Dorian19

Апокалипсис

Apocalypto, 2006 год

Жанр: боевик, триллер, драма, приключения

Страна: США

Режиссёр: Мэл Гибсон

КиноПоиск: 8 из 10

IMDb: 7,8 из 10

Хотя в «Апокалипсисе» есть все составляющие классического боевика: динамичный сюжет, борьба не на жизнь, а на смерть, непотопляемый главный герой и непременный хеппи-энд, фильм Гибсона можно по праву назвать масштабным философским повествованием о судьбах людей и цивилизаций. Понятие «цивилизации» стоит во множественном числе не случайно: хотя режиссер приложил огромные усилия, стремясь воспроизвести на экране мир давно исчезнувшей цивилизации майя, главные идеи «Апокалипсиса» имеют непосредственное отношение и к тому миру, в котором живет сам Гибсон и большинство его зрителей.

О чем фильм?

Гибсон и другие создатели фильма не делали секрета из тех идей, которые им хотелось донести до зрителя. Цивилизация майя так же бездумно потребляла все виды ресурсов, как и современная западная цивилизация, она уничтожала все вокруг себя (вспомним жуткое поле, заваленное распухшими трупами жертв, через которое бежал, спасаясь, Лапа Ягуара) и так же была уверена в собственной непобедимости. Один из авторов сценария, Ф.Сафиния, прямо заявил, что проблемы, с которыми столкнулись майя, необычайно схожи с проблемами, которые стоят сегодня перед нашей цивилизацией. И потому анализ причин гибели цивилизации майя — это еще и попытка найти пути выхода из тупика, в который ведет мир культ потребления.

Но иллюстрацией того, как великая цивилизация разрушает себя изнутри, фильм Гибсона не исчерпывается. Не менее важна для создателей «Апокалипсиса» другая сюжетная линия, связанная с судьбой одного человека. Лапа Ягуара — это одновременно и индеец из лесного племени, живший в начале 16 века, и архетипический образ, понятный каждому. Обращаясь к таким базовым для нашего сознания понятиям, как жизнь и смерть, бегство и спасение, семья и дети, Гибсон пытается создать универсальный рецепт выживания, пригодный для любой эпохи.

Если верить фильму, в этом рецепте три составляющих: отсутствие страха, наличие цели и воинское искусство (в широком смысле слова). Как говорил Каменное Небо:

«Страх — это болезнь», а больной человек — не боец, он ослаблен.

И хотя покорение древних цивилизаций Мезоамерики конкистадорами остается за кадром, намек на исторические события очевиден: несколько тысяч испанцев завоевали миллионы индейцев еще и потому, что последние смертельно боялись бледнолицых пришельцев и их невиданных животных — коней. Впрочем, вопрос о том, можно ли считать «Апокалипсис» историческим фильмом в полном смысле слова, остается дискутабельным.

«Апокалипсис» и исторические факты

Известно, что Гибсон весьма основательно готовился к съемкам: посещал руины городов майя, читал их священные тексты, пригласил в качестве консультанта известного историка, знатока этой цивилизации — Ричарда Д. Хансена. Стремясь к максимальной достоверности, режиссер даже использовал для съемок юкатекский язык, но все это не уберегло его от упреков в искажении исторических фактов.

Главный упрек касается несовпадения уровня развития цивилизации майя в фильме и в начале 16 века. Да, в период расцвета эта цивилизация придумала свой календарь, строила величественные храмы и приносила масштабные человеческие жертвы, чтобы умилостивить богов. Но период расцвета закончился к концу 9 в., т.е. цивилизация майя пришла в упадок примерно за полтысячелетия до прихода конкистадоров, так что испанцы увидели заброшенные города и угасающую культуру.

С критикой фильма выступили не только историки, но и живущие в мексиканском штате Юкатан вожди майя, заявившие, что их предки и выглядели иначе, и человеческие жертвы приносили по большим праздникам и в умеренном количестве. Однако нельзя не признать, что, отступив от исторического правдоподобия в мелочах, Гибсон сумел создать впечатляющий образ языческой цивилизации доколумбовой эпохи со всеми присущими ей особенностями. И дело не только в жертвоприношениях: в фильме представлены все классы общества майя, от рабов и строителей до воинов, жрецов и правителей.

В чем заключается главный художественный прием фильма?

Своей масштабностью и глубиной фильм во многом обязан активно используемому режиссером приему параллелизма. Так, если члены лесного племени охотятся на тапира, чтобы выжить, то воины майя охотятся на людей, чтобы принести их в жертву. Лесные охотники вскрывают тушу убитого животного, вынимая сердце, и точно так же жрецы будут вскрывать тела священных жертв. В обеих противостоящих друг другу группах — лесного племени и майянских воинов — есть пара «отец-сын», и т.д.

Почему в фильме так много внимания уделяется племени Лапы Ягуара?

Первые 40 минут фильма зрителю демонстрируются все аспекты жизни небольшого индейского племени: охота, досуг, семейные отношения. При этом индейцы показаны не как набор безликих персонажей, представляющих собой фон для главного героя, а как яркие индивидуальности. Семерка, жена главного героя — воплощение материнской и супружеской любви; Каменное Небо — воин и мудрец, обладающий огромным чувством собственного достоинства; безрукий старейшина — носитель коллективной памяти и мифологических традиций. Но задача режиссера отнюдь не в том, чтобы идеализировать жертв, его цели намного серьезнее.

Племя Лапы Ягуара — это архаичное, почти доисторическое сообщество, лишенное деления на классы и живущее в полной гармонии с природой. Его главная ценность — дети, а конфликты между членами племени носят шутливый характер: этим людям не из-за чего враждовать всерьез. Образы положительных «дикарей», живущих в гармонии и любви, бесспорно, восходят корнями к философии Просвещения, противопоставлявшей «детей природы» испорченным цивилизацией горожанам. В «Апокалипсисе» племя Лапы Ягуара, обитающее в джунглях, противостоит городской цивилизации майя как одна из возможных альтернатив.

В чем смысл вещего сна Лапы Ягуара и пророчества девочки?

Перед нападением на племя Лапа Ягуара видит вещий сон, в котором раненый беженец из соседнего племени предлагает ему бежать. Позднее девочка, которой воины майя не захотели помочь, предрекает им гибель. И сон, и пророчество сбываются. Введение этих элементов призвано напомнить, что мы видим все события фильма не глазами режиссера — нашего современника, а глазами индейца 16 века с его мифологическим сознанием.

Почему воин называет Лапу Ягуара «Почти»?

Смысл прозвища, которым наделяют главного героя, становится понятным, если вспомнить, что ему почти удалось убить своего противника и почти удалось уйти. Всякий раз Лапа Ягуара оказывается на грани гибели, он почти обречен — но его присутствие духа, опыт воина и удача помогают отвести неминуемую смерть.

В чем смысл финальной сцены?

Некоторые критики сравнивали корабли конкистадоров с античным «богом из машины», т.е. ловким приемом, помогающим разрубить все сюжетные узлы одним махом, но подобное сравнение неубедительно. Ничто не мешало Гибсону и Сафинии «подарить» своему живучему герою полную победу над преследователями, которых и осталось-то к финалу только двое. На самом деле появление европейцев, осененных знаком креста, знаменует другую альтернативу языческой цивилизации майя — христианство. У майя нет выбора: или назад, в дебри джунглей, или вперед, через кровавое преображение в новый мир с новыми ценностями: время их цивилизации истекло. Подобная трактовка полностью совпадает со смыслом, вложенным режиссером в название фильма.

В чем смысл названия фильма?

Греческий глагол «apocalypto» имеет в английском ряд значений, из которых Гибсон выбрал вариант «показывать новое начало». По его мнению, в названии фильма заложена надежда: когда история одной цивилизации заканчивается, история другой начинается. Правда, в процессе создания этой новой цивилизации европейцы точно так же уничтожали майя, как те уничтожали лесных индейцев — но это уже тема для другого фильма.

Материал

Жителю Костаная Игорю Сунцову мобильный оператор заблокировал sim-карту сотового телефона из-за того, что он много звонил, пишет "Наша Газета".

24 января с 13.00 мужчина начал делать звонки своим клиентам. Уже в 14.00 ему отключили телефон. На следующий день он обратился в офис компании и услышал в ответ: "Вы много звоните!"

По словам Сунцова, за час он успел позвонить 7-8 раз.

"Я начал возмущаться. Менеджер ответила: "Мы включим телефон в течение 2-3 суток, к вам придет СМС о включении". Я опять возмутился, на что менеджер мне заявила: "Если опять будете звонить часто, то мы аннулируем вашу симку"", - рассказал костанаец.

В колл-центре Теле2 изданию пояснили, что у оператора установлена система, блокирующая абонентов, которые часто делают звонки. Причем журналистам так и не смогли дать конкретный ответ на вопрос о том, какое количество звонков необходимо сделать, чтобы на абонента отреагировала система, но посоветовали: чтобы избежать блокировки за частые звонки, нужно выбрать корпоративный тариф и зарегистрировать его на юридическое лицо. Директор по связям с общественностью Tele2 Олжас Бибанов прокомментировал, что данный случай относится к классическому фроду (мошенничеству).

"При покупке абонентского номера клиент знал, что по условиям договора его запрещено использовать в бизнес-целях. Для этого существуют корпоративные номера с более выгодными для деловой активности условиями. Тем не менее абонент сознательно пошел на нарушение. Абонент пытается ввести в заблуждение, говоря о том, что им было совершено 7-8 звонков в час. При изучении активности на его номере была установлена высокая активность - не менее двух десятков звонков в час в течение нескольких рабочих дней. Нужно понимать, что базовые станции любого оператора имеют свои ограничения по ресурсам, и если такая фродовая активность происходит массово с нескольких номеров, она будет влиять на качество голосовой связи и скорость интернета у других абонентов. По этой причине Tele2 занимается выявлением любой ненормативной активности на Сети", - сказал Олжас Бибанов.

Он отметил, что разделение на абонентские и бизнес-номера - это не прихоть операторов. Это возможность прогнозировать нагрузку на Сеть и на базовые станции, которая влияет на качество голосовой связи и скорость мобильного интернета у других абонентов.

Текст

Железная хватка

True Grit

Жанр: драма, приключения, Вестерн

Страна: США

Режиссёры: Джоэл Коэн, Итан Коэн

Краткий сюжет от Дмитрия Пучкова:

У маленькой девочки злой человек убивает папу. И никто не хочет девочке помочь, все как один советуют отправляться домой, к маме. Но у четырнадцатилетней девочки, как нетрудно догадаться, железная хватка. И никто не уйдет обиженным. Замечательный новый фильм братьев Коэнов в любимом многими жанре вестерна. Мастерский дебют Хэлли Стенфилд в компании с Джеффом Бриджесом, Мэттом Дэймоном. Нехороших слов нет. Фильм обязателен к просмотру.

В 1968 году газета The Saturday Evening Post начала публикацию романа «Железная хватка» Чарльза Портиса – рассказа об отважной девочке, которая отправилась мстить за смерть отца в сопровождении «вышедшего в тираж» пристава и техасского рейнджера. Персонажи были настолько живыми, а юмор настолько невозмутимым, что книга быстро вошла в список американской классики, её стали проходить в школах,

, а уже в 1969 году вышел фильм на ее основе с легендарным Джоном Уэйном в главной роли.

Среди тех, кто в детстве прочитал эту книгу и не смог ее забыть, оказались и братья Коэны.

«Мы прочли все пять романов Портиса, но «Железная хватка» показалась нам наиболее кинематографичной,

- объясняет Итан Коэн.

- Рассказ ведется от имени 14-летней девочки. Это как «Алиса в Стране Чудес», потому что эта девочка оказывается в абсолютно непривычном для нее окружении».

Кроме того, роман близок эстетике вестерна, а к этому жанру братья Коэны давно питали слабость, но не решались подступиться. Многие считают вестерном их фильм «Старикам здесь не место», однако сами братья расценивают его как триллер.

Сценарий в значительной степени передавал все события «Железной хватки» Портиса. Именно преданность сценаристов букве романа подкупила Джеффа Бриджеса, заставив его согласиться на роль Забияки Когберна:

«Когда Коэны сказали, что собираются снимать «Железную хватку», я удивился – так ведь её уже снимали, зачем повторяться? Однако они хотели снять не ремейк старого фильма, а вестерн по книге Чарльза Портиса. Я прочитал книгу и сразу понял, что они имели в виду. Она словно просит, чтобы ее экранизировали Коэны».

Актёры и роли.

Сценарий фильма был построен вокруг 14-летней девочки. Эта девочка стоит особняком и без того в относительно малочисленном списке отважных женщин в американской литературе. Многие писатели сравнивали Мэтти Росс с Гекельберри Финном, но при этом она оставалась девочкой – умной, жизнерадостной, острой на язык, преданной. Подобно Дороти в «Волшебнике из страны Оз», Мэтти оказывается совершенно одна вдали от дома, и обратный путь обещает быть опасным и жестоким.

Необходимо было найти актрису, которая сочетала бы в себе невинность и силу, девичью мягкость и жесткую хватку. Кастинг шёл по всей стране, однако, как часто бывает, героиню нашли в Лос-Анджелесе. Ей оказалась 13-летняя Хейли Стейнфелд, которая поразила съемочную группу живостью характера и бесстрашием.

Хейли так хотела сыграть эту роль, что на последнее прослушивание пришла в юбке из мешковины и наряде, который ее мать перешила из обносков Армии Спасения. Её ничто не пугало.

«Братья Коэны меня, скорее, завораживали, чем подавляли», - говорит Хейли.

Участие в фильме потребовало от Хейли умения ездить верхом на лошади и стрелять. Несмотря на то, что Хейли умела держаться в седле, ей пришлось брать уроки верховой езды, чтобы максимально соответствовать канонам вестерна. Стрельбу она осваивала при помощи отца, на военном полигоне, и впервые узнала о том, что такое отдача в плечо.

Самым большим сюрпризом для Хейли стали ее коллеги по съемочной площадке. Например, в одной из сцен Мэтти отшлепал ЛаБеф, роль которого играет Мэтт Дэймон.

«После каждого дубля Мэтт спрашивал меня: «Господи, ты в порядке? Тебе не больно? Обещаешь сказать мне, если будет больно?» А мне это казалось ужасно забавным,

- вспоминает Стейнфелд.

– Для меня возможность работать с актерами такого уровня стала большой удачей. Я благодарна тому, что мне выпал этот шанс».

С мужскими ролями все было более-менее ясно. Коэны с самого начала знали, что Забияку Когберна должен сыграть только Джефф Бриджес. Обладатель премии «Оскар» за роль кантри-певца в фильме «Сумасшедшее сердце», он уже работал с Джоэлом и Итаном в ставшем уже легендарным фильме «Большой Лебовски».

Поначалу Бриджес мало соответствует роли самоуверенного и опытного пристава, скорее, это сварливый одноглазый алкоголик, живущий в подсобке магазина. Однако, он умудряется завоевать доверие Мэтти и стать ее преданным и надежным напарником – правда, сначала изрядно ее разочаровав.

Бриджес решил не опираться на опыт Джона Уэйна. Ведь к этому времени сменилась целая кинематографическая эпоха. Вместо этого он вспомнил о своей давней любви к вестерну – недаром его отец переиграл множество подобных ролей – и сосредоточил всю свою энергию на том, чтобы показать глубину и противоречивость своего персонажа.

«Забияка Когберн сам не особо жестко придерживается закона,

- иронизирует Бриджес.

– Однако Мэтти ищет человека с железной хваткой, а она у него, безусловно, есть. Независимо от обстоятельств, он никогда не бросит поводьев на полпути и доведет дело до конца».

Для Бриджеса главным удовольствием в роли Когберна стала возможность скакать бок о бок и бесконечно препираться с Хейли Стейнфелд. Именно Мэтти помогает Когберну понять, что он себя переоценивает.

«Мэтти – самый сложный персонаж,

- уверяет Бриджес.

– На ней построен весь сценарий. Сначала я волновался за Хейли, ведь это её дебютная картина. Но уже к концу первого дня съемок я сказал: «Господи, как нам с ней повезло». Она удивительно милая, но при этом может показать и жесткость своей героини. Она прекрасно справилась с задачей, у меня не было поводов давать ей советы».

На роль самовлюбленного техасского рейнджера ЛаБефа пригласили Мэтта Дэймона. Кроме того, братья Коэны с удовольствием решили вновь поработать с Джошем Бролином, с которым успели снять «Старикам здесь не место». Бролин идеально вписался в роль малодушного убийцы Тома Ченни, из-за которого и разгорается весь сыр-бор с погонями и перестрелками.

«Мы подумали, что Джош и Мэтт прекрасно дополнят друг друга,

- говорит Джоэл Коэн.

– Когда приглашаешь на кастинг таких звезд, как Мэтт и Джош, не можешь быть уверен, что их график позволит им участвовать в съемках».

К счастью, Дэймон с Бролином присоединились к актерскому составу.

У обоих актеров было сильное преимущество – великолепные навыки верховой езды.

«Мы догадывались, что худо-бедно они могут держаться в седле,

- говорит Итан.

– Но их профессионализм превзошел наши ожидания. Если бы они не были такими великолепными наездниками, ничего бы не получилось».

Дэймон давно хотел поработать с братьями Коэнами, но ему не выпадала такая возможность, пока не появился ЛаБеф. Этот персонаж сразу заинтриговал Дэймона:

«Этот техасский рейнджер – позер и болтун. Он обожает себя, он умеет держать аудиторию. ЛаБеф напоминал мне Томми Ли Джонса, и, пожалуй, Билла Клинтона – их обоих очень интересно слушать, о чем бы они ни говорили. Болтливость Лабефа доводит Когберна до белого каления и приводит к серьезным последствиям. ЛаБеф чуть не откусил себе язык – впрочем, и это не заставило его заткнуться».

В последней части фильма Дэймону приходилось особым образом складывать язык и закреплять резинкой, чтобы передать дефект речи.

Каждый ищет Тома Ченни со своей целью, и вскоре Когберн и ЛаБеф становятся партнерами-соперниками.

«Они как вода и масло,

- говорит Дэймон.

– Забияка не видит в ЛаБефе особой ценности, а ЛаБеф из кожи вон лезет, чтоб произвести на него впечатление. Для него оскорбительно, что Когберн недооценивает техасских рейнджеров – ведь это так важно! Это очень забавные отношения: сталкиваются два брутальных персонажа, которые, впрочем, прекрасно представляют себе, кто они есть на самом деле».

«Джефф Бриджес – классический американский протагонист, ведь он так идеально неидеален, - рассуждает Дэймон. – Он забавный, динамичный и работает с удовольствием, а это всегда заразительно».

Дэймон был поражен тем, как мастерски справлялась со сложной задачей Хейли Стейнфелд:

«Она великолепно играла – это отчасти заслуга Джоэла и Итана. Они разговаривали с ней, как говорили с Джеффом и мной, потому что знали, что она поймёт и оценит это. Между Мэтти, Когберном и ЛаБефом выстроились очень интересные отношения. Она взрослеет в ходе их поездки, ведь мир вокруг нее суров. А они для нее – как старшие братья или отцы. Оба стараются поразить ее, показать, кто тут главный, оба неожиданно проявляют благородство».

Бриджес с не меньшим удовольствием наблюдал за работой Дэймона.

«Из него получился потрясающий техасский рейнджер, - уверяет Джефф. – Он профессионален, остроумен и прекрасно ездит верхом. Он был великолепен».

Приключения Мэтти в индейской резервации периодически прерываются фейерверками перестрелок и погонь, и за все это отвечал постановщик трюков Джерри Хьюитт, который активно задействовал в работе самих актеров.

Впрочем, и актеры удивляли его каскадерскими способностями, начиная с дебютантки Хейли Стейнфелд и заканчивая Мэттом Дэймоном, давним героем экшн-триллеров о Борне. Хейли была готова попробовать всё и сразу – стрелять, прыгать в реку, падать в яму со змеями.

«Сначала я был поражен её актерским талантом,

- говорит Хьюитт,

- а затем ее физической подготовкой».

Одной из самых сложных сцен с точки зрения постановки трюков, потребовавших долгой работы каскадеров и дрессировки лошадей, стал эпизод, в котором Мэтти переплывает на лошади с одного берега на другой.

Известно, что лошади ненавидят воду. Они умеют плавать, но делают это редко и крайне неохотно. Поэтому для всадника бывает опасно оказаться верхом на лошади на глубине. Сначала команда исследовала дно реки, чтобы избежать неприятных сюрпризов в виде ловушек и впадин. Затем на конезаводе вблизи Остина началось обучение лошадей – с каждым разом им увеличивали расстояние, которое предстояло проплыть. Когда оседланные лошади смогли проплыть расстояние, вдвое большее, чем было необходимо для работы над этой сценой, их выпустили на съемочную площадку.

Когда Мэтти пересекает реку, она оказывается в новом для себя мире – грубом, жестоком, загадочном, но при этом удивительно прекрасном.

«У фильма необычайная натура,

- говорит Мэтт Дэймон.

– Попадая на природу, вы как будто переноситесь в другой мир».

«Свет, природа, атмосфера – там все было прекрасно,

- добавляет Джефф Бриджес.

– Коэны каждый день приходили на площадку в ковбойских шляпах. Это было смешно, но удивительным образом совпадало с тем образом, который задавала окружающая нас среда, создавшая неповторимое настроение фильма».

Материал

Молодой человек прятался в кафе, а потом ночью выходил и без помех крал все, что попадалось на глаза, пишут "Криминальные новости".

В первый раз столь оригинальный способ кражи 25-летний Григорий Вахрушин из Жезказгана использовал случайно. Однажды, будучи в нетрезвом состоянии, молодой человек навестил свою подругу, работающую в одном из увеселительных заведений. Девушка пыталась уговорить любимого вернуться домой. Сделав вид, что покидает кафе, Григорий незаметно для всех юркнул в кладовую, где скоро уснул.

Вахрушин проснулся далеко за полночь и не мог сразу сообразить, где находится. Но вскоре вспомнил, каким образом оказался здесь. Закрывая заведение, никто не удосужился заглянуть в кладовую, где сладко посапывал подвыпивший Григорий. Так молодой человек вне зависимости от своего желания остался в кафе.

Он не растерялся и стал искать ключи от входной двери. Блуждая по помещениям, зашел в кабинет владельца кафе. А там на вешалке висела униформа повара, в кармане которой Вахрушин обнаружил ключи. Они не подошли к замку входной двери, зато Григорий запросто открыл ими находящийся в кабинете сейф. А там, словно дожидаясь его, находились 200 тысяч тенге. Вахрушин забрал деньги и через открытую форточку вылез наружу.

Утром в кафе случился большой переполох. Вызвали полицию, которая задержала везучего Вахрушина. Деньги Григорий вернул в целости и сохранности, в связи с чем стороны примирились, и молодого человека освободили от уголовной ответственности.

А во второй раз уже опробованный способ Вахрушин использовал преднамеренно. Спустя несколько месяцев он пришел в хорошо знакомое кафе и спрятался в кладовке. Дождавшись, когда заведение закроется, он стал здесь полным хозяином. На этот раз запасся баулами, в которые сложил двадцать бутылок водки, шесть упаковок натурального сока. Вор не забыл заглянуть в кабинет владельца увеселительного заведения, где в выдвижном ящике стола нашел четыре тысячи тенге. На этот раз ключи от сейфа не оставили.

— Спиртные напитки и сок распил с друзьями, — потом скажет операм Григорий. — А деньги потратил на свои нужды…

Долго его искать не пришлось.

— Когда мне позвонили и сообщили, что в кафе вновь произошла кража, — говорит владелец кафе, — я сразу догадался, что это сделал Вахрушин. Позвонил в полицию, поставил в известность о совершенном преступлении и подсказал, кого именно надо искать…

Молодого человека приговорили к одному году ограничения свободы, обязав восполнить нанесенный им материальный ущерб в размере 40 тысяч тенге.

Текст

18 января 2019 года в департаменте полиции Карагандинской области прошел брифинг, на котором обсуждался перевод услуг получения лицензии на владение гражданским и служебным оружием и патронами к ним в онлайн режиме.

На сегодняшний день в Карагандинской области более 16 тысяч граждан владеют порядка 25 700 единицами разного оружия.

- С 12 января государственные услуги в сфере оборота гражданского и служебного оружия будут осуществляться только в электронном варианте,

- сообщил полковник Валерий Коваленко, начальник управления административной полиции департамента полиции Карагандинской области.

- Гражданин, который хочет приобрести оружие, через портал электронного правительства может подать заявление и соответствующие документы, и мы также выдаем ему лицензию. Сначала года мы уже получили порядка 16 заявлений через информационную систему государственной базы данных «Е-лицензирование». Кроме того, сокращается перечень документов. Теперь для получения гражданами личного огнестрельного оружия нужны только медицинская справка формы 108-У, справка по прохождению курсов на тот или иной вид оружия и охотничий билет при необходимости. А тем, у кого уже есть бумажные лицензии, при истечении в этом году срока, нужно просто прийти к нам и также получить электронную версию.

Кроме того сроки получения лицензии сократились с 30 календарных до 15 рабочих дней.

Источник