем и валим многое в кучу, либо - добро пожаловать на НТВ и Россию. Но про такое мы говорить вообще не будем.
Недавно отсмотрел сериал "Налет" с Машковым. Машков мне нравится уже давно, со времен великолепной "Ликвидации". Ну и подумал, что сниматься в откровенном кале не будет. В принципе, фильм не разочаровал. Побегушки, пострелушки, есть даже некий сюжет. Но тут надо сказать, что сериал тоже не оригинален - версия французского "Braquo", который в свою очередь - версия американского сериала "Щит" - но так глубоко копать не станем. Ну и решил я посмотреть французский фильм. И вот тут меня ждал самый главный фэйл нашей индустрии - работа с деталями.
Оба фильма, по сути - про "грязных копов". Ничего лучше "Лютера" на сей счет не сняли, но тема неисчерпаемая и всегда интересная. И сразу же мы видим прекрасную нашу российскую политкорректность - то есть по сути работу с первоисточником французов.
Каплан во Франции - обычный, среднестатистический коп. Ему, как водится, чужда бюрократия, а потому для достижения целей он использует весь спектр незаконных средств - пиздит адвокатов, ворует улики, не гнушается избиением задержанных и пр. Команду он, соответственно, набирает себе под стать - лояльных, которые разделяют его взгляды на жизнь и не сдадут.
Каплан Машкова - рыцарь, со своим кодексом чести, по сюжету идущий дальше - убивающий с другом задержанного маньяка, который - о чудо! - в дальнейшем оказывается сыном какого-то высокопоставленного хуилы. Хуила, конечно, вынашивает план мести и тупо натравливает на героя УСБ с конкретным заданием - нарыть материала на всю группу. Мне неведомо, знаком ли автор сценария с работой органов внутренних дел - ну да бог ему судья.
Во французском сериале герои до определенного момента всю грязную работу делают вместе. В нашем - кто в лес кто по дрова. Закрылось сомнение, что постановщик тупо не знает, как расставить такое количество народа в кадре.
Команда у Каплана как на подбор - нарколыга, игроман и бабеха. В нашем сериале нарколыга пьет неведомые таблетки, эпично расхуяривая их рукоятью не менее эпичного ствола. Во французском - ну вы поняли. Нашего игромана играет уважаемый мной актер Шведов. Как можно поверить в то, что абсолютно инертный, характерный Шведов мог проиграть дом и большую сумму денег - вопрос к людям, проводившим кастинг. Во Франции игроман играл от обрисованной еще Достоевским возрастной безысходности. И да, актеры во Франции все в возрасте.
Бабеха - она непонятный персонаж в обоих версиях. Но в нашей она еще очень невнятно выражает эмоции. У меня давно есть вопрос к госпоже Ильяшенко - когда на ее лице появится другое выражение лица, не такое, с которым она каждодневно дегустирует лимон? Ей невозможно сопереживать.
Особенно расхождение в версиях доставляет в сценах передачи долга игромана бандитам. Во Франции платят благополучно спижженым из вещдоков коксом, а когда бандиты нагло требуют привезти еще - начинается заваруха. В нашей же версии бандит вдруг начинает требовать оставить Каплана и бежать собирать еще бабла. Тут, видимо, сыграло роль то, что кокс нельзя, а без этого конфликт так толком в голове у сценариста не завелся.
Перечислять отличия можно бесконечно, но на что я обратил внимание. Французские копы - это жертвы жесткого мира капитализма. Им ни хера не платят, они вынуждены заниматься всяческой непотребщиной, чтобы прокормить семьи и т.д. В нашем же фильме идея другая. Про семьи не идет речь вообще, вся эта общественная нагрузка благополучно уехала в передачу "Давай поженимся". Тут противостояние условного хуилы из властных структур, его клевретов - и честных пацанов, которым не дают работать. Во Франции копов постоянно пытаются прищучить за нарушение законов, а у нас нарушение законов - это повод нарыть компромата и т.д. То есть там условный закон победившего капитала против маленького человека - а у нас - борьба двух законов - человеческого и государственного. И государство выглядит не лучшим образом. А вы говорите - кокс.
Хорошо разбираетесь в звездах и юморе?
Тогда этот вызов для вас! Мы зашифровали звездных капитанов команд нового юмористического шоу, ваша задача — угадать, кто возглавил каждую из них.
Переходите по ссылке и проверьте свою юмористическую интуицию!