2 августа 1999 года состоялась премьера фильма режиссёра М. Найт Шьямалана «Шестое чувство»
В главных ролях:
Брюс Уиллис (Криминальное чтиво, Счастливое число Слевина, Пятый элемент, Крепкий орешек),
Хэйли Джоэл Осмент (Заплати другому, Искусственный разум, Подержанные львы, Лики смерти, Силиконовая долина),
Тони Коллетт (Маленькая мисс Счастье, Мой мальчик, Мой маленький ангел, Цунами, Невозможно поверить)
Детский психиатр Малкольм Кроу сталкивается со странным случаем: девятилетнего Коула посещают страшные видения - призраки умерших. Все эти люди когда-то были убиты, и теперь они обрушивают на малыша свой гнетущий страх и отчаянный гнев.
Как врач Малкольм бессилен помочь. Но как человек он пытается найти ключ к ужасному миру Коула, в котором веет дыханием смерти, и распускаются страшные цветы боли...
Многие режиссёры снимают концовку своих картин в самом начале работы над фильмом, однако Шьямалан начал съёмки строго по сценарию: с первой сцены до последней.
Режиссёр сказал, что снимал свою картину под сильным влиянием фильмов "Изгоняющий дьявола" (1973) и "Обыкновенные люди" (1980). А сама идея фильма пришла к нему после просмотра эпизода "История мертвой девочки" из подросткового сериала "Боишься ли ты темноты?".
Фильм входит в топ-3 рейтинга лyчших картин с детьми в главной роли. На первом месте оказалась первая часть «Гарри Поттера», благодаря которой мир yзнал о Дэниеле Рэдклиффе, Эмме yотсон и Рyперте Гринте режиссёра Криса Коламбyса. Вторым стал мистический фильм «Шестое чyвство», где Хэйли Джоэл Осмент сыграл мальчика, общающегося с yмершими людьми. Тройкy замыкает «Один дома», тоже снятый Крисом Коламбyсом.
В 5 лет осмент стал рекламным лицом «Пицца Хат». Вскоре его заметил известный режиссёр Роберт Земекис. Он взял Хэйли в нашумевший фильм «Форрест Гамп», где тот сыграл Форреста Гампа-младшего.
До «Шестого чувства» Хэйли пробовался на роль Энакина Скайуокера в продолжении «Звёздных войн», но не прошёл кастинг.
В 2000 году фильм стал самым востребованным среди любителей домашнего видео (около 80 миллионов зрителей).
Отличное исполнение роли Коула Сира принесло Осменту номинацию на Оскар в возрасте 11-ти лет и достопамятную дань восхищения от победителя Майкла Кейна.
Фраза Коула «Я вижу умерших людей» (I see dead people) заняла 44 место в списке «100 лучших фраз в истории кино».
Хэйли Джоэл Осмент продолжает сниматься, но уже в эпизодических ролях. Он— заядлый голливудский холостяк и живет один в своей нью-йоркской квартире.
«Время» и «Стекло» — фильмы М.Найта Шьямалана от худшего к лучшему
В феврале в мировой прокат вышел «Стук в дверь» — пятнадцатый полнометражный фильм современного мастера саспенса М.Найта Шьямалана. Хорошее время, чтобы подвести промежуточные итоги его турбулентной карьеры и расставить все эти фильмы по местам.
14. «Пробуждение» (1998)
«Wide Awake»
Первые два фильма М.Найта Шьямалана невозможно смотреть — правда, по разным причинам. Снятая в Индии «Яростная молитва» не выходила в прокат и не издавалась на DVD с момента фестивальной премьеры в 1992 году; и в интернете существует только в виде копии с затертой кассеты, так что оставим оценку этого фильма до лучших времен. Спродюсированное Харви Вайнштейном, а затем положенное на полку на три года «Пробуждение» невозможно смотреть не изза проблем с дистрибуцией, а на концептуальном уровне. Это не просто детское кино с христианским уклоном, а плохое христианское кино для детей. Взросление мальчика в католической школе проходит с еще более банальными шутками-причудами и под еще более приторную музыку, чем вы могли предположить. Как ни странно, уже эта картина заканчивается фирменным шьямаланским твистом: да, разумеется, один из героев оказывается ангелом — не говорите, что мы не предупреждали.
13. «Стекло» (2019)
«Glass»
Все последующие после двух дебютов (индийского и американского) фильмы Шьямалана были сняты в жанрах либо саспенса, либо фантастики. И даже в худшие моменты они развлекали чистым ремеслом сторителлинга: не зря в нулевые годы обложка журнала Newsweek сообщала, что Шьямалан — это-де «новый Спилберг». Единственное исключение из этого правила — «Стекло», бесславное завершение супергеройской трилогии режиссера. Это кино больше похоже на непродуманный фанфик по мотивам более ранних работ; на собранный из-под палки юбилейный капустник. Среди камео, отсылок и жанрового метакомментария теряется, собственно, сам фильм. Здесь нет ни фантастики, ни саспенса, только много пустопорожней болтовни и претенциозной статики в интерьерах одной психиатрической лечебницы.
12. «Явление» (2008)
«The Happening»
«Явление» — фильм, который вызывает чисто головное уважение, но на практике оказывается совершенно нерабочим. Это самый откровенный оммаж великому Хичкоку в фильмографии Шьямалана: пугающе абсурдная завязка «Птиц» доведена до абсолютного минимализма. Теперь против людей выступают не птицы, а растения — невидимыми токсинами доводят население до суицида. Никаких спецэффектов вообще не предусмотрено и, надо сказать, с выстраиванием напряжения в таких условиях Шьямалан справляется вполне успешно.
Увы, для оммажа классике хоррора категории «Б» режиссер не придумал никакого подходящего визуального решения: кино выглядит как стандартный прилизанный блокбастер своего времени, а вот если бы оно было снято, скажем, на зернистую черно-белую пленку, возможно, и чудовищная актерская игра Марка Уолберга и Зои Дешанель заиграла бы другими красками. Но о славе тарантиновского «Грайндхауса» привычно высокопарный Шьямалан не задумывался: это первый фильм режиссера со взрослым рейтингом R, а визуально шокирующих моментов смертей здесь еще меньше, чем у Хичкока за полвека до. По итогу весь фильм — это неироничная экологическая пропаганда.
11. «Девушка из воды» (2006)
«Lady in the Water»
Еще одна раздражающе высокопарная и претенциозная работа мастера саспенса — «Девушка из воды», выполненная в жанре современной сказки. Кино показывает фэнтези-мир, похожий на наш, но населенный прекрасными нарфами (читайте: нимфами), ужасными скрантами (монстрами-волками) и нейтральными тартутиками (обезьянками). Казалось бы, такому сюжету высокопарность должна быть только к лицу, но здесь все происходящее так и остается не слишком обаятельной, совсем не волшебной белибердой.
Персонажи-архетипы, населяющие филадельфийский многоквартирный комплекс с бассейном (это такой фантастический сеттинг, что ради съемок в Филадельфии режиссеру пришлось выстроить декорацию в натуральную величину) до конца выглядят неживыми картонками. Отдельного упоминания заслуживает, пожалуй, главное в карьере Шьямалана преступление против хорошего вкуса: метасюжет, где сыгранный режиссером гениальный писатель противостоит противному скептику-кинокритику. Что ж, по крайней мере, наглости и индивидуализма у этого автора не отнять.
10. «Повелитель стихий» (2010)
«The Last Airbender»
Снятая по мотивам мультсериала «Аватар» картина «Повелитель стихий» — это еще одна киносказка, на этот раз с элементами супергеройского боевика. Фанаты оригинальной серии приняли этот вольный краткий пересказ, мягко говоря, в штыки, но для всех остальных это на удивление приемлемое зрелище. Действие способно впечатлить чисто на техническом уровне: боевая хореография условная, как балет или уся; экшен-сцены задействуют удивительное для блокбастера количество длинных непрерывных дублей; фотореалистичные визуальные эффекты магии за декаду ничуть не устарели. Скажем, в нынешней киновселенной «Марвел» еще ни один режиссер не показал такой постановочной сноровки. Конечно, у героев-детей «Повелителя стихий» обаяния поменьше, чем у марвеловских весельчаков (важное исключение — Дев Пател, роскошный, как и всегда), зато у истории ощущается неподдельный масштаб.
9. «Шестое чувство» (1999)
«The Sixth Sense»
Трудно переоценить фурор, который произвела в свое время мистическая драма «Шестое чувство»: именно после ее успеха Шьямалана и нарекли новым Спилбергом. Понятно, откуда выросла такая аналогия: эффектные попкорновые ходы (джампскейры, шокирующий твист) режиссер совмещал с неподдельным гуманизмом. Актерские перформансы Брюса Уиллиса и Хейли Джоэля Осмента в этом фильме настолько выразительные, что завладели бы чувствами зрителей даже без выдающегося фильма вокруг них. В том-то и дело, что за пределами актерских работ неповторимость этого фильма сильно переоценена: в рамках мистического жанра Шьямалан не единожды превзошел «Шестое чувство» и в плане нарастания напряжения, и в плане шокирующего финала. С высоты его дальнейших достижений эта прорывная работа так и выглядит крайне удачной, но еще несмелой, бесхитростной пробой пера.
8. «Таинственный лес» (2004)
«The Village»
«Таинственный лес» — это классический Шьямалан, без убийственных спойлеров его сюжет можно описать лишь самой общей фразой: слепая девушка живет в изолированной деревне, окруженной монстрами. Именно в этот раз шокирующий поворот взбесил зрителей и критиков настолько сильно, что карьера режиссера навсегда разделилась на «до» и «после»: грубо говоря, до этого он считался остроумным фокусником, а после стал «недалеким шарлатаном». В своем списке самых ненавистных фильмов Роджер Эберт писал о «Таинственном лесе» следующее: «Секрет здесь такой безмозглый, что, когда мы его узнаем, хочется перемотать фильм, чтобы снова о нем забыть».
На самом деле здесь Эберт допустил классическую ошибку кинокритики и отрецензировал сценарий, а не постановку. Ведь постановка в данном случае задействует сюжетный поворот не просто ради раскрытия некого «секрета», а ради изменения тональности, полного перекрашивания картины. В решающий момент кино из атмосферной истории об ужасе превращается в щемящий гимн американской скорби. Да, этот переход несовершенный, но отмотать чувства вспять тоже не получится.
7. «Сплит» (2017)
«Split»
В 2017-м легендарный французский журнал Cahiers du Cinma поместил триллер М.Найта Шьямалана «Сплит» в десятку лучших фильмов года; ранее подобной чести удостаивались «Таинственный лес» и «Девушка из воды». Шутка ли, по версии избирательных французов это делает Шьямалана самым успешным саспенсовым постановщиком со времен Хичкока. С такой оценкой можно, конечно, спорить, но одно обстоятельство сомнениям не подлежит: Шьямалан действительно снимает триллеры так, будто бы век Хичкока никогда не заканчивался, а эра постмодерна не наступала. Даже в 2010-е он не занимается ироничными деконструкциями и оммажами сюжетам прошлого, а изобретает еще невиданные высокие концепты для своих старомодных, но исключительно эффективных жанровых работ.
Так, «Сплит» главным аттракционом делает маньяка с 24 множественными личностями; весь фильм тащит на себе Джеймс МакЭвой, выдающий впечатляющий кэмповый перформанс. Все, больше никакого второго дна здесь нет, но Шьямалану больше ничего для шоу и не надо: он дирижирует крутыми ракурсами камеры и взрывными звуковыми эффектами с таким ажиотажем и чувством веселья, что заражает своей энергией даже самых искушенных зрителей.
6. «Визит» (2015)
«The Visit»
Нынешний «камбэк» (версия не наша, а скучных мейнстримных критиков) Шьямалана начался со спродюсированного Джейсоном Блумом фаунд-футаж-хоррора «Визит» с самым низким, за исключением индийского дебюта, бюджетом в карьере постановщика. Для иного режиссера это стало бы окончательным приговором, последним рубежом на траектории падения с голливудских холмов в низкобюджетный ад. Но Шьямалан не уныл и не опустил руки, а, наоборот, выдал один из своих самых зажигательных фильмов. Это чистейший хоррор за всю его фильмографию; взявшись за фаунд-футаж, этот режиссер предсказуемо выдал самую эстетскую версию этого заплеванного на тот момент жанра (как раз в тот же год вышло шестое «Паранормальное явление» и четвертый «Репортаж»). Казалось бы, где ручные цифровые съемки, а где модернистские ракурсы камеры в духе Хичкока; однако даже здесь Шьямалан умудряется дать камере вдоволь повглядываться в красивую пустоту, а дьявольским деду с бабой театрально посолировать. Да, ради такой визуальной выразительности постановщик жертвует реализмом, но, кажется, никто не против.
5. «Стук в дверь» (2023)
«Knock at the Cabin»
Концепция «Стука в дверь» — одна из самых абсурдных в фильмографии мастера безумных сюжетных завязок: группа незнакомцев врывается в дом одной семьи, чтобы заставить их принести в жертву друг друга и тем самым остановить якобы надвигающийся апокалипсис. При этом форма, в которой Шьямалан рассказывает этот вздор, изысканнее, чем когдалибо: режиссер позаимствовал оператора Джарина Блашке у Роберта Эггерса («Ведьма», «Варяг») и собрал кино из удушающих крупных планов, размытия и зерна (использовались винтажные объективы из 90-х). Как всегда у мастера, все самое интересное сознательно помещено за границу кадра — кровавое насилие рейтинг R позволял не скрывать, но Шьямалан все равно изящно его кадрировал; апокалипсис если и показывают, то через рядовые телерепортажи про стихийные бедствия и пандемию — так даже страшнее. Да, накал страстей, заданный на старте, кино в конце концов не выдерживает, но, подводя черту, его вполне можно назвать золотым стандартом для творчества режиссера, находящегося на пике суперспособности гарантированно развлекать публику вздором.
4. «Время» (2021)
«Old»
Едва ли у фильма «Время» будут зрители, не знающие спойлеров по поводу его базовой концепции. Это не проблема, ведь удовольствие получать режиссер снова предлагает не от того, что происходит, а от того, как оно происходит. Шьямалан все еще работает по олдскулу, затмевая всех конкурентов-недоучек: показывает преждевременное старение детей с помощью расфокуса и обрезанных частей тела, чтобы в конце концов банальный рекастинг сделать остужающим кровь скримером. Да, по сути своей это кино — необязательная байка из склепа, однако ремесло режиссера поистине завораживает: ракурсы и пируэты камеры эксцентричные, как никогда; благодаря концепции с преждевременным старением визуальные страшилки чуть ли не самые шокирующие в фильмографии мастера саспенса.
Это редкий неоригинальный сценарий Шьямалана, за основу взят франко-швейцарский комикс «Замок из песка». Из него режиссер выбросил стремную подростковую эротику и добавил щепотку настоящего боди-хоррора (отдельные кадры фильма выглядят так, будто он снят не по французскому графроману, а по хоррор-манге какогонибудь Дзюндзи Ито). Оригинальный комикс заканчивался поэтической безысходностью и недосказанностью; фильм в конце концов сводится к черному фарсу, где сам режиссер с удовольствием играет закулисного злодея. Да, Шьямалан, по всей видимости, недостаточно серьезно относится к грошовым сюжетам своих фильмов, но простить ему это — значит получить ключ к редчайшему кинематографическому удовольствию нашего пластмассового времени.
3. «Неуязвимый» (2000)
«Unbreakable»
В «Неуязвимом» Шьямалан до основания деконструировал супергероику до того, как это стало мейнстримом. Несмотря на такой легковесный жанр, это, пожалуй, самый истинно драматический фильм постановщика. Сценарий фокусируется не на героических аттракционах (по сюжету обычный охранник осознает, что обладает выдающимися способностями), а на экзистенциальных дилеммах. Дешевого твиста как такового нет: в кульминации главный герой испытывает озарение, не обесценивающее прежний путь, а, напротив, добавляющее новую ценность его истории. Актерский дуэт Брюса Уиллиса и Сэмюэля Л.Джексона выдает что-то на уровне «Оскаров» или даже выше (обиднейший факт: после Хейли Джоэла Осмента и Тони Коллетт в «Шестом чувстве» из актеров Шьямалана на «Оскар» никто не номинировался). «Неуязвимый» — образец редкой для этого режиссера формальной сдержанности и высокого вкуса, что не делает это кино менее захватывающим или насыщенным.
2. «После нашей эры» (2013)
«After Earth»
«После нашей эры» — это однозначно наиболее превратно понятый фильм М.Найта Шьямалана. Подавляющее большинство критиков заплевало этот недоблокбастер (разгромной критике сопутствовал кассовый провал) за то, что это, мол, тщеславный проект Уилла Смита, продвигающего своего сына Джейдена, и неуместная трибуна Шьямалана, распространяющего с блокбастерным бюджетом свою экопропаганду. Да, Смит действительно написал этот сюжет для своего сына, но разве можно назвать тщеславной историю, в которой отношения отца и сына изображаются с такой эмоциональной сыростью и искренностью? В чем состоит самопродвижение, если Уилл Смит так безжалостно уничтожает на экране свое эго (почти весь фильм Смит проводит в лежачем положении, будучи раненым) и заодно позволяет Джейдену распрощаться с отцовскими представлениями о маскулинности?
С точки зрения жанрового ремесла впечатляет то, как эффективно Шьямалан масштабирует свои среднебюджетные наработки до межпланетных размеров (и бог с ней, с экопропагандой). Выживание юного героя на одичалой планете и его противостояние безжалостному космическому монстру держат в напряжении, как почти никакие другие сюжеты в фильмографии режиссера. Да, это в большой степени кино для семейного просмотра, но кто сказал, что семейный просмотр не может быть проходить на краешке дивана из-за нервов?
1. «Знаки» (2002)
«Signs»
Какое главное правило эффективного хоррора? Разумеется, позволить ужасным образам самим прорасти в воображении зрителей, не показывая сразу слишком много. «Знаки» прилежно следуют этому правилу и в результате становятся одним из страшнейших фильмов своего времени. В реальности инопланетного вторжения до поры до времени приходится сомневаться вместе с героями. А что, если это вообще не инопланетяне, а демоны из ада?
Как и все лучшие фильмы М.Найта Шьямалана, «Знаки» — не просто жанровое упражнение, а непрямолинейное, многослойное кино. В экранной динамике братьев Мела Гибсона и Хоакина Феникса, а также актеров-детей (Рори Калкина и Абигейл Бреслин, позже ставших звездами) есть что-то от разговорного ситкома. В конце концов кино и вовсе превращается в трогательную драму об обретении веры, возвращающую режиссера к его христианским истокам. Как и все лучшие жанровые режиссеры, Шьямалан оказывается блестящим постановщиком не только в тех жанрах, с которым ассоциируется его персональный бренд. Пора бы называть его не мастером саспенса, а просто мастером искусства кино, причем одним из самых ярких и своеобразных в своем поколении.
Автор текста: Никита Лаврецкий
Источник: daily.afisha.ru
Другие материалы:
Чувак, это уже не мультик — история фильма «Черепашки-ниндзя» 1990 года
Слушая поступь памятников — про роман братьев Стругацких «Град обреченный»
«И так сойдет!» — Советские мультфильмы о хулиганах и двоечниках
«Битлджус-2» с Майклом Китоном и Дженной Ортегой — выйдет в мае 2024 года
Трэш и угар — 10 фильмов с самыми безумными животными концептами
7 безбашенных комедийных ужасов — Дракула-абьюзер, цветок-людоед и психозы Хоакина Феникса
Обойдемся без романтики — 8 хорроров, которые стоит посмотреть на первом свидании
Бурные 1920-е — 9 фильмов, погружающих в эпоху шляпок и сухого закона
15 фильмов — старая добрая фантастика, которую смешно смотреть сейчас
Мужчинам не понять — 12 фильмов для женщин, которые стоит посмотреть в одиночестве
Триллер "Визит" (2015 г.,) Очаровал бы, но - разочаровал
«Ты умный и талантливый мальчик, Шьямалан, но ленишься» - думаю, такими эпитетами награждали будущего режиссера в школе учителя. Его фильм «Визит» 2015 года дал мне повод для таких мыслей.
Хитроумная задумка, но, увы, весомый косяк в сюжете. Из-за него я не могу назвать «Визит» высококлассным триллером.
Ибо - хорошие триллеры-ужастики заставляют зрителя в положительном смысле ощущать себя глупее режиссера и сценариста – тогда это будет интересно и щекотно для нервов. Когда зритель чувствует себя обдуренным из-за того, что режиссер и сценарист «ленятся», это нечестное кино и назвать его реально хорошим нельзя. Дальше спойлер.
В «Визите» Шьямалан допускает глупую сценарную оплошность, причем в самом начале фильма – ну не бывает такого в реальности, чтобы дети не видели ни разу дедушку и бабушку даже на фотографиях. А если и так – ну мать должна была показать перед отъездом двоих несовершеннолетних детей показать им родных, в конце концов надо знать, кто их на перроне будет встречать. Я уж молчу, что желательно сопровождение нанять для детей. Не была эта мать по сюжету совсем уж нерадивой маргиналкой, чтобы забить на безопасность чад. Ну и, наконец, даже если так и получилось – почему дети ни разу не показали матери фото или видео ее родителей. Они не расставались с техникой – заснять даже исподтишка стариков и отправить матери – ну ведь абсолютно жизненная и логичная история. И мамаша не просила.
Все дальнейшее повествование и фильм сложилось бы идеально, будь в начале фильма продуманная завязка. Уверена, уж в Голливуде нашелся бы хотя бы один человек, кто мог интересно и аккуратно обойти все вышеперечисленные «не верю». И получился бы идеальный триллер, на который можно было равняться, ибо в целом задумка очень классная.
А так - нелогичное и нереальное действо в начале фильма сразу натолкнуло на очевидную разгадку. А это снижает удовольствие от просмотра, увы.
Визит / The Visit / 2015
После просмотра недавней новинки Шьямалана, вспомнился фильм 2015 года, в котором была шикарно пугающая задумка. Именно в этом фильме я начал задумываться о том, что старики в ужастиках в 80ти процентах выглядят зловеще.
Ну, а потом поперло много страшилок со стариками и старушками. Но считаю именно этот фильм вышел эталонным.
Заботливая мамочка отправляет детей к своим родителям, чтобы нормально провести отпуск со своим новым парнем. Проблема в том, что с родителями она не общалась с момента как сбежала из дома, и решила помириться, отправив внуков к дедушке и бабушке. По приезде все выглядит мило, внучка и внук вроде рады и снимают все происходящее на свою камеру. Вот только ближе к полуночи бабуля и дедуля начинают чудить, и теперь возможно мелкие в находятся в опасности.
В фильме шикарно выдержанная атмосфера, вот тут прям настоящий саспенс, и никак по другому я не скажу, ну и конечно концовка, как старые добрые Шьямалановские твисты, когда не понимаешь, что вообще происходит, покрываешься мурашками и такой УУУУУУУУУУУУ, в общем, хороший Хоррор, который заставит вас и смутиться и испугаться, а под конец так вообще сидеть с открытым ртом.
ТГ "Моя жизнь Сёнэн" - для тех кто заводит в телеграм.
Крайне неоднозначный триллер от М
Крайне неоднозначный триллер от М. Найт Шьямалана. Но что-то в нём есть..
Стук в хижине / Knock At The Cabin / 2023
Новый фильм любителя твистов Шьямалана, снятый по книге "Хижина на краю света".
Семейная пара из двух хеев или же квиров (попробуй разбери, как они себя называют), с приемной дочуркой-азиаткой снимают домик возле озера для отдыха. С самого начала к ним приходит 4 человека с самодельным оружием с Леонардом во главе (Дейв Батиста) и говорят, что им нужно поговорить. Они берут в плен парочку, садят их на стул и сообщают им о том, что приближается конец света, и чтобы его остановить, им троим нужно принести в жертву одного из членов семьи, тогда мир останется целым. Но решение надо принять им самим, их никто не собирается убивать или что-то ещё, ну и, собсна, чем больше они медлят, тем все больше и больше катаклизмов происходит на земле.
Начнем с того, что операторская работа, да и сама картинка шикарны, камера тут вертится, наклоняется, дёргается под удары и принимает очень крупные планы лиц, оператору прям лайкос. Потом сама картинка и атмосфера тут выдерживается на высоком уровне, чего стоит только здоровый Батиста, который стоит с самодельной секирой в руке, и просит "Пожалуйста, убейте себя, иначе наступит конец света". В общем, с атмосферой тут тоже все в порядке, по крайней мере большая половина фильма.
А вот теперь в сюжет, концовка скорее всего сможет вас разочаровать, на этот раз без какого либо "Вау" в конце или "НИХУЯСЕБЕШЬЯМАЛАНТЫЧЕ" не ждите. По сути, в фильме тягучая и напряжённая атмосфера, в которой в большинстве своем ведётся диалог, в котором 4 человека пытаются доказать, что они не фанатики, и заставить поверить других троих.
Лично мне не хватило ответов в конце, да чего там, хотя бы лёгкого пояснения, что произошло, но, видимо, надо было закончить все именно так, а как именно - узнаете, посмотрев фильм.
Мне кинцо понравилось, атмосферно, интересно, а слитая не испортила мне впечатление от фильма. Думаю, смотреть стоит, т.к. такое известное имя в режиссуре не должно проходить мимо.
ТГ "Моя жизнь Сёнэн" - для тех кто бывает в Телеграме.