Высокая судьба Александра Галича из неутолённого тщеславия
В 105-летие со дня рождения драматурга, поэта и автора песен Александра Галича можно вспомнить его постановки в театре и работы в кино, за которые его приняли в Союз писателей, Союз кинематографистов и считали классиком драматургии. Или вспомнить его песни, за которые его исключили из Союза писателей и кинематографистов. Но для нас, живущих сейчас, гораздо полезнее причины этого перелома «изнеженной в пороках натуре», которую «вынесло наверх неутолённое тщеславие».
1 Александр Галич. Фотография
Примечательно, что Александр Аркадьевич Гинзбург (псевдоним Галич составлен из первых букв его ФИО) благодаря матери с пятилетнего возраста учился играть на рояле, а с восьми занимался литературном кружке поэта Эдуарда Багрицкого. С таким стартом ему удалось поступить после школы сразу и в Литературный институт, и в Оперно-драматическую студию им. К.С. Станиславского (сейчас Электротеатр Станиславский). Из-за нагрузки ему потом приходится выбирать театр, но и его бросает из-за личной обиды — в своём личном деле он прочитал пометку руководителя: «Этого надо принять! Актёра из него не выйдет, но что-то выйдет обязательно!».
Но постановки недоучившегося Галича пользуются успехом. Несмотря на критику и цензуру, спектакли после переделок идут по всей стране, по его сценариям снимаются фильмы. В 1955 году Галича принимают в Союз писателей СССР, а в 1957 в Союз кинематографистов. А уже в 1958 году происходит открытый конфликт — когда чиновница из Минкульта стала критиковать на репетиции пьесу «Матросская тишина», он в ответ громко высказал «Дура!» Обсуждение завершилось, пьесу сняли перед самой премьерой.
Вскоре после этого он стал проявлять активность в диссидентском движении, в котором участвовал и академик А.Д. Сахаров. А свои идеи, которые не пропускала цензура в театре и кино, стал выражать через песни. Язык был простым и понятным людям, как и сами проблемы в его стихах. Но по наблюдению кинодраматурга А.Б. Гребнева образ Галича из его песен не соответствовала той жизни, которую он сам вёл в реальности.
2 Александр Галич. Фотография
Писатель Ю.М. Нагибин отмечал талант Галича как актёра, блеск и обаяние его игры в песнях в образе человека, которого предали близкие люди, подвергается гонению, изгнанию. Стихи были примечательны остроумием, но исполнение однообразное и крайне бедное. Но он и не был борцом за идеи свободы, и если бы цензура больше пропускала его пьесы и сценарии, он не стал бы сочинять песен. Его заставила петь тщеславная обида, и выбиться на вершину популярности. Это сделало ему высокую судьбу.
Интересно? Еще можно почитать
1) «А пронзительный ветер — предвестник зимы,
Дует в двери капеллы святого Фомы,
И поёт орган, что всему итог —
Это вечный сон, это тлен и прах! —
Но не кощунствуй, Бах, — говорит Бог, —
А ты дослушай, Бог, — говорит Бах.
Ты дослушай!.»
Этот и еще 97 материалов VIKENT.RU по теме Стихотворения
2) Видео: ДОСТОЙНАЯ ЦЕЛЬ и САМОРЕАЛИЗАЦИЯ
3) Видео: РОМАНТИЗМ — как система типовых ошибок и умных людей 2023 года... Эпоха Просвещения I Часть 2
Источники
А.А. Галич на портале VIKENT.RU https://vikent.ru/author/155/
Александр Галич https://www.culture.ru/persons/9512/aleksandr-galich
АЛЕКСАНДР АРКАДЬЕВИЧ ГАЛИЧ http://www.library.ru/2/lit/sections.php?a_uid=59
Александр Галич. Биография. Режим доступа: URL https://web.archive.org/web/20110117171059/http://alexandrgalich.ru/biografiya/4/
Фото:
Александр Галич — «актёра из него не выйдет, но что-то выйдет обязательно»
Александр Галич родился 19 октября 1918 года в городе Екатеринославе в семье служащих. Его отец — Аркадий Самойлович Гинзбург — был экономистом, мать-Фанни Борисовна Векслер-работала в консерватории. Она была натура артистическая — увлекалась театром, училась музыке, и большинство увлечений Фанни Борисовны передалось затем ее детям — Александру и Валерию (последний станет известным кинооператором.[2]
Благодаря матери Александр уже в раннем возрасте начал увлекаться творчеством – с пяти лет он учился играть на рояле, писать стихи. В восемь лет он стал заниматься в литературном кружке, которым руководил поэт Эдуард Багрицкий. Стихи Галичи впервые были опубликованы. В 1935 г.[3]
Окончив девятый класс десятилетки, Александр подает документы в Литературный институт и, к удивлению многих, поступает. Однако неуемному юноше этого мало, и он в те же дни подает документы еще в одно учебное заведение – Оперно-драматическую студию К. С. Станиславского, на драматическое отделение. И вновь, к удивлению родных и друзей, он принят. Чуть позже, когда совмещать учебу в обоих вузах станет невмоготу, Александр отдаст предпочтение театру и уйдет из Литинститута.
Однако и в Оперно-драматической студии он проучится всего три года и покинет ее, так и не получив диплома. Причем поводом к уходу из студии послужит обида. Один из преподавателей студии, народный артист Л. Леонидов, однажды дал ему для ознакомления его личное дело. И там, среди прочего, Александр прочел слова, написанные рукой Леонидова: «Этого надо принять! Актера из него не выйдет, но что-то выйдет обязательно!» Юного студийца эта фраза задела, и он ушел в только что открывшуюся студию под руководством Алексея Арбузова. Было это осенью 1939 года. А в феврале следующего года студия дебютировала спектаклем «Город на заре».
В 1955 году Галича приняли в Союз писателей СССР, а через несколько лет он уже считался классиком советской драматургии. По его сценарию «С новым счастьем!» режиссер Абрам Роом снял картину «Сердце бьется вновь». Также в этот период Галич писал для детей: в 1955 году студия «Союзмультфильм» выпустила кукольный фильм «Упрямое тесто» по сценарию Галича и Зубова, а в 1958-м — рисованную анимацию «Мальчик из Неаполя» по мотивам сказок Джанни Родари в адаптации Галича. [4]
В 1956 году Театр-студия МХАТа (позднее ставшая театром «Современник») решает открыть сезон двумя премьерами, в том числе и спектаклем по пьесе Галича «Матросская тишина» (он написал ее сразу после войны). Сюжет пьесы можно пересказать в нескольких словах. Старый местечковый еврей Абрам Шварц мечтает, чтобы его сын Давид стал знаменитым скрипачом. Но война разрушает его мечты. Сам Абрам погибает в гетто, а Давид уходит на фронт и там погибает. Но продолжают жить другие: жена Давида, его сын, их друзья. В спектакле были заняты тогда еще никому не известные актеры: Олег Ефремов, Олег Табаков, Игорь Кваша, Евгений Евстигнеев. Однако до премьеры дело так и не дошло. На генеральной репетиции присутствовали несколько чиновников и чиновниц из Минкульта, и одна из них внезапно вынесла свое резюме увиденному: «Как это все фальшиво! Ни слова правды!» В ответ на эту реплику присутствовавший здесь же Галич не сдержался, вскочил с места и громко произнес: «Дура!» На этом обсуждение увиденного закончилось.
Несмотря на этот инцидент, Галич по-прежнему оставался одним из самых преуспевающих драматургов. [3]
Однако запреты и ограничения по-прежнему вызывали недовольство литератора. И он решил попробовать себя в новом жанре. Так родились авторские песни Александра Галича. Первые из них — «Леночка», «Про маляров, истопника и теорию относительности» и «Закон природы» — не имели политической подоплеки, но противоречили официальной правительственной эстетике. В творчестве Александра Галича начался перелом.
Самая первая песня, написанная мною после того, как в течение двух с половиной примерно лет у меня подряд запретили три пьесы. В общем, я понял, что так дело не пойдет и что ничего в драматургии по-настоящему я сделать не смогу. И это государственная, так сказать, институция, при которой можно в основном показывать кукиш в кармане, что занятие для некоторых, до какой-то поры, интересное, но потом надоедает — карман рвется. И я решил, что надо поискать… И тогда я просто вернулся к стихам, которые я писал в детстве и в юности, потом на долгие годы перестал их писать.
Основной темой песен стали проблемы, которые он ранее поднимал в своих произведениях: репрессии, цензура, еврейский вопрос, проблема отцов и детей. Язык был простым и понятным, автор нередко обращался к слушателям. На официальных концертах исполнять крамольные произведения было запрещено, поэтому Галич выступал на квартирниках, куда приглашали лишь «своих», проверенных людей. Параллельно он продолжал писать киносценарии и театральные пьесы. [4]
Интересно? Еще можно почитать
1) «Теперь мы располагаем Принципом Питера, показывающим, что нельзя рассчитывать на получение работы «от каждого по способностям». Чтобы этого добиться, нам пришлось бы постоянно удерживать работников на уровне их компетентности. Такое, однако, невозможно: каждый работник должен подниматься до уровня своей некомпетентности, а добравшись до этого уровня, он уже не сможет выдавать продукцию по своим способностям»…
Этот и еще 72 материала VIKENT.RU по теме Власти как Внешние обстоятельства
2) Видео: НАЧАЛЬСТВО – НОВЫЕ #креаторы ?
Источники
Александр Галич на портале VIKENT.RU https://vikent.ru/author/155/
АЛЕКСАНДР АРКАДЬЕВИЧ ГАЛИЧ http://www.library.ru/2/lit/sections.php?a_uid=59
Александр Галич. Биография. Режим доступа: URL https://web.archive.org/web/20110117171059/http://alexandrga...
Александр Галич https://www.culture.ru/persons/9512/aleksandr-galich
Две песни Галича с того самого концерта в Академгородке Новосибирска
Сегодня - день рождения известного советского поэта, сценариста, драматурга Александра Галича (настоящая фамилия Гинзбург, 1918-1977). «Галич» — это литературный псевдоним, составленный из букв собственных фамилии («Г»), имени («Ал») и отчества («ич»).
Начало его творческого периода пришлось на военные годы. Дело в том, что из-за врождённого порока сердца Галич не попал на фронт и остался в тылу, где играл в театре. До конца 1941 года он оставался в Грозном, а затем вместе с театральной труппой отправился в Ташкент.
И именно в этот период и в первые послевоенные годы Александр Аркадьевич написал свои самые известные песни и несколько сценариев к фильмам, среди которых - «На семи ветрах», «Дайте жалобную книгу», «Третья молодость», «Бегущая по волнам».
Поначалу творчество Галича носило достаточно лирический характер, он стал одним из ярких представителей жанра русской авторской песни (наряду с Владимиром Высоцким и Булатом Окуджавой) и был очень популярен. Однако к концу 60-х годов в творчестве благополучного советского литератора произошёл перелом, его произведения и песни стали приобретать политическую остроту, что привело к конфликту с властью. В итоге, Галичу было запрещено давать публичные концерты, он не мог выйти на сцену даже на "внутренних" театральных мероприятиях.
Единственный для того периода публичный концерт Александра Галича в СССР состоялся на проходившем с 8 по 12 марта 1968 года в Академгородке Новосибирска фестивале авторской песни, проведённый клубом «Под интегралом».
А в 1969 году в зарубежном издательстве НТС «Посев» вышла его первая книга — «Песни». После этого Галича исключили из Союза писателей СССР, Союза кинематографистов СССР и Литфонда; по всей стране были сняты со сцены спектакли по его пьесам, легли на полку фильмы по его сценариям. Возможности заниматься творчеством и зарабатывать этим на жизнь у Галича практически не было, и в 1974 году он эмигрировал из СССР.
Скончался Александр Галич в возрасте 60 лет в Париже в результате несчастного случая.
Предлагаю вам послушать две песни, исполненные Александром Галичем на упомянутом выше концерте в Академгородке Новосибирска - "Закон природы" ("Ать-два, левой-правой") и "Памяти Б. Л. Пастернака" ("Разобрали венки на веники").
Александр Аркадьевич Галич
На 100-летие (2018 год) рождения Галича был сделан телевизионный концерт. Как НЕпрофессионалу, мне он очень понравился. Ведущий — Познер, прекрасные артисты, исполнители, чтецы...
В 2021-м концерт повторили. Наверное, оно и правильно: чего заново снимать-стараться, когда всё уже есть... Весьма высококачественно исполненное. (Видеоряд заставки, правда, сделан аж на 10 долларов, — но я в этом ничего не понимаю.)
Но вот... и тогда, в 2018-м — и сейчас я, каждый раз, обращал внимание на отсутствие одной песни. Как это там говоритсялось, ПРОГРАММНОЙ песни Галича. Не скажу, что "основной"... но, тем не менее, — и при Союзе, и сейчас эта песня (довольно невинная и с особо наивным выводом — но бывшая совершенно яростным взрывом ТОГДА), всё равно осталась неприемлемой для телевидения. Даже через 44 года после его смерти (47 лет после его эмиграции). Даже для телевидения с Познером, — не боящимся ни бога, ни чёрта лысого, ни всех политиков вместе взятых: старых и новых.
Что ж, тогда — здесь.
== За семью заборами ==
текст: совместно А. Галич, Г. Шпаликов; муз.: А. Галич
Мы поехали за город,
А за городом дожди,
А за городом заборы,
За заборами - вожди
Там трава несмятая,
Дышится легко,
Там конфеты мятные
"Птичье молоко"
За семью заборами,
За семью запорами,
Там конфеты мятные
"Птичье молоко"
Там и фауна, и флора,
Там и галки, и грачи,
Там глядят из-за забора
На прохожих стукачи
Ходят вдоль да около,
Кверху воротник...
А сталинские соколы
Кушают шашлык
За семью заборами,
За семью запорами
Сталинские соколы
Кушают шашлык
А ночами, а ночами
Для ответственных людей,
Для высокого начальства
Крутят фильмы про блядей
И, сопя, уставится
На экран мурло:
Очень ему нравится
Мэрилин Монро
За семью заборами,
За семью запорами
Очень ему нравится
Мэрилин Монро
Мы устали с непривычки,
Мы сказали:
- Боже мой! -
Добрели до электрички
И поехали домой
А в пути по радио
Целый час подряд
Нам про демократию
Делали доклад
А за семью заборами,
За семью запорами,
Там доклад не слушают -
Там шашлык едят
1961 год
Наши маяки
Конец 60-х и начало 70-х годов прошлого века у тех, кто учился в институтах-университетах, ездил на картошку, в стройотряды или экспедиции, путешествовал по стране с компанией и палатками, прочно ассоциируется с гитарой.
І.
В те годы произошло возрождение гитары - этого ещё совсем недавно атрибута пошлости и цыганщины, символа малин и декаденствующих барышень. Произошла перезагрузка, как теперь бы сказали, поменялись аудитория и репертуар. Теперь этот довольно хрупкий инструмент вновь стал обладать в умелых руках удивительной магией притяжения внимания к звонким струнам, демократический звук которых везде – в комнате общежития, в вагоне, на берегу озера или в горах, всегда «осколком эха пронзит тугую высь», обяжет улыбнуться, помечтать, теснее прижаться к подруге.
"Перевесь подальше ключи,
Адрес поменяй, поменяй,
А теперь подольше молчи,
Это для меня".
Это она, гитара, заставит тряхнуть хмельной головой, вспомнить былое, прошлую жизнь, поле-ветер-огоньки; сдвинет брови подпевающих, когда речь о недавней войне и настоящих героях. Или утешала:
"Придут другие времена, мой друг –
Ты верь в дорогу!"
ІІ.
Когда я научился брать квадрат на семиструнке, потом освоил бой восьмёркой и стал осуществлять более-менее плавные переходы, я вырос в глазах своего факультета; теперь вход для меня в любую комнату университетской общаги стал открыт чуть ли не круглосуточно. Дни рождений сменяли государственные праздники, но даже в несытые те времена общая сковорода с жареной картошкой стояла на втором месте – после меня и моей гитары. Подсказывают, что популярность бардовской песни – так назвали жанр, росла ещё за счёт абсолютной простоты текстов, мастерства аккомпаниатора и голосов исполнителей.
Ещё за счёт некоторой неожиданной свободы - до сих пор помню тексты "Пилигримов" полузапрещённого И. Бродского и вот А.Галича:
""Покупал столичную лично я,
Чтоб совсем с ума не двинуться.
Истопник сказал, мол, столичная
Очень хороша от вируса!"
ІІІ.
Рядом с бардовской песней существовали Кристалинская и Лев Барашков, Мондрус и Магомаев со своим замечательным лирическим репертуаром. Однако гитара и живой звук были вне конкуренции. Я объясняю свою, например, востребованность, только отсутствием у моих ровесников аудионосителей, и, хотя и растущей популярности самодеятельных отечественных исполнителей, но всё же оставленных партией и правительством в тени. Пение авторских песен не запрещали. Но и не приветствовали, и, естественно, не тиражировали. Это я вспоминаю концерты кумиров тех лет, например, в университетском клубе на 500 мест, в котором стояли расплющенными 1500.
Ну, а чему может научить советскую молодёжь, скажем, такое:
"Опустите, пожалуйста, синие шторы.
Медсестра, всяких снадобий мне не готовь.
Вот стоят у постели моей кредиторы
Молчаливые: Вера, Надежда, Любовь".
Вот где здесь призыв ударно трудиться и настойчиво овладевать, где?
IV.
Только теперь я понимаю, что на меня и таких как я была возложена часть важной народно-хозяйственной и партийно-правительственной задачи – бескорыстно и безвозмездно донести до моих ровесников весь фантастический по размерам, романтический и яркий по содержанию, милый по смыслу, востребованный миллионами, но чуть не исчезнувший по дороге к коммунизму океан песен, написанных блестящими поэтами и выдающимися композиторами.
К чему это я?
Галичу - День рождения.
Сгорел холодильник
Ну что вам сказать. Столько раз меня ругали за постоянное нытье. И тут я даже ныть не могу. Я сижу в изумлении.
Перебирал картошку, очень устал, погибла кошка, измучился от геморроя (а может это и не геморрой) сгорел холодильник.
Да у меня сгорел холодильник. Причем не сегодня уже несколько дней назад. Интересно так сгорел лампочка горит, диод горит, а не работает. Сегодня я рыбы полез взять, а она растаявшая.
Что я сделал? Я пролез ремонтировать. У меня есть лампочка с проводками, и я ими как щупом стал проверять. Проверяю и думаю: «Куда я лезу, слепое, сейчас зацеплюсь за провод и умру как Александр Галич. Только тот в Париже умер. Как написал один еврей:
Я хотел бы жить и умереть в Париже,
Но боюсь могила будет ближе.
Он умер в Тель-Авиве.
Пошел спасать немного мяса и много наваги. Сходил на речку: снег лежит. Взял тачку, парамушку пошел за снегом. Набрал парамушку снега. Ой как я жилы рвал пока ее из сугроба вырвал. Привез к дому. Потом дозвонился до одного благородного человека и пристроил у него свою еду, а немного рыбы и мяса зарыл в снег. Накрыл парамушку куртками и прилез домой.
Как бы мне еще хату хоть немного прибрать после картошки и холодильника.
Новый холодильник стоит 40-45 тыров на что я его буду покупать я не знаю.
А главное я сейчас сижу и мне все пофиг. По идее я должен расстроится, а мне все равно видимо депресуха такая давит что хоть кол на голове теши. Как раз идеальное состояние чтобы лазить в электрических проводах с лампочкой.