Серия «Обзоры»

Привет, это АнархоСоник и сегодня у нас разговор об Аниме про Маркса(!) и Энгельса(!). Я как услышал что это существует - решил, что не имею права пропустить. Тут же, правда, всплыли нюансы - производство не японской, а китайской студии, поэтому по факту э то не аниме. Плюс анимация тут скорее 3D, чем рисованная и хоть год выпуска 2019, но “тридэшность” сильно бросается в глаза, по крайней мере поначалу. Заказала выпуск аниме Коммунистическая Партия Китая. Потом ещë и манхву выпустили с ключевыми событиями.

Видеоверсия обзора, если кому интересно:

Кстати, я пока искал манхву по этому аниме наткнулся на мангу, которая рассказывает о Марксе - попаданце. Типо Маркс из-за стола в кафе, в котором сидел с Энгельсом попадает фэнтези мир, встречает кучку героев, раскидывает им на пальцах, что они люмпены и им надо не за золото короля бороться с “Тëмным повелителем”, а с несправедливым устройством общества. Там пока всего пара десятков страничек, и рисовка не феноменальная, но во-первых видно, что со знанием дела пишут насколько я могу судить, во-вторых читается легко, с небольшим юморком, чувствуется японский стиль. В общем будет время - найдите почитайте, советую.

Возвращаемся к китайщине. Сюжет аниме рассказывает о реперных точках биографии Маркса и намечает вектор движения его философской мысли. Если вкратце: Вот Маркс выпускается из гимназии, вот он на балу с Женни, вот он уже в Боннском университете, где он ещë является сподвижником идей Канта, а вот переводится в берлинский где проникается философией Гегеля и присоединяется к младогегельянцам-атеистам. Тут же он оканчивает университет экстерном, защитив диссертацию «Различие между натурфилософией Демокрита и натурфилософией Эпикура» в Йенском университете. Потом пишет в рейнскую газету, получает известность и проблемы с властями. Разрывает связи с младогегельянцами. Впервые встречается с Энгельсом.

Потом начинается чехарда с переездами Маркса. Сначала во Францию, где заново знакомится и дружится с Энгельсом, потом переезжает в Брюссель, вместе с семьëй и Энгельсом, где они вдвоëм пишут работу “Немецкая идеология” с критикой младогегельянцев и гегеля. Этот же период Маркс с Энгельсом вступают в Союз справедливых, который переименуют в Союз коммунистов, для которого они вдвоëм и пишут Манифест коммунистической партии в 1847 году. Во время февральской французской революции 1848 года Маркса выслали из Бельгии, он едет во Францию, где окончательно разочаровывается в буржуазной демократии. Там если что в итоге выбранный президент республики совершил переворот и стал новым императором Франции.

Маркс едет обратно в Германию, открывает революционную “новую рейнскую газету”, в редакторах члены союза коммунистов. В итоге он вынужден повторно закрыть рейнскую газету из-за проблем с властью и переехать сначала во Францию, а вскоре после этого в Англию, Энгельс в это время едет в США, это 1949 год.

Тут авторы аниме впихнули почти 18 лет работы Маркса в минут 10 экранного времени. Показали его бедственное положение, смерть сына, под крики хозяйки квартиры с требованием выплаты долга за аренду. Упомянули двух других умерших детей. Показали как Маркс ходит в британскую библиотеку для погружения в научные труды. А потом время ускорили и хоп-хоп-хоп и уже в 1867 году выпущен первый том Капитала.

Сразу после этого процитировали некоторые части из этой “Библии рабочего класса”.При цитировании Капитала идëт этакое моушен слайд шоу, которое выполнено в 2D и как по мне выглядит намного интереснее основной тридэшной картинки, но правда это лишь в сравнении.

В шестой уже серии откатились немного назад, рассказали о создании первого интернационала в 1864, о парижской коммуне, как она появилась. Кстати парижская коммуна это яркий пример классового противостояния. Там же как получилось - Франция воевала с Германией, Французская армия по сути была разбита, но парижские рабочие организовали сопротивление Германской армии, вели оборону города и одновременно создали органы самоуправления, уравняли в правах всех граждан, чиновникам назначили жалование в размер рабочих зарплат, и другие преобразования, которые на тот момент считались приближающими социализм.

Так и что получилось в итоге? Французские правители договорились с Германским правительством и по парижской коммуне ударили не только немцы, но и новая Французская армия. Это показывает, что буржуазные государства могут сколько угодно друг с другом воевать и называть друг друга врагами, главными врагами у них являются пролетарии. И не важно это пролетарии чужих стран или своих, главное это интересы своего класса. Капиталисты это понимают, а вот пролетарии за столетие уже подзабыли.

Итак парижская коммуна пала 28 мая 1871, просуществовав 72 дня. На фоне этих событий развернулись ожесточëнные споры анархистов и марксистов. В аниме показана только одна сторона, всë выставлено так, что Бакунин, представитель анархистов входящий в интернационал, готовил заговорщицкую группу, за что в итоге и был выгнан из интернационала в 1872 году. Правда там не упомянули, что тогда же откололась часть “антиавторитаристов”, создав свой анархический интернационал, который просуществовал до 1877 года, на год пережив основной первый интернационал.

Да и вообще, Бакунина выставили злодеем каким-то, хотя он злодеем не был. Как по мне у него просто не было понимания диалектики. Что я имею ввиду. Цель у Бакунина и у Маркса была одна и та же - коммунизм. Но видение пути к достижению этой цели у них было разное. Бакунин считал, что нужно немедленное свержение любого правительства, уничтожение института власти как такового и любые компромиссы называл предательством пролетариата. Тогда как Маркс и Энгельс считали что требуется диктатура пролетариата, которая первым делом захватит власть и институты власти, фабрики и заводы, поставив их в служение себе.

И вот через усиление такой власти, власти рабочих, государство как инструмент насилия постепенно отомрëт. Ленин потом разовъëт и углубит эту тему в труде “Государство и революция”. Это кажется парадоксальным утверждением “усилим государство для того, чтобы оно отмерло”, но на то у нас есть такой инструмент как диалектический метод. Я не Попов и не Жуков, но опишу это как я сам понимаю.

Во-первых усиливается именно государство с диктатурой пролетариата, прогрессивного класса, а не любое существующее государство, поэтому усиливается прогресс как технологический так и социальный. Во-вторых на определëнном этапе технического прогресса автоматизация доходит до такого уровня, что отмирает сама необходимость продавать свой труд, т.е. отмирает и пролетариат как класс и соответственно другие классы. Происходит переход количественных изменений в качественные, отрицание отрицания и вот это вот всë по законам диалектики.

В общем, наверняка я сказал всë не так, ничего не понял, всë слишком упростил и всë в этом духе. Поэтому поправь меня своим мудрым советом в комментариях.

Так вот по моему мнению Бакунин не понимал диалектический метод и потому считал, что это какое-то введение рабочих в заблуждение и оттягивание наступления коммунизма, мол чë ходить-то вокруг да около, нужно разрубить этот гордиев узел одним ударом и всë. Пункт А - капитализм, пункт Б - коммунизм, всë просто. Но “просто” в реальности не бывает, конечно. Не буду сам уходить в дебри критики анархизма (с моим-то ником), но тема добротная, наверняка к ней вернусь чуть позже.

В последней серии упомянули, что Энгельс собирается писать труд АнтиДюринг, посвятили большую часть времени на отношения Маркса с его женой Женни. Женни умирает в 1881 году, через 15 месяцев умирает дочь, Женни младшая и вскоре в 1883 году умирает и сам Карл Маркс, оставив недописанными 2 и 3 тома капитала. Которые за 11 лет приводит в порядок Энгельс.

А потом начинается китайская агитка. В ней рассказали, что вот в 1917 произошла революция в России, в 1921 организовалась Коммунистическая партия Китая, и мы, говорят, развили Марксизм-Ленинизм в Маоизм, потом в ДенСяопизм, социализм с Китайской спецификой, тройного представительства, СиЦзиньпинизм. Типо понесëм знамя марксизма и так далее и тому подобное.

По поводу Китая и социализма в нëм я бы хотел сказать, но я дилетант, про историю и развитие Китая мне мало что известно. Единственное, хочется отметить пару моментов, которые через СМИ до меня дошли. (Опять же, если что не так - пишите комменты). Тройное представительство это принцип, принятый в 2001 году, по которому Китай перестаëт быть чисто пролетарским государством и становится общенародным. А это значит что? Правильно, в правительство и партию начали принимать представителей среднего и крупного бизнеса.

Мне наверняка сразу возразят - “не, ну а чо, в СССР тоже был НЭП”. Только это какраз-таки было в начале строительства государства и в конце двадцатых НЭП начали сворачивать, когда минусы уже начали перекрывать плюсы. А тут НЭП считай с начала 1980х и только усиливается - китайские миллиардеры соревнуются с американскими, кризис перепроизводства в сфере строительства (как минимум), безработица среди молодëжи выше 20% и другие радости капиталистических реалий.

Кстати, в 1961 в СССР на 22м съезде КПСС приняли примерно такой же курс, а потом и поправки в конституции страны в 1977 году, типо мы уже не пролетарское правительство, а общенародное. За что китайские товарищи ещë после 20го съезда начали критиковать КПСС, мол вас же эта дорожка приведëт к контрреволюции и восстановлению капитализма. Что характерно, оказались правы - мы сейчас в этой контрреволюции живëм. Только вот китайские товарищи не сохранили свой социализм и свой 91й у них уже успешно наступил.

Ладно, не будем о грустном. Аниме-то получилось хорошим, но не особо зрелищным. Ну то есть совсем. Но вообще я его могу порекомендовать. В нëм отражены основные моменты жизни Маркса, отдалëнно показан контекст жизни в то время в Европе, парой мазков обозначены вехи рабочего движения и, самое главное, озвучивают ключевые цитаты из трудов Маркса. А один раз даже показали как Маркс раскидывает на пальцах про прибавочную стоимость и перепроизводство сыну уволенного рабочего. Да и вообще, Карл Маркс тут показан как человек, а не только как вождь пролетариата, что тоже добавляет граней в его образ тем, кто не знаком с биографией такого выдающегося человека.

В общем. Тем кто плохо знаком с биографией Карла Маркса - однозначно советую посмотреть. Может хоть так проснëтся желание почитать про него и про рабочее движение побольше. Хейтерам социализма тоже советую глянуть, чтоб хоть понимать, что вы ненавидите. И может быть поймëте, что вы на самом деле намного ближе к левым, чем вы думаете.

Не забывайте объединяться. И на этом у меня всë. Любви, добра, пока.

Привет, это Анархосоник, и игра Омори. Если вы про игру ещë не слышали - то скажите себе сразу СТОП, не судите игру по пиксельной графике и выпирающему из всех углов GameMaker'у в роли движка. Игра отличная, можете прямо сейчас еë покупать и качать. Даже не думайте, просто начинайте играть и вас затянет. Это стоит тех денег и того времени, которое вы потратите на игру. Если вам важно не получить спойлеры, то играйте прямо сейчас и наслаждайтесь всеми поворотами сюжета, повторюсь - это того стоит. Придëте сюда, когда вам захочется сказать мне спасибо за совет и поучаствовать в обсуждении игры.

Кому лень читать есть видеоверсия обзора:

Так, а дальше говорю с людьми, которые не боятся спойлеров, которые знают сюжет или которых надо ещë поуговаривать. Так вот для крайней категории, Омори - индюшатина с классическими атрибутами:

• пиксельная графика, но с авторским стилем, многое как будто нарисовал ребëнок цветными карандашам, стильно.

• боëвка как в jrpg, но со своими фишечками

• интересные игровые механики, звучит шаблонно, но это прям по факту

• нелинейное прохождение и разные концовки

• сюжет типо простой, но приправлен всякими психологизмами, само****ем, эскапизмом, нотками хоррора

• много интересных деталей и приколюх, которые ни на что не влияют кроме атмосферы

• это краудфандинговый проект, т.е. аудитория одобрила финальный билд, что как бы говорит - сделано для людей

Если эти пункты для тебя плюс - смело устанавливай. Если нет - напиши в коментах, а чего не так-то?

И вот теперь остались лишь те, кто пришëл за болтавнëй о сюжете, то есть мы с тобой наедине. Ещë раз дежурно предупреждаю, что дальше будут спойлеры и быстро-быстро пробегусь по сюжету в двух словах - вдруг ты не играл, но нет аллергии на раскрытые плот-твисты.

Жил-был мальчик Санни, 12 лет, застенчивый, молчаливый. Была у него старшая сестра Мари. Так же было четверо друзей - Бэзил, тревожный мальчик-фотограф, Обри - бойкая девчонка с позитивным настроем, Кел - шебутной мальчишка и его старший брат Хиро - отважный, рассудительный и с шармом.

Санни очень любил своих друзей и сестру, а ещë любил мечтать, строить миры в своей голове. Обычно его друзья собирались в его доме у телевизора на несколько часов или играли в карты в домике на дереве, опять же в его дворе, и это были его лучшие часы дня. Но через какое-то время у него отняли один час этого блаженства - этот час он начал заниматься скрипкой с жалостью глядя через окно на друзей, обустраивающих дом на дереве или веселящихся на лужайке. Эту скрипку подарили ему на рождество друзья с сестрой, так как заметили, что Санни проявляет интерес к своей детской скрипке. Кто-то из друзей копил с обедов, а Кел даже подрабатывал несколько месяцев. Потом, когда скрипка уже начала поддаваться начались репетиции в дуэте с сестрой, которая подыгрывала скрипке на рояле. (Рояль, кстати назывался Омори).

Кроме того, что Санни терял час из жизни, который он мог бы потратить на друзей, он начал замечать, что растëт его раздражение по отношению к любимой сестре, в которой раньше он души не чаял. Виной был перфекционизм Мари, которая ответственно готовилась к совместному с Санни концерту. Перфекционизм выражался в давлении на брата и в повторении одного и того же произведения по многу раз.

Сразу вспоминаю, как я учился на фортепиано с семи до двенадцати лет. Я не получал никакого эстетического удовлетворения, не видел никакого смысла в этих занятиях, не завëл никаких друзей в музыкальной школе и не разучивал на пианино никаких любимых хитов. Каждое занятие было для меня чем-то вроде каторги, которую я отбывал сначала на уроках, на которые ходил после школы, а потом ещë и дома. Потому я и бросил фортепьяно недоучившись два года. О чëм не жалею. Но, кстати, уже через год я пошëл в ту же музыкалку на гитару и там-то я доучился, нашëл друзей, провëл много часов с инструментом и даже получил корочку, которая, естессно, мне никак не помогла в жизни. Это я к чему? К тому, что раздражение Санни я понимаю, как и его чувство, что “лучше бы я занимался чем-то более полезным или приятным”.

И вот, в один злополучный день между Санни и Мари во время репетиции произошла ссора из-за накопившегося раздражения. В пылу спора Санни бросил свою скрипку с лестницы, а потом толкнул и сестру, а она внезапно потеряла равновесие и покатилась кубарем с лестницы второго этажа. Санни осознал что случилось, отнëс Мари в комнату на кровать, но она уже не подавала признаки жизни.

Свидетелем этой сцены был Бэзил. Он решил, что Санни не мог сделать такого с сестрой, ведь он хороший человек, хорошие люди не сталкивают сестëр с лестницы. Поэтому Бэзил убедил себя, что Мари столкнуло ЧТО-ТО тëмное за спиной Санни.

Бэзил решил помочь Санни и предложил инсценировать самоубийство Мари. В итоге они повесили еë на скакалке на дереве во дворе. Еë открытый глаз из под чëрных спутанных волос стал основой для ночных кошмаров этих перепуганных детей.

Я вот сейчас это пишу/произношу и в голове только и вертится “какой же это кромешный пиздец”. И вроде понимаешь, что это просто такой лихо закрученный сюжет, и это всë выдумки, не могут же дети додуматься до такой хуйни, но потом вспоминаю себя в этом возрасте и понимаю - могут. В детстве вообще трудно принимать ответственность и осознавать последствия своих действий, а когда разговор заходит о НАСТОЛЬКО серьëзных последствиях, то дети могут принимать вообще МЕГА иррациональные решения.

В общем, после смерти Мари Бэзил из тревожного парня стал параноиком с паническими атаками, Обри не найдя поддержку друзей стала хулиганкой с розовыми волосами, Хиро уехал учиться в колледж, Кел остался собой, лишь налëг побольше на баскетбол, отец Санни ушëл из семьи, срубив перед этим злополучное дерево, а сам Санни создал альтер-эго по имени Омори и погрузился в свой выдуманный мир, где тусил с друзьями, которые не взрослели (точнее это были проекции-воспоминания о его друзьях). Всë это продолжалось четыре года. Четыре года Санни не учился, не выходил из дома, ведя жизнь хикки и проживая прекрасные моменты с друзьями у себя в голове.

Инициирующим событием, отправной точкой с которой начинается сюжет игры для нас как для игрока становится скорый переезд мамы и Санни, до переезда три дня. За эти три дня можно восстановить дружбу с бывшими друзьями, причëм с разным успехом, вплоть до самовыпила в итоге. А можно сильнее углубиться в подсознание и оставить все свои психологические травмы при себе и с ними же поменять место жительства. Есть и хорошая концовка, в которой Санни со всеми заново подружился, проработал свои психологические травмы, спас Бэзила от самоубийства садовыми ножницами (лишившись глаза этими же ножницами) и рассказал друзьям правду о случившимся, а потом переехал со спокойной совестью.

Как-то так, если не вдаваться в детали и все перипетии сюжета, которые происходят одни наяву, другие во сне, и те и те очень интересные и отсылающие друг к другу.

И вот мы дошли до момента, когда возникает вопрос: как же я буду натягивать сову данного сюжета на свой левацкий глобус? На самом деле тут не так уж много проявлений нашего знакомого гнилого капитализма в силу возраста, в котором застрял Санни (только если уж действительно постараться). Навскидку можно было бы притянуть всю секцию с казино, там карикатурный босс, карикатурные договора, недовольные сотрудники, продажа спекулянтами бутылок воды за космические деньги (напоминаю, уровень под водой), крокодилы на КПП на дороге, которые требуют за пропуск уже просто заоблачные деньги (естессно нас это заставляет идти через пещеры в обход).

Потом секция в желудке у кита Хамфри. Там тоже есть намëки на товарно-денежные отношения. Как минимум там морские ведьмы пытаются получить с нас сто мильонов гребешков (местная валюта), за услуги оказанные не нам, чтобы покормить кита, который этими гребешками и питается. То есть буквально питается деньгами и постоянно голоден, настолько, что готов съесть всех живьëм. Что это, если не олицетворение империалиста?

Но это всë не сюжетообразующие моменты, лишь отражение реальности в неокрепшем сознании юноши, который впервые за четыре года сходил по продовольственным магазинам, аптекам, стройхозмагам и пиццериям. Красной линией правда проходит экологическая повестка, как минимум про переработку мусора, но и она по сути сбоку.

Основной же упор сделан на психологизм и важность дружбы. Причëм с дружбой диалектично получилось. С одной стороны дружба - это практически единственное, от чего у Санни были хорошие воспоминания, это то, что удерживало его от срывов все эти четыре года, а потом дружба и помогла проработать психологические проблемы и уберегла от самовыпила. С другой стороны именно желание проводить всë время с друзьями привело к растущему раздражению при занятиях на скрипке, а в итоге это желание замкнуло Санни на воспоминаниях о хороших деньках, проведëнных вместе. И именно желание помочь другу побудило Бэзила предложить такой ебанутый план по инсценировке самоубийства.

Блять, до сих пор, каждый раз поражаюсь, до чего тупой план. И как же жизненно, ведь тупые дети именно так бы и поступили испугавшись. Сценаристке и впринципе создательнице Омори спасибо за это. Во как подвëл к разговору о разработке. Я выше упоминал, что проект разработан на деньги с кикстартера. Как всë было в общих чертах. В 2014 художница OMOCAT запросила на кикстартере для разработки игры $22.000, бюджет был закрыт менее чем за два дня, в итоге 5910 человек закинули $203.300. Были наняты ещë 17 человек (включая тестеров) и игра официально вышла под конец 2020го в steam, на switch, ps4, xbox one. В стиме 97% положительных отзывов за всë время. Это определëнно успех.

И вот это-то как раз самое положительно-социалистическое, что есть в данной игре. Люди поверили в автора, поддержали его материально, а автор в свою очередь не скрылся с деньгами в закат, а довëл разработку до конца. И игра, ко всему прочему, получилась не просто качественной, а вообще хитярой по меркам инди. Вообще краудфандинг и донаты это прогрессивно - люди платят за то, что сами действительно считают полезным и интересным. Именно подобный механизм можно будет использовать в светлом социалистическом будущем, наряду с opensource разработкой.

И вот тут я закольцую с сюжетом игры, с главным положительным посылом. В одиночку проблемы не решаются, даже индивидуально-психологические. Попытка решить неподъëмную проблему самому может обернуться окукливанием, стремлением спрятаться за створками раковины, как тот же гребешок. Тем временем проблемы имеют свойство не решаться сами собой, а наоборот накапливаться и усиливаться, грозясь придавить своим весом. “Хорошая” же концовка начинается с открытия двери, с контакта с внешним миром и объединения усилий. Да, будет не всë гладко, особенно если уже потеряно время. Но, только объединение может дать надежду на лучшее будущее.

Общайтесь, дружите, на работе, с соседями. Объединяйтесь в кружки, движения, профсоюзы, домовые и рабочие чаты. Стройте горизонтальные связи друг с другом в сети и живьëм. Единственное правило нужно помнить - соединяться нужно с теми, с кем у вас общие интересы и цели, ведь у работника и директора, понятно, интересы различаются, как у овцы и волка, если вы понимаете о чëм я.

И на этом в меня всë. Любви, добра, пока.

Посмотрел замечательное аниме Odd taxi, что у нас перевели как Невероятное такси или Случайное такси. Крутейшее аниме, которое хочется обсудить и там есть что обсуждать, но без спойлеров это будет не предметно. С другой же стороны спойлеры в данном конкретном случае могут немного подпортить впечатление так как сюжет, можно сказать, детективный, а времени с выхода прошло не так уж много - я уверен, что не все кто хотел уже успели добраться. Поэтому я сначала расскажу, что могу, без спойлеров или с незначительными моментами, а потом начну уже спойлерить по полной, предварительно предупредив, конечно.

Ещё есть видео-версия обзора, я её оставил внизу

И так. Сюжет разворачивается в Токио в наши дни, но вместо людей по улицам ходят разные виды антропоморфных животных. Изначально можно подумать, что это уже избитый закос под зверополис, но тут нет разделений на хищников, нет социальной стратификации по этому поводу и всего такого. Просто вместо людей звери (и это даже не фуррятина в полном смысле). А поэтому - почему нет? Повествованию это не мешает, скорее придаëт большей характерности имеющимся персонажам.

Как я и сказал ранее, сюжет тут походит на нуарный детектив. Но вместо красавца в шляпе и плаще, расследующего убийство по заказу роковой красотки, у нас есть сорокалетний морж-таксист с психологическими проблемами по имени Одокава. Одна из его проблем - бессонница, поэтому он таксует по ночам. И потому он был втянут в круговорот криминальных событий, которые переплетаются друг с другом, влияют друг на друга и один в другой перетекают. У всех главных участников этих событий раскрыты мотивации, показано противоборство интересов. В общем если без спойлеров - сюжет лихо закручен и внутренне логичен, роялей в кустах и прочих deus ex machines не замечено.

Весь сериал очень ламповый, темп повествования густой, если можно так сказать. То есть с одной стороны неспешный, но насыщенный, нет чувства ни филлерности, ни фансервисности ни у одной серии, но одновременно есть время на передышку и обдумывание происходящих событий. Всë очень чинно, благородно и достаточно честно по отношению к реальному миру, понятно не без некоторых допущений, но всë же.

Я рекомендую посмотреть в общем, дальше растекаться водой и елеем я не хочу, можете без спойлеров ещë рецензий почитать перед просмотром, если вдруг я не убедил. А я начну уже говорить предметно по сюжету. Кто боится спойлеров - до новых встреч, я надеюсь вы потом дочитаете.

1

2

3

Всë

А тут я, как обычно, сразу скажу, что все проблемы которые возникают у героев - это проблемы капиталистического общества. Так как если раскручивать каждую арку - она неизбежно приведëт к тому, что это "такая система". И логичным исключением тут является Одкокава, так как из всех представленных героев лишь он с раннего детства не нуждался в деньгах и в силу своей отстранëнности выбивался из общества. Правда он и сам не знал, с каких средств ему была обеспечена такая жизнь.

И можно кого угодно взять для примера. Ширакава - нехватка денег привела еë к воровству медикаментов и сожительству против воли с преступником Добу. У Добу единственная цель - конкуренция за власть с Яно (как и наоборот), и конкуренция выражается в том, кто больше принесëт денег начальнику. Про мордоворота даже нечего говорить, он занимается уголовщиной ради денег.

Продюсер айдолов (как и сами айдолы) участвует в похищениях людей и вымогательстве, так как нужно финансировать группу на первых этапах, а для этого нужно очень много денег, которые группа не может заработать исключительно творчеством. У каждой из айдолов есть собственные причины хвататься за такую призрачную возможность прославиться, но по сути они тянутся за деньгами, которые им принесëт известность. При этом две из четырëх участниц готовы пойти на убийство своих соперниц (одна таки идëт на него), а другая помогает ловить богатых мужчин "на живца", выступая тем самым "живцом".

Какихана страдает от того, что он в свои года обычный уборщик с низкой зарплатой. И чтобы казаться не тем кто он есть он набирает денег в микрокредитных организациях, которые к тому же держат бандиты - куда без этого. Кабасава - тоже из тех, кто хочет казаться, а не быть. Деньги и слава нужны ему именно для этого, потому что так он представляет счастье - поклонницы, готовые ему отдаться, дорогая машина и богатая квартира, то есть то как в сети показывают счастливую жизнь.

Танака - жертва мошенников, сначала его на деньги кинул Добу через аналог e-bay, а потом, через года, он стал жертвой гачи игр, которые по сути взращивают и подпитывают лудоманию у предрасположенных к этому расстройству людей. Баббу разрывает соблазн бросить свою комедийную пару Хомосапиенсов, променяв еë на сольную карьеру, тем самым перечеркнув их общие усилия по пробиванию в шоубиз вместе.

Из пары старший-младший Даймоны - только младший остался хоть и наивным, но преданным идеалам справедливости и законности. Тогда как старший посчитал себя "должником" якудзы, который давал деньги, как помощь сиротам, родители которых умерли в автокатастрофе. Старший тут принял всю чернуху на себя, только поэтому младшему удалось сохранить свои принципы. Из аниме, кстати, я так и не понял, для чего якудза занялся благотворительностью, то ли это обычный жест доброй воли, так как он сам, возможно, пострадал в подобном, то ли, как чаще бывает, просто использует благотворительность как ширму для отмыва денег, которые ему приносят Яно и Добу. Я склоняюсь ко второму варианту.

Ещë остался скунс, выигравший в лотерею и врач частной клиники. Один уже нашëл своë место в мире и просто развивает своë дело, другой же наоборот настолько юн и наивен, что не имеет амбиций и готов все эти лëгкие деньги потратить для помощи своей любимой группы, при этом работая официантом. То есть один ещë "не хлебнул лиха" связанного с выгоранием на работе, нехваткой денег для построения новой ячейки общества. А второй, по всей видимости, уже этот этап прошëл, и в конкурентной борьбе смог выбить себе если не место под солнцем, то хотя бы уголок у батареи.

Одокаву же от всех остальных персонажей аниме отличает одно - его считай безусловный базовый доход, который помог ему сформироваться как личность. Он относится к деньгам легко, не хочет их нахапать себе впрок на будущее, запасаясь на чëрный день и на всякий случай (что так-то нормально в нашем мире). Его умеренное потребление связано с его уверенностью, что в следующем месяце всë будет так же как и в предыдущем. Это анти-аргумент для тех либертарианцев и праваков в общем, которые утверждают, что социальные выплаты, пенсии, больничные, отпуска и (не дай Бог!) безусловный базовый доход делают из людей лентяев и не дают им стремиться к большему.

В аниме и манге же показано, что человек (или морж) избавленный от денежного вопроса, от необходимости не жить, а выживать - наоборот будет более человечным, эмпатичным, желающим помочь другим и, что характерно помогающим. Именно об этом и писали классики, когда говорили, "если характер человека создаётся обстоятельствами, то надо, стало быть, сделать обстоятельства человечными."

Я не говорю, что человек не может быть эмпатичным и человечным вопреки обстоятельствам, но это уже субъективный фактор, и опять же определëнные объективные условия. Лучше же, когда объективная реальность тебя сама подталкивает быть хорошим человеком полезным обществу, когда весь окружающий мир тебе даëт такую неиллюзорную возможность, чем когда тебе для этого требуется плыть против общественного течения, как это происходит сейчас.

В общем, если вы пренебрегли спойлерами и ещë не посмотрели это аниме - посмотрите. А если смотрели, то напишите, какой посыл увидели вы, может быть вы со мной не согласны, выскажитесь, может быть вам станет легче.

И на этом у меня всë. Любви добра пока.

А это видеоверсия, если кому интересно:

Привет, это AnarhySonik, на этот раз я буду говорить об игре Max Payne 3. Да, именно про третью, а не про первые две части. Так как первая и вторая и так навсегда останутся в списке легенд игропрома, они однозначно хороши и разобраны кем только можно. Чего про третью сказать нельзя.

Если лень читать - есть видео-версия

Каких-то фанатов оттолкнули ещë первые трейлеры, когда Макс внезапно отрастил бороду и стал сверкать лысиной, переехав в солнечную Бразилию. Точнее в еë обитель финансовых потоков и социального расслоения - Сан-Паулу.

Кто-то начал играть и его доконали гличи постоянно присутсвующие в катсценах и не только. Кого-то сами катсцены, которые занимают добрую треть времени игры, если не больше. Ну а кто-то пробежал всю игру проматывая катсцены, не вникая в сюжет вообще. Я вот во время выхода третьей части уже был фанатом первых частей и даже ставил тройку, но в какой-то момент просто забросил уже не знаю по какой причине. Да и те крохи сюжета не помнил напроч.

А вот сейчас я наконец в него поиграл, после относительно недавнего перепрохождения первой и второй части. Ответственно заявляю, что тройка мне понравилась. Даже если проматывать катсцены - стрелять тут очень приятно, звук оружия, импакт, булеттайм, всë на высшем уровне. Так что всем кому нравятся шутеры от третьего лица и почему-то не играли в максов - советую пройти все три последовательно. Но тут всë-таки не обзор, а эссе/разговор/аналитика/сочинение на тему (нужное подчеркнуть), поэтому поговорим побольше о сюжете, нарративе и идеях которые в игре исследуются.

Естественно, первое что бросается в глаза - это психологические проблемы Макса Пейна на фоне утраты всех близких и разрыв бывших связей. Жену и ребëнка убили наркоманы. Его надежда на новые любовные отношения умерла вместе с Моной Сакс. Его друг Влад предал его и закономерно умер. Его коллеги, с которыми он хоть как-то взаимодействовал умерли. К тому-же те сотни убитых бандитов тоже ни к чему положительному не привели. Вместо предыдущей ОПГ во главе с Пунчинелло пальму первенства переняла другая ОПГ во главе с ДеМарко. Принципиальной разницы между ними нет никакой.

Макс это всë видит, винит во всëм себя, всë больше утопая в самокопании, самобичевании и океане алкоголя. Алкоголь же тут выступает в качестве медленного способа самоубийства - бухает Пейн по-чëрному и каждый день, убивая организм и оставшуюся волю к жизни. Он и сам это понимает, но делать с этим ничего не может, да и не хочет, так как уже уверил себя в бессмысленности своего существования. И он решил не искать, где бы он мог принести помощь обществу, тем самым обретя смысл жизни, а просто пропивать свою полицейскую пенсию в ближайшем баре. Если бы его в этом состоянии не нашëл Пассос - Макса бы не сегодня завтра прикончила бы шпана, цирроз или решение отдохнуть в сугробе при очередной дороге домой из бара.

Хотел тут сказать о Пассосе и в принципе схеме развода, которую применили к Максу. Нооо я вообще не понял зачем в этой схеме нужен полицейский из США. Как это объяснялось в сюжете. Есть три брата Бранко: старший Родриго, средний Виктор и младший Марселло. Они из богатой семьи и наследство всë достаëтся Родриго который занимается каким-то строительным бизнесом, для него наняли в телохранители Макса. Виктор правый политик, которому приходится мутить деньги на свою деятельность и предвыборную кампанию у других чиновников и крупных бизнесменов, в том числе у своего старшего брата, причëм приходится эти деньги отмывать через какую-нибудь Панаму. Марсело просто дурачок-тусовщик, пыхарь-нюхарь всякого запрещëнного, который иногда помогает отмывать деньги Виктору.

Так вот, Виктору не нравится своë положение, ему нужны все деньги семьи. Он сотрудничает с каким-то государственным спецподразделением U.F.E., в частности с его начальником Беккером, используя UFE как официальную штурм-бригаду. Сотрудничает с какой-то парамилитаристской бандой, недо-ЧВК "Краче прето", используя их уже как теневую штурм-бригаду. Эта недо-ЧВК и UFE сотрудничают друг с другом с ведома Виктора. UFE устраивает рейды по фавелам, похищает людей, передаëт их Крача Прето, а милитаристы уже разбирают этих людей на органы, и продают их уважаемым дядям и тëтям по сходной цене.

Примерно в то же время, как начинается предвыборная гонка, начинаются и попытки похищения членов семьи Бранко. В первый раз это Родриго и его жена Фабиана, во второй Марсело, всë также Фабиана и еë сестра Джована, по совместительству девушка Пасосса. И если в первый раз Макс спасает всех, то во второй раз только двоих из трëх. Фабиану Максу спасти не удалось, и бандиты требуют выкуп, деньги у семьи Бранко есть, и братья выкуп решают отдать.

Иии вот тут начинает вмешиваться Виктор, чувствуя, что ему повезло. Он передаëт информацию о передаче денег ЧВК'шникам Крача Прето, и они не без потерь сделку срывают, забирая выкупные бабосы. Приходится Максу и Пасоссу идти тупо на базу Командо Сомбры в надежде забрать жену босса силой. Макс буквально разносит базу, но главарю удаëтся сбежать с заложницей. Потом Крача Прето натравливают на офис Родриго, и пока наëмники пытаются убить Макса, один из командиров UFE Бахмаер, убивает Родриго и ставит бомбу с чрезвычайно большой отсрочкой взрыва. Наверняка для того, чтобы Макс успел придти к своему мëртвому боссу и заметить бомбу, чтобы спастись, как и происходит.

Тут Макса ломает, он решает изменить себя и начать таки спасать людей. Поэтому он решил задушить зелëного змия в себе, в честь этого даже бреется налысо, отмечая своë волевое решение. На утро он напяливает цветастую гавайку поверх майки-алкашки и идëт в фавелы Нова-эсперанса вызволять у остатков Командо Сомбры заложницу, о чëм простодушно заявляет Виктору и Марсело. По пути встречает полицейского Да Сильву, который подкидывает информации. Ну а потом с боем прорвавшись на холм видит, что в строю заложников пополнение в виде Марсело и Джованны, которые решили дать новый выкуп бандитам, но чëт немного задержались.

Так, моë эссе начинает напоминать пересказ сюжета - постараюсь ускориться и накидать остатки тезисно. Фабиана убита бандитами-оборванцами, фавельцев вперемешку с бандитами убивает и ловит отряд UFE в ходе рейда. Награбленных людей UFE продают бандитам-милитаристам на органы. Милитаристы убивают Марсело по бразильской классике, чтобы замести следы. Макс убивает одного главаря, спасает Джованну в итоге она уезжает с Пассосом из города. Макс разваливает недостроенный отель в котором разбирают людей по частям, окончательно разбираясь с Крача Прето.

Потом наводит марафет в офисе UFE, закрепляя успехи уже в аэропорту. Убивает начальника UFE, останавливает гранатомëтом самолëт, на котором пытался слинять Виктор и даже сдерживается и не убивает его, всего лишь ломая тому ногу. В итоге спецподразделение UFE расформировали,

Виктора садят в тюрьму, но его находят повешенным через неделю. Макс уходит в закат. Хэппи энд.

Так вот к чему этот пересказ. Зачем в схеме, которую мутит Виктор, нужен Макс Пейн? Я не понимаю. Вот допустим всë действо будет без Макса. Отмыв денег через Панаму проворачивает Марсело с помощью Пассоса, Макс тут не нужон. Командо Сомбра похищает Фабиану и Родриго в первый раз - всë, Виктор уже счастлив, план можно исполнять,присылать Крача Прето, срывая выкуп - профит. На лодочную станцию вполне могли отправить хоть Крача Прето, хоть UFE, и те и те, скорее всего удачно справились бы и с вырезанием бандитов и с убийством Родриго с женой, Марсело Виктор мог вообще в любой момент науськать идти с выкупом в одну каску в сердце фавел, где его и так бы при любом раскладе убили бы. И всë - профит. Деньги пришли, а рейтинги резко увеличились.

По хорошему Макс лишь внëс сумятицу в планы, добавил элемент неожиданности и в итоге все планы провалил своим вмешательством. Да и что они хотели на него повесить? Что он не справился с толпами головорезов вдвоëм на пару с Раулем? Любой следователь развëл бы руками и констатировал, что один на пару сотен это немного неравная схватка. Тут скорее чудо, что Макс не помер при первой же попытке похищения. Лишь божественное провидение в лице сценаристов и управления игрока не дало старому полицейскому отправиться на покой.

И пока я затронул эту тему. Замечали ли вы несоответствие поведения Макса под управлением игрока и Макса в катсценах? То мы с двух рук расстреливаем врагов десятками, влетая в толпу вражин, то пара гопников отжимает мобилу, пушку и скидывает в водосток, спасибо, что не обоссывают. И таких моментов предостаточно - Макс мог убить Бахмаера сразу же, без необходимости ему лампу на голову ронять. Мог в толпу комадо сомбры (на холме) влететь в булеттайме. На стадионе ладно, Пассос зассал, а так бы Макс завалил бы, конечно, командира Крача прето, без необходимости ещë на лодке кататься. Один раз, тупо идя по коридору, его чуть не застрелили, ладно разешал сосед-пироман. В общем на словах и в катсценах Макс та ещë развалюха, но всë меняется под нашим управлением, когда мы за раз отправляем в небытиë с десяток отлично экипированных, подготовленных молодых людей. Будем считать это игровой условностью.

Где-то тут я должен был начать говорить про социальное неравенство, классы и остальную левую тему. Ноооо в данном случае это не очень-то охото. Но я попробую. Тут сами сценаристы пытались делать какие-то высказывания. Типо вот какие эти богачи плохие, оторванные от народа, перемещаются по городу на верталëтах, только и думают о тусах, наркотиках и зарабатывают деньги на крови. Вон в каких условиях живут люди в фавелах, приходится заниматься преступностью и проституцией, при этом тебя в любой момент могут решить разобрать на органы те же самые люди, возможно из соседней фавелы. Не зря тут Виктор Бранко именно правый политик и не зря тут у честного копа фамилия Да Сильва, как у нынешнего левого президента Лулы Да Сильва, который на момент разработки и выхода игры был ещë в оппозиции к власти.

Но что разработчики предлагают? Какие пути решения? У нас по сути не так много полностью положительных персонажей. Давайте посмотрим на них. Например Джованна, невеста Пассоса. Она добрая и занимается благотворительностью в фавелах, как говорит Макс: "Работает с бедняками, отдыхает с богачами". И какой результат деятельности? Возможно она действительно помогла десяткам людей, возможно сотням. Но это не изменило систему и даже не подтолкнуло к изменениям, только успокоило болящую душу богатой девушки и возможно помогло отмыть кому-нибудь денег на благотворительности.

Из этой же оперы есть типо хороший пример бывшего полицейского. Который тоже работал в Нью-Йорке, но у которого не убивали семью. Сейчас он тоже занимается какой-то благотворительностью в фавелах Сан-Паулу. И тоже не меняет систему к лучшему. И тоже почему-то был в дорогущем клубешнике. Два раза из трëх мы встречаем его в туалете, что видимо означает его пассивную жизненную позицию. А это не про нас.

Поэтому у нас есть молодой и бодрый полицейский Да Сильва, который к тому же один из немногих не берëт взятки, да ещë и копает под крупные кланы, по типу четы Бранко. Он-то уже больше похож на пример для подражания. Правда он как-будто и сам не очень-то верит в свой успех и тоже предпочитает действовать не сам, а передаëт право реализации замыслов Максу Пейну. В итоге действий честного копа Виктор таки садится в тюрьму, а UFE расформировывают. Он хоть и не поменял систему, но сделал всë от него зависящее для улучшения ситуации.

Так что наиболее успешный по реализации планов тут именно Да Сильва.

Чего не скажешь о Максе. Его главная арка - психологическая. В первой части в начале он потерял жену и дочь, а в конце отомстил причастным, т.е. он был активным участником событий так как это было его осознанным выбором. Во второй им вертихвостила Мона и водил за нос Влад, т.е. он был манипулятивно втянут во всю эту кровавую круговеть, и в конце он теряет всë, включая надежду на хоть какое-то счастье. В третьей мы встречаем Макса уже идущего на дно как Батискаф с миллиардерами на борту - медленно и жалко. Его опять, как во второй части, втянули в кровавую мясорубку, но до того как окончательно стать фаршем он взял в руки себя и свою судьбу. Котлеты, такскать, доделывал уже он сам, крепко держа рукоять той самой мясорубки.

Ещë слышал претензию к сюжету, что мол "Макс-то не настоящий!". Ведь до этого две игры подряд он преследовал чисто эгоистические интересы, а на общество ему было наплевать, "чего он сейчас полез до самого конца". Так в том-то и цимес. Вот она настоящая арка героя.

Давайте ещë раз) У Макса образца первой части было осознанное желание успокоить свою душевную боль от утраты семьи. Он решил, что если отомстить причастным за убийство семьи, то боль пройдëт. По иронии вся ситуация с его женой, наркоманами, мафиозными кланами, корпорациями являлась частью целой картины социального неравенства, преступности, коррупции, т.е. обычного и знакомого нам капитализма. Потому решая свои эгоистические задачи он ещë и очищал город от конкретных преступников. Т.е. его неосознанным желанием было всë-таки искоренение преступности. Но именно потому, что искоренение было точечное и несистематическое, на место старых преступников пришли новые, ничем не отличающиеся. По итогу первой части ни одно из желаний не было выполнено.

Во второй части, Макс решил унять душевную боль новой любовью, но и это осознанное желание упëрлось в преступность, деньги, экономику. И опять Макс у разбитого корыта. И именно потому, что его неосознанное желание не было выполнено он всë глубже уходил в депрессивный запой. А к концу третьей части, Макс выбрал выполнять вот это неосознанное желание, связанное с общественностью. И когда он "не щадя живота своего" добился желаемого результата - он достиг и некой гармонии с самим собой, по крайней мере в конце он выглядел довольным и на протяжении второй половины игры совсем (или почти) не упоминал свою жену и дочь.

Кстати, наглядно разницу между старым и новым Пейном показали сами сценаристы третьей части. Вот например старый Макс. Сидит пьëт, пока преступность множится в городе. И начинает хоть как-то действовать только когда до него непосредственно докопались. И тогда он решает сбежать от своих проблем на лëгкую, как его заверил Пассос, работëнку. Тут же показана его привязанность к прошлому и то, что он ещë не пережил трагедию своей семьи, при этом его всë та же легкомысленность к окружающим. Ведь придя на кладбище проститься он чуть не оставил тут же своего нового приятеля, хотя прекрасно понимал, чем ему может грозить это прощание. То есть старый Макс показан уставшим, разочарованным, зацикленным на себе, своих переживаниях и не видящим ничего дальше своего носа.

То, каким Макс показан в промежутке от побега из США до облысения - это то куда он скатился, то дно, на которое он медленно опускался, вплоть до точки метафорической смерти и спасение из буквального ада, которое произошло больше по случайности, чем по заслугам. В итоге, почувствовав второй шанс и оттолкнувшись от дна, Макс переродился, стал новым человеком, который отвëл взгляд от своего носа и огляделся по сторонам, увидел вопиющее неравенство и открытый криминал, с которым таки решил хоть что-то сделать. Благо ему попался человек, который хоть и использует его, но делает это открыто, с согласия самого Макса и, самое главное, без видимой личной выгоды. Вы поняли, что я про детектива Да Сильву.

Тем самым и сам Пейн перестаëт действовать исключительно их собственных интересов и начинает помогать обществу как умеет. На что, кстати, обращает внимание командир Крача Прето, когда говорит, что Макс Пейн "истинный американец". Мол, он приходит в чужую страну и начинает наводить свои порядки, убивает людей направо и налево. Но Навис, конечно, не прав. "Истинный американец", а точнее стереотипный империалист, делал бы это в тысячи раз большем масштабе и с прямой экономической выгодой, как это бывало не один раз.

Макс, в отличие от таких империалистов, делает это на голом энтузиазме и ради общественного блага. Само то, что от расчленения была спасена группа ни в чëм неповинных людей уже говорит о том, что всë было не зря. К тому же пресеклась дальнейшая возможность похищений. Ну и вообще - дискредитировать правых политиков, замарав доказательствами виновности одного из влиятельных праваков - дорогого стоит. Хотя эти и сами справляются - один Балсанару чего стоит.

В итоге, произошëл сдвиг в общественной жизни, какой-то части населения стало легче жить, Макс стал ближе к душевному равновесию, Пассос и Джованна принесли в наш мир новую жизнь, Да Сильва наверное продвинулся по службе, за время игры были физически выпилены представители крупной буржуазии. Одни сплошные плюсы. В общем советую поиграть в третьего Пейна с полноценным вниканием в сюжет и взять пример с Макса - взяться за ум и понять, что личное счастье не может быть в отрыве от общественного, так как нельзя быть свободным от общества в котором живëшь.

А если ты со мной не согласен - напиши об этом в комментариях.

И на этом у меня всë. Любви, добра, пока.

Привет, это AnarhySonik. Прошлый свой материал по аниме (Человек бензопила - критика капитализма?) я закинул в предложку паблика Dharma 1937, а они возьми да опубликуй. За что спасибо им, но я не к этому. Там в комментариях мне предложили лучше ознакомиться с тайтлом Обещанный неверленд.

Как оказалось - очень недурственное произведение. Советую ознакомиться самим особенно с мангой. Ну или и с аниме и с мангой, так как второй сезон аниме отличается по сюжету. Об этом тайтле и поговорим. Раз вы сюда заглянули в 2023 году, то спойлеров явно не боитесь. Поэтому я сначала пройдусь по сюжету, а потом выскажу свои мысли по этому поводу.

Кому лень читать, есть видеоверсия этого обзора, остальным приятного чтения

Весь сюжет рассказывает про параллельный от нашей земли мир, в котором живут демоны, а точнее кардинально отличная от нас форма жизни, которую людям проще называть "демоны". Демоны и люди раньше жили в одном мире и постоянно друг друга пытались истребить, но силы были примерно равны и поэтому этот взаимный геноцид никак не заканчивался. Пока в один момент один командир людей не сломался и не предложил демонам заключить сделку, дать "обещание" высшему демону, при котором мир разделяется на два измерения, в одном живут люди, в другом демоны. И это обещание срабатывает, но как обычно есть нюансы.

Самая главная проблема заключается в том, что демоны живут по принципу - "ты то, что ты ешь", очень грубо говоря у них какие-то полиморфные гены, и они приобретают свойство тех живых существ, которых поедают, особенно это касается мозгов. Если демоны не будут есть людей - демоны станут примерно на уровне животных, и наоборот, чем умнее человек, которого они съели - тем они сами становятся умнее и проворнее.

Отсюда и появляется необходимость в поедании людей, причём не абы каких, а сознательных. Поэтому при заключении обещания капитан Ратри сдал своих сослуживцев на разведение (наверное и ещё каких-то людей). А самого Ратри и весь его будущий клан поставили привратником между мирами. И весь сюжет проходит через примерно 1000 лет после договора - 2045-2049 года по человеческому календарю.

На этот момент в мире демонов во всю работают фермы по выведению людей как скота. Причём есть классические натуральные фермы, где дети живут в неведении относительно планов на них, есть промышленные фермы, где люди выращиваются под капельницами и с искусственной вентиляцией лёгких, но с понятно какими мозгами, непригодными для аристократии. А есть и новейшие фермы, прорывные, на острие наук, в которых разрабатываются способы выращивать людей с качественными мозгами с меньшими затратами и в искусственной среде.

Сюжет повествует о детях из "благодатного дома", классической фермы, на которой выращивают высококлассный товар, а точнее детей до 12 лет. Там о них заботится приставленная нянечка, которую они называют "Мама", забегая вперёд скажу, что есть вероятность, что кому-то из детей она и правда является кровной матерью. Тут детям дают заботу, физическую активность и самое главное развивают мозг. Тех, кто плохо учится (по меркам этого заведения) отправляют в возрасте 6-и лет якобы в приёмную семью, а по факту в банку и на стол аристократу. А тем кто учится хорошо - позволяют наиболее полно раскрыть потенциал, что делает этих детей максимально аппетитными, и в 12 лет (на пике так сказать) отправляют на стол королевской семье.

Но, если ты девочка и хочешь пожить подольше, тебя могут отобрать в "сестры". Там тебя продолжат тренировать, ты там родишь ребёнка, которого передашь на ферму на новый круг. А потом, ты можешь попасть на ферму в качестве помощницы или в должности Мамы. Получается, что таким образом у тебя получится прожить немного подольше, но цена за это - дальнейшее воспроизведение системы в неизменном виде.

Но люди в большинстве своём не имеют ни возможности что-то изменить, ни осознания, что изменить что-то можно впринципе, так как там разговор короткий - "не нравится? Ну а что поделать, скажи спасибо, что хоть какое-то время пожил с удовольствием и умршь безболезненно". Тем не менее находятся люди, которые (внезапно!) с таким положением не согласны.

Вокруг одних таких несогласных и вертится сюжет. Точнее не одних, ведь описанная в аниме/манге эпичная история затрагивает весь демонический мир и меняет тысячелетние устои. И началось вс с Джеймса Ратри, 35го потомка клана Ратри с момента заключения обещания. Он, вступив в должность привратника, сначала ответственно выполнял свои должностные обязанности, но потом ему попался дневник родоначальника его клана, с описанием первопричин и самого предательства. Вот тогда он резко осознал, что занимается не тем и, взяв агентурную кличку Уильям Минерва, стал вести подготовку освобождения детей. А вот его младший брат, Питер Ратри, прочитав те же самые документы, наоборот преисполнился самоотверженностью первого привратника, его силе воли, что он смог принять такое сложное, но спасительное решение.

И это интересно, ведь в тот момент действительно не было выхода из сложившейся ситуации и то решение было прогрессивным - не взаимный геноцид, но хоть какой-то мир, пускай и с уступками. Для 10-12 века - прогрессивнее некуда. Но в 21 веке такие уступки уже явно пережитки прошлого, породившие пучок противоречий как в обществе демонов так и людей. Но конечно забавно, что тут именно старший брат более прогрессивен, а младший более консервативен и реакционен. Причём "идейность" младшего была настолько крепка, что он любимого брата (а он действительно был таковым) чужими руками убил. С сожалениями, но "ради мира".

Пока Джеймс Ратри ещё был жив он смог найти сторонников, выстроить агентурную сеть, построил бункеры для детей, даже небольшой городок, пользуясь своим положением, а так же внедрил в библиотеки детских домов книги с тайными посланиями, предназначенными для осознавших своё положение детей, в общем подготовил материальную базу. Без его участия у детей бы не было даже таких призрачных шансов.

Вот, кстати, ещ одна составляющая успеха - Музика. Демон, который родился 700 лет назад с устойчивым геном, который не изменяется от еды и соответственно ей не требуется есть людей. Плюс ко всему если кто-то из демонов выпьет е кровь, то заместит свой ген, е геном. Казалось бы - ну вот панацея от всего. Не надо убивать людей, не надо тратиться на их выращивание и защищаться от их потенциального побега. Но это логично с точки зрения рядового человека и демона. С точки зрения власти это потеря доходов от продажи элитного корма, а также потеря рычага управления народом через дефицит мяса. Ну и действительно, попробуй побунтуй, а тебе в город просто перестанут поставлять людей и потом все твои соседи и знакомые одичают и перегрызут друг друга. Ведь люди это не зёрна пшеницы и не бараны, на посев и на разведение не получится взять.

Правящая элита приняла единственный верный для них шаг - перебила всех людей, уже выпивших крови и сослала часть аристократии, которая таки хотела использовать эту "злокровку" себе на благо. Но элитка опростоволосилась и сосланный клан таки не одичал, а злокровка выжила. Получилось, что аристократы оттягивали свой конец 700 лет, а в итоге он им знатно щёлкнул по лбу.

Нужно поговорить про ещё один субъективный фактор - дети с фермы, причём с самой доходной, где выращивают элитный товар. А элитный товар - это дети с самым развитым мозгом и в хорошей физической форме. Вы правильно поняли - случилось то, что и должно было случиться в какой-то момент по теории вероятности за тысячу лет-то.

Тем более там такая уникальная комбинация. Мама этого дома Изабель сама пыталась сбежать в сво время, но выбрала подольше пожить, и рефлексировала по этому поводу вс оставшееся время. Она стала самой молодой мамой. И попала в тот дом, где был е биологический сын (Рэй), который обладал уникальной памятью, не всмысле фотографичной, а то, что у него не было младенческой амнезии. Соответственно он помнил вс с самого рождения, и поэтому всегда знал, что рождн на убой, и с раннего детства строил планы по побегу. И как раз он подстроил так, чтобы его друзья сами узнали тайну о демонами. Да и он сам, видимо, был не последним фактором для мамы Изабель, чтобы она дарила любовь и заботу всем детям в этом доме. Из-за чего тут и вырос самый умный парень (Норман), которого по достижении 12и лет не скормили демонам, а забрали на опыты в лямбду 72, что сильно повлияло в плюс. И благодаря этой же материнской любви сформировалась такая всеобъемлющая доброта Эммы, без которой не получилось бы столь масштабного изменения мира. Вот и получается, что аристократия сама взрастила своего палача.

И вот теперь можно тезисно рассказать о сюжете. Именно тезисно, ведь там всё очень насыщенно. В первую очередь наши главгерои это вышеназванные дети из благодатного дома: Эмма, Рэй и Норман. Весь первый сезон аниме (или 36 глав манги) эта троица узнаёт все подробности мира, в котором им не повезло родиться, и строит план побега. Причём не абы какого, а со всеми детьми дома. Это придумала Эмма. Изначально Рэй и Норман считали такой план неосуществимым, но по итогу оказалось, что это единственно верный план, хоть и пришлось отправить Нормана (правда оказалось не на стол, а на опыты). Весь сезон идут этакие дедуктивные игры разумов, кто кого переиграет, дети или надзиратели, и благодаря хорошему плану, тщательной конспирации и ответственной материальной подготовке дети таки сбегают, оставив мелких 4х леток, дав себе дополнительно 2 года на их спасение, так как отправляют на стол только с 6и лет.

Дальше дети скрываются от поисковых групп с ферм, пересекаются и дружатся со злокровной и странствующим с ней братом нынешней королевы. Потом находят бункер Минервы, спасают других детей на ферме, которую используют аристократы как базу для браконьерной охоты на людей. Эмма и Рэй ищут того высшего демона для заключения нового обещания, параллельно Норман уничтожает лямбду 72 и с генномодифицированными людьми сам сколачивает своё сопротивление, спасая детей с классических ферм и уничтожая человекозаводы. Когда возвращается Эмма и Рэй на их группу в бункере нападают спецназовцы из клана Ратри, им приходится бежать. И тут происходит воссоединение детей группы Нормана и группы Эммы и Рэя.

Норман рассказывает свой план - устроить гражданскую войну между изгнанными и уже немного деградировавшими бывшими аристократами и нынешней знатью, распылить в столице яд, мгновенно деградирующий демонов, подорвать поставки мяса и в конечном итоге просто истребить демонов, низведя их до состояния животных. И все так-то очень рады такому надёжному плану, у многих к демонам просто зоологическая ненависть, причём не на пустом месте. Но есть же Эмма, которая против геноцида, даже демонов, потому что ненависть ненавистью, но среди демонов есть обычные люди, с семьями, детьми. Чем виноваты эти демоны?

Плюс ко всему есть же Музика и Сон-Джу, которые вообще людей не едят. И этот аргумент Эмма использует против геноцида, а Норман воспринимает его как помеху для осуществления своего плана. В итоге Эмма и Рэй отправляются заключать новое "обещание", Норман начинает воплощать свой план, параллельно посылая людей найти и убить Музику с Сон-Джу. Выходит так что обещание заключено, знать перебила друг-друга, остальное доделали генно-модифицированные подопечные Нормана и Сон-Джу. Нормана Эмма вразумила, Музика уже начала демонов поить своей кровью.

Тут вмешался Питер Ратри, который задействовал более слабые кланы демонов-аристократов, и они почти уже захватили власть, почти казнили Сон-Джу и Музику, но в последний момент пришл живучий аристократ Льюис, раскрыл всем гражданам суть "злой крови", призвал всей выпить е, и тут же короновали Музику на трон.

А в это время объединённая группа детей пошла на штурм благодатного дома, где клан Ратри и располагается. В итоге оказалось, что Изабель уже перевели в чин Бабушки, и она всех сестёр подняла на восстание, объединившись с детьми. Питер Ратри не выдержал поражения и вспорол себе горло. А Изабель в порыве ярости убил обезумевший помещик-владелец ферм, который не согласился с запретом на разведение людей.

Что в оконцовке. Обещание по перемещению всех людей в мир людей произошло, но платой было то, что Эмму забросило в дальний уголок планеты и она потеряла память. Но её неугомонные приятели через два года всё-равно нашли. Большего внимания заслуживает мир людей. Там, напомню, 2047 год был на момент возвращения. Оказалось, что человечество пережило глобальную войну, материки перекроились, и люди пришли к пониманию, что только совместными усилиями они смогут решить эту мировую проблему. Поэтому в 2047 году уже нет границ и все люди живут и работают в одном государстве. Напрямую не говорится про их хозяйствование, но при таком масштабе государства, а так же учитывая то, что у них нет конфликтов и все работают сообща - человечество явно пришло к какой-то форме коммунизма, как минимум к его строительству.

Как можно понять, в сюжете поднимается много этических проблем, от "чем мы отличаемся от этих демонов, когда едим животных", до "что лучше: прожить тихую спокойную жизнь в мерзкой системе или положить свою жизнь на борьбу с этой системой с минимальными шансами на успех". А также не менее важную сегодня делему: вести войну до полного физического уничтожения противника (как минимум до его полной недееспособности) или понять, что "враг" неоднороден и с большинством из этих "врагов" у вас, на самом деле общие интересы - жить спокойно и мирно, и лишь у верхушки есть прямой экономический интерес оставлять эту войну в плоскости "пешек".

Кроме того в тайтле хорошо показана конспиративная работа, особенно в первом сезоне (первых 36 главах манги). В том числе работа с агентами и противодействие "охранке". Например очень верно отмечено, что разрабатывать такие планы нужно подготовленным, причём как физически, так и умственно, как говорится "не каждый, кто возьмёт винтовку станет Чапаем, поэтому перед тем как действовать - читаем". Не будь у детей из благодатного дома хорошей физической подготовки - всё провалилось бы, не будь они умными - всё провалилось бы, не тренируйся они стратегически мыслить, выслеживать и заметать следы - их бы просто схватила за забором охранка.

При этом важно что были предпосылки и мат база. Предпосылки в обществе людей, в общем-то на лицо, ведь каждый из взрослых знает, чем кончается жизнь их детей и как может кончиться их. Предпосылки к бунту внизу демонического общества тоже наличествуют - нехватка людского мяса провоцирует массовую деградацию, ещё до того момента как начались налёты на человекозаводы группой Нормана. А уж после - начались срывы поставок мяса в города и деградация только усилилась. Причём это на фоне того, что аристократия всё так же шиковала. Группе высокопоставленных аристократов - браконьеров приходилось выкупать детей с ферм живыми и охотиться на них, предоставляя оружие, лишь бы начать опять чувствовать вкус к жизни. Попробуй пожить от зп до зп и тогда раз в месяц купленный не по акции (с шиком) сырок Б.Ю.Александров уже вызовет бурю эмоций. Советую. Работает.

Ну и вообще, аристократия тут, мягко говоря засиделась, при том, что в мире демонов уже вовсю работают конвеерные заводы, научные лаборатории, частные фермы уже образуют агрохолдинги. Всё говорит о том, что на смену феодальному строю приходит капитализм. И ты не смотри, что в мире людей уже он на закате, а может и вообще отмер. В мире демонов время течёт немного не так, в силу того, что демоны могут жить по 700, по 1000 лет, и хоть и будут считаться долгожителями, всё-равно это не сравнится с веком людей, который раз в 10 короче, по лучшим раскладам. Потому и поколения с формациями меняются не так быстро. Но даже так видно, что феодализму пора на покой.

Хочется ещё коротенечко сказать про то, что можно подумать, "этим детям просто повезло и это всё случайность". Действительно, некоторые вещи слишком уж хорошо совпали. Например побег из благодатного дома совпал с тем, что Музика с Сон-Джу проходили именно в этом лесу именно в это время и спасли детей. Или что в мире демонов была знать в изгнании, которую удалось подбить на гражданскую войну именно сейчас. Или то, что в этом мире в принципе родился такой демон как Музика с таким геном. Или что Нормана забрали на опыты, а не на стол. Казалось бы это всё случайные совпадения. И это действительно так, но у каждого элемента в этом совпадении есть свои собственные причины возникновения и развития. И если бы сами участники не развивали себя, не строили планы, не делали попыток, то никакие случайности бы не помогли.

Я тут рассказывал о сюжете манги, по большей части, но по сути она не сильно отличается от аниме. Первый сезон дословно повторяет мангу, дальше в аниме идут вариации сюжета, так как создателям, видимо, не выделили денег на последующие сезоны, поэтому весь сюжет был укорочен и переработан. Ключевые моменты не поменялись особо, как и посылы. В аниме люди вообще, даже без всякой знати подняли низовое восстание. Так что можете посмотреть сначала аниме, а потом прочитать мангу начиная с 37й главы для расширения понимания.

Ну и да, тайтл к самостоятельному ознакомлению я советую, так-то я о многом не рассказал, что из меня действительно выбивало слезу.

И на этом у меня всё. Любви, добра, пока.

Скажу сразу - игра хорошая, хоть и с некоторой сырцой. У руля команды разработчиков были люди, приложившие руку к первым фоллаутам, к Vampire: The Masquerade — Bloodlines, к другим небезызвестным играм. Предыдущую же до этого игру обсидианов - Fallout New Vegas, я прошëл раза три или четыре и каждый раз с удовольствием. Нью Вегас вообще обласкана многочисленными фанатами и иногда еë называют вообще лучшим фоллаутом, что говорит о многом. The Outer Worlds вышла очень похожей на предшественницу, механики изменились, но не кардинально, это та же RPG от первого лица с пушками, диалогами с проверкой очков навыков, прокачкой перков и необязательными сайд-квестами. Даже сеттинг как будто очень близкий - в нью вегасе пустошь мохаве после ядерной войны, населëнная мародëрами, мутировавшими животными и редкими выжившими, с повсеместной ретрофутуристичной стилистикой с омажами на вестерны. В оутер ворлдс - пустоши космического фронтира человечества, населëнные мародëрами, мутировавшими животными, и редкими выживающими колонистами, с повсеместной ретрофутуристичной стилистикой и омажами на вестерны. Звучит похоже, не правда ли?

New Vegas, если кто забыл как он выглядел

Да, но есть нюансы. Обсидианы в этот раз выбрали ну ооочень жирную тематику, и не просто так. Сейчас очень модно, молодëжно критиковать корпорации, амазоны, гуглы и иже с ними. Но их критикуют за то, что делала бы любая компания, распространив своë влияние и нарастив капитализацию. Все эти экономии на работниках и на условиях труда, сокращения, корпоративная этика, погоня за прибылью и вот это вот всë то, что всплывает в голове при произнесении слова "Корпорация". Это всë не баг, а фича. Все компании такие. По другому в нашей системе не работает. Если какая-нибудь компания решит делать по-другому дела - она очень быстро обанкротится. (Понятно, что есть ещë кооперативы, но это исключение, так как там иные принципы владения и управления). Из этого следует, что это не "компании неправильные", или "руководство плохое", как раз таки наоборот. А что тогда плохое? Так сама система плоха тем, что выстраивает только такую дорогу к успешному успеху, которая прокладывается по разрушенным жизням и судьбам. Потому что сейчас можно быть "успешным" только за счет других людей, одного обогнал, другого обокрал, третьего подставил и вот это всë, "человек человеку - волк".

Как эта душная тирада относится к игре? Как бы напрямую. Игра если что про то, как несколько монополек решили колонизировать космос, улетели с земли, терраформировали несколько планет (условно) и на протяжении около сотни лет успешно фашизировались. Разработчики смоделировали такую ситуацию, при которой вся власть у корпораций, все работники в зависимом положении, профсоюзного движения нет даже на уровне идей, деваться некуда, помощи ждать неоткуда, потому что земли возможно уже и нет.

Ну и давайте уж о сюжете в двух словах. Мы играем за одного из десяти тысяч колонистов, которых отправили с земли в Алкион (так называется космическая колония), но корабль затерялся по дороге, и люди вместо 3 лет пролежали в криокамерах по 70 лет, и потому просто так их нельзя разбудить - при открытии капсулы человек просто мучительно умирает. Корпорации решили о колонистах забыть, чтобы не заморачиваться с разработкой технологий по разморозке. Потому что если это не принесëт выгоды в ближайшей перспективе, то оно и не нужно, да и сама ситуация выставляет компании не в лучшем свете, поэтому десятью тысячами человек можно и пренебречь.

Но нашëлся классический безумный учëный, разыскиваемый коалицией как преступник, который путëм проб, ошибок и десятка умерших в мучениях размороженных, таки нашëл способ безопасно разморозить человека. И первым его выжившим экспериментом оказался как раз наш герой. Надо сказать, что это очень элегантный способ дать игроку настроить внешний вид и характеристики героя, потому что по сюжету в момент настройки персонажа это учëный выбирает подходящего ему человека их числа колонистов. Да и в дальнейшем очень удобно рассказывать экспозицию игроку через персонажа, который во-первых не в курсе событий из-за того, что он новый в этом мире, а во-вторых даже то, что он знал - уже не актуально из-за пропавших для него семидесяти лет. Не надо городить любимую сценаристами эрпэгэх пропажу памяти.

В общем после нашего пробуждения нас сразу отправляют в приключения, цель которых, добыть больше реагентов для реанимирования всех остальных замороженных колонистов. И на пути к этой цели нас помотает по окружным небесным телам колонии. Весь сюжет не имеет смысл пересказывать - он хороший, с обилием текста, советую пройти самостоятельно с максимальным погружением во все побочки и оба сюжетных dlc. Отдельного внимания заслуживает юмор, который, конечно есть, и он хороший, но почему-то некоторые считают, что вся игра юмористическая. Нет. Тут присутствует и ирония, и сарказм, и много сатиры, и чëрный юмор в изобилии. Но многие вещи тут нихуя не смешные. Когда корпорации ставят опыты на людях по переносимости яда местных ящеров, при которых люди умирают мучительной смертью. Когда людей подвергают пыткам, подсаживают на наркотик, который сводит людей с ума в прямом смысле. Когда людей на заводе не лечат под предлогом "лучшее лекарство это работа", и дают лекарство только тем, кто даже при болезни продолжает работать в полную силу, но тогда ему и не нужно лекарство, "если он трудится так же эффективно - значит не болеет", при этом сама болезнь возникает из-за недостатка витаминов в скудном, однообразном провианте. Когда за место на кладбище ты должен платить и до и после смерти, а самоубийство считается актом вандализма по отношению к активу компании, за которое естественно должны заплатить штраф все оставшиеся рабочие. Когда выход на пенсию в город-сад происходит по лотерее, но при этом тебя на входе убьют роботы. Когда компания подсаживает паразитов в сотрудников, чтобы они были лояльные и довольные, от чего люди сходят с ума через некоторое время. И самое главное для чего это всë делается? Только для увеличения прибыли компаний, чтобы меньшинство могло жить в городе-саду и наслаждаться жизнью (у них это тоже не особо получается, но это другой разговор).

Не пейте коричневую спектральную водку

И это я взял лишь по верхам, когда читаешь записки, почту сотрудников, то ещë больше и глубже погружаешься в пучину отчаяния и ненависти. Повторюсь, это всë не смешно, хоть и написано с долей иронии сценаристами. Но через диалоги с напарниками и другими NPC сценаристы показывают, что это всë пиздец. Причëм лет 5 назад я бы подумал, что это всë преувеличение, утрирование и вообще "это же фэнтезя". Но сейчас я уже понимаю, что это логичное продолжение капитализма, то куда он скатится, если его не сдерживать и не бороться с ним. Попросту фашизм как он есть.

А вот борьба с этим явлением показана плохо, если не сказать ущербно. За всю игру я встретил лишь одну организованную забастовку. И то с нюансами. Там как, несколько человек из одного цеха потребовали увеличение зарплаты, начальница отказалась, после чего работники просто не вышли на работу и пропивали свои сбережения в баре. Вот так. Никаких касс взаимопомощи, никакой агитации соседних цехов, никакой блокировки своих рабочих мест, чтобы не пустить штрейкбрехеров, никакого освещения проблемы другим горожанам средствами той же демонстрации. Не приди к ним наш главгерой и не уговори он начальницу пойти на встречу - эти горе забастовщики просто пришли бы сами обратно через неделю, как закончились бы деньги, о чëм они сами и рассказали. И это пик рабочего движения, который мне встретился. Были ещë "иконоборцы", но там просто шиза. Просто один из бывших корпоратов решил собрать себе последователей… чтобы что? Бороться с корпорациями? Как? Печатным станком и проповедями. Там какая-то лють в плане идеологии. Что-то анархичное, с религиозной основой.

Жалко что в этом диалоге нельзя рассказать про профсоюз

Беда иконоборцев в том, что это не какое-то рабочее движение, с классовой борьбой, а просто группа отщепенцев, которым типо "просто надоело работать на заводе" и к ним приходят люди просто за приключениями. Добывают ресурсы они себе обычным мародëрством, а на вырученные за сбыт ресурсов деньги они и живут, закупаются продуктами, техникой, оружием. Без заводов, производственных мощностей это дорога в никуда, откат в аграрность. И тут даже нечего говорить про то, "а что же нужно было сделать по-другому?", потому что ответ "всë". Начиная с того, что нужно было сразу захватывать заводы, космопорт, вышку связи. И делать это опираясь на большинство рабочих, а так же военных. Для этого в принципе нужно было понимать, сколько людей готовы на этот шаг, а для этого должна быть долгая подготовка, развитое рабочее движение, проведение забастовок, акций. В общем всего того, что иконоборцы не делали. Потому что они махровые идеалисты, рассчитывающие на… на что? Что обычные разглагольствования про то что корпорации это зло будут приводить толпы людей в лагерь? Чтобы что? Потом силой захватить город? А дальше что? Без экономических, социальных, политических преобразований это всë будет тоже самое, что у корпораций, но на несколько порядков хуже, в силу отсутствия технологий и ресурсов.

Были ещë одни "революционеры", с якобы сетью, планом по военному перевороту, политическими внутрипартийными разборками, и вот этим всем. Но оказалось, что это обычная подставная группа, с агентом охранки во главе, который только и строит планы, пока постоянно финансируется корпорациями.

В общем, к чему всë приходит в итоге. Мы достаëм реагенты для оживления колонистов, склоняем на свою сторону двух председателей правительства, расправляемся с серой кардиналшой, которая управляла всей колонией из тени. Идëт долгий процесс по разморозке людей. Ииии типо люди сплачиваются всей колонией, для достижения общей цели - сохранение человечества. А новоразбуженные колонисты становятся основой для технической и социальной модернизации, так как криогенные капсулы были забиты сплошь инженерами, медиками, политиками, научными сотрудниками. Что характерно в титрах ничего не рассказано про то, куда делись корпорации. Ушли ли они, преобразовались ли или там всë осталось как есть.

И это разочаровывает. Я понимаю, что игра идеалистическая, про субъективный фактор, пассионарность, важность выбора и всë такое. Но разрабы так фактурно расписали корпоратов, их преступления против человечества. И ничего с ними не сделали, никак сценарно не наказали. Причëм я понимаю, что было бы глупо ждать от них марксистский подход, противостояние классов и теории прибавочной стоимости, но хоть дали бы поменять верхушки правления ради приличия. Но нет, главных злодеев всей игры просто проигнорируем в развязке. Уж не знаю сюжетный прëб это или намеренное смягчение, чтобы игру издали всë те же корпораты, но факт есть факт.

Что по итогу. Всем, кому нравятся Fallout New Vegas, action-RPG от первого лица с диалогами, сатира на корпорации, антураж ретрофутуризма, космоприключения типа "Светлячка", при этом не требует исключительно игр AAA класса - строго играть. Остальным соболезную, как говорится.

И на этом у меня всë. Любви, добра, пока.

Остальным приятного чтения. И продолжим.

Седьмая серия.

Тут показывается, что даже демон вечности не вечен. Так как Дэнжи "придумал вечный двигатель" - Бензопила режет демона, демон рвёт на куски Бензопилу, Бензопила теряет кровь, но потом пьёт кровь из порезанного демона, повторить пока не надоест. Надоело демону, на третьи сутки - оказалось, что демон дюже не любит боль и уже просто сам подставил сердце, чтобы Бензопила окончил его мучения.

Тут есть смысл, особенно если обратиться к философии буддизма или в принципе к культуре азии, где самым страшным проклятием считалось "чтоб ты вечно жил". В религиях европейской культуры завлекают обещаниями вечной загробной жизни, а на востоке тем, что обещают при хорошем раскладе вырваться из круга перерождения и таки слиться с "ничем" или буддой. Ведь по буддизму жизнь это страдание, а вечная жизнь это значит вечное страдание, что нам в серии и показали.

Ну а дальше на радостях отдел собрался в баре, идт всякий бубнёжь по работе, о бытовухе. Хакиява с Химэно пытается перепить Макиму. Аки на спор, чтобы Макима рассказала тайну о Дэнжи, Химэна же чисто по приколу. А когда одноглазая догналась до невменяемости то засасывает Дэнжи, да не просто с языком, а извините, с пивной блевотиной, причём Дэнжи рефлекторно проглатывает вс, что попадает ему в рот хоть немного похожее на еду. И пока зрители, включая меня, борются с рвотными позывами нам дают ещё флэшбэка, где показывают как Дэнжи с Почето едят бургер из помойки, что как бы объясняет такой глотательный рефлекс.

В итоге Денжи получил и первый поцелуй и первое алкогольное опьянение с дальнейшим опорожнением желудка в туалете. Где его сопровождали воспоминания новичка Араи, о том как он также помогал матери, пьяной приходившей с работы.

А после окончания попойки отключившегося Дэнди Химэна унесла к себе домой, на себе же. А там чуть не совратила. Её от этого уголовно наказуемого деяния спасло опьянение, а Денжи решил таки беречь себя для Макимы и не стал пользоваться положением.

Восьмая серия.

После ночи Химэна и Дэнжи за завтраком на балконе договариваются, что Химэна сведёт его с Макимой, а Дэнжи сведёт Химэну с Хаякавой.

Потом наступает экшон. В один момент практически на всех государственных охотников нападают люди с огнестрельным оружием. Убивают и Макиму, пока она была в поезде до Киото. Четврка же из Дэнжи, Пауэр, Хаякавы и Химэны завтракает в кафе. С ними начинает вести беседу внук того якудзы, кому с детства Дэнжи выплачивал долги своего отца. Того якудзы, который заключил сделку с демоном зомби, и которого Дэнжи пришлось убить. Этот внук начал затирать, про то какой его дед был хорошим, токийцем до мозга костей, что дед убил всего пару женщин и стариков, зато на деньги с продажи наркотиков дед любил баловать внука хорошими ресторанами и смог привить хороший вкус, да и вообще, якудзы это "необходимое зло" и бла-бла-бла. Тут напрямую затрагивается тема справедливости. А точнее того, что она субъективна, что справедливо для одного, то будет несправедливо для другого. Вопрос тут уже в том, что более полезно для общества в целом, и сейчас уже можно заключить, что якудзы, мафии, да и другие крупные бизнесмены (ведь между ними нет принципиальной разницы) глобально сделали наше общество таким, какое оно есть сейчас, и если оно вам искренне нравится… Ну я не знаю, сходите проверьтесь на розовоочковость.

В общем. Были сцены боя. Хаякаву ранил Демон-Катана (такой же как Бензопила), Химэна отдала своё тело демону призраку за использование его в полную силу, но и демона призрака съедает демон змея, управляемая девчонкой-подельницей Катаны. Дэнжи с пулей в голове, Пауэр ссыт что-то делать. Клифхэнгер, ёпта.

Вот честно, не знаю, чего сказать про девятую серию. Она наполнена экшоном и печальной эпичностью. Бензопилу рубит пополам демон катана, который честно говоря вообще непонятно откуда появился, кроме фразы "девчёнка надо мной немного поколдовала". Причём это непонятно не только из аниме, я прочитал ещё и все доступные главы манги (каюсь, грешен), но и там ответа нет. Просто этот чувак тут есть. Окей. В этой же серии нам дают понять, что Макима не так проста (а прочитав мангу я даже знаю в чмё её сложность, но решил не спойлерить не читавшим). Про е жертвоприношения скажу в следующей серии. Кобэни оказалась жива, да ещё и бегает как на спидах, даже отбила бензопилу у катаны и девочки со змей.

В общем серия, хорошая, красивая, но говорить в ней я совершенно не знаю о чмё.

Десятая серия начинается в больничной палате Хаякавы. Тут нам наглядно дают ощутить разницу между условно нормальным человеком (Хаякавой), не утратившим стойкую связь с социумом, и человеком атомизированным от общества (Дэнжи). Разница настолько контрастная, что Дэнжи, заметив её даже начинает задумываться, не утратил ли он человеческую душу. Но тут дело не в душе, а в обществе, которое отторгает таких людей как Дэнжи, маргинализирует и люмпинизирует их до состояния, когда главной целью человека становится выживание любой ценой. Дэнжи ещё повезло не упасть ниже - до прямого криминала, алкоголизма и наркомании. И не упасть ему помогло не общество уже, а демон-питомец, ради которого по сути и старался герой. Общество, в свою очередь, прогнило тоже не просто так, а в силу хозяйственно-экономической формации, в которой это общество существует и если эта формация не человеколюбивая, то мы получаем вот такой результат. Если что вы, наверное, и сами можете пронаблюдать за собой и посчитать, сколько раз за день вы слышите о смертях, иногда до десятков тысяч людей, и сколько раз от этого наворачивались слёзы. Мы уже и сами "теряем человеческую душу" и все эти ежедневные тысячи чужих несчастий нас уже и не трогают… Ладно, продолжим, а то я увлёкся.

Макима передат Дэнжи и Пауэр в руки старому охотнику-алкоголику, который уже мелькал в флэшбэках Химэны. Он будет натаскивать главгероя и одержимую для предстоящих битв. Сходу он задаёт им три вопроса:

1. Что вы почувствовали при смерти коллег?

2. Хотите ли вы отомстить?

3. На чьей стороне вы будете сражаться, за демонов или людей?

Получив лаконичные и в целом безразличные ответы наставник остался доволен. И не мудрено - именно такие "расчеловеченные" бойцы нужны всем современным армиям, которые не будут задумываться над приказами, не будут бояться "запачкаться" в чужой крови, и которых легко привлечь материальными благами и сытой жизнью. Конкретно эти двое хоть и подтвердили свои слова, когда без раздумий, по приказу, напали на безоружного наставника, но на самом деле они сильно лукавили, и по итогу человечность в них ещё сыграет свою роль.

А пока наставник начал свои тренировки, методично, десятки раз убивая и воскрешая эту парочку за одну тренировку. Что характерно, даже такой матёрый охотник через какое-то время таких интенсивных занятий привязался к этим двоим и под конец ему стало морально тяжело их убивать. Получается, что человек он "нормальный" хоть и пытается специально расшатывать свою крышу алкоголем.

Тем временем от Хаякавы ушёл его демон-лис, обидевшийся на то, что Аки скормил лису демона катану. Поэтому его привели в тюрьму демонов, для заключения нового контракта с демоном будущего. Тот, хоть обычно и берёт большую плату, в этот раз просто просит поселиться в глазе Хаякавы - Аки будет видеть будущее этим глазом на пару секунд вперёд, а демон хочет своими глазами увидеть ужасную смерть Аки в будущем.

Одиннадцатая серия.

Тут побольше диалогов и, соответственно, чего мне сказать. Начнмё с малого. В сцене общения старого наставника и Макимы нам немного намекнули, кто она такая, дали понять, что у не есть свои цели, к которым она стремится, но о которых никто пока ничего не знает.

В это время бандиты с демоном катаной и змеевичкой засели в каком-то то ли отеле, то ли бизнес-центре, с оружием и толпой зомби в подвале. Зомби остались Катане ещ от деда-якудзы. Армия зомби пополнялась из должников, которые не смогли расплатиться. Стандартная схема, когда тебя загоняют в кабалу, чтобы у тебя не было ни выбора, ни возможности когда либо из не выбраться, что бы ты работал только ради выгоды работодателя и личного выживания. Незавидная судьба, правда?

Есть ещ шикарная сцена, с сутью которой я конечно не согласен, но поставлена она бомбически. Макима ведт диалог с якудзами с целью получения информации. Там глава группы якудз говорит, что они - "необходимое зло" и что если не они - в Японию придут зарубежные бандиты, которые ещ хуже. Вам это ничего не напоминает? Типо "даа, у нас коррупционеры в правительстве, да и наши олигархи угнетают наших рабочих, но там-то посмотрите, вс ещ хуже. Давайте сначала одержим победу, а потом будем думать о революции, смене власти и о всяком таком. Пока вокруг враги - надо сплотиться в единый пучок с нашими власть имущими". Бляяя. Пока это говорил, аж припекать начало, не буду сейчас развивать эту тему. Но так, вопрос на подумать: если тут якудзы, там другие мафиози, принципы, цели и методы у них одинаковые, то может лучше не выбирать из двух зол, и начать с того, что начншь бороться со своими бандюгами, до которых можешь дотянуться? Это конечно сложно, нет гарантии успеха, но дат хоть какую-то надежду, что будущее изменится в лучшую сторону, в отличии от варианта, что бандюги твоими же руками защитят себя, тем самым ослабив тебя, и параллельно набив ещ на этом карманы и тем самым станут ещ сильнее и бороться после этого с ними станет сложнее. Тем более эти бандиты какраз заключат мир с зарубежными и вместе они будут намного эффективнее бороться против каких-либо выступлений. Эээмм, это я всё про аниме и Японию, конечно же.

Что характерно, Макима тоже не соглашается с такой постановкой вопроса, шантажирует якудз глазами любимых, проявляет силу и заявляет, что настоящее "необходимое зло" это монстр на службе государства. Это она так намекает на себя. То что она монстр это да, по сюжету дальше будет видно. А вот то что она вс это делает на благо общества - очень сомнительный тейк, но об этом поговорим, когда (или “если“) аниме доснимут до дальних глав манги. А, да, ещ мол там условием контракта змеевички и демона огнестрела было, что огнестрел дат оружие взамен на деньги, на что якудза замечает, что "не такие уж мы и разные с демонами". Что верно - то верно, организованная преступность во власти в нашем мире похуже будет, чем какие-то демоны.

Тем временем начался штурм здания 4м отрядом. Нас знакомят ещ с одержимым демоном акул, одержимым демоном насилием, демоном пауков и демоном-ангелом которых бросили на истребление зомбей. Аки, Кобэни, Пауэр и Дэнжи разделились по этажам для поиска террористов. Иии Хаякава находит, сначала рядовых бандитов, которых поимнно грохает Макима, а потом Аки находит и змеевичку. А та, выпускает в атаку поглащённого змей демона призрака, который под уже под титры начинает душить Хаякаву.

Двенадцатая серия. Хаякава вспоминает Химэну, а также то, что она рассказывала, что призрак ничего не видит и ориентируется только по запаху страха. Поэтому Аки просто перестал бояться. Вот так вот. Призрак дат ему сигарету с надписью "easy revenge", типо лёгкое возмездие. А Хаякава отрубает голову призраку. В это время молниеносная Кобэни уже приставила нож к горлу змеевички. И там же происходит характерный диалог:

Хаякава: "Кобэни, ты почему на госслужбе осталась?"

Кобэни: "Ну, вроде премию скоро должны выплатить"

Даже комментировать не буду.

В это время Пауэр осталась резвиться с зомбями на 7м этаже, а Денжи на 13м встретил Катану. Состоялся диалог в котором якудза просил извиниться Дэнжи за убийство деда и в качестве извинения дать себя спокойно убить. Давил на совесть, мол "зомби же раньше людьми были, разве тебе их не жалко". Если пользоваться аналогией, которую описывал выше, что зомби это закабалённые работники, то тут усматривается стандартный прим с давлением на жалость по поводу штрейхбрейхеров, которые готовы пойти на работу за гроши, и которых не пускают работать забастовщики. Но это я уже сову на глобус натягиваю наверное.

В общем драка-драка, мерянье письками, разговоры о справедливости от якудзы (ведь справедливость субъективна). Ну и после победы Дэнжи и Хаякава вместе сыграли ногами реквием по Химэно на яйцах якудзы. Это, конечно, можно было бы отнести к пыткам арестованного, но у него всё-равно всё зарастт и побои никак не снимешь. Тем более с кого спрос? С полу-демона(?) и госслужащего, которому осталось два года жить? Да они оба уже считай не жильцы, и могут лишиться лишь своих цепей (ха, не спойлерю, про какие я цепи). Ну а под титры нам рассказывают, что в этой операции нашли большую часть огнестрела и весь собранный кусок тянется к основному телу. Так что ждите, когда выйдет второй сезон. Так-то!

Если говорить в целом об аниме, то оно конечно классное и хорошо снято, есть проблески адекватных идей, и есть отражение нашей неприглядной действительности. Другой вопрос насколько осознанно выбиралось, что конкретно отражать. Но опять же, если автор талантливый и наблюдательный, то он не задумываясь так или иначе нашу реальность описывает в своём произведении, даже помимо своей воли, не то в это просто никто не поверит. Да и все пороки нашей системы всегда у нас на виду, даже если захочешь не сможешь спрятаться от действительности, даже если сильно стараться. Правда ведь, ж?

Так о чём это я? В общем аниме красивое, с отсылками на мифы и кино, да и в целом хорошее, хоть и подпорчено его же фанатами, которые не могут копнуть глубже пошлых сцен и трэша. Впрочем как и всегда. А те, кто слишком чопорно и предвзято относится к аниме, этому жанру или конкретно к этому тайтлу - ну не будьте вы такими же поверхностными, попробуйте сами рассмотреть в этом немного смыслов и возможно будет вам счастье. Как обычно, пишите, если вам понравилась тема, продолжать ли мне в том же духе, где я был неправ, а так же ставьте лайки, подписывайтесь, репостите.

Иии на этом у меня всё. Любви, добра, пока.