Обычно начало обзоров, посвященных представителям каких-то крупных франшиз типа "Резидента" я начинаю с ностальгических попердываний. Но по Фаллоуту их, прошу соряну, не будет. Я не играл ни в первый, ни во второй, ни даже в третий; лишь недолго побегал по Нью-Вегасу и где-то часа два провел в четвертом. Хотя, не буду врать, Фаллоут и для меня имеет громадное значение. Но это воспоминания не об игре, а о дружбе. Мне лет 15-16 и я сижу за плечом своего лучшего друга, смотрю, как он зачищает очередное убежище, гоняет радтараканов, мы пьем Оеттингер, на фоне играет SOAD, ты внутренне сохнешь по какой-нибудь очередной мокрощелке, шлешь ей СМСски по 7 рублей за штуку, а впереди целая жизнь. Очень запомнилась мне миссия с "Маленьким убивцем". В общем, в том, что оригинальный Фаллоут - охренительная вещь, я знаю почти непонаслышке. Тем не менее, я бы вряд ли стал смотреть этот сериал, если бы не рекомендации, мол, "это в стиле Стражей Галактики" и не личка моей жены, забитая фотками Эллы Пернелл с подписью "ВЫ ТАК ПОХОЖИ!"
Ну епт, давайте глянем.
Зацените. Похожи или нет?
Сюжет: Война. Война никогда не меняется. В альтернативной истории Земли где-то в 60х человечество доигралось и-таки раскатало себя ядреными бомбами. Спустя 200 лет главгероиня Люси, проведшая всю жизнь в убежище будет вынуждена покинуть уютный бункер и выйти в Пустоши, чтобы спасти своего отца, похищенного рейдерами под предводительством загадочной злодейки Меллдейвер. По пути она получает в руки макгаффин, за которым охотятся все, и это рисует у наивной благополучной девочки из убежища огро-о-о-омную мишень на спине...
Думаю, уже по описанию становится понятно, что перед нами - развеселое постапокалиптическое приключение с кеками, роялями в кустах и местами субверсией. И это хорошо. Мне и в самом деле частенько не хватает веселых дурашливых зрелищ, где персонажи не кряхтят подолгу над своей рефлексией, перекидываются шуточками, е6утся, чтобы скоротать время.
Бизнес. Бизнес никогда не меняется. Когда Амазон видит на поле недоенного брамина, он вцепляется в него руками и ногами и доит, пока не высушит до состояния мумии. Эй, фанат, смотри, у нас пип-бои, убежища, сломался водяной чип, а еще без прицела персонаж ни в кого не попадает. В общем, начать стоит с весьма навязчивого фансервиса, который мне - человеку, с франшизой знакомому, но очень поверхностно - доставлял больше всего дискомфорта. То есть, я ВИЖУ, что здесь-тут-там отсылка, но отсылка НА ЧТО я понять не могу. И вот я более чем уверен, что и в первой, и во второй и в третьей части были рассказаны ОТЛИЧНЫЕ истории, почему было не взять их? Видимо, в этом случае деньги, потраченные на нейросетевых сценаристов ушли бы в молоко.
Кеки. Здесь все... умеренно. Хотя сериал намеренно прикидывается максимально несерьезным, шутеечек здесь гораздо меньше, чем в тех же "Стражах галактики" или новом "Отряде самоубийц". И я, честно говоря, прям ВИДЕЛ, что в некоторые моменты шутка буквально напрашивается, но... То ли у меня странное чувство юмора, то ли сценаристы и здесь поленились.
Но давайте о хорошем. Главгероиня - невероятная обаяшка. Рядом с ней я готов был терпеть и нудного чмошника Максимуса и уберпафосного супержестокого, всего такого мамкиного ценника Гуля и на фоне множества совершенно лишенных индивидуальности прочих персонажей. Серьезно, из второстепенных я запомнил только двух укурков-владельцев супермаркета, больше никого. При этом Гуль ДО своего "падения" выглядит интересно, живо. Этакий "осколок старого мира" от которого за километр несет бременем белого человека и славой винтажного Голливуда. Честно, нахер весь этот постап, я лучше бы про него кино посмотрел. И про Люси. Действительно, невероятная обаяшка с ее этим "ладненько". Пожалуй, тянет на себе весь сериал.
И снова о плохом. Мало того, что создатели навалили кучу ненужных деталей вроде того, что гули сходят с ума, если перестают бахаться по вене; что корпорации СПОЙЛЕР устроили ядерную войну и все такое. Ладно, если вам оно нужно для стройного сюжета - хрен с ним. Но авторы ПОЛНОСТЬЮ потеряли атмосферу постапокалипсиса. За весь сериал нам буквально в ПАРЕ мест встретятся руины городов, кратеры от бомб и те самые Пустоши. Все остальное время создается ощущение, что персонажи просто шарое6ятся по забросам и пустырям Детройта и тупо держатся подальше от населенных мест. Вот это вот убертехнологичное Братство Стали, все эти цивилизованные убежища настолько превалируют над атмосферой постапа, что полностью ее вытесняют.
По визуалу все... экономненько. Нарисовали вот одного монстра и пару мутантов - вот их вы и будете всю дорогу глядеть. Нравится-не нравится - аксолотль, моя красавица. И радтараканы.
И последним гвоздем в крышку этого гроба будут сюжетные прое6ы. Притом, там дыры такого размера, что я удивлен, как туда не засосало меня, ноут, столик, кровать, отель и коралловый риф в придачу. Как известно, костыль нужно упирать в землю, чтобы худо-бедно стоять на ногах. А здесь он проваливается не в землю - в магму, в ядро, в самый, 6лядь, центр Земли. Навскидку (осторожно, спойлеры): 1) Почему не постарела Мэллдейвер? КТО подарил ей криоустановку? 2) Зачем Меллдейвер притащила с собой в первой серии рейдеров-каннибалов, ведь знала, что большая часть обитателей убежища ни в чем не виноваты? 3) Зачем Меллдейвер оплатила сопровождение ученого через Пустошь, ведь у нее есть целая АРМИЯ? 4) Почему жители убежища 32 устроили коллективный Роскомнадзор вместо того, чтобы постучаться к соседям? 5) Почему смотритель убежища 33 не знает в лицо смотрителя убежища 32, ведь они видятся регулярно? Почему их не удивила толпа незнакомых грязных мужиков? 6) Хэнк взорвал НКР только потому что туда сбежала его жена? Рили? 7) По канону в КАЖДОМ убежище есть реактор холодного синтеза. И если это - главный макгаффин сериала, то КАК работали убежища без него? 8) Знаете, как Максимус получил костюм? Очень легко. Рыцарь спрыгнул где попало и "захотел пострелять", нарвался на радмедведя и сдох. ОЧЕНЬ удобно. Чтоб я так писал сюжетные решения. 9, 10, 11, 12.... Почему мозг не контролирует входы и выходы в убежище? Почему Ли оставила в живых Роуз, когда она стала диким гулем? ПОЧЕМУ ВОЛТ ТЭК РАДИ ДЕНЕГ!!! ДЕНЕГ!!! И ТОРЖЕСТВА КАПИТАЛИЗМА ВЗОРВАЛИ ВЕСЬ КАПИТАЛИЗМ????
В общем, как только вы начинаете задавать вопросы, ваше удовольствие от просмотра заканчивается. Тем не менее, я скажу, что #БЕЗДНАрекомендует "Fallout" для КРАЙНЕ невдумчивого, расслабленного и, возможно, даже пьяного просмотра. Потому что это легкое, забавное, местами увлекательное зрелище. А еще там моя женщина снималась, да (нет). З.Ы. - а вот если вы - истовый фанат франшизы, держитесь от этого дерьма подальше, иначе придется потом тушить диван.
Сейчас жоское будет — вы всё ещё можете остановиться и не читать. Клянусь, случайно посмотрел новый клип певца SHAMAN. На этот раз никаких тебе мойбоев и исповедей, и даже от любви к родине отсоединилась родина и осталась только любовь. Только любовь.
Клип называется «Любимая женщина» и выглядит так, будто у певца SHAMAN вместе с родиной отсоединился бюджет (и сюжет) и он упал в ящик с пластинками Серова, Добрынина и Казаченко. И немножко Лолиты Милявской.
Клип начинается с того, что SHAMAN сидит посреди белого пространства в позе соблазнительницы, закинув одну кожаную штанину на другую, и медленно протягивает зрителю розу. Видно, что раньше он протягивал бы её в слоумоушне, но раз бюджета на слоумоушн нет, приходится протягивать самому. Медленно и плавно не получается, поэтому он протягивает её рывками, как будто немного даже проталкивает розу зрителю. «А это, доктор, вам».
Дальше он некоторое время неловко сидит с этой розой, подергиваясь, а потом... потом чокается розой со стоящим рядом букетом в вазе. Букет не реагирует.
Клип состоит из нескольких фрагментов, в которых нам дают выбрать, какого певца SHAMAN мы хотели бы сильнее любить. Сначала это SHAMAN с букетами роз, в бархатной рубашке и с чёлкой на одну сторону. Потом это певец SHAMAN на фоне воздушных шариков, с чёлкой на две стороны, в костюме и с тростью. Потом это рок-SHAMAN с чёлкой типа «влажная ехидна», в косухе и с гитарой. Потом — открытый новому SHAMAN с неопределенной чёлкой, в белой майке и распахнутой рубашечке на фоне красных занавесок.
В сценах с букетами роз в вазах SHAMAN вечно тянет руки к вазам, и видно, что вазы пытаются как-то отстраниться, но не могут. В сценах с красными воздушными шариками шарики оцепенело висят, наполненные гелием и стыдом.
Объединяет сцены только одно — мощный соблазняющий взгляд, которым певец SHAMAN пронзает сердца. Для усиления эффекта (хотя и так уже очень сильно) он рисует в воздухе сердечки и отправляет воздушные поцелуи, по одному от каждого вида чёлки.
Визуальных эффектов хватило только на наложенные на изображение слова песни, лопающиеся мультяшные сердечки и вьюгу из розовых лепестков — всё это почему-то ассоциируется с клипами кабаре-дуэт «Академия».
Ближе к концу певец SHAMAN использует ещё одно орудие любви — юмор. О, как он использует юмор! Например, из-за кадра медленно высовывается женская рука, берёт певца SHAMAN за воротник и резко дергает в сторону, а он изображает лицом комическое мультипликационное удушение. И почти сразу за этим появляется закрытый крупными размытыми квадратами экран, на котором написано «костюм Адама». Как будто там за квадратами любят нас и ждут. Конкретно ждёт певец SHAMAN.
Слова в песне хорошие, проверенные. Старенькие, конечно, но в целом еще походят: «звезда сумасшедшая», «святая и грешная», «нежно своей рукой», «ты такая одна», «я живу для тебя». Ну, типа:
«Я обниму тебя Нежно своей рукой И прошепчу тебе Я навсегда с тобой.
Любимая женщина Ты с неба сошедшая Звезда сумасшедшая Я живу для тебя».
В общем, рассветы и шаманы для тебя, а я пока люблю тебя до слёз.
Я подойду к тебе Нежно своей ногой Их у меня есть две Обе всегда с собой.
Заканчивается клип десятисекундным крупнокалиберным соблазняющим взглядом исподлобья. При этом певец SHAMAN пытается сохранить неподвижность, но всё равно немножко колеблется. Взгляд призван дособлазнить всех недособлазненных в предыдущие три минуты женщин. Как у него только глаза не сводит так смотреть. Я попробовал — у меня сводит.
Мне тут порекомендовали для обзора фильм режиссёра Григория Земеля под названием "Людоед", вышедший в 1991 году. Сюжет художественного фильма привязан к реальному событию — самому крупному восстанию заключённых в 1954 году в Казахстане. Фильм снимался в городе Балхаш на территории хорошо сохранившегося Балхашского отделения Степлага.
Съёмки производились на специальной киноплёнке с целью добиться «жёлтого» изображения — эффект документального фильма, а не потому что качество пленки было паршивое и у оператора из за сильного наркотического опьянения дрожали руки, как можно подумать при просмотре данного фильма.
По словам режиссера картины, во время августовского путча съёмки фильма были приостановлены, а плёнку закопали в землю, ну что бы злобные коммунисты до пленки не дотянулись. Для того что бы сделать обзор этого фильма, мне пришлось скачать его с ютуба, где мне попался вот такой комментарий:
Всем ностальгирующи по ссср, скучающим за палачем Народов сталиным , просмотр данного материала , обязателен !
Оцените как говорится лексику и грамотность данного персонажа, который выложил этот фильм на своем канале на Ютубе. Ну раз эту картину рекомендуют к обязательному просмотру всем кто ностальгирует по СССР, то я решил эту картину посмотреть, ведь я ностальгирую по СССР и разбираю такие картины, с исторической точки зрения.
Да, так уж получилось, что это не первый фильм Георгия Земеля, на который я делаю обзор, до этого у меня уже выходил обзор фильма "Бунт палачей", который был снят этим же режиссером. С обзором на лютый трешак, где в сталинских лагерях мочат инвалидов, вы можете ознакомится в следующий раз, когда я перенесу обзор картины со своего канала на этот блог
Прежде чем приступить к обзору фильма, давайте посмотрим на реальное событие, которое и послужило основой для этого фильма. Речь идет про Кенгирское восстание заключённых. В конце 1940-х — начале 1950-х годов в центральной части Казахстана располагался Степлаг № 4 Главного управления лагерей, основной контингент которого составляли политические заключенные.
Речь, однако, в данном случае не шла о тех, кого судили за «анекдоты» — Степлаг стал сосредоточением коллаборационистов всех мастей: литовских «лесных братьев», украинских бандеровцев, бывших бойцов РОА генерала Власова, различных национальных формирований в рядах вермахта, полицаев, агентов абвера, осведомителей и т. д.
Третье отделение Степлага, расположенное в поселке Кенгир, состояло из трех лагпунктов: 1-го женского и 2-го и 3-го мужских. Заключенные занимались работами по добыче медной руды и марганцевой руды, трудились в шахтах, а также строили объекты города Джезказган, который в 1954 году был повышен в статусе от рабочего поселка.
Режим в третьем отделении Степлага был достаточно жестким, учитывая природу его контингента. Но заключенные вовсе не оставляли надежд на лучшее. Более того, они были уверены, что скоро их жизнь изменится кардинально.
Такие мысли возникли у них в марте 1953 года, когда не стало Иосифа Сталина. А уж после свержения и казни Лаврентия Берии у многих обитателей Степлага появилась уверенность, что скоро они выйдут на свободу. Но руководство лагеря ослаблять режим не собиралось, да и оснований к этому не было — отнюдь не невинные овечки отбывали свой срок.
Заключенные же осмелели настолько, что стали срывать выполнение производственного плана — в первые месяцы 1954 года он был исполнен менее чем на 60 процентов. Стороны определенно не находили общего языка.
Мятеж в Степлаге. Как Солженицын бандеровцев воспевал.
Для переговоров с восставшими в лагерь выехали заместитель начальника ГУЛАГ МВД СССР генерал-лейтенант Виктор Бочков и министр внутренних дел Казахской ССР генерал-майор Владимир Губин. Генералы готовы были расследовать случаи произвола со стороны охраны, а также принять меры к улучшению условий содержания. Договорились о прекращении мятежа и восстановлении порядка без преследования участников бунта.
Однако 25 мая лагерь выставил новые условия — предоставление заключенным права свободного проживания в местах работы вместе со своими семьями, разрешение свободного общения с женской зоной, сокращение сроков наказания для осужденных на 25 лет лишения свободы, а также... увольнительные в город.
Несмотря на то, что наглость заключенных зашкаливала, наверху по-прежнему рассчитывали «договориться по-хорошему». На переговоры прибыли заместитель министра внутренних дел СССР генерал-майор Сергей Егоров и начальник Главного управления лагерей генерал-лейтенант Иван Долгих.
Эпопея с переговорами растянулась более чем на месяц. Творилась полная фантасмагория: с одной стороны транслировали призыв прекратить беспорядки, а с другой — сами заключенные пытались распропагандировать окруживших лагерь солдат, доказывая, что они, «сидельцы», «тоже брали Берлин».
Решающим, как ни удивительно, в этой истории стало мнение вовсе не военных, а хозяйственников. Министр строительства предприятий металлургической и химической промышленности СССР Давид Райзер и министр цветной металлургии Петр Ломако написали обращение в Совет министров СССР, в котором сообщили, что простой Джезказганского рудника срывает намеченные планы по отраслям, и дальше наверстать упущенное в текущем году будет крайне сложно.
Возглавлявший правительство Георгий Маленков решил, что материальные потери страны — это слишком дорогая цена за увещевания коллаборационистов, и приказал МВД заканчивать представление. Подавление с последующим помилованием Утром 26 июня 1954 года на территорию 3-го отделения Степлага вошли 5 танков Т-34, за которыми двигались штурмовые отряды внутренних войск МВД СССР.
На то, чтобы сломить сопротивление, ушло около полутора часов. Вопреки утверждениям Солженицына, никто целенаправленно заключенных на гусеницы не наматывал. Не было никаких сотен жертв. В ходе операции по нейтрализации мятежа уничтожили 37 боевиков, оказывавших наиболее яростное сопротивление, еще 8 умерли от ран.
Никаких массовых репрессий по отношению к участникам мятежа не применялось. Кого-то отправили в другие лагеря, кто-то просто продолжил отбывать наказание. Семерых руководителей мятежа приговорили к расстрелу, но привели приговор в исполнение только в отношении троих. Причем эта участь не коснулась провозглашенного лидера восстания Кузнецова, которому расстрел заменили 25 годами лагерей. А в 1960 году он был выпущен на свободу. Вот вам и кровавый "Сталинский" режим.
Ну а теперь давайте окунемся в это эпическое произведение, которое длится без малого почти что три часа и посмотрим чего там такого наснимали из за чего лютые антисоветчики рекомендуют данное "произведение" к просмотру.
Фильм начинается с того, что по небу летит вертолет, в котором в качестве пассажиров сидят два человека, старший и младший. Пока вертолет летит, старший оглядывает окрестности как будто что-то ищет.
После приземления пассажиры выходят, вертолет улетает-но обещает вернуться. Старший говорит младшему, что он узнал это место, после чего покопавшись в песочке, находит там пистолет и приступает к рассказу.
Тут внезапно цвет картинки резко меняется на блевотно-желтый цвет и зрителям показываю лежащие в песке трупы.
После чего зрителям показывают, как конвойные гонят по пустыне толпу заключённых, среди которых есть мужчины и женщины. Заключённые топают по песку, злобные конвоиры их подгоняют руганью.
Затем нам показывают здоровенный карьер, на лестнице которого, разговаривают два офицера. Капитан Окунев в исполнении актёра Владимира Талашко дико возмущается, дескать он был против каких-то там заумных идеек, отделения политических от уголвников, которые пришли в голову кому-то там в Москве.
Тут начинает выть сирена, офицеры садятся в машину и уезжают, капитан Окунев говорит, что он нашел тех двоих причастных к поджогу бараков, поэтому в качестве показательной акции он думает шлепнуть одного из них, на глазах у всех. Майор говорит что это все незаконно, но капитану на это все по барабану, дескать их это не касается у них тут другие законы.
Доехав до какого то места, капитан командует солдату начать подрыв и прячется с майором за машину. На склонах холмов раздаётся серия взрывов, которые по сути ни к чему не приводят, хотя пиротехники использовали много.
Ну а серию взрывов, капитан устроил для того, что бы устроить провокацию против заключённых, дескать если заключённые какую-то там норму не выполнят, то он их на штрафную пайку посадит.
По возвращению в лагерь, капитан нарочно роняет на землю фуражку и приказывает её поднять одному заключённому, который марширует в колонне.
Когда заключённый поднимает фуражку и подает её капитану, в него с десяти шагов, стреляет солдат из снайперской винтовки и промахивается, попадая ему в плечо. Зачем солдату оптика, для стрельбы с такого расстояния не очень то и понятно.
Раненного добивает капитан из пистолета, после чего заключенные начинают бучу, по ним начинают стрелять солдаты, капитан орет стрелять только поверх голов или под ноги.
Дальше начинается цирк с конями. Заключённые кричат, возмущаются, после чего начинают разбегаться в разные стороны, капитан командует пустить на них кавалерию и пехоту.
Тут кавалерия куда-то пропала и зрителям показывают как автоматчики гонят толпу заключённых куда-то. Тут зеки внезапно останавливаются, хватают камни и давай швыряться ими в появившихся кавалеристов, сбивая их с лошадей на землю. Тут внезапно заключённые обнаруживаю, что на земле лежат бесхозные лопаты и вооружаются ими.
Похватав лопаты, заключенные прут на солдат, капитан командует, на провокацию не поддаваться и огонь не открывать. Один зек кидается в атаку, капитан в него дважды стреляет и убивает наповал. Когда заключённые остановились, капитан отдает приказ, по бунтовщикам открыть огонь на поражение. Ага вот такой вот тут противоречивый капитан, то не стрелять, то открыть огонь.
Солдаты идут в наступление , оставляя позади себя целую кучу трупов. Довольно большая группа заключённых, ныряет в здоровенную лужу на дне оврага, этих солдаты почему-то уже не трогают, капитан опять приказывает стрелять только поверх голов. Идет двадцатая минута фильма, а уже видно тупость всего происходящего.
Пока идет стрельба, один солдатик добивает палкой раненых заключённых. При этом прекрасно видно, что лупит он по мешкам, которые набиты разным хламом. Это очень не нравится здоровенному сержанту, у которого морда кирпичом.
Схватив солдата, бугай начал его трясти, и тряс до тех пор, пока тот не обмочился от страха. После всего этого безобразия, нас переносят в кабинет к какому-то полковнику у которого сидит молодой юрист Кочетов, прибывший на практику.
Полковник поручает юристу, вести одно дело, о трех заключенных, которые сбежали из лагеря и попутно сожрали своего товарища, когда находились в пустыне.
Тут внезапно с полковником выходит на связь начальник лагеря и сообщает, что заключённые побросали работу и начали бунтовать. Полковник командует, бунт пресечь свои силами, работы не производить, трупы убитых не убирать, за ранеными он пришлет позже.
После телефонного разговора цирк продолжается, заключённые похватав лопаты в карьере бегут на солдат, которые стоя на возвышенности, стреляют от бедра не целясь, задрав дула автоматов вверх.
Зацените гениальность постановки, по вот этому солдату, смотрите как он держит в руках автомат, да по сравнению с ним, бандит из черного гетто, мастер по боевой подготовке.
Если поводом к восстанию в реальности послужило то, что заключенные 3-го отделения Степлага предприняли массовую попытку прорыва в женскую часть лагеря, а их туда не допустили, то в фильме бунт начался из-за провокации капитана, после чего начался цирк с конями.
Пока в одном месте идет беспорядочная стрельба, в другом месте советские офицеры думают, куда же девать 400 уголовников из нового пополнения.
Два новых заключённых из разжалованных военных, отказываются снимать с себя военную форму. Ну а в лагерь они попали потому, что два военнослужащих Советской армии удрали на Запад, вот им и впаяли каждому по десятке. Бывший командир авиаполка ограниченного контингента войск в ГДР, хочет отправить домой награды, полученные от союзных армий.
И да, бывший полковник на которого орет вертухай с лейтенантскими погонами, является отцом юриста Кочетова. Лейтенант орет на бывшего полковника, что никаких наград ему здесь не положено, а положены номера на робе заключенного.
Лейтенант хочет наклеить на лоб полковника номер, но Но Батя-Кочетов суров и крут, так что он запросто, на пару с бывшим капитаном, набивает злобным вертухаям морду. Вместо того что бы расстрелять бывших военных на месте, злобный упырь приказывает натравить на них собак.
В это время, к уголовникам приводят прибалтийского киномеханика, выходца из лесных братьев. Уголовники хотят посмотреть кино про смерть Сталина, но пленку с этой картиной еще не завезли в лагерь. По приказу главного урки по прозвищу Кальмар, прибалту выкалывают глаза, просто так забавы ради.
Медсестра из зечек, обрабатывает злобному вертухаю рану на щеке. Когда обработка раны закончена, злобный упырь требует, что бы медсестра показала ему сыськи. Теперь понятно у кого Никита Михалков черпал свое вдохновение, для своей легендарной сцены с обожжённым танкистом и дочерью Котова.
Девушка из Прибалтики, груди добровольно показывает не хочет, тогда злобный упырь разрывает на ней тюремную робу, после чего начинает лапать её за сыськи.
Бывший полковник, обрабатывает себе раны в бараке, сидящий тут же профессор в очках, советует ему, протереть раны-своей же собственной мочой. Тут же оказывается, что среди заключённых преобладают бывшие военные, (а не пособники нацистов как было в реальности), один бывший танкист-инвалид в придачу, вообще находится тут с 1941 года.
Заключённые в этом бараке сидят добрые, в бога верующие, правда они стукачей не очень любят, которых режут почем зря. А недавно, троих стукачей сидевших в этом же бараке, взяли и сожгли живьем, вот поэтому стены такие в камере черные.
Беглецов отведавших в пути человеческого мяса поймали, юрист Кочетов их поодиночке допрашивает. На вопрос юриста, куда они потом дели останки съеденного товарища, людоед отвечает, что лагерная охрана, скормила останки человека собакам. Да и вообще оказывается, что вертухаи кормят своих собак человечиной, что-бы они были злее.
Юрист у людоеда спрашивает, какое бы наказание они назначили бы сами себе, за то что съели своего товарища. Людоед подходит к оконной решетке, начинает раскачиваться и задает встречный вопрос, какое бы себе наказание назначили бы себе, злодеи коммунисты. Ну да, сценаристы придумали такую чушь, а виноваты в этом коммунисты.
В следующей сцене, авторитет из политических собрал на всеобщее собрание в бараке, всех сидельцев разной национальности, белорусов, украинцев, прибалтов, грузин, поляков, немцев и прочих.
Совет землячества постановил, устроить забастовку, сломать стены между зонами и объединить все лагпункты, мужской и женский. Так же политические, приняли решение, отлупить уголовников, за то, что они ослепили прибалта.
Собрав парней покрепче, политические вооружились палками и пошли мочить банду Кальмара. Началась очередная битва эпических масштабов, весьма отвратительно снятая. Думаю если бы камеру доверили обезьяне, она бы и то лучше эту сцену драки сняла.
Камера дергается, скачет в разные стороны, да так что непонятно что же здесь происходит, сумятицы в происходящее добавляет и бездарный монтаж, как будто это все монтировал человек при помощи ног, находясь к тому же под сильнейшим наркотическим опьянением.
В ходе эпической драки, политически загнали уголовников внутрь какого то цеха, после чего поставили им условие, или они отрезают голову Кальмару, или всех уголовников пустят на колбасу. На раздумье уголовникам дали две минуты.
Через тридцать секунд, уголовники показывают политическим в окно, отрубленную голову Кальмара. Остается вопрос, а чем уголовники, Кальмару так чисто голову отрезали, да к тому же так быстро? Но этого политическим узникам совести, из разных националистических банд, показалось мало.
Одному уголовнику, политический отрубает руку, при помощи металлического, или деревянного прута. А вы говорите Звездные войны не реалистичны со световыми сечами, вот настоящее оружие джедая, металлическая арматурина, руку отрубает чисто как будто её отрезали мечом. Опять же вопрос, а куда подевалась вся лагерная охрана?
Здоровенный солдат, который до этого заставил обмочится другого солдата, приехал за водой, там же находится и Кочетов. Солдат сначала поливает себя из ведра и говорит юристу, что с бунтом уже покончено, зрителям же показывают, как над двух грузовиках увозят трупы.
Посмотрев на грузовики, сержант внезапно раздевается и говорит как тяжело сложилось его судьба, война, два года в Польше, потом СМЕРШ и наконец этот лагерь, куда он прибыл три дня назад. Как сержант оказался в СМЕРШЕ после того как война закончилась и он два года прослужил в Польше, знают только сценаристы картины.
В следующей сцене, политические приходят в барак к уголовникам, показывают им голову Кальмара и предлагают им объединить усилия в борьбе с кровавым режимом. Уголовники соглашаются начать восстание вместе с политическими. Э, стесняюсь спросить, если восстание только сейчас планируется, то что это за бред был в начале фильма?
Сидящий на табурете полковник у офицера спрашивает, а почему это там барак дымится. Полковнику отвечают, что это уголовники так новоселье справляют, табуретки жгут. На самом деле еще в апреле месяце в лагерь стал прибывать контингент, оказавшихся полностью нерабочим составом — отказчиками, которые еще более разложили дисциплину в лагере
Еще в первых же карантинных бараках здоровый контингент отметил свое новоселье тем, что из тумбочек и вагонок развел костры на цементном полу, выпуская дым в окна. Несогласие же свое с запиранием бараков они выразили, забивая щепками скважины замков. Две недели уголовники вели себя как на курорте: выходили на работу, загорали, но не работали. И такого безобразия как в фильме, охрана лагеря не устраивала.
Ну а тут оказывается, что за время утреннего бунта, было убито тридцать три заключённых и сорок раненых, что очень странно, так как трупов было гораздо больше. Полковник этими обстоятельствами не очень доволен, поэтому он орет на начальника лагеря.
Хотя на самом деле такого побоища в первую ночь бунта не было, который начался в ночь с 16 на 17 мая. При прорыве мужчин-заключенных в женскую зону, был разрушен саманный забор. При попытке администрации вывести мужчин они оказали сопротивление. Начались гуляния, надзорсостав покинул женский лагпункт. Жертвы среди заключённых, тогда не были зафиксированы. Основные же события, начали развиваться уже 17 марта, с того что заключённые мужчины, опять пошли на прорыв в женскую зону...
Наступила ночь. Заключённых собрали в клубе, для демонстрации кадров с товарищем Сталиным. Зеки начали вопить:" Людоеды, Палачи". Вот это я помню храбрость борцов с режимом, кричать слово ПАЛАЧ, вождю, после того как он уже год как умер.
Ну а учитывая что основным контингентом лагеря, были уголовники и приспешники нацистов, которые кстати резали мирное население почем зря, то кто они сами такие? Хотя тех же лесных братьев в Прибалтике, сейчас почитают за героев.
После просмотра кино о смерти Сталина, заключённые обдумывают план мятежа. Планируется прорыв уголовников с вояками к буру, освобождение людей из карцера, вторая половина вояк из землячества, захватывает хоздвор-вооружается там чем попало и прорываются на женскую территорию зоны.
Женщины кстати не против, чтобы к ним прорвались мужики, они на всеобщем собрании решили что это будет весьма неплохо, поэтому надо выйти из барака и их радостно встретить. Особенно приходу мужиков, обрадовались сидящие в лагере старухи. Хотя нашлась одна баба, которая против этой затеи, ведь ей осталось сидеть всего три месяца, а так охрана их всех перестреляет.
И вот началось. Заключенные нежно бревнами по стене, ломают забор между мужской и женской зоной. Прочие заключённые, кричат и носятся с палками в разные стороны. И вот забор сломан, мужики прорываются на женскую зону, беготня продолжается, охраны пока не видно.
Один солдатик проснулся и доложил по телефону, что политические прорвались к женщинам, ему приказали открыть огонь. Когда солдатик с вышки стал стрелять по мужикам из пулемета, проснулась остальная охрана и так же открыла огонь.
Тут к охране прибыло подкрепление, во главе с капитаном на машине, который из пистолета палит во все стороны без разбора. Дальше идет беспорядочная беготня со стрельбой, заключённые дохнут пачками.
Но тут неожиданно, полковник по телефону, приказывает начальнику лагеря прекратить стрельбу. Так что в скором времени, охрана стрелять прекращает и пятясь задом покидает территорию лагеря. Хотя охрана и ушла с мужской половины лагеря, но не ушла с женской.
Солдаты во главе с капитаном, пытаются загнать в бараки женщин, но у них нечего не получается, а одна старуха мужественно плюет в лицо капитана.
Через выломанную решетку, выбрались люди из карцера, бывший капитан начинает с дрыном гоняться за лейтенантом, за то что он на него с полковником натравил собак.
И вот когда бывший военный догнал свою цель, его убивает пулемётчик с вышки, по приказу лейтенанта. В итоге, охране не удалось загнать женщин в бараки и они свалили с территории лагеря.
Заключённые мужики, празднуя победу дорвались таки до женщин, а так же до гражданской одежды и стали переодеваться. Среди мужиков замечен один в вышиванке, который находит себе пару, женщину в вышиванке.
В следующей сцене, заключённые проводят всеобщее собрание, на котором выбирают самоуправление лагеря. На собрании бывший полковник Кузнецов предлагает план дальнейшей обороны. После собрания, профессор затевает со священником религиозный диспут, остальные мужики делают то, ради чего они к бабам рвались, ну вы поняли чего именно, тема сами знаете чего, раскрывается по полной. Первая серия на этом заканчивается, но впереди будет еще одна серия, не менее бредовая.
Если вам понравилась статья, то ставьте лайк, пишите комментарии не используя провокационные и грубые выражения, а так же не забывайте подписываться на блог.
Решил развеяться, захотелось чего-то лёгкого, посмотрел полтора часа на Энн Хэтэуэй. В смысле, фильм «Мысль о тебе» про умную, красивую, в меру одинокую женщину в полном расцвете сорока лет. Пересказываю за пять минут, чтобы вам не приходилось смотреть его самостоятельно.
Энн играет француженку по имени Солен Маршан с ударениями на второй слог, у нее школьница-дочь и арт-галерея с картинами и вазами. А мужа у Солен нет, потому что он сначала был, но потом изменял, изменял, изменял и изменил. Видимо, поэтому бывшего мужа зовут Дэниэл — идеальное имя для лицемерного изменника, токсика и душнилы.
О, кстати этот гад только что подарил дочери и друзьям Солен билеты на музыкальный фестиваль и собирается их туда везти. Идеальный папочка нашелся, ну вы посмотрите на него.
В последний момент Дэниэл говорит, что не может отвезти дочь на фестиваль, потому что у него и его новой-жены-с-которой-он-изменял-Солен очень важные дела. Солен, отвези ты?
Солен бесится и везёт, а подростки распевают песни и говорят, что на фестивале будет группа August Moon, от которой они фанатеют. Ооогуст мууун, уииии!!! Солен улыбается, мол, подростки, что с них взять.
На фестивале подростки веселятся, а Солен сначала просто стоит, а потом хочет писать. Она идёт в туалет, но заходит не в ту дверь (тм) и попадает в гримёрку солиста группы August Moon. Ему двадцать четыре, его зовут Хейз и он похож на Джастина Бибера настолько, что дальше нельзя называть его иначе как Бибер.
Бибер пускает Солен пописать в свой туалет. Солен писает так здорово, что буквально через час во время своего концерта Бибер посвящает Солен песню. И смотрит прямо на неё через весь зал. Фанаты Бибера беснуются вокруг Солен, а она просто сорокалетне стоит, улыбается, и в голове у нее: «Ооогуст мууун, ууиииии!!!».
Через несколько дней Солен соглашается на уговоры подруги устроить вечеринку по случаю своего сорокалетия. Нам показывают, как на вечеринке к Солен один за другим подходят глупые возрастные мужчины и подкатывают к ней свои проблемы и потребности. Они как будто все говорят: «Выбери меня, выбери меня!». Но Солен слышит только «бибери меня» и улыбается им всем отшивающей улыбкой.
На следующий день Бибер является в арт-галерею Солен и просто покупает там всё. Солен даже взбрыкивает и говорит, что искусство надо покупать не так, а по-другому, со всякими там куртуазными экивоками и придыханиями! А Бибер говорит «Ну ок» и просит показать ещё искусства, а потом хочет есть. Завороженная упругой туповатостью Бибера, Солен возит его везде, где у неё есть искусство, и разговаривает как с нормальным человеком, а потом даже везёт к себе домой и делает ему сэндвич! С ветчиной и помидорками!
Связанные сэндвичем, они рассказывают друг другу о семейных проблемах, а потом Бибер садится за пианино и что-то на нём блям-блям, неважно уже, что.
Солен подходит к нему, и тут Бибер берёт её за жопу. Прямо рукой, но нежно — не так ы-ыть!, а так слегка о-о-ойк! И целует изо всех сил. В какой-то момент, но не сразу, Солен отстраняется и говорит: «Я слишком стара для мн-мн-мммнмнм...» — это посреди фразы Бибер продолжил поцелуй.
Вдоволь нацеловавшись, Солен перешла к основной программе: Бибер, нет, мы такие разные, мы друг другу не подходим, ничего не получится, вот тут у моего дома дверь наружу. До свиданья, в смысле, прощай.
И провожает его из своей жизни навсегда. И Бибер уходит из её жизни навсегда. Но вечером шлёт смску, что в выходные будет в Нью-Йорке, в отеле, вот адрес, приезжай. И Солен такая: «Вот нахал!». И летит в Нью-Йорк.
Там она приходит в отель, поднимается в номер Бибера, снимает плащ, под которым какое-то модное платье швами наружу. И мощно отдаётся Биберу, потому что муж изменил, дочка в детском лагере, ей сорокет, а у Бибера пресс, татухи, чёлка, влажные глаза и оооогуст мууун, уииии!!!
А утром Бибер говорит, что ему надо на минутку отойти в европейское турне. Панятна. Ну, панятна! А Бибер неожиданно хочет, чтоб она тоже с ним отошла. В турне. И Солен такая: «Ого, уау, ух ты, батюшки мои!».
Дальше показывают нарезку дольче виты — по вечерам Бибер даёт концерты, где Солен пританцовывает в левой кулисе, а в остальное время они предаются ресторанной еде, купанию и разврату. В перерыве турне Бибер приглашает Солен на виллу с друзьями, а там бассейн, а возле бассейна девицы, одетые только в двадцатилетие и немножечко в купальники. Солен, одетая в два двадцатилетия, не выдерживает и уезжает, бросив Бибера у бассейна. Всё кончено навсегда.
Через несколько дней Бибер присылает ей смску: «Ой!». И вторую смску: «Только не смотри в интернет». Юноша знает, как заинтриговать. Солен смотрит в интернет, а там она в купальнике. На пляже. Лежит. А на ней. Лежит Бибер. А August Moon, чтоб вы знали, прям очень популярные. Прям очень.
Теперь Солен тоже очень популярна у всего интернета и особенно у дочери, которой она ничего про свою дольче виту не говорила. Но дочь быстро её прощает, потому что мама всё-таки не с кем попало, а с ооогуст муууун, уииии!!! Дочь спрашивает, зачем мама бросила Бибера, если ей нравится Бибер. Такой вот, знаете, заковыристый вопросик от шестнадцатилетки.
Солен некоторое время думает, плачет на все лады, а потом приходит на студию звукозаписи к Биберу и говорит, что чувствует к Биберу чувства. Любибери меня!
Семья и друзья Солен договариваются, что готовы нести бремя нежеланной славы, чтобы Солен могла быть в открытую счастлива с Бибером. Солен счастлива ровно три минуты экранного времени, а потом дочка начинает ныть, что её в школе стебут старшеклассницы. Никакого терпения. А потом ещё приходит Дэниэл и начинает душнить, что Солен попирает мораль и угнетает дочь. И делает так глазами: ы? Ы?! Типичный Дэниэл.
Подруга Солен озвучивает главную мысль фильма: люди ненавидят счастливых женщин. Добавлю от себя: ...и душнил типа Дэниэла.
Солен снова плачет, и это видимо такой приём: весь фильм слёзы помогают ей принимать разные решения, только чаще всего неудачные. И она снова бросает Бибера. Они медленно целуются — Бибер не спешит, Бибер понимает, что с девушкою он прощается навсегда.
В конце очередного прощания навсегда он говорит, мол, слушай, давай через пять лет встретимся? Дочка вырастет, уедет в колледж, всем будет всё равно, а мы — хоба! — и как будто из последних сил. Всё-таки Бибер явно не до конца улавливает суть прощания навсегда.
Но Солен говорит, что это слишком долго. Что? Слишком... что? Ну ладно. Дальше она говорит, что давай все-таки навсегда и если кто-то тебе подвернется — немедленно бибери её. И я себе тоже, если мне кто-то подвернется, а теперь всё, иди.
И он ушёл куда-то вбок.
Солен снова плачет, потому что ну а что ещё делать, правда?
Прошло пять лет. Днём Солен делает всякие дела, присущие сорокашестилетним женщинам, а вечером плачет у телевизора, по которому показывают Бибера. У Бибера чуть-чуть выросла борода, обозначающая годовщину расставания. Бибер в интервью по телевизору говорит, что вот сейчас как закончит тур, да как поедет в Лос-Анджелес, да как увидится там кое с кем!
«Кое с кем это он хочет увидеться, а?» — неподвижно думает Солен, не вытирая слёз. Но на следующий день ходит по своей галерее и не смотрит в сторону входной двери — молодец, грамотно использует главное правило ожидания маршрутки. И вуаля, приходит Бибер и смотрит на Солен. А Солен на Бибера. Они биберают друг друга!
Так что возраст вообще ни при чем. Если хотите, чтобы в вашей жизни появился Бибер, просто не смотрите на входную дверь.
Если вам больше 30 лет, то я на 99% уверен, что в списке ваших любимых зарубежных комедий есть "Полицейская академия". Неважно какая часть - здесь уже дело вкуса. Я вот познакомился с этой франшизой году этак в 97-м и сразу с седьмым фильмом - "Миссия в Москве" (спустя годы узнал, что он самый неудачный), а потом в течение пары лет посмотрел другие части. С тех пор периодически пересматриваю, когда хочу отдохнуть и посмеяться.
Моим любимым героем в этой серии фильмов всегда был Юджин Теклбери - дисциплинированный и немного "поехавший" любитель пострелять при малейшей возможности. Это один из немногих персонажей, появлявшихся во всех фильмах ПА, а также в провальном сериале 1997-98 годов. Меня всегда удивлял тот факт, что актёра Дэвида Графа, исполнившего эту роль, я не видел больше ни в каких фильмах. Хотя он безумно харизматичный и обаятельный! Почитав биографию Дэвида, я был весьма опечален его ранним уходом и нераскрытым потенциалом...
Мальчик, влюблённый в искусство.
Пол Дэвид Граф появился на свет 16 апреля 1950 года в небольшом городке Зейнсвилл, штат Огайо. Детство было ничем не примечательное - мальчик рос в любви, в окружении матери, отца, брата и дедушки.
Юность Дэвида пришлась на конец "золотого века" Голливуда, когда каждый год появлялись знаковые фильмы, сериалы и театральные постановки, всё дальше отходящие от цензуры кодекса Хейса. Неудивительно, что мальчик с детства был очарован театром и кинематографом - регулярно посещал спектакли, ходил в кинотеатр и следил за жизнью голливудских звёзд.
Получив обязательное образование, юноша поступил в колледж при частном вузе города Вестервилль. Там он особое внимание уделял изучению сценического мастерства и истории драмы. После колледжа Граф поступил в Университет штата Огайо, но не окончил его из-за огромного желания поскорее начать сниматься в кино. В поисках работы он отправился в Нью-Йорк, который всегда считался городом больших возможностей. А кто из молодых актёров не мечтал попасть на Бродвей?
Счастливый случай.
Естественно, большой город встретил амбициозного юношу весьма недружелюбно. Театральные и кинопродюсеры в середине 70-х годов недостатка в кадрах не испытывали, поэтому Дэвид десятки раз получал "от ворот поворот".
Деньги заканчивались, а на материальную поддержку родственников рассчитывать не приходилось. Друзей в Нью-Йорке у Графа тоже не было. Перед парнем встал непростой выбор: либо на неопределённый срок забыть об актёрской карьере и устроиться на "чёрную" работу, либо с опущенной головой вернуться в родной Огайо.
Однако всё, как обычно, решил случай. Знакомый предложил Дэвиду поучаствовать в популярном телевизионном шоу The $ 25 000 Pyramid, которое тогда набирало огромную популярность. Запись выпуска с участием Графа происходила в знаменитом Елисейском театре Нью-Йорка.
Дэвид боролся за главный приз в дуэте с Патти Дьюк - знаменитой актрисой и певицей, обладательницей "Оскара", "Эмми" и "Золотого глобуса". Парень приложил все усилия, чтобы не облажаться и, в итоге, унёс с собой 10 000 долларов. Эти деньги ему очень помогли!
Участие в шоу также помогло Дэвиду Графу "засветиться" на весьма большую аудиторию. Яркая запоминающаяся внешность, высокий рост и атлетическое телосложение сделали своё дело - на молодого актёра обратили внимание не только зрители, но и авторитетные люди из киноиндустрии.
Начало кинокарьеры.
В начале 80-х годов сценарист Джай Уордрон предложил Дэвиду небольшую роль в комедийном телесериале "Придурки из Хаззарда". Конечно же, Граф согласился и его актёрская карьера полноценно стартовала.
Эпизод назывался "Кентерберийский крокодил" и после его показа, Дэвиду немедленно поступило предложение сняться в полнометражной комедии «Четверо друзей» режиссёра Артура Пенна. Фильм вышел в конце 1981 года и критики особенно отметили блестящую работу Дэвида Графа. Он наконец-то стал востребован!
В течение следующих двух лет актёр снялся в медицинском комедийном сериале "МЭШ" и приключенческом боевике "Команда "А", а также в нескольких эпизодах малоизвестных телевизионных проектов. Потихоньку у Графа собиралось неплохое актёрское портфолио. И вот, в возрасте 33 лет он вытащил свой "счастливый билет", определивший его судьбу на следующее десятилетие...
Интересный факт! Дэвид не мыслил своей жизни без актёрства и, даже находясь в отпуске, организовывал театрализованные представления для своих близких с собой в главной роли.
"Полицейская академия"
В начале 1984 года Дэвид Граф получил приглашение на роль Юджина Теклбери в перспективной комедии "Полицейская академия". Актёр настолько вжился в роль эксцентричного любителя больших пушек, что стал главным "маскотом" первой и последующих шести частей франшизы.
Успех "Полицейской академии" стал неожиданностью для всех - дебютный фильм собрал в прокате 149 миллионов долларов при бюджете в 4,5 миллиона. То есть окупился более чем в 30 раз!
Дэвид Граф и его коллеги по съёмочной площадке мгновенно стали звёздами и кумирами миллионов людей. Они получили стабильный заработок на годы вперёд, причём не только от участия в следующих фильмах. Хорошие деньги им приносило участие в реклaмных акциях, тематических мероприятиях и различных шоу.
Вплоть до выхода шестого фильма "Полицейская академия 6: Город в осаде" в 1989 году, Дэвид Граф не участвовал в других проектах. Только в 1991 году он впервые за семь лет "отвлёкся" на сериал "Квантовый скачок". Далее у него были не слишком удачные маленькие роли в фильмах "Американский кикбоксер 2" (1993) и "Телохранитель Тесс" (1994). Как ни старался он отойти от образа "полицейского академика", всё равно большинство зрителей воспринимали его как Юджина Теклбери.
В 1994 году, после пятилетнего перерыва, продюсеры решили возродить популярную франшизу. Попытка оказалась крайне неудачной. "Полицейская академия 7: Миссия в Москве" была разгромлена критиками и очень не понравилась зрителям.
Тремя годами позже была предпринята ещё одна попытка "реанимации" ПА - сериал с одноимённым названием и обновлённым актёрским составом. Дэвид Граф поучаствовал в нескольких эпизодах в качестве приглашённой звезды. Однако низкие рейтинги, обусловленные плохим качеством проекта, поставили на "Полицейской академии" жирный крест. Карьера Дэвида Графа также пошла на спад...
Теклбери с подругой (я имею ввиду пушку, конечно же;))
Интересный факт! Было бы странно, если в эпоху ремейков и перезапусков франшиз, продюсеры не захотели бы переснять "Полицейскую академию". Действительно, такую возможность много обсуждали и писали о возможном ремейке в прессе. Когда фильм уже готовились запустить в производство, оказалось, что многих ведущих актёров из "старой" ПА уже нет в живых. А снимать только с новыми лицами продюсеры не решились. По крайней мере, пока...
Закат карьеры и уход из жизни.
После выхода заключительной части ПА, Граф снялся в одном из эпизодов сериала "Звёздный путь: Вояджер", фильме "Правила боя" и сыграл роль полковника Чейза в достаточно известной многосерийной политической драме "Западное крыло". К сожалению, роль харизматичного полковника стала для Дэвида последней в карьере и жизни...
7 апреля 2001 года, за девять дней до своего 51-го дня рождения, Дэвид присутствовал на свадьбе одного из своих родственников в городе Феникс. В самый разгар торжества актёру внезапно стало плохо. Он схватился за грудь и рухнул на пол. Врачи "скорой", довольно быстро прибывшие на место, уже ничего не смогли сделать - острый инфаркт не оставил Графу ни единого шанса.
Больное сердце было настоящим проклятием семьи актёра - его дедушка и отец также скончались от инфаркта примерно в том же возрасте, что и Дэвид. Зная об этой наследственной особенности, Граф не придавал ей значения и всегда работал с максимальной отдачей. Похоронили его на Forest Rose Cemetery, или «Кладбище лесных роз».
Интересный факт! Супруга актёра Кэтрин Граф, которая также снималась в пятом фильме ПА, после его смерти написала автобиографическую пьесу "Пережить Дэвида".
Для тех кто не смотрел, суть такова. Людишек помещают в некое подобие тюрьмы, дают робу, две койки и разрешают взять с собой одну вещь, это может быть что угодно, даже оружие. В дыре минимум 250 этажей\уровней и на каждом из них по два человека. Интересным фактом, является то, что в фильме есть персонажи, которые выбирают Дыру вместо обычной тюрьмы, но вероятно быстро об этом жалеют. Проблема в том, что кормят отменно, но только первые 50 уровней, все кто ниже, уже давно доели последний хуй без соли, так как до них фактически не доходит ничего, кроме пустой посуды. И если вы оказались скажем на четвёртом уровне не спешите радоваться, так как пробудете там ровно месяц, а потом рандомно закинут на другой и это может быть какой угодно уровень. Левитирующая Платформа проходит раз в день, перед посадкой мученик называет своё любимое блюдо и его включают в меню. Но как я уже сказал, все те кто ниже 50, не получают ничего, даже объедков и костей. Причём если даже сумели продержаться месяц, легко могут закинуть на плохой уровень второй раз подряд. Как работает эта система непонятно, управляют ли ей люди или за этим стоит нейросеть пока неизвестно..
Обiдайте
Правда, олдфаги упоминают некую Администрацию, которая за всем этим и стоит. Тут тоже непонятно, это их личные домыслы или они что-то знают, во всяком случае нам намекают что Дыра рукотворна. Так называемая Администрация почти никогда не вмешивается в жизнь заключённых, даже если они совершают преступления. А с учётом голода и экстремальных условий их тут много. Сказать что на нижних уровнях процветает канибализм - ничего не сказать. Убийства, самоубийства, изнасилования, администрация не пресекает. За то охотно вмешается если какой-то нуб, решил оставить себе какую нибудь вкусняшку, что бы сожрать ночью под одеялом. Включается некое подобие огромной СВЧ и:
- Его поджаривают, как поросёнка!! (с) Дикий Билл..
И да, совершенно некого не волнует, знал он об этом или нет. Сама срабывает система или кто-то нажимает на кнопку тоже неясно. Из удобств только кровати, раковина и туалет, ну хоть вода халявная, пей сколько хочешь. Интересно и то, что если до этого герой в последний день на уровне мог засыпать весь в крови или даже измазаться гавном, на новом он проснётся уже чистенькым, пришитым в чистой робе. В последнюю ночь пускают газ, сидельцы засыпают и уже утром они на новом этаже. Находиться они могут только на своём уровне и как по мне это шизово достаточно, даже в России пожизненно заключённых выводят на прогулку. Нельзя только оставлять себе хаванину и выйти куда-то, в остальном полная свобода, убей соседа, это не на что не повлияет, например..
В самую бездну
При просмотре, лично у меня, сам собой напрашивался вывод, что это скорее всего какой-то социальный эксперимент. Что бы людишки научились распределять ништяки, думать о других и тогда еды хватит всем. Но нет, даже если первые 50 уровней не съедят не крошки, всё равно будет ещё много тех кому не достанется ничего. И как по мне это самая страшная концепция Дыры. Сама атмосфера фильма тоже весьма тревожная, даже когда всё спокойно, не покидает чувство, что вот-вот случится что-то не хорошее. И чем дальше ты смотришь, тем некомфортнее становится, но от этого ещё интереснее. И если на хороших уровнях герои чувствуют себя в безопасности, это ложно ощущение, поскольку тот кто был вашим другом в этом месяце, в следующем попав на голодный уровень может захотеть вас отведать или вы его. Это тот фильм, после просмотра которого, вопросов становится ещё больше, чем в начале. Возможно во второй части на них дадут ответы. Всем рекомендую..