Жду новый пост

Серия «Кинопересказы»

Посмотрел и пересказываю фильм «Мадам Паутина» про нескольких мадам и одну паутину. Это паутина ужаса. Лучше это не смотреть, а быстренько прочитать, хотя, если честно, то лучше даже и не читать. Тем не менее, начнем.

Начинается фильм в джунглях, по которым крадется очень сильно беременная женщина-учёный, а за ней присматривает зловещий мужик, похожий на Дениса Клявера из «Чай вдвоем». Волнистые волосы, усы, бородка и нос баклажаном.

Женщина ищет таинственного паука, а Денис из-за плеча подсказывает ей, что если паука правильно употребить, то он дает суперсилы. И что по джунглям вокруг них так и снуют человеки-пауки. Но не городские, как Питер Паркер в трико, а органические, лесные. Откуда Денис об этом знает, непонятно.

Потом, когда сильно беременная женщина ненадолго отвлекается на подступающие схватки, Денис проникает в её научную палатку и хочет украсть оттуда блокнот с рисунком паука. Известно, что если и есть что-то лучше паука, то это его рисунок.

Тут снаружи палатки женщина кричит, что нашла паука лично. И правда, у нее в руках банка, а в банке паук. Денис, увидев паука, немедленно пристреливает пару человек, которые просто оказались рядом. А потом наполовину случайно, но в целом злодейски стреляет в женщину и крадёт паука.

Женщина лежит раненная и видит, как с деревьев спускаются к ней органические человеко-пауки. Они уносят её рожать в пруд и кусают её целительным пауком. На женщину паук не срабатывает, но ребенок рождается вполне бодрым и готовым для передачи в детдом.

Спустя тридцать лет из ребенка вырастает полноценная с виду женщина Кассандра. Она парамедик, дружит ещё с парой медиков, носится по Нью-Йорку за рулем скорой помощи туда-сюда и бибикает всем. Всем бибикает!

В остальное время Кассандра грустит.

Одним сюжетообразующим днём Кассандра сначала повсюду натыкается взглядом на каких-то девиц, а потом приезжает на вызов, залезает в перевернутую машину пострадавших и технично падает на этой машине с моста. Теряет сознание и попадает в какую-то воображаемую подводную опухоль. Какие-то вены, жилы, паутины, всё это пульсирует... Неприятно.

Потом друг-парамедик вылавливает Кассандру из воды и откачивает. Удобно, когда ты парамедик — у тебя есть друзья-парамедики, чтобы тебя откачивать.

Теперь Кассандре постоянно что-то мнится, мерещится и она немножко видит будущее. Но не красиво в рапиде, как в других фильмах Марвел, а как-то сраненько, иначе не сказать. Будущее прыгает туда-сюда, суетится и мешает, как будто в глаза дунули одуванчиком.

Надо же, персонаж по имени Кассандра видит будущее! Какая режущая новизна, какая тонкая отсылка.

Дальше нам ещё минут двадцать показывают, как Кассандра с жужжащим перед глазами будущим то и дело попадает в дурацкие ситуации. Бесит невероятно. Мы-то с первого раза поняли, что когда тебе в глаз попало грядущее — это неудобно и хочется его выморгать.

Тем временем Денис живёт в роскошном пентхаусе здесь же, в Нью-Йорке, и мучается ночными кошмарами. В кошмарах на него нападают три молодые крутобёдрые человеко-паучихи в разноцветных костюмах и сообща убивают его. Это особенно обидно, учитывая, что Денис и сам своего рода человек-паук — он накусал себя пауком из джунглей и приобрел суперсилу. Паутины у него нет, зато он может трогать людей руками насмерть. Люди от его прикосновения сохнут и дохнут.

Денис считает, что для остановки ночных кошмаров нужно найти эти паучих наяву и затрогать их по одной или вместе. Для этого Денис изобретает систему уличного видеонаблюдения! Мы-то с вами давно привыкли, что за нами наблюдает Большой Денис, но в кино 2003 год, там это пока в новинку.

Страшно глючащая ошметками будущего Кассандра приходит на вокзал, садится в поезд и вдруг встречает в поезде тех трёх девиц, на которых натыкалась взглядом накануне — перед тем, как нырнуть в машине с моста.

Она снит и мерещит, что вот буквально через секунду в поезд ворвется Денис и перебьет девиц. Кассандра спасает девиц, они бегут по перрону, а Денис бежит за ними по потолку, попутно избивая сотрудников железнодорожной полиции. Денис одет в костюм человека-паука, но какой-то странный, как будто его вывернули швами наружу. Неприятно!

Дениса, конечно, больше никто не замечает, поэтому все думают, что полицейских массово избила Кассандра и её подельницы. Они в бегах и угоняют такси.

Кассандра увозит девиц в лес, они долго разговаривают на опушке, а потом она оставляет девиц посреди пней и листвы и говорит ждать её, пока не вернется.

Кассандра едет на угнанном такси к себе домой, перечитывает материнские дневники про пауков и лезет от них на стену. В смысле, буквально лезет на стену, чтобы проверить, может она залезть на стену или не может.

Не может.

Кассандра возвращается к девицам, но они, конечно, уже ушлёпали через лес в ближайшую придорожную забегаловку. И давай там попадать в объективы уличных видеокамер и танцевать на столе, чтобы не привлекать к себе внимание.

Там-то — в забегаловке и на столе — и находит их Кассандра. Там-то, спустя минуту, и находит их всех вместе человек-паук Денис. Денис начинает ходить по потолку и убивать девиц одну за другой. Потом он убивает Кассандру и она возвращается в прошлое, которое она видела как будущее, которое... В общем, забейте, она просто может повторить подход к забегаловке.

На второй раз Кассандра входит в забегаловку прямо на такси с разгона, сбивая на пороге человека-паука Дениса. За Дениса обидно, потому что он пока единственный персонаж, у которого есть хотя бы какая-то мотивация — поспать спокойно.

Но пока Денис собирает себя с пола, Кассандра снимает девиц со стола и увозит их в неизвестном направлении, селится с ними в мотель и ложится спать.

Во сне Кассандра разговаривает с Денисом. Он выкладывает ей весь сюжет, потому что ну кто-то же должен, иначе кино закончится, а сюжета не расскажут. В общем, говорит Денис, три девицы станут человеко-паучихами, а я зловещий Денис, у меня проблемы со сном и я вам не позволю. Вам всем не позволю ничего, а потом лягу спать.

Утром Кассандра просыпается и сразу учит девиц непрямому массажу сердца — вдруг пригодится, да и она всё-таки парамедик. А потом оставляет их на попечение своего друга-парамедика и уезжает в джунгли. Там она находит органических человеко-пауков и ныряет в тот же пруд, куда её рожали. В пруду она узнаёт, что её мать ходила по джунглям и искала паука не от общей тяги к науки и пренебрежения женской консультацией. А потому, что Кассандра была внутриутробно больна и надо было её как-то излечить, чтобы успешно родить.

Когда Кассандра не без труда выныривает из пруда, органический человеко-паук говорит ей, что у нее помимо будущего есть еще одна суперспособность — оказываться одновременно в разных местах. Причем не как неудачливый сапер — частями, а прямо целиком.

Чтобы подстегнуть дальнейшие события, нужно теперь поместить девиц в состояние опасности. Поэтому пусть в доме друга-парамедика, где они все укрылись, будет какая-то не связанная с сюжетом женщина. И пусть она вдруг начнёт рожать!

И надо везти её в больницу.

Они все — друг, рожающая женщина и три разыскиваемые человеко-пауком Денисом девицы садятся в одну машину и начинают ехать в роддом.

Мгновенно вернувшаяся из джунглей Кассандра обзаводится каретой скорой помощи и вылетает всем наперерез, когда Денис посреди города Нью-Йорка начинает атаковать девиц и беременную женщину.

Кассандра снова сбивает Дениса машиной.

Денис отлетает в сторону и роняет гранату. Откуда взялась граната и зачем она вообще человеку-пауку, не объясняется. Просто фильму нужен был хотя бы один взрыв. Граната взрывается, выгодно освещая оранжевым лица главных героинь. Девицы запрыгивают к Кассандре в скорую помощь. Друг-парамедик и рожающая женщина остаются посреди перекрестка в наполовину рожающем состоянии. Не до них.

Скорая помощь мчится по городу. Вслед за ней скачет Денис, а внутри неё девицы по команде Кассандры заряжают дефибриллятор. Когда Денис запрыгивает на крышу скорой, девицы изнутри дефибриллируют его через потолок. Денис получает разряд и временно отсоединяется от скорой.

Кассандра проезжает еще немного, а потом останавливается, они все выбегают из скорой и бегут! Кассандра на бегу быстренько подглядывает в будущее, куда им там нужно бежать. «Через. Триста. Метров. Поверните. На склад. Пиротехники!» — командует будущее.

Они забегают на склад пиротехники и поджигают его. Когда их догоняет Денис, склад уже вовсю полыхает, а вокруг, жужжа, летают увесистые петарды. Кажется, что будущее Кассандры просто посмотрело фильм «Терминатор» и знает, как отвлекать злодеев на промышленных объектах. Как говорится, будущее — это просто хорошо забытый «Терминатор».

Дальше будущее говорит Кассандре, что надо немедленно забраться на крышу склада, потому что туда прилетит вертолёт. Зачем туда прилетит вертолёт и что это вообще за вертолёт такой, будущее не уточняет.

Кассандра с девицами залезают на крышу склада и начинают по ней бежать, а там всё рушится. Денис, как обычно, немного запаздывает — ему только что прилетело петардой. Но вот Денис догоняет и бьет каждую из девиц по одному разу. Все девицы теперь висят на конструкциях склада над горящей бездной и еле-еле держатся.

Кассандра стоит посередине и наблюдает в ужасе. Денис снимает маску человека-паука, остается в одной бородке и волнистых волосах и кричит Кассандре, что она не сможет спасти всех.

Но Кассандра не расстраивается и разтраивается. По заветам родильного пруда из джунглей она силой мысли образует вокруг себя в воздухе пульсирующую венозную опухоль, а потом полупрозрачно распипиривается на трёх Кассандр. Это ожидаемо неприятно.

Каждая Кассандра помогает каждой из трёх девиц подтянуться обратно на крышу.

Терпеливо наблюдавший за этой омерзительной сценой Денис наконец начинает действовать. Он подбегает и бьёт исходную Кассандру кулаком в солнышко. Кассандра хэкает и отлетает, по пути всасывая обратно свои лицензионные копии.

Затем Кассандра снова подглядывает в будущее и залезает на огромную вывеску «Пепси-кола», которая... которая в этой сцене тоже есть.

Вывеска, как и предначертано, разрушается, Денис срывается вниз и падает с высоты на асфальт, как будто он не человек-паук, а говно. Сверху его контрольно расплющивает буквой «П». Через секунду после того, как Денису настал полный пэ, Кассандра тоже срывается с вывески и падает в воду, которая... которая в этой сцене тоже есть.

Кассандра погружается. Вокруг нее водную толщу то и дело прошивают горящие петарды, словно немецкие пули воды Ла-Манша во время высадки в Нормандии. Одна из петард бьет Кассандру прямо в лоб и она теряет волю к всплытию.

Тут с поверхности подоспевают спасённые девицы, вытаскивают Кассандру на сушу и начинают делать ей непрямой массаж сердца, как учили. Кассандра взбулькивает и дышит, она спасена, но ничего не видит — её ослепила петарда. Теперь Кассандра видит только будущее.

В финальной сцене показывают девиц, гордо стоящих на крыше высотки тревожной нью-йоркской ночью. Они одеты в паучьи трико, на лицах у них — следы супергеройства. Над ними, оплетенная облаком то ли вен, то ли паутин, парит полупрозрачная Кассандра, затянутая в красную кожу и красные очки в пол-лица.

Выглядит всё это неприятно.

Посмотрел фильм «Пчеловод» с Джейсоном Стэйтемом и восхищен очередным его невероятным перевоплощением. Воистину, человек с тысячью лиц. Пересказываю за шесть минут — такой жанр.

Джейсон живёт на ферме у пенсионерки и он перевоз... механ... пчеловод. Он снимает у неё уголок амбара, тихонько жужжит там с пчёлами и делает мёд.

Начинается фильм с того, как Джейсон приносит пользу: он избавляет пенсионерку от ос. Им же, пенсионеркам, всё одно — осы, пчелы. «Ты программист? Ну иди, почини телевизор».

Джейсон послушно засовывает осиное гнездо в бумажный пакет, а потом одним концом засовывает в пакет лампу дневного света, приставляет к свободному второму концу лампы электрошокер и всех ос в пакетике убивает током. Джейсон смотрит на это страшным взглядом, а мы гадаем, как он, блин, вообще до этого додумался.

За эту инквизицию пенсионерка приглашает Джейсона вечером на ужжжин. Джейсон соглашается с таким же выражением лица, с которым он электрошокировал ос.

Пока Джейсон готовится прийти на ужин, пенсионерка лезет в ноутбук по своим пенсионерским делам, но тут ей выскакивает сообщение о вирусе с номером телефона мошенников. Она звонит мошенникам и они хитростью обнуляют её счета на два миллиона долларов.

Видимо, она из таких классических пенсионерок, которые ездят за свеклой на два рубля дешевле через весь город, но мошенникам всегда готовы перевести стоимость трехкомнатной квартиры.

В сердцах пенсионерка стреляется.

Когда вечером Джейсон заходит к ней с баночкой мёда, пенсионерка уже остыла, а в затылок Джейсону из темноты тычет стволом дочь пенсионерки Верона, кучерявая афроамериканская агент ФБР.

Поначалу Джейсона принимают за убийцу, но он говорит, что он пчеловод и упорно придержжживается этой версии.

ФБР выясняют, что Джейсон правда пчеловод и не убивал пенсионерку. Агент Верона извиняется перед Джейсоном, что тыкала в него стволом и в горячке разок обозвала Винни-Пухом. Они разговаривают у убитой пенсионерки на кухне. Джейсон сыпет пчелиными метафорами, с невозмутимым лицом вворачивая то про улей, то про шершней. Он суровый, но при этом такой уютный, что Верона, расслабившись на разговорах про насекомых, рассказывает Джейсону, что маму развели телефонные мошенники.

Джейсон говорит, что у стариков красть очень плохо. Очень плохо. И лицо у него такое... как будто он на ужин соглашается. Он встает и идёт к своим ульям, открывает улей, вынимает соты и достает спрятанный в них телефон. Это сотовый телефон.

Он связывается со своими секретными коллегами — бывшими, потому что Джейсон на пенсии, и просит их пробить номерочек мошенников, и они по старой памяти, конечно, пробивают.

Джейсон на старом пикапе приезжает к блестящему офисному зданию, где у телефонных мошенников колл-центр. Колл-центр выглядит стильно — в полутьме за компами сидят мошенники, сверкает огромный экран с финансовыми победами. Между рядами ходит главный мошенник с микрофоном и вдохновляет их на махинации. Он выглядит как мошеннический тамада — кричит, размахивает руками и показывает мастер-классы по телефонному обману.

Тут в зал с хипстоватыми мошенниками входит олдскульный Джейсон в кепке-сеточке, в куртке цвета перги и с парой канистр бензина. Сначала Джейсон начинает бороться с телефонными мошенниками их же оружием — телефонами. Одному он наматывает на шею провод, а ещё парочку бьёт аппаратом по лицу.

Потом он поливает всё бензином и поджигает. И это им ещё повезло — Джейсон мог бы и лампу дневного света... вставить. И электрошокнуть.

Колл-центр взрывается и сгорает, как и полагается всему, до чего дотрагивается Джейсон Стэйтем.

Главный телефонный мошенник-тамада не получает физических повреждений, но несёт репутационные и финансовые потери, а потому вынужден звонить боссу.

Босс — максимальный хипстер по имени Дерек, он весь такой на «йоу» и «че ты, че ты», у него по жизни все ровно. Он едет по офису на скейте. Проезжает мимо кофейни и заказывает флэт-уайт на овсяном молоке, потом проезжает мимо личного массажиста, потом проезжает мимо офисной тётки с тибетскими чашами, потом интересуется, привезли ли в офисную суши-кафешку морских ежей. Ежей привезли. Чётко, ваще. Можно дальше мутить бизнес.

И тут звонит тамада из колл-центра.

Он рассказывает, что пришёл недовольный, э, клиент, и раскидал, э, охранников, и потом всё, э, сжёг. И он не знает, кто это был, но он точно, э, был в кепке. Проблемка, в общем. Э.

Босс говорит «ну ёп, нифига, ты чё», обещает разрулить и идет к Джереми Айронсу. Джереми Айронс раньше был директором ЦРУ, а теперь приглядывает за Дереком. Мы понимаем, что Дерек непрост.

Но Джереми не очень хочет прям лезть в эти колл-центровые дела и предоставляет Дереку право во всем разобраться самому. А Дерек тогда перепредоставляет право во всем разобраться тамаде из колл-центра.

Тамада напрягает то, что у него есть, и вычисляет, кого из клиентов он наиболее крупно обмошенничал. Это пенсионерка. Вместе с прихвостнями-дуболомами он приезжает на ферму и видит вдалеке Джейсона на его старом джипе. Они крадутся за ним, по пути расстреливая ульи Джейсона. Жжжжопа им теперь.

Вчетвером они приезжают к Джейсону в амбар и начинают красться по нему с оружием. Но Джейсон застает их врасплох. Троих он убивает, тамаде отрезает пальцы на руке, а потом берёт рюкзачок и молча покидает сцену. В кадре остается плачущий тамада и молча висящий дуболом.

По местам славы Джейсона ходят агенты ФБР — Верона с напарником — и озабоченно разговаривают. Сначала они разговаривали на пепелище колл-центра. Теперь они стоят на головешках амбара — он тоже почему-то сгорел, хотя его никто не поджигал.

Мы переносимся в Рейнж Ровер тамады. Тамада жив. Он едет, плачет и баюкает остатки пальцев. Остановившись перед разведенным мостом, тамада достает телефон, звонит боссу Дереку и рассказывает проблему.

«Че? Ты че там плачешь, можешь нормально говорить?» — раздражается Дерек. Его можно понять — что в прошлый раз, что сейчас тамада рассказывает так сбивчиво и запутанно, что невозможно понять, как он вообще стал тамадой целого мошеннического колл-центра.

Кое-как Дерек понимает, что какой-то мрачный пчеловод начал жечь его колл-центры и отрезать пальцы тамадам.

И тут в машину тамады врывается Джейсон. Он зачем-то оставил его в амбаре живым, а теперь догнал на джипе. Джейсон вытаскивает тамаду из машины и убивает самым извращенским способом, включающим связывание тросом, волочение за движущимся автомобилем и сбрасывание с моста.

Пока Джейсон производит свои манипуляции с тамадой, нам периодически показывают Дерека, который слушает в телефоне звуки убийства. Когда убийство завершается, к телефону подходит Джейсон и угрожжжает Дереку.

Пока агенты ФБР в очередной раз задумчиво стоят на месте преступления и смотрят, как вылавливают тело тамады, Дерек рассказывает Джереми Айронсу, что пчеловод почему-то не убивается, а наоборот.

На слове «пчеловод» Джереми пучит глаза и насколько это возможно элегантно для сэра Айронса давится слюной.

В общем, есть суперсекретная организация, в которой есть «пчеловод». Задача пчеловода — защищать улей, то есть сложившийся государственный строй, не подчиняясь при этом напрямую никому. Пчеловод — человек настолько независимый, что по сравнению с ним Джеймс Бонд — чисто офисный клерк на пятидневке, и может делать для защиты улья вообще что угодно. Он даже может защищать улей от самого себя, если почует, что в нем что-то не так.

И Джейсон почуял, что что-то не так.

Он был тем самым суперсекретным пчеловодом, а потом ушел на пенсию и стал... обычным пчеловодом. С мёдом! Какое совпадение. Теперь он одновременно бывший пчеловод и нынешний пчеловод. Но так как бывших пчеловодов не бывает, то он двойной пчеловод. Успеваете за мыслью?

Джереми Айронс понимает, что хипстеру Дереку теперь точно кранты, а Дерек не догоняет и всё лезет со своими «чё» да «чё» да «разберись, тыж ЦРУ». Фильм очень долго подводит нас к реальному статусу Дерека, но мы не будем тянуть пчелку за жалко и сразу раскроем все ульи: Дерек — сын свежеизбранной президентки США. Быть ребёнком могущественного чиновника и не стать при этом последним мерзавцем — это и так-то очень трудно, а для кинематографа — вообще невозможно. И поэтому Джереми Айронс опекает Дерека. И ещё у Джереми с президенткой США явно чё-то было, иначе бы он не согласился.

Стесненный давней тягой к женскому президенту, Джереми берется решать проблему с Джжжейсоном. Он звонит нынешней директрисе ЦРУ и просит как-то это... ну... активировать нового пчеловода против старого. Точнее, пчеловодку. Фильм очень современный, всё-таки 2024 год, поэтому президент, новый директор ЦРУ, новый пчеловод и сюжетный агент ФБР — женщины. Мы только за.

Новая пчеловодка мгновенно находит Джейсона. Он был на автозаправке и сел в машину, как вдруг в него на джипе врезалась эта эффектная женщина на каблуках, с панковской причёской, черно накрашенными глазами, в розовом плаще с отливом и с автоматическим оружием в руках.

Теперь пчеловодка прыгает по заправке и стреляет вокруг длинными очередями. Но Джейсон хватает шланг и начинает бить её шлангом. А потом бросает ей в голову банку меда, а потом поджигает её.

Пчеловодка горит и ползает по автозаправке. Джейсон подходит к догорающей пчеловодке, отрезает у неё палец и уносит палец с собой в пакетике из под чипсов.

Автозаправка взрывается. Полное впечатление, что в Джейсона встроен дистанционный взрыватель. Как только он удаляется от любого объекта инфраструктуры, тот взлетает на воздух.

Директриса ЦРУ звонит Джереми и говорит, что они сделали всё, что смогли, то есть ничего. Теперь Джереми сам. Сидящий рядом с Джереми Дерек троллит его, мол, ха-ха, «Джереми сам», «Джереми сам»! То есть все еще не понимает, какие ему настали кранты.

И да, мне тоже неудобно, что у всех постоянно упоминаемых персонажей похожие имена на букву «Д», но я держжжусь.

Джереми приглашает группу наёмников и говорит им, что надо собраться и попробовать убить Джейсона, хоть у них это, скорей всего, и не получится. Наёмники как-то слишком легко принимают свою судьбу и просто уточняют, чего этот Джейсон вообще включился-то? Джереми пространно объясняет, используя пчелиные метафоры.

Он не уточняет, что Джейсон собирается устранить первопричину телефонных мошенников. Которые появились из-за Дерека. Который, в свою очередь, появился из президента. И за президента теперь как-то тревожно.

Тем временем в офисе ФБР агенты читают пособие по пчеловодству. Буквально, не метафорически. И постепенно догадываются, потому что они детективы.

А Джейсон приезжает в секретный бункер пчеловода, открывает его с помощью пальца павшей пчеловодки и вооружается что есть сил.

Теперь действие сосредотачивается на главном мошенническом колл-центре. О нём узнаёт Джейсон, о нём узнает ФБР, а Джереми и так о нём знал.

В колл-центр синхронно прибывают наёмники Джереми и отряд спецназа ФБР. Они слегка конфликтуют за то, кто будет защищать телефонных мошенников. Но все ждут Джейсона. Пока наёмники рассредоточились по колл-центру внутри, спецназовцы толпятся у входа в здание снаружи.

И тут к спецназу подходит Джейсон в кепочке. И говорит, что не хочет, чтобы кто-нибудь пострадал. И вворачивает пчелиную метафору. Спецназ понимает только язык силы, а не метафор, поэтому Джейсон их всех вырубает. Но так, чтобы никто не пострадал.

А вот с наёмниками внутри он уже не миндальничает и просто их всех убивает.

Но поскольку это главный мошеннический колл-центр, в нём есть свой тамада. Джейсон хватает тамаду и начинает перфорировать его степлером, пока тамада не сдает ему Дерека.

Теперь Джейсон знает, кто такой Дерек. А Дерек, узнав, что главный колл-центр разгромлен и наёмники убиты, прячется вместе с Джереми у мамы, в президентском поместье. До последнего они не признавались маме, но тут уж поздно отпираться: мама, мы разворошили пчеловода. Мадам президент в ярости.

Тут же пришлось ещё признаться, что для отслеживания пригодных к телефонному мошенничеству пенсионеров Дерек использовал программу анализа данных, разработанную военной разведкой США. Мадам президент говорит, что ну так нельзя. Ну... ну... ну так нельзя! И надо поступить правильно. Как-нибудь.

Для последнего рубежа защиты Джереми Айронс находит ещё одних наёмников, покруче, чем предыдущие. Среди них даже есть наёмник, который когда-то лично убил одного из пчеловодов. Он выделяется жёлтыми волосами, железной ногой и ужасными манерами.

Джереми, Дерек, президентка и зверские наёмники баррикадируются в поместье так, чтобы туда никто не проник.

Джейсон проникает в поместье.

Некоторое время он ходит там в пиджачке, как ни в чем не бывало, но потом его замечают и тогда он убивает всех наемников, а главного желтоволосого буквально режет на полоски. И отрывает ему железную ногу.

Потом Джейсон через правую дверь входит в кабинет, где сидят президент с Дереком. Дерек прячется за маму и нагло глядит на Джейсона из-за её плеча. Через левую дверь в кабинет врывается агент ФБР Верона с напарником и автоматом. Они наконец догнали Джейсона.

Верона держит Джейсона на мушке и готова выстрелить в любую секунду. Джейсон отвлекает её вопросом о главенстве справедливости над законом и тут же ковбойским движением застреливает Дерека железной пулей из пистолета прямо в лобную долю головы.

Президент матерински кричит.

Верона всё ещё думает над вопросом Джейсона, поэтому не стреляет.

Джейсон выпрыгивает в окно поместья и бежит к морю. Верона подбегает к окну и целится Джейсону вслед, но опять думает и не стреляет. Джейсон добегает до моря, быстро выкапывает из песка то ли предусмотрительно положенный, то ли просто удачно лежащий там водолазный костюм, мгновенно надевает его, заходит в воду и погружжжается. И конец.

Если честно, мы надеялись, что Джейсон в фильме будет стрелять пчёлами или кидаться ульями или хотя бы закормит кого-нибудь мёдом насмерть, но нет. Он просто уплывает.

А Дерек так до последнего момента не врубился, что ему с самого начала кранты.

Посмотрел фильм «Солтбёрн» и видит бог, не знал, куда это меня завёдет. Пересказываю за шесть минут — это всё большой спойлер, так что аккуратно. Если вы конфликтный легковозбудимый товарищ, всегда готовый чему-нибудь оскорбиться, я бы рекомендовал пропустить. Ничего не потеряете.

Фильм про многослойного юношу Оливера, которому флигель в рот не клади — всему поместью пропасть.

Вкрадчивый дозвона в ушах юноша Оливер приезжает на учёбу в Оксфорд. У него очки, шаrфик, куrточка, rюкзачок, застенчивость во всё лицо и масляные глаза. Он выглядит, как молодой Кевин Спейси, которому приделали нос немолодого Депардье.

Не успев приехать и разместиться, он тут же через стекло своей комнаты видит главного студента-красавчика Феликса и начинает дышать. Вокруг красавчика вьются девушки и хохмит его лучший друг — долговязый мулат Фарли. В общем, Феликс красуется, Фарли хохмит, а Оливер дышит.

Оливер тоже хочет хохмить и виться вокруг Феликса, но ему мешают скромность и очки. Оливер знакомится с Майклом — Майкла тоже не берут в красавчики, потому что он математик, душнила и псих. Майкл принуждает Оливера к дружбе против Феликса и компании, а Оливер снаружи соглашается, но внутри всё равно дышит на Феликса.

Оливер очень умный — мы понимаем это из разговора с преподавателем, когда Оливер признается, что прочитал весь список литературы на лето. К сцене разговора с преподавателем присоединяется мулат Фарли. Он весь такой лёгкий и непосредственный, что ужасно этим бесит Оливера. И нас. И ещё он тоже умный, и этим бесит ещё сильнее. Фарли хохмит над Оливером, Оливер внезапно хохмит в ответ и между ними пролегает та неприязнь, которая бывает только между кудрявыми мулатами и носатыми тихонями.

И вот однажды Оливер едет на велосипеде по кампусу университета и видит, что у дорожки сидит Феликс и грустит, потому что на его велосипеде спустило колесо. Оливер даёт Феликсу свой велосипед и сразу попадает в круг красавчиков. Через велосипед.

На следующий день Оливер в студенческом баре уже вьется в компании Феликса, а бывший друг Майкл дышит на Оливера из дальнего угла.

Мулат Фарли подстрекает Оливера купить всем выпить. Оливер идёт к бармену и вытряхивает из карманов всю мелочь, но денег не хватает. Оливер пресмыкается перед барменом и подвывает, как пнутый шпиц, что завтра занесёт деньги. Бармен отказывает, но тут подходит Феликс и платит. Оливер дышит на него ещё сильнее от возможности оказаться в таком долгу.

Показывают отрывочные сцены того, как весь учебный год он вьётся в компании Феликса, постепенно оттесняя мулата Фарли. Фарли скептически дышит на Оливера через сигарету, а Оливер суёт свой депардье во все тусовки и даже пьёт с Феликсом пиво.

В какой-то момент из-за угла выбегает забытый Майкл. Он шипит на Оливера как математик и псих и сулит ему изгнание из феликсова круга, но всякие майклы Оливера больше не волнуют. Майкл скрывается в тумане посредственности.

При этом остальной феликсов круг считает Оливера странненьким и не хочет звать на тусовки. Оливер начинает отрываться от Феликса, но тут у Оливера умирает отец и он плачет, а Феликс его успокаивает, опять приближая к себе.

Оливер признается Феликсу, что вообще семейка у него была отстой: мама пьёт, папа пьёт, то есть пил, ну и ещё всякие надрывные физиологические детали. Оливер не хочет на лето возвращаться домой, и Феликс приглашает его погостить у себя. В поместье Солтбёрн.

Оливер скромно приезжает и стоит с маленьким чемоданчиком напротив огромного старого поместья. Поместье такое старое и торжественное, как будто там живёт Бэтмен.

Оливер знакомится с семьей Феликса. Они там все слегка по-богатенькому фрики, а Оливер такой елейный и в рубашечке-поло, что все его сразу жалеют и любят. Как мопса — пухлый, страшненький, хрюкает, но милый и глазки красивые. Оливер располагает всех к себе, разливается слащавой приторностью и все начинают в ней вязнуть.

Нам показывают жужжащее слепнями лето и залитое солнцем поместье, по которому тут и там лежат полуобнаженные тела Феликса и его семьи и загорают. Загорает Феликс, загорает мулат Фарли на правах друга и дальнего родственника, загорает сестра Венеция и мать Элсбет в виде Розамунды Пайк. И отец сэр Джеймс, но тот не загорает, а просто лежит с газетой. И еще лежит подруга семьи Памела, которая выглядит как викторианская Харли Квинн — её приютили на время, но она всех уже задолбала. Нас как зрителей она задолбать не успевает и скоро уезжает из поместья.

В общем все полулежат и млеют. И Оливер тоже млеет, но одновременно еще медоточит и заискивает. И глазками своими масляными смотрит то на Феликса, то на сестру Венецию, то на саму Розамунду. И на Фарли. На всех. И слепни жу-жу-жу. И стрекозы бз-бз-бз. И у всех капельки пота на гладких бронзовых телах.

Скромное обаяние буржуазии.

А ещё у Оливера с Феликсом разные шикарные комнаты в этом поместье, но ванная комната одна на двоих, посередине. И Феликс иногда лежит в ванне, и капельки пота стекают, и поднимается пар, и изгиб бронзового плеча... и мастурбация, господи, конечно, мастурбация, что же ещё! Оливер пристально наблюдает за Феликсом и его мастурбацией из-за двери, а потом, когда тот уходит, тщательно облизывает за ним ванну. Ого!

А потом все снова либо полуобнаженно полулежат, либо богемно восседают в смокингах с мартини.

Не успевает Оливер дооблизать ванну за Феликсом, как уже следующей ночью к нему под окна приходит феликсова сестра Венеция и бродит туда-сюда, совершенно ни на что не намекая. Оливер спускается к сестре и тут уже за неимением ванны облизывает непосредственно её.

Облизывание сестры наблюдает из ночного окна мулат Фарли и наутро рассказывает об этом Феликсу. Феликс дуется, а когда Оливер наконец его спрашивает, в чем дело, Феликс говорит: «Ты облизывал мою сестру!». А Оливер такой: «Я не облизывал».

А Феликс опять:
— Мне Фарли сказал, что он видел!
— И ты ему веришь, что ли?
— Так... То есть не облизывал?
— Не облизывал.
— Фух, ну слава богу.

Так Оливер ловко нейтрализовал облизывание сестры. Мы же, изумленно глядя из-за экрана на вот это всё, копим впечатления об Оливере как об облизывателе-рецидивисте.

Вечером сестра приходит под окна Оливера за повторным облизыванием, но тот не выходит на контакт. Он понимает: лучше не облизать сестру сегодня, чтобы облизать завтра что-то покрупнее.

В дополнение к масляным глазам и длинному языку, у Оливера ещё большие уши. Под предлогом праздного гуляния он днями ходит вокруг поместья и прикладывает свои уши то туда, то сюда. В момент очередного прикладывания ушей он узнаёт о шатком положении Фарли, который живёт в поместье на содержании отца Феликса.

И той же ночью Оливер приходит облизывать Фарли! Прямо впрыгивает к нему на кровать и до утра-а-а, у-а-уа-у!

Наутро хозяева поместья выгоняют Фарли с треском, но не из-за облизываний — про них никто не знает, а потому что Фарли хотел втихаря продать что-то из поместья. Там же как музей, куда ни плюнь — сплошные Людовик и Карл.

В следующей сцене Феликс и Венеция, полуобнаженно полулежа бронзовыми телами на жарком солнце, обсуждают, какой Фарли глупый дурак. А рядом сидит елейный Оливер и ничего не говорит, только смотрит взглядом предельной жирности.

Тем временем у Оливера грядёт день рождения и родители Феликса решают устроить ему вечеринку размером во всё поместье. И вот накануне вечеринки Феликс вдруг говорит, что у него для Оливера сюрприз. Оливер улыбается, потому что думает, что дело идёт к главному облизыванию, но дурацкий Феликс сажает Оливера в машину и везет... домой к Оливеру!

Феликс собрался примирять Оливера с его глубоко пьющей и одинокой после смерти отца матерью. Но на пороге родного дома Оливера их встречают розовощекие жизнерадостные пирожки — мама и папа Оливера. Да, и папа.

Феликс понимает, что Оливер, как бы это сказать, немного преувеличил не только смерть одного, но и алкоголизм обоих родственников. Оливер понимает, что облизывание Феликса откладывается, а может, и вообще отменяется. Оливер ужасно расстроен.

В тот же вечер он мрачным оленчиком бродит туда-сюда по вечеринке в свою честь и масляным глазом следит за Феликсом. Феликс тусит и сторонится.

Под конец вечера Феликс выхватывает себе из гостей случайную девушку и увлекает её в лабиринт. Перед поместьем есть садовый лабиринт, который полагается каждому достаточно увесистому поместью.

Оливер влачится за Феликсом и девицей и начинает мешать им сливаться в легкомысленном экстазе. Девица взбрыкивает и покидает сцену. Оливер хватает Феликса за бронзовые, покрытые капельками пота плечи, дышит на него вплотную и горячечно шепчет, что Феликс его единственный дру-у-у-гкхх!.. В темноте ночного лабиринта бронзы плеч и капелек пота не видно, но мы знаем, что они есть.

По мере беседы они поочередно отхлебывают из принесенной Оливером бутылки вина. Феликс отталкивает Оливера и отказывает ему в облизывании. Оливер трагически блюёт под куст и в слезах уходит.

Наступает утро.

Оливер поздно просыпается и слышит, что все уже ищут Феликса по всему поместью. Вопль матери из лабиринта возвещает участникам, что Феликс найден и мёртв.

Все основные персонажи, включая вернувшегося Фарли, фриковато страдают за обедом, имитируя достоинство, нестройно всхлипывают и посверкивают влажными глазами. Всё это выглядит ужасно эклектично.

Феликса хоронят. После похорон Оливер приходит на кладбище и начинает одиноко мокнуть там под дождем, плакать и падать лицом в рыхлую землицу последнего феликсова пристанища. Потом Оливер начинает снимать с себя одну одежду за другой, то и дело вновь припадая к земле. Спустя ещё несколько секунд Оливер насилует могилку. Могилка не сопротивляется. Злой дождь хлещет Оливера по голой попе.

В следующей сцене Оливер, который уже привёл себя в порядок после отправления... эээ... последних почестей Феликсу, приходит в ванную комнату. Там в ванне сидит сестра Венеция и плачет по брату. Оливер проводит с ней беседу такой душеспасительной силы, что на следующее утро Венецию находят в той же ванне со вскрытыми венами.

Хоронят Венецию, но с её могилкой, слава богу, обошлось.

Отец семейства сэр Джеймс прогоняет Оливера из поместья, потому что до Оливера у них всё было как-то ништяк, а с Оливером очевидно начались неполадки. Оливер уезжает, а через некоторое время со свойственным ему маслянистым спокойствием читает в газете некролог сэра Джеймса.

Ещё через какое-то время оставшаяся одна мать Розамунда абсолютно случайно встречает Оливера в городском кафе. Абсолютно случайно. Да.

Оливер всё так же вкрадчив, любезен, кроток и располагающ, как и всегда. Розамунда наивно приглашает его приехать обратно в Солтбёрн погостить. Они прощаются.

В следующей сцене Оливер в одной из комнат поместья доверительно говорит Розамунде, что прошедшие месяцы были самыми счастливыми и жаль, что всё так получилось. А Розамунда... Розамунда лежит перед ним на медицинской кровати вся в трубках и тихонечко посапывает аппаратом ИВЛ. И не может ответить, как она рада.

В порыве внезапно нахлынувшего откровения Оливер рассказывает посапывающей Розамунде, что все эти трагические события, они, как бы это ей сказать.

В общем, Оливер сам проткнул колесо велосипеда Феликса. А когда пресмыкался перед барменом в студенческом баре, у него на самом деле были деньги. А когда облизанный до полусмерти Фарли спал, Оливер с его телефона выставил вещи из поместья на аукцион. И винишко, которое они пили с Феликсом в ночном садовом лабиринте, было отравлено, а блевал Оливер не от чувств, а из точного расчета. И в случайном кафе с Розамундой он оказался, само собой, неслучайно.

Рассказывая это всё, Оливер влезает на кровать Розамунды и торжествующим рывком извлекает из неё дыхательную трубку. Розамунда немножечко бьётся, а Оливер наблюдает, как поместье переходит в его безраздельное владение.

В следующей и последней сцене совершенно обнаженный Оливер фланирует по залитым летним солнцем залам поместья, перебегая из света в тень и танцуя на ходу. Он запрокидывает голову, тянет носочек, делает па, прыгает и вращается. Невозможно не заметить, как вместе с Оливером прыгает и вращается его член. Потом Оливер с членом убегают из кадра, оставляя нас один на один с собой и с бесконечностью.