Ванесса Кирби на премьере фильма «Наполеон» в Лондоне (16.11.2023)
Ванесса Кирби на премьере фильма «Наполеон»
Ванесса Кирби и Хейли Этвелл на премьере «Миссия невыполнима 7»
Movie news
Фигурка Магнето от Iron Studios
Фото со съёмок фильма «Неудержимые 4»
Слух: Ванесса Кирби ведет переговоры чтобы сыграть Сью Сторм
Джеймса Ганна не будет на Comics-Con
«В этом году меня там не будет, но, наверное, в следующем году буду»
Новый постер фильма «Индиана Джонс и циферблат судьбы»
Рассел Кроу сыграет роль Германа Геринга в фильме «Нюрнберг» от сценариста Джеймса Вандербилта
Сюжет о Джеке Эль-Хая, который исследует сложные отношения между американским психиатром Дугласом М. Келли и нацистским военным преступником и правой рукой Гитлера Германом Герингом
Персонажи 1-го сезона сериала «Корона» в жизни и в кино
Елизавета II и Принц Филипп — Клер Фой и Мэтт Смит
Принц Филипп — Мэтт Смит
Премьер-министр Уинстон Черчилль — Джон Литгоу
Принцесса Маргарет — Ванесса Кирби
Король Георг VI — Джаред Харрис
Королева Елизавета — Виктория Хэмилтон
Премьер-министр Энтони Иден — Джереми Нортэм
Полковник Королевских ВВС Великобритании Питер Таунсенд — Бен Майлз
Герцог Виндзорский Эдуард VIII — Алекс Дженнингс
Личный секретарь короля Георга VI и королевы Елизаветы II Алан Фредерик «Томми» Ласеллс — Пип Торренс
Источник: телеграм-канал Netflix News
Анализ фильма "Фрагменты женщины"
Первые тридцать минут – настоящая пытка. Камера оператора Бенджамина Лоба магическим образом превращает нас в участников этой душераздирающей истории. Великолепный, кульминационный получасовой пролог не оставляет шансов на легкий просмотр других полутора часов «последствий». С самого начала невероятно реалистично снятого процесса домашних родов становится ясно, что нас ждет что-то очень страшное. Это состояние готовящихся к столкновению пассажиров падающего в бездну самолета. Основная гениальность режиссерской работы нового фильма Корнеля Мундруцо «Фрагменты женщины» - заставить зрителя заранее переживать шок от происходящего, остановить воображаемую кровоточащую рану, смириться с неизбежным.
Скорбь, боль, отчаяние. Именно эти три священных триеровских чувства испытывают как действующие лица, так и наблюдающие со стороны за столь трагичным и чересчур жизненным спектаклем свидетели. Главная героиня «Фрагментов» Марта Карсон проходит через горе и с трудом пытается восстановиться. Она не устраивает истерик, не скандалит, не гневается, однако уже по одному ее говорящему пронзительному взгляду становится понятно, что ей невыносимо больно. Персонаж актрисы Ванессы Кирби вообще старается меньше говорить, однако от ее тягостного молчания на душе совсем не легче. А вот ее вспыльчивый возлюбленный Шон (в не менее выдающемся исполнении Шайи Лабафа) явно не справляется с семейной катастрофой: ищет виновных, эгоистично отдаляется от когда-то любимой и почитаемой им жены, объявляет войну несуществующим врагам. Строгая мать Карсон сочувствует дочери, но успевает также винить ее в недальновидности и слабохарактерности. Они пытаются пройти через ад, но у них не получается. Вот здесь появляются классические невзгоды, выпадающие на женскую долю: обязательно найдутся критики, знающие все о беременности, как и где надо рожать, кто виноват, что делать, каких мужчин выбирать, как «правильно» горевать, реагировать и хоронить. Стойкости Марты могли бы позавидовать даже самые храбрые и хладнокровные бойцы: в противовес эмоционально нестабильному Шону, даже при фрустрации, отсутствии поддержки и сложных отношениях с родственниками, она все равно находит выход, «собирает себя» по разбросанным кусочкам и заново возрождается как птица феникс.
Кажется, что время лечит, за жестокой холодной зимой наступит весна, а часто демонстрируемый в зимнем Бостоне сооружаемый рабочими мост когда-нибудь да построится, но всего этого нужно еще дождаться. А пока ей остается лишь найти новую причину существовать дальше, подобно несчастным людям из более суровой российской драмы Василия Сигарева «Жить»: учиться отпускать, не держать зла на других, дать себе шанс на новое вдохновение, вспомнить о близких, сажать деревья, срывать с них ароматные красные яблоки. К слову, символичных знаков торжества жизни и одновременно роковой кончины совместного быта для супругов, в драме предостаточно. Чего стоят только любимые Мартой фруктовые плоды и акушерка Ева, на которую впоследствии свалятся обвинения в совершении преступления, общественное порицание и изгнание. Но даже несмотря на такие очевидные приемы, кино все равно хочется смотреть не отрываясь, то ли из-за отличной актерской игры, то ли из-за привлекательного сюжета, то ли из-за необходимого выброса эмоций в процессе и логичного «освобождения», поскольку радуга закономерно появляется после дождя.
Эту необычную картину можно сравнить разве что с более спокойной, но не менее важной «Кроличьей норой» такого же уровня театрального накала, по мрачной атмосфере - с черно-белым фильмом «Рома», а по шкале внутрисемейной конфликтности кино вполне сравнимо с «Дорогой перемен». Расставит все по местам блестяще поставленный судебный эпизод в развязке, отсылающий к культовой сцене откровения героини Мерил Стрип во время бракоразводных юридических распрей в ленте «Крамер против Крамера». Марту посетит озарение, она увидит те самые «фрагменты» и тут же найдет ответы на мучающие ее вопросы. Что же из этого следует? «Следует жить, шить сарафаны и легкие платья из ситца». А детский смех в цветущем Эдемском саду с яблоками подарит всем драгоценную надежду.
Мощная драма, которую точно надо посмотреть – «Фрагменты женщины»
«Фрагменты женщины». Фильм-путешествие по стадиям принятия горя. Венгеро-американский полный метр на Нетфликсе с наградой венецианского фестиваля за лучшую женскую роль.
Шон и Марта ждут первенца, но в домашних родах теряют ребенка. Начинается мучительный путь выяснения, кто виноват и как с этим жить дальше. В роли отца, кстати, Шайя Лабаф. В роли матери - Ванесса Кирби.
Трогательная однокадровая (ну как будто) сцена родов в 20 минут на удивление держит. Своими честными деталями в диалогах. Крупными планами пары. Впроброс данными мелочами, кричащими о близости: паникующий Шайя вытирает отошедшие воды прямо штанами и тут же закидывает их себе на плечо, забыв обо всем от крика рожающей любимой женщины. Слишком близко и документально для неприученного к таким честностям российского зрителя. Слишком это остро нам, непривыкшим. Но Мундруцо важно показать все документально - «как есть». На этой сцене и строится история.
Весь фильм - сплошное рассуждение о выборе: обвинять или искать какой-то способ из этого всего выбраться. А если выбраться, то как? Причем не важно, кого обвинять: акушерку, себя, родственников. Уточнять не будем, не то начнутся спойлеры. Да, мы знаем, что всем уже надоели шутки про 5 стадий принятия. Но вот тут они все: от первой до последней. Режиссер не ленится указывать на даты. Вся история уложилась в каких-то полгода. От родов до финальной встрече с зале суда.
Корнел Мундруцо с упорной маниакальностью документирует происходящее. Взаимоотношения героини с ее властной матерью, мужем (ну то есть партнером), акушеркой на суде. И абсолютно каждого персонажа - с самим собой.
Все это жирными мазками подкреплено символизмом: Марта проращивает семечки яблока, Шон пытается построить мост. Символы настолько прямые, что даже как-то неловко. Да еще и в финале отыгрываются самым прямым образом.
Что до визуальных решений - все очень просто, почти документально. Огромный упор на крупные планы и детали. Чем глубже переживания, тем крупнее планы. И не глаз, нет. Режиссер находит другие признаки внутреннего состояния. Кульминационная сцена наполовину состоит из деталей ее участников - горло, шея, плечи, дыхание. И снова слишком близко. Настолько, что вынырнуть из этого сложно. Невозможно дистанцироваться. Можно не поверить, не подключиться, а вот дистанцироваться не удастся.
В нашем менталитете не принято говорить на подобные темы. Не принято обсуждать, как справляться с утратой ребенка. Нет даже однозначно поддерживаемых или порицаемых путей. Да и фильмов о том, как кто-то справляется с подобным, тоже нет. Кино трудно назвать каким-то поражающим своей психологичностью. Скорее похоже на чье-то переживание. И мы знаем, чье: Мундруцо и сценарист «Фрагментов» Кара Вебер - пара, потерявшая ребенка. И вот этот факт переворачивает кино абсолютно: главными героями оказываются не те, что в кадре, а те двое, что пытаются представить зрителю историю вот так. Вот этими крупными мазками. Поворачивая сюжет туда, куда очень хочется.
В этой болезненности обретается честность даже самых жирных символов. Во время всего просмотра есть очень острое ощущение чьей-то храброй попытки заявить, что справиться можно со всем. Фильм с очень конкретным призывом найти в себе силы жить и принимать происходящее. Возможно, слишком лобовым. Но от этого еще более трогательным.
Еще больше о новинках в телеграмм-канале «Первый ряд».