PapaSilver

PapaSilver

Пикабушник
поставил 916 плюсов и 2598 минусов
отредактировал 26 постов
проголосовал за 27 редактирований
Награды:
5 лет на Пикабу самый сохраняемый пост недели лучший длиннопост недели более 1000 подписчиков
690К рейтинг 1289 подписчиков 5 подписок 3731 пост 1827 в горячем

Ученые: наступление оледенения обрушило Византию и создало Халифат

Череда из трех извержений вулканов в 6 веке нашей эры и связанная с ними эра оледенения послужила причиной упадка Византии в конце первого тысячелетия и способствовала созданию первого Халифата арабов и завоевания ими почти всех бывших владений ромеев, говорится в статье, опубликованной в журнале Nature Geoscience.


"Данное наступление ледников было связано с самым серьезным снижением температур в северном полушарии за последние две тысячи лет. Конечно, учитывая столь большое количество неизвестных факторов, не стоит прямо утверждать о наличии прямой связи между этим феноменом и его предположительными политическими последствиями, но их совпадение сразу бросается в глаза", — заявил Ульф Бюнтген (Ulf Buentgen) из Федерального исследовательского института Швейцарии в Бирменсдорфе.


Бюнтген и его коллеги раскрыли одну из возможных причин упадка Византийской империи во времена Юстиниана и потенциально нашли одну из причин вспышек чумы в то время, восстановив климатическую историю средневековья по кольцам древних деревьев, которые росли на склонах Алтая и австрийских Альп в "темные века".


Деревья и другие виды растительности очень чутко реагируют на малейшие изменения климатических условий — повышение или понижение температуры, энергии солнечного излучения и других факторов. Все эти события отражаются на форме и толщине годовых колец — слоев древесины в стволе, который формируется за сезон роста. Считается, что темные кольца соответствуют неблагоприятным условиям среды, а светлые — благоприятным.


В общей сложности группе Бюнтгена, включавшей в себя ряд российских ученых из Федерального университета Сибири в Красноярске, удалось найти свыше 150 деревьев-"аксакалов", доживших со времен пика расцвета Византии до наших дней, а также более 500 фрагментов деревьев, срубленных или погибших в прошлом.


Изучив структуру их колец, климатологи обнаружили, что примерно в 6-7 веках нашей эры вся Земля пережила сильнейшую эпоху резкого похолодания климата и наступления ледников, которая, если верить дендрохронологии, была связана с чередой извержений вулканов, состоявшихся в 536, 540 и 547 годах нашей эры. Ученые назвали этот период "малым ледниковым периодом поздней античности", или LALIA.


Подобные даты привлекли внимание ученых – примерно в это же время в Византии вспыхнула знаменитая "чума Юстиниана", завезенная из Египта или с Ближнего Востока, арабы начали объединяться в первые племенные образования, империя Сасанидов в Персии была разрушена, Китай пережил очередной период упадка, а славяне начали заселять Балканы, конфликтуя с ромеями-византийцами.


Все эти вещи, как считают авторы статьи, могут быть связаны с LALIA – к примеру, падение температур вызвало снижение урожайности и вынудило Византию импортировать хлеб из южных регионов империи, что привело к распространению чумы. Аналогичные вещи могли послужить причиной падения империи Сасанидов, а также вынудить славян мигрировать с севера на южные Балканы, а предков тюрков – в сторону Китая.


Не везде эти изменения были негативными – на Аравийском полуострове они, как показывают климатические модели, привели к росту в уровне осадков, увеличению поголовья скота и повышению доступности пищи, что повысило рождаемость среди арабов и в конечном итоге привело к появлению ислама и идеологии постройки "вселенского Халифата".


Как подчеркивают ученые, они не утверждают, что подобные климатические изменения были единственным фактором, управлявшим всеми "переселениями народов" и различными геополитическими катастрофами того времени. Тем не менее, роль климата, по их мнению, все же стоит учитывать в изучении тайн истории Земли.


https://ria.ru/20160208/1371379683.html?in=t

Международное информационное агентство «Россия сегодня»
(МИА «Россия сегодня»).

Показать полностью

Как это снято: «Город грехов»

Идеей киноадаптации цикла графических романов Фрэнка Миллера «Город грехов», выходившего в 90-х годах, Роберт Родригес болел на протяжении нескольких лет. Реализовать идею мешало несовершенство технологий и несговорчивость Миллера, в свое время имевшего не самый удачный опыт работы в качестве сценариста над вторым и третьим «Робокопом». Чтобы убедить недоверчивого иллюстратора передать права на произведения, Родригес снял (всего за один день!) трехминутную новеллу «Клиент всегда прав», впоследствии ставшую прологом «Города грехов». Она давала достаточное представление о том, каким будет кино, и впечатленный Миллер сразу же согласился на адаптацию. Любопытно, что одного разрешения Родригесу было мало – он хотел сделать не традиционную экранизацию, улавливающую общую атмосферу первоисточника, а буквально перенести графические романы на экран. Чтобы точнее выполнить эту задачу, Родригес предоставил Миллеру полномочия сорежиссера проекта. Также для постановки нескольких эпизодов был приглашен специальный гость – близкий друг Родригеса Квентин Тарантино. Правда, по ряду обстоятельств, ему пришлось ограничиться режиссурой лишь одной сцены – сюрреалистического диалога Клайва Оуэна и мертвого героя Бенисио дель Торо в машине.

Как это снято: «Город грехов» Город грехов, Фрэнк Миллер, Роберт Родригес, Фильмы, Комиксы, Длиннопост

Съемки картины проходили в 2004 году в павильонах собственной киностудии Родригеса Troublemaker Studios в Остине. Функции на площадке между Родригесом и Миллером делились следующим образом: первый, как и на любом другом своем проекте, занимался вообще всем (по словам Миллера, из-за этого он долгое время не мог понять, в чем же заключаются обязанности режиссера), тогда как второй время от времени работал с актерами, помогая прояснить мотивировки героев, и следил за точностью воспроизведения внешнего облика персонажей, дизайна реквизита и вымышленной вселенной в целом. Интересно, что авторы не стали делать специально сценарий и раскадровки, а на площадке руководствовались непосредственно копиями романов Миллера. При этом Родригес, по собственному признанию, порой даже не знал, на какой результат он может рассчитывать. Параллельно съемкам велась работа по созданию визуальных эффектов, без которых в фильме не обходится ни один кадр. Студии Hybride, CaféFX и The Orphanage сделали по новелле.

Как это снято: «Город грехов» Город грехов, Фрэнк Миллер, Роберт Родригес, Фильмы, Комиксы, Длиннопост

«Город грехов» имеет своеобразную драматургическую конструкцию, разновидность которой получила популярность в 1990-2000-х годах с легкой руки все того же Тарантино. Фильм состоит из четырех новелл, расположенных не в хронологическом порядке. История «Клиент всегда прав» разделена на две части – пролог и эпилог всей картины. В отличие от традиционного киноальманаха, где несколько фильмов объединены сквозной темой, новеллы «Города грехов» формируют единую вселенную с пересекающимися сюжетами, героями и мотивами. Из разрозненных деталей перед зрителем, подобно пазлу, собирается общая панорама. Другая особенность драматургии «Города грехов» заключается в нетипичной для кинокомикса серьезности историй и психологической углубленности характеров персонажей. До фильма Родригеса целевой аудиторией жанра считались, прежде всего, подростки. «Город грехов» подтянул более зрелого и искушенного зрителя.

Как это снято: «Город грехов» Город грехов, Фрэнк Миллер, Роберт Родригес, Фильмы, Комиксы, Длиннопост

Ключевая составная «Города грехов», моментально собравшая вокруг него армию поклонников и подражателей – уникальная визуальная стилистика (фильм не зря получил на Каннском кинофестивале 2005 года техническое Гран-при с формулировкой «За визуальную остроту»). Трудно поверить, но именно из-за нее проекту непросто было найти дистрибьюторов, ведь черно-белое кино для львиной доли зрителей XXI века – это какая-то дикость. Хотя картину, конечно же, черно-белой в привычном понимании назвать нельзя. Следуя эстетике графических романов Миллера, Родригес стремился сделать максимально контрастное, стальное изображение, исключающее оттенки переходного серого цвета насколько это возможно. Столь радикальный подход редко встречается даже во вдохновлявшем авторов американском науре 40-х. Кроме того, в картине присутствуют цветовые элементы – глаза у некоторых героев, губы, волосы, платья, обувь, постель, автомобили, кровь путем колоризации выделены насыщенными цветами. Подобное решение, кстати, мы можем найти не только в комиксах Миллера, но и в таких фильмах, как «Список Шиндлера» или «Плезантвиль».

Как это снято: «Город грехов» Город грехов, Фрэнк Миллер, Роберт Родригес, Фильмы, Комиксы, Длиннопост

Съемки «Города грехов» проходили в цвете, а при обработке изображение переводилось в ч-б. Колоризация некоторых элементов потребовала особого подхода. Например, кожа Желтого Ублюдка в исполнении Ника Стала при съемках была не желтой, а синей, выполняя, по сути, функцию хромакея – синий удобен для последующего замещения, но при этом он не смешивался с окружавшим зеленым фоном. Для создания на пост-продакшене эффекта белой крови, при съемках использовалась не традиционная бутафорская кровь, а специальная подсвеченная флуоресцентная жидкость. Таким же образом пластыри на лице Микки Рурка, галстук Брюса Уиллиса, очки Элайджи Вуда в действительности были не белыми, а красными флуоресцентными.


При построении кадра Родригес также следовал романам Миллера – мизансцены, ракурсы (много острых углов сверху и снизу), крупности буквально копировались. Не случайно и движение камеры насколько это возможно сведено к минимуму, а необходимая динамика создается за счет стремительного монтажа. Черно-белые силуэтные общие планы, присутствующие в наиболее напряженных моментах каждой из новелл, создавались с помощью анимации.

Как это снято: «Город грехов» Город грехов, Фрэнк Миллер, Роберт Родригес, Фильмы, Комиксы, Длиннопост

Большинство актеров подбирались для картины с учетом их внешнего сходства с образами, созданными Миллером на бумаге. Однако для некоторых героев исполнителям понадобилось довольно серьезно менять внешность. Благодаря мастеру по созданию специального грима Грега Никотеро, часто работающего с Родригесом, почти неузнаваемыми, но абсолютно идентичными вымышленным героям, стали Микки Рурк, Ник Стал и Бенисио дель Торо. Нанесение грима на каждого из них ежедневно занимало по несколько часов. В случае Стала даже возникла сложность – из-за специфики грима актер практически ничего не слышал, что однако придало его игре особую выразительность.


«Город грехов» наряду с новыми эпизодами «Звездных войн» и дизельпанком «Небесный капитан и мир будущего» стал одним из первых фильмов, полностью снятых с использованием хромакея. Собственно, эта технология вместе с цифровыми камерами и сделала возможным появление картины. Хромакей сильно повлиял на формат рабочего процесса: все съемки проходили в павильоне, помещение было обтянуто зеленой тканью или выкрашено зеленой краской, декораций как таковых не было. На пост-продакшене хромакей заменялся цифровым изображением. Лишь четыре декорации в картине натуральные: бар, кухня в новелле «Большая смачная резня», коридор больницы в эпилоге (по причине того, что в кадре одновременно находится большое количество персонажей, и это усложняло работу специалистам по визуальным эффектам), а также тюремная камера. Натуральным был многочисленный реквизит, в том числе оружие, мебель, машины. В качестве последних, кстати, в обязательном порядке использовались оригинальные модели – полтора десятка раритетных автомобилей 30-80-х годов собирались на протяжении нескольких месяцев по всему Техасу. При съемках динамичных сцен, например, дорожных погонь, объекты в кадре оставались неподвижными – эффект движения создавался на пост-продакшене благодаря изменениям фона. В сценах, где герои идут или бегут, использовались беговые дорожки, то есть в действительности актеры также оставались на месте.

Как это снято: «Город грехов» Город грехов, Фрэнк Миллер, Роберт Родригес, Фильмы, Комиксы, Длиннопост

Как утверждает Родригес, использование хромакея позволило многократно ускорить работу – не нужно было перестраивать декорации, перемещать оборудование, переставлять свет и т.д. В итоге, например, Бриттани Мерфи, хотя она и появляется в трех новеллах, присутствовала на площадке всего один день. Сцену погони Желтого Ублюдка за героями Брюса Уиллиса и Джессики Альбы сняли также за день, тогда как без хромакейной технологии могло бы потребоваться до трех недель. Еще один большой плюс использования зеленого фона – отсутствие необходимости в некоторых случаях согласовывать графики съемок актеров. Например, в картине есть сцены поединков героев Микки Рурка и Элайджи Вуда, однако сами актеры на съемочной площадке не встречались. Сцену диалога Микки Рурка и Рутгера Хауэра начали снимать, когда Хауэр еще даже не присоединился к проекту. Также на площадке не встречались Брюс Уиллис и Бриттани Мерфи, Микки Рурк и Джессика Альба, хотя в картине есть и их диалоги. В подобных случаях актер работал с дублером, который надевал хромакейный костюм, чтобы при компьютерной обработке его можно было заменить. Фильм снимался на цифровую камеру Sony CineAlta HDC-F950, что, по словам Родригеса, также было принципиально важно – пленка просто не позволила бы сделать необходимые спецэффекты. Здесь желающие могут посмотреть весь фильм на фоне «зеленки» без компьютерной графики. Местами очень смешно.


Автор Павел Орлов

https://tvkinoradio.ru/article/article2378-kak-eto-snyato-go...

Показать полностью 6

Forma Urbis, мраморный кадастровый план Рима

Известно, что при Августе Рим был поделен на 14 районов, эквивалент нынешних столичных округов, пусть и не совсем совпадающих с ними по размерам и очертаниям. Каждый из районов имел свою администрацию. Ведь обеспечение жизнедеятельности миллиона или даже полутора миллионов человек – задача не из легких. Нам неизвестны подробности организации местного управления, но мы легко можем вообразить все трудности, с которыми ему приходилось сталкиваться. Так будет продолжаться не одно столетие. Например, более двух веков спустя, при императоре Константине, Рим насчитывал 423 дороги, 29 больших улиц, 322 крупных перекрестка. Попробуйте представить громадную работу по обслуживанию всех этих дорог, по обеспечению исправности фонтанов, снабжавших водой население, по обнаружению незаконных построек и наказанию застройщиков, по улаживанию соседских споров между владельцами лавок и тому подобное? И все это не только в отсутствие телефонов, компьютеров, информатизированных архивов, но и без бумаги, ручек и чернил.

Forma Urbis, мраморный кадастровый план Рима Древний Рим, История, Отрывок из книги, Кадастр, Городская среда

https://www.amusingplanet.com/2019/01/forma-urbis-romes-gian...


Римские чиновники располагали в работе ценным инструментом – речь идет об эквиваленте кадастра. Во время съемки одного из выпусков «Улисса» мы сняли несколько фрагментов тогдашней «кадастровой» карты, знаменитой forma Urbis, воспроизводящей план Вечного города на уровне земли. Благодаря ему можно изучать форму и размеры магазинов, глубину колоннад, изгибы улочек и даже расположение фонтанов. Известно несколько вариантов этой карты, созданных на различных этапах истории императорского Рима. Мы знаем, что их вырезали на пластинах из белого мрамора. К сожалению, до нас дошли лишь немногие фрагменты, с помощью которых удается реконструировать только небольшую часть города. Остальное было пережжено в известь в эпоху Средневековья или пошло на отделку стен…


Но, даже рассматривая отдельные плиты, понимаешь все богатство повседневной жизни в императорском Риме. При написании этой книги я базировался на некоторых фрагментах карты для реконструкции маршрутов и описаний улиц. Одним словом, многие мои зарисовки жизни на улицах Рима воспроизводят реальные места, запечатленные на forma Urbis, с учетом расстояний между зданиями, наличия колоннад, расположения магазинчиков и даже «баров» той эпохи.


При взгляде на карту поражает ее детальность, плод великого профессионализма тех, кто замерял размеры каждой лавки, храма и здания. Были даже найдены пластины, забракованные по причине мелких погрешностей. Это позволяет понять строгость, на грани с педантизмом, римских властей в деле хранения информации, от которого, разумеется, зависел и тщательный контроль, и эффективное управление территорией.


Анджела А. "Один день в Древнем Риме. Повседневная жизнь, тайны и курьёзы"

https://royallib.com/book/andgela_alberto/odin_den_v_drevnem...

Показать полностью 1

Почему финны не признают вину в военных преступлениях

В 60–70-е годы XX в. руководители Советского Союза строго наставляли наших дипломатов в Финляндии: не надо упоминать о войне, блокаде Ленинграда и участии в ней финнов, – объясняет директор Военного музея Карельского перешейка Баир Иринчеев. – А ведь 90% умерших советских пленных (755 человек) в лагере № 6 в Выборге скончались лишь за первую военную зиму 1941–1942 гг. Людей почти не кормили – красноармейцев ждала медленная и мучительная смерть от голода. Во всех финских концлагерях содержались 64 000 пленных, и треть из них не вернулись домой. Погибло бы гораздо больше, но условия заключения улучшили в феврале 1943 г., резко увеличив паёк. Объяснение простое – после поражения немецкой армии под Сталинградом финны осознали: Германия не выиграет войну, с СССР придётся мириться. Пленным разрешили работать на фермах у местных крестьян, они могли немного подкормиться. В основном простые финские люди приняли их хорошо.


В апреле этого года Следственный комитет РФ возбудил уголовное дело по поводу создания финскими оккупантами в 1941 г. 14 концлагерей в Карелии, куда было полностью помещено местное русское население: 24 000 человек, включая маленьких детей. 8000 жителей умерли от невыносимых условий содержания. СК считает подобные действия финских оккупационных властей геноцидом. Удивительно, но и в самом-то деле – почти все в России знают об убийствах мирных граждан, совершённых вермахтом и СС, о нацистских концлагерях в СССР – как тот же Саласпилс. А вот о преступлениях союзников Третьего рейха (Финляндии, Словакии, Италии, Румынии, Венгрии) наши граждане не в курсе: эту тему сознательно не развивали. Типа, дело прошлое, мы теперь друзья. «Очень немногих финских военных преступников судили, – подтверждает Баир Иринчеев. – Практически все они избежали наказания. В начале 90-х годов XX в. Россия в лице Бориса Ельцина признала неправильность войны 1939–1940 гг. и принесла официальные извинения. Финляндия же не приносила никаких извинений за войну 1941–1944 гг., оккупацию Карелии, лагеря для гражданского населения, расстрел раненых и персонала госпиталя в Петровском Яме, бесчеловечное отношение к нашим пленным зимой 1941–1942 гг. Возможно, в Финляндии считают: репарации, выплаченные в рамках перемирия 1944 г., уже являются достаточными извинениями и вопрос закрыт. Но он не закрыт. Деньги – одно, извинения – другое».


В Военном музее Карельского перешейка мне показывают портсигар, который сделал советский военнопленный Тимофей Ткалич из лагеря в Лохье для финского лейтенанта, обменяв на хлеб: так тогда поступали многие. По судьбе Ткалича имеются архивные данные – он умер в августе 1944 г. (за несколько недель до выхода Финляндии из войны) от пулевого ранения в голову. Скорее всего, это была показательная казнь – за попытку к бегству, например. И этот пример, и гибель людей в лагере № 6 в Выборге – далеко не единственные данные о военных преступлениях. Скажем, в фильтрационном лагере Наараярви в южной части Финляндии содержалось около 10 000 советских военнопленных, 2752 умерли от голода и чудовищных условий содержания, 2409 из них – в 1942 г. Я просматриваю фотографии – на снимках попросту живые скелеты.


Я интересуюсь у историков и исследователей Выборга: отчего же советское правительство в 1944 г. не требовало от финских властей выдачи солдат и офицеров, «отличившихся» в зверствах? Те пожимают плечами. «Видимо, Сталину хотелось показать бывшим и действующим на тот момент союзникам Гитлера – Румынии, Словакии, Венгрии и Болгарии: ребята, мы вполне нормальные, никого не ломаем об колено, – сообщают мне. – Выходите из войны, «разгружайте» нам фронт, и наказаний за вашу вину не последует». В итоге запросы бывших малолетних узников концлагерей в Карелии о выплате компенсаций в канцелярию президента Финляндии остаются без ответа. Та же Германия выдала детям, прошедшим её лагеря, по 2500 евро, однако Финляндия даже такие суммы платить не собирается и не считает себя виноватой. «У финнов вся государственная пропаганда построена следующим образом: Гитлер и Сталин плохие, а мы хорошие. Поэтому отстаньте от нас! – разводит руками Баир Иринчеев. – В 1943 г. на Запад стала проникать информация о нацистских концлагерях как о местах массовой гибели людей, и финны мгновенно переименовали пункты содержания русского населения в «трудовые лагеря».


Деревья в районе бывшего финского концлагеря № 6 в Выборге высажены заново. Говорят, после войны тут спилили половину леса – берёзы страшно выглядели: пленные на стволах кору выше человеческого роста обгрызли. «Но, согласитесь, смертность была ниже, чем в Германии, ведь у немцев в плену погибло 58% русских солдат, а у нас 34%, не больше! – доказывает мне финский журналист. – Это свидетельство гуманного отношения. И потом, 20–30 тыс. умерших – это всё-таки не миллионы, убитые Гитлером в Советском Союзе». В Финляндии отчего-то уверены: Россия – большая страна, зачем ей столь скрупулёзно считать мёртвых? Какая мелочь – 30 тыс. сюда, 30 тыс. туда… небось, и не заметят. Но финские солдаты реально совершали военные преступления: и против пленных, и против гражданских лиц. Замалчивать это, дабы не раздражать нашего соседа, было полной глупостью.


Автор Георгий Зотов

Еженедельник "Аргументы и Факты" № 28.

https://aif.ru/society/75_victory/zemlya_nochyu_stonet_poche...
Показать полностью

Марцин А. Гузек «Застава на окраине Империи. Командория 54». Темное фэнтези о рыцарях-легионерах

Орден Серых Плащей оберегает Империю от ведьм, колдунов и прочей нечисти, однако на задворках плащеносцам приходится выступать и легионерами, и судебными арбитрами, и простыми стражниками. На границе с Великой Чащей службу несёт отряд новобранцев, но именно на его долю выпадают самые сложные испытания: то варвары с востока нагрянут, то культисты ребёнка украдут, то в холмах суккуб объявится. Кажется, до выпуска доживут не все…


Действие романа разворачивается в декорациях условного средневековья в мире, отдельные элементы которого списаны с нашего прошлого. Узнаваемость прототипов работает в обе стороны: одни моменты не требуют дополнительных пояснений, а другие, напротив, обманывают ожидания подкованных читателей, когда история начинает развиваться в ином направлении.


История эта показана глазами рекрутов, и, пусть далеко не всем уделено равное количество внимания, за четыре с половиной сотни страниц к ним успеваешь совершенно искренне привязаться. Серые Плащи получились яркими, многогранными и непредсказуемыми: эгоисты способны на благородные поступки, хорошие парни могут неприятно удивить, а под маской деревенского увальня скрывается умный и прозорливый лидер. Герои любят, ненавидят, соперничают, убивают, становятся одной семьёй, растут, развиваются… и умирают.

Марцин А. Гузек «Застава на окраине Империи. Командория 54». Темное фэнтези о рыцарях-легионерах Книги, Фэнтези, Фантастика, Длиннопост

Возможно, автор намеренно ввёл в повествование нескольких «красных рубашек», чтобы показать всю жестокость созданного им мира, но пока что Гузек отправляет героев в расход с безжалостностью, достойной Джорджа Мартина. Что, впрочем, неудивительно: по статистике, даже в нормальных условиях двое из десяти рекрутов не доживают до церемонии посвящения, а обстоятельства, в которых приходится действовать обитателям Командории 54, от нормальных максимально далеки.


Герои переживают огромное количество приключений — по сути, перед нами роман в новеллах. Каждая из восьми глав — логически завершённая повесть, которая служит фрагментом общего сюжета. Поначалу события носят местечковый характер, ближе к финалу набирают масштаб, но всё равно первая книга кажется лишь затравкой. Похоже, в дальнейших томах и выживших героев, и читателей ждут значительно более серьёзные перипетии.


Написана «Командория 54» бойко и динамично и читается влёт, хотя порой глаз и мозолят неуклюжие конструкции, неудачные обороты и неуместные в условном средневековье современные словечки вроде «линчевания» или «послеродовой депрессии». А ещё автор перебарщивает с подачей экспозиции через диалоги: персонажи склонны к пространным речам, в которых вываливают море информации, по идее, и так известной окружающим их людям. Но в целом мир рисуется весьма симпатичный, пусть и крайне жестокий для его обитателей.


При этом один из важных элементов сюжета, мотивация главного противника героев, на протяжении всей первой книги долгое время никак не объясняется. Серые Плащи пытаются остановить своего врага, не зная, чего тот намерен добиться. И это совершенно осознанный выбор автора: в одной из сцен негодяй открытым текстом говорит, что он не какой-то там опереточный злодей из баллады, а потому не собирается посвящать «хороших парней» в детали своего плана. Его суть в итоге раскрывается читателям как бы невзначай, вкратце, мимоходом и на последних страницах. И, хотя у книги есть вполне чёткий и логичный финал, разгадку некоторых тайн Гузек всё равно припас на следующие части.


Автор Алексей Ионов

https://www.mirf.ru/book/marcin-a-guzek-zastava-na-okraine-i...

Журнал "Мир фантастики"
Показать полностью 1

Дивна Любоевич (Divna Ljubojevi) и хор "Мелоди": Kyrie Eleison

Бугазская Коса на Черном море

С этой 12-километровой песчаной косы начинаются знаменитые на всю страну пляжи Анапы. Бугазская коса в Анапе — место не столь известное, как, например, пляжи Витязево или Джемете — здесь мало курортников. Но это играет, скорее, ей на пользу — отличный песок, чистое море с одной стороны, пресная вода лимана с другой стороны формируют прекрасные условия приморского отдыха. Правда, почти полное отсутствие курортного сервиса создаёт определённые трудности, что предполагает «дикий» вид туризма, такое положение может привлечь людей, предпочитающих неорганизованный туризм.


Приморские песчаные косы — явление нередкое как в причерноморском бассейне, так и в остальных частях мира. Подобные геологические образования являются результатом деятельности прибрежных подводных течений. Именно они, а не реки, как считают многие, формируют косы. Реки просто не в состоянии вынести в своё устье такое количество песка, тем более ракушечника. Река Кубань сыграла свою роль в формировании Бугазской косы и всего местного ландшафта; Кизилташский и Бугазский лиманы — её рук дело.

Бугазская Коса на Черном море Бугазская коса, Черное море, Туризм, Путешествия, Видео, Длиннопост

https://droneup.ru/2018/08/02/bugazskaya-kosa/


В своей истории главная водная артерия Северного Кавказа не однажды меняла своё направление, впадая то в Чёрное, то в Азовское море. Последний раз это произошло не без участия человека — в начале XIX в. «станичники» с целью «оживления» Курчавского и Ахтанизовского лиманов, решили добавить в них пресной воды из реки. Прорытый ими канал оказался настолько неудачным, что Кубань, вместо того, чтобы отдать только часть водостока, устремилась в Темрюкский залив Азовского моря. Старое русло реки в направлении Кизилташского лимана постепенно пересохло.


Вплоть до начала XX в. Бугазская коса имела протоку, по которой речная вода выходила в море, но после прекращения стока море «запечатало» лиман, сделав косу непрерывной. Лиман обмелел и несмотря на расчистку старого русла Кубани и восстановления небольшого стока пресной воды, стал солоноватым. На дне образовались залежи пластичного мягкого ила с характерным резким сероводородным запахом. В некоторых местах лимана эту грязь используют в лечебных целях. Как результат, образовался единственный в своем роде участок побережья, отлично подходящий для летнего отдыха.

Текст https://trave-l.ru/bugazskaja-kosa/

Показать полностью 1 1

Сериал "Жизнь после смерти"

Вышел второй сезон сериала "Жизнь после смерти" (After Life), детище удивительного британского актера, сценариста, продюсера, писателя и музыканта Рики Джервейса.


В 2001 году он произвел фурор сериалом "Офис" о трудовых буднях заштатной конторы одного провинциального городка - казалось бы, что нового здесь можно сказать. Оказалось, достаточно многое. Можно, например, наплевать на все правила хорошего тона - и показать, каким маразмом приходится заниматься людям, пытающимся заработать на хлеб. И ехидничает Джервейс не столько над людьми, сколько над реальностью, которая причудливым образом уродует сознание всех и каждого. С тех пор прошло немало лет, воплощен ряд ярких идей, произнесена самая хлесткая речь в истории кинопремий - и тут Джервейс создает мини-сериал о человеке немного за сорок, который потерял жену и не знает, как дальше жить.


Очередная избитая и затрепанная идея, на первый взгляд. Но ироничному режиссеру, играющему по сценарию своего собственного сочинения роль главного героя, журналиста Тони, в очередной раз удалось совершить маленькое чудо. Эта история рассказана так, что даже у человека, не особенно вникающего в британские культурно-бытовые реалии (к слову сказать, в этом ракурсе работы Джервейса - визуальная энциклопедия на уровне многих научных трудов по социальной антропологии), складывается ощущение абсолютной правдивости и даже некоторой неловкости от того, что он становится свидетелем глубоко интимных переживаний Тони. Таких чувств и эмоций, о которых каждый знает не понаслышке. Но предпочитает игнорировать и сильно не размышлять. И сегодня почти каждый взрослый человек умеет демонстрировать чудеса эквилибристики, уклоняясь и сбегая от собеседника, которого угораздило внезапно закровоточить собственным горем на публике. Потому что все и без слов понятно, - скажут многие. А вот как с этим быть - мало кто ответит.

Сериал "Жизнь после смерти" Жизнь после смерти, Рики Джервейс, Сериалы, Комедия, Драма, Длиннопост, Текст

Весь первый сезон ответ Тони был таков. Пересматривал по сотому разу видеозаписи с ушедшей женой Лизой, женщиной волевой и очень душевной, практически усыновившей своего мужа. Заливал душевную рану щедрыми порциями алкоголя. Ругался со всеми по малейшему поводу, ища при этом поддержки, цеплялся к каждому слову и раз за разом доводил разговоры до абсурда, разбивал в пух и прах все попытки коллег и знакомых как-то проявить участие (безотносительно искренности таких поползновений).


Происходящее на экране терпко-уморительно и интуитивно знакомо и потому не может не вызвать симпатии. А второстепенные персонажи, с которыми Тони сводит работа, острый язык и факт проживания в небольшом городе, где все друг друга знают, представляют собой галерею вневременных образов, неловких, забавных и одинаково неприкаянных, каких какими мы порой являемся только сами себе. Какой-то брошенный, не по возрасту ранимый и на самом деле мягкий Тони всем своим существом продолжает всех изводить, вопрошая, зачем ему жить, почему жизнь вообще продолжается, если Лизы нет.


За истекший год Тони многое переосмыслил. Не проходит и дня без посещения дома престарелых, где доживает свой век потерявший рассудок отец. Тони все так же привязан к своей собаке, единственному существу, связывающему его с Лизой, по-прежнему работает у шурина в местной газете, которую вот-вот закроют, в очередной раз не знает, как подступиться к каким-либо более обязывающим человеческим отношениям, нежели рабоче-приятельские. Но он стал мудрее, спокойнее. Продолжая ходить по кругу, он каким-то образом сумел расширить свой внутренний мир. Не найдя ответа на свои экзистенциальные вопросы вовне, он понял, что другие не менее беспомощны, чем он, и как это часто бывает, такое осознание, тяжелое по началу, действует освобождающе.


Посещая местных жителей, стремящихся похвастаться чем-то заурядным или запредельно мерзким (горячий привет "Лиге джентльменов"), он в кои-то веки перестает раздражаться и видит во всех этих разных историях одно и то же: одиночество, неуверенность, желание поделиться с другими горестями и радостями, а также напомнить себе и другим о том, что они еще живы. Потихоньку Тони начинает демонстрировать все то, за что мир любит британские ромкомы - мягкий юмор и сентиментальность в сочетании с жесточайшим сарказмом и обезоруживающей циничной откровенностью. Последнего хватает с избытком - и Джервейс вновь высмеивает сложившиеся стереотипы, умудряясь гипертрофировать реальность, но не повторяться и не доводить свое увлечение карикатуризированием до предела.


При просмотре этого честного и крайне серьезного по сути произведения зрителя раз за разом настигает смех в неожиданные моменты. По большому счету, многие от себя не ожидают не только такой реакции, но и внутреннего принятия происходящего, в глубине души считая, что до Тони им далеко. Не так уж далеко на самом деле. Сдержать улыбку не получается - ведь все до боли знакомо. Хотя временами очень хочется поверить в то, что это - чужой усвоенный опыт, прочувствованный кем-то другим и где-то удачно подсмотренный.


Стриминговый сервис Netflix продлил сериал «Жизнь после смерти» на третий сезон. Помимо прочего, автор шоу Рики Джервэйс, заключил с сервисом сделку, согласно которой он будет создавать новые проекты для Netflix’а.


Текст:  Юлия Авакова

https://rg.ru/2020/05/06/posle-zhizni-iazvitelnaia-istoriia-...
Показать полностью 1
Отличная работа, все прочитано!