Сообщество - Читатели VIKENT.RU
Добавить пост

Читатели VIKENT.RU

1 197 постов 147 подписчиков

Популярные теги в сообществе:

С 60 лет человек творчески бесполезен? — гипотеза / оценка Уильяма Ослера

Данная статья относится к Категории 💤 Эффекты ослабления творческой деятельности

С 60 лет человек творчески бесполезен? — гипотеза / оценка Уильяма Ослера Творчество, Творческие люди, Потенциал, Старость, Социальные проблемы, Старение, Возраст, Видео, YouTube, Длиннопост

Уильям Ослер, уезжая в Европу, прочитал в одном из университетов США лекцию, в которой сказал:


«Я собираюсь смело коснуться деликатного вопроса возраста. Очень серьёзная беда наших молодых университетов заключается в том, что основной контингент профессоров - люди пожилые, и изменить ситуацию может только эпидемия.


Однако способность человека на творческий подвиг резко снижается после 40 лет.


Загляните в историю свершений во всех областях человеческой деятельности. Если отнять от них достижения людей старше 40 лет - ничего не изменится.


Мы всё равно окажемся там же, где находимся сейчас. Эффективная, живительная работа, радикально меняющая жизнь проводится людьми в щедром возрасте от 25 до 40 лет.


После 40 лет человек не теряет способности к творчеству, энергии и даже способности принимать решения, но его мозг уже не столь эластичен и восприимчив.


Начиная же с 60 лет человек практически бесполезен. И, если бы в этом возрасте люди переставали работать, то это принесло бы бессчётные выгоды коммерческой, политической и профессиональной жизни. Оставаясь же на своих рабочих, особенно, руководящих постах, они бессознательно и безнаказанно приносят столь же бессчётные беды».


Фраза была процитирована газетами и широко разошлась по США и Европе… В книгах по возрастной психологии её приводят до сих пор.


Источник — портал VIKENT.RU


Дополнительные материалы

Сохранение творческой активности в старости по данным Нельсона Дорланда

Творческая продуктивность в старости по А.А. Бодалёву


+ см. термин Эндшпиль в 🔖 Словаре проекта VIKENT. RU


+ Плейлист из 8-ми видео: АНДРАГОГИКА: ТВОРЧЕСТВО В СТАРОСТИ

+ Ваши дополнительные возможности:Воскресным вечером 09 октября 2022 в 19:59 (мск) на ютуб-канале VIKENT.RU пройдет онлайн-лекция № 292:

СИЛЬНЫЕ РЕШЕНИЯ: НОВЫЕ ТЕМЫ / ИДЕИ II по И.Л. Викентьеву


Также, идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям творческой деятельности – на онлайн-консультацию 16 октября 2022 года в 19:59 мск (воскресенье). Это принципиально бесплатный формат.


Задать вопросы Вы свободно можете здесь: https://vikent.ru/w0/


Изображения в статье

Уильям Ослер — канадский врач, один из первых анестезиологов, известный как своими медицинскими исследованиями, так и меткими афоризмами / LiveInternet & Libreria Acqua Alta a Venezia / FoodieRoutes

Показать полностью 1 1

Изобретатель и предприниматель Джордж Вестингауз

6 октября 1846 г., 175 лет назад, родился Джордж Вестингауз, американский промышленник, инженер и предприниматель, основатель компании «Вестингауз Электрик» и главный ответственный за внедрение переменного тока для передачи электроэнергии в Соединенных Штатах. Его отец был владельцем машинного цеха, талантливым изобретателем и бизнесменом; получил шесть патентов на сельскохозяйственные механизмы.

Изобретатель и предприниматель Джордж Вестингауз Джордж Вестингауз, Томас Эдисон, Никола Тесла, Творческие люди, День рождения, Видео, YouTube, Длиннопост

Когда Вестингаузу было девять лет, его отец перевез их семью в Скенектади, штат Нью-Йорк, чтобы основать и управлять своей сельскохозяйственной производственной фирмой G. Westinghouse & Company. Это место предоставило молодому Вестингаузу первую возможность исследовать область, в которой он позже прославился революционными преобразованиями, — машиностроение. Вестингауз, заинтригованный работой своего отца, проводил большую часть своего времени на фабрике, когда не посещал местные школы.


После службы в армии и военно-морском флоте США во время Гражданской войны Вестингауз в конце 1865 года получил свой первый патент на роторный паровой двигатель. Хотя двигатель оказался непрактичным, позже он применил тот же принцип для разработки счетчика воды. В том же году он изобрел устройство для постановки сошедших с рельсов грузовых вагонов обратно на рельсы.


Понимая, что другие места могут быть более подходящими для развития его изобретений, Вестингауз в 1868 году принял решение переехать в Питтсбург, один из самых процветающих и индустриальных городов Америки того времени. Питтсбург, город, впоследствии более известный благодаря сталелитейной промышленности Эндрю Карнеги в 1880-х годах, дал Вестингаузу средства для создания его направляющей для рельсов, а также послужил толчком для многих будущих изобретений.


Интерес Вестингауза к железным дорогам в целом привел к его первому крупному изобретению — пневматическому тормозу, которое он запатентовал в 1869 году (в итоге он получил более 100 патентов); в том же году он организовал компанию Westinghouse Air Brake Company. Благодаря дополнительным автоматическим функциям, встроенным в его конструкцию, пневматический тормоз получил широкое признание, а Закон о безопасности на железной дороге от 1893 года сделал пневматические тормоза обязательными для всех американских поездов. Таким образом, он стал одним из первых, кто перенял современную практику стандартизации.

Изобретатель и предприниматель Джордж Вестингауз Джордж Вестингауз, Томас Эдисон, Никола Тесла, Творческие люди, День рождения, Видео, YouTube, Длиннопост

Переменный VS Постоянный


Наиболее значительный вклад Вестингауза был связан с внедрением и продвижением использования переменного тока (AC) для передачи электроэнергии. Он не изобретал переменный ток, а скорее получил патенты от двух европейских ученых. В это время Томас Эдисон призывал к широкому использованию постоянного тока (DC). Вестингауз заметил проблемы с технологией, поддерживаемой Эдисоном, и изучил ее неэффективную природу передачи электричества через статический ток. При таком положении дел электростанции пришлось бы строить через каждые пару миль друг от друга — крайне неэффективная ситуация.


Вестингауз нанял квалифицированных инженеров, таких как Никола Тесла, сербско-американский инженер-электрик, для проведения испытаний специального «вторичного генератора», более известного как трансформатор, запатентованного Люсьеном Голаром и Джоном Гиббсом в 1882 году. Результаты этого теста заставили Вестингауза сосредоточить большую часть своего внимания на том, что позже было названо «the war of currents» (войной потоков). Несмотря на то, что Вестингауз узнал о DC, Эдисон и Вестингауз продолжали враждовать о том, какой ток лучше для нации.

Изобретатель и предприниматель Джордж Вестингауз Джордж Вестингауз, Томас Эдисон, Никола Тесла, Творческие люди, День рождения, Видео, YouTube, Длиннопост

Вестингауз основал Westinghouse Electric Company в 1886 году, основанную на принципе, что его конкурент, General Electric Co. (GE), основанная Эдисоном, имела структурные недостатки в своих убеждениях. Впервые Westinghouse Electric удалось выиграть у GE контракт на поставку электроэнергии для Всемирной выставки в Чикаго в 1893 году в виде 92 000 ламп и электрической кухни. Обеспечив дальнейшее использование переменного тока, компания установила на Ниагарском водопаде гидроэлектростанции переменного тока, которые обеспечивали электроэнергией не только Ниагарский водопад, но и город Буффало, расположенный в двадцати двух милях от него, — вершину успехов фирмы. К 1889 году компания работала по всему миру, и в ней работало более 500 000 человек.


Автор: Алексей Александрович Морозов

Интересно? Еще можно почитать


1) «Сейчас свыше 97% предприятий в США — это небольшие организации с числом занятых менее 20-и человек. При этом они создают 40% ВНП страны. Ещё более высока эффективность малых фирм в сфере инноваций. В США малые компании (численностью в десятки человек) внедряют в 17 раз больше нововведений на доллар затрат, чем компании с численностью более 10000 человек. За четверть века, с 1953 по 1977 гг., исследовательская результативность малых фирм выросла в среднем в 1,7 раза, а крупных — упала в 1,5 раза»...


Этот и еще 27 материалов VIKENT.RU по теме Создание технических инноваций


2) Видео: ТВОРЧЕСТВО: 33 ТЕХНОЛОГИИ БУДУЩЕГО

3) Видео: НОВЫЕ ТЕМЫ / ИДЕИ II

ИсточникиGeorge Westinghouse // Encyclopædia Britannica https://www.britannica.com/biography/George-WestinghouseWest... George https://web.archive.org/web/20151017090503/http://pabook.lib...

Показать полностью 3 2

Рефрейминг. Часть 2/2

Термин из 🔖Словаря по конфликтологии 2.0 С.М. Храмова


Окончание. Начало Рефрейминг. Часть 1/2


Способы реализации рефрейминга:

1) Продемонстрировать «другую сторону медали».

2) Использовать речевые формулы: «Да, есть ситуация Х, зато...».


Примечание: в речевой формуле вместо «зато» может использоваться союз «но».


Вариант рефрейминга с использованием союза «но»
Рефрейминг. Часть 2/2 Словарь, Конфликт, Конфликтология, Противоречия, Рефрейминг, Аналитика, Видео, YouTube, Длиннопост

«На начальном этапе обсуждения согласиться с тезисом оппонента («Готов предположить, что это так...») и только потом высказать возражения («... но если посмотреть на проблему по-другому...»).


Соловьева А.В., Пилипенко Н.А. Потенциал коммуникативных и психологических технологий в процедуре медиации // Человеческий капитал, 2019, № 6(126). С. 214.


Применении рефрейминга при обучении

«Например, учащемуся предлагается рассказать о пробках на дорогах с точки зрения министра экономики; бизнесмена, опаздывающего на работу; ученика, у которого сегодня контрольная по математике. Или: рассказать о бабочках с точки зрения художника, ученого или фермера; представить ливень с точки зрения людей, которые празднуют свадьбу на открытом воздухе, фермера, у которого гибнет урожай от засухи; выразить отношение к мальчику, который уже третьи сутки не отходит от компьютера с точки зрения матери, врача и друга; описать одного и того же человека, предположив, что он разведчик или шпион; от лица девушки объяснить молодому человеку, который просит ее руки, почему она не хочет выходить за него замуж, потом назвать причины отказа в разговоре с подругой».


Одинцова И.В. Фрейм, фрейминг и рефрейминг в лингводидактике // Мир русского слова. 2012 № 1. С. 78.


Использование рефрейминга при работе с возражениями
Рефрейминг. Часть 2/2 Словарь, Конфликт, Конфликтология, Противоречия, Рефрейминг, Аналитика, Видео, YouTube, Длиннопост

«В бизнесе активно используется техника рефрейминга как инструмент работы с возражениями клиентов. В этом случае применяют такие методы, как активное слушание (пояснения при помощи уточняющих и наводящих вопросов); перефразирование/переформулирование слов собеседника; уточнение деталей; частичное согласие; техника искренней заинтересованности („я уважаю ваше мнение“, „мне понятно ваше сомнение“) и присоединение к возражению („действительно...“); ссылка на собственный опыт; перевод возражения в вопрос; встречные вопросы. В технологию рефрейминга также входят: техника трех „да“; техника сравнения с аналогами; взгляд на проблему с разных сторон; подход „да, зато...“; выявление скрытых возражений (мотивов и причин); взгляд в будущее; прием „именно поэтому...“; прием „представьте себе“; прием фиксации позитивных моментов ситуации и т. п. Общая модель работы с возражениями включает в себя установление контакта, формирование потребности и затем формирование ценности».


Иванова Г.А., Захарова И.Б. Молодежная коммуникация в условиях современной информационной среды // Вестник Бурятского государственного университета. Философия. 2019. Вып. 4. С. 84.


Рефрейминг может проявляться в различных областях. Его проявления начинается с изменения ситуативной рамки.


Пример. «В первые месяцы 2020 г. мем не просто сохраняет свою актуальность, но активно вовлекается в рефрейминг — изменение ситуативной рамки. Впервые в контексте новостей мем появился в конце февраля, когда произошел масштабный обвал мировых рынков из-за COVID-19».


Иссерс О.С. Потенциал трансформаций поликодового интернет-мема в событийном контексте 2020 года // Вестник ВолГУ. Серия 2, Языкознание. 2021. Т. 20. № 2. С. 33.


Использование рефрейминга при написании юмористических произведений


«Если жена тебе изменила, то радуйся, что она изменила тебе, а не отечеству».


Чехов А.П. Жизнь прекрасна / Собр. соч.: В 12 т. Т. 3. М., 1961.С. 61.


Типовая ошибка при проведении рефрейминга — применение неких квазинаучных практик обращения «себя целого» к «себе части» и т.п.

Рефрейминг. Часть 2/2 Словарь, Конфликт, Конфликтология, Противоречия, Рефрейминг, Аналитика, Видео, YouTube, Длиннопост

Например, в некоторых источниках описывается шестишаговая модель рефрейминга:


«1. Первый шаг — определение поведения или реакции, подлежащих изменению.


[...] 2. Второй шаг — установление коммуникации с частью личности, ответственной за данное „проблемное“ поведение.


[...] 3. Третий шаг — отделение позитивного намерения от поведения.


[...] 4. Четвертый шаг — выработка „творческой“ частью личности новых способов достижения той же цели.


[...] 5. Пятый шаг — согласование с „проблемной“ частью личности того, согласна ли она воспользоваться новыми выборами взамен старого поведения в течение следующих нескольких недель (присоединение к будущему).


[...] 6. Шестой шаг — экологическая проверка».


Бурлачук Л.Ф., Кочарян А. С, Жидко М. Е. Психотерапия. Психологические модели. Учебник для вузов. 3-е изд. допол., стереотип. СПб.: Питер, 2012. С. 494-496.


Примеров практической реализации шестишаговой модели рефрейминга и решаемых с помощью ее задач авторы не приводят.


Задание

Произвести рефрейминг ситуаций:

1) Конфликт со знакомым.

2) Трудный момент в отношениях.

3) Необходимость идти на уступки.

4) Вынужденное общение.

5) Неудачные переговоры.


Выводы

1) Рефрейминг применяется для того, чтобы увидеть проблему под другим углом, с другой точки зрения. Например, увидеть положительное в отрицательном.


2) На практике встречается обратный рефрейминг — в положительном видеть отрицательное.


3) В целом владение техникой рефрейминга способствует поддержанию эластичной коммуникации в условиях конфликта.


+ Ваши дополнительные возможности:

1) Видео: ЭНЦИКЛОПЕДИЯ / СЛОВАРЬ ТВОРЧЕСТВА VIKENT.RU: Стратегии личности

Показать полностью 3 1

10 факторов кризиса педагогики

Первый фактор кризиса вокальной педагогики обусловлен существующими критериями приёма абитуриентов, которые не позволяют реализовать справедливую систему проверки данных абитуриентов, в результате чего многие перспективные певцы оказываются отвергнутыми, так как экзаменаторы «не увидели» в них серьёзных дарований. Девиз Россини «голос и ещё раз голос» в современных условиях теряет актуальность, и настало время пересматривать критерии, не позволяющие экстраполировать развитие певца на длительный период. (Современная звезда оперной сцены О. Бородина яркий тому пример — она была отвергнута при поступлении в консерваторию, причём не однажды).

10 факторов кризиса педагогики День учителя, День в истории, Видео, YouTube, Длиннопост

Второй фактор кризиса обусловлен тем, что абитуриент рассматривается как обладатель певческого голоса, а не как творческая личность, живущая по общепринятым законам коммуникации. Некоторые педагоги, следуя устаревшим традициям, обрабатывают голос ученика методом проб и ошибок, не составив чёткого представления об индивидуальности студента и не слыша зова его истинной природы. Артистические способности педагога ещё не дают педагогической мудрости, и часто опытный артист, придя в стены вуза, чувствует себя беспомощным педагогом, хотя и наделен званием профессора (примеров знаю много, но воздержусь их приводить).


Третий фактор кризиса в том, что постоянно возрастает уровень культуры общества и сегодня нельзя считать актуальными те методы, которые были таковыми ещё вчера. Абитуриент, пришедший в класс к педагогу, может оказаться носителем более культурных методов коммуникации, чем его маэстро, и это будет создавать неудобства, обусловленные субординацией в данной ситуации. Хорошо, если педагог найдет удобный вариант общения и избегнет напряженности во взаимоотношениях. В ином случае конфликт становится неизбежным и ученик вынужден будет искать другого учителя, способного общаться с ним на адекватном уровне культуры.


Четвертый фактор кризиса заключается в том, что в настоящее время существует дефицит методических источников, освещающих функциональные аспекты вокального творчества, и прежде всего психофизиологические. До сих пор основу методики обработки профессиональных голосов составляют вокально-технические и музыкально-художественные каноны, а функциональные и социоэтические остаются белым пятном на фоне общей картины вокальной педагогики. Зачастую в основу профессионального стереотипа кладется фактор телесных ощущений, а не фактор «инструментальности тона» или хотя бы осмысленности вокальной интонации.

10 факторов кризиса педагогики День учителя, День в истории, Видео, YouTube, Длиннопост

Пятой причиной кризиса вокальной педагогики можно назвать ту, что при обучении студентов-вокалистов учитывается только практический аспект их специализации, то есть умение петь, но не учитывается теоретический аспект их вокально-педагогической компетентности, то есть умение преподавать пение. Сегодня студентов-вокалистов надо ориентировать уже не только на сценическую деятельность, но и на педагогическую, а педагогам знания нужны более основательные, нежели певцам-исполнителям, и тот объем, который включает в себя курс вокальной методики (36 часов), не содержит суммы необходимых знаний.


Шестой фактор кризиса заключается в том, что некоторые педагоги, усомнившись в своих знаниях и преодолев инертность мышления, готовы обогатить свое педагогическое кредо, но не могут найти нужных источников или не могут их понять, так как язык науки для них труден, а порой и недоступен. К тому же повышать свою компетентность у многих педагогов нет стимула, ибо среди их знакомых есть власть имущие «лоббисты», которые всегда защитят их некомпетентность, а ученика пристроят в «теплое место», чтобы скрыть брак его педагога.


Седьмой фактор кризиса обусловлен трудностью определения процента брака в работе того или иного педагога, йак по причине расплывчатости критериев оценки его работы, так и по причине разнообразия личных и производственных взаимоотношений. Немалую лепту в снижение качественных показателей педагогического процесса вносит и гарантированный характер оплаты труда (ставка) и кумовство, что тоже говорит о зыбкости справедливых критериев.


Восьмой фактор кризиса связан с низкой требовательностью к певцам, предъявляемой театрально-концертными организациями при приёме на работу молодых специалистов, не обладающих в нужной степени профессиональными навыками, хотя спрос сегодня уже не превышает предложения. Необходимо пересмотреть и критерии профотбора в театры с целью повышения авторитета и профессионального уровня этих учреждений культуры. Практика показывает, как трудно адаптироваться в театре талантливому певцу, если микроклимат в коллективе театра, мягко говоря, не творческий и энергия заблуждений превышает энергию здравого смысла.

10 факторов кризиса педагогики День учителя, День в истории, Видео, YouTube, Длиннопост

Девятый фактор кризиса обусловлен стремительным ростом популярности вокально-инструментальных групп, повсеместно получающих право выхода на сценические площадки, не заботясь при этом о художественном уровне и репертуаре своих песен. Стиль исполнения, манера поведения на сцене и вокальная техника солистов некоторых эстрадных ансамблей не отвечают нравственным критериям вокального искусства и не способствуют поднятию уровня культуры общества.


Десятый фактор кризиса обусловлен учащением ритма жизни и увеличением скорости коммуникаций, что ведет к более быстрому, чем ранее, созреванию молодежи. Поэтому надо пересматривать возрастные критерии приёма в консерваторию. Посмотрите, какие талантливые дети пяти-шести лет поют в телепередаче «Утренняя звезда». А как рано созревают подростки-школьники — наши воспитанники, готовые к жизненным испытаниям и дерзновенным поискам своего пути.


Все эти факторы призывают педагогов-вокалистов высших учебных заведений к пересмотру устаревших канонов и выработке нового мышления. Подводя итоги 16-го смотра выпускников вокальных факультетов, председатель научно-методического совета по вокальному образованию при Министерстве культуры РСФСР профессор Н. Шпиллер в интервью газете «Советская культура» отмечала, что сегодня уже нет разницы в уровнях подготовки певцов между столичными и периферийными вузами и надо срочно повышать теоретический уровень педагогов... «Хотелось бы напомнить, — сказала она, — что от вузов нельзя ждать в театрах готовых артистов. Молодые вокалисты становятся ими в театральном коллективе благодаря усилиям дирижеров и режиссеров».


Возникает законный вопрос: «А зачем же тогда консерватории?» Чтобы соловьев превращать в петухов? Но это же слишком дорогое «удовольствие» для государства и для народа. За прошедшие с тех пор 17 лет картина мало изменилась к лучшему и лишь некоторые из педагогов потянулись к научным знаниям. До сих пор нет здравых подходов к оценке работы педагогов и нет объективных критериев их профессионального отбора.

10 факторов кризиса педагогики День учителя, День в истории, Видео, YouTube, Длиннопост

Несколько лет назад мне сообщили, что в Софийской консерватории (Болгария) есть вакантные педагогические места на вокальной кафедре, потому что там введены жесткие критерии отбора и мало находится смельчаков поучаствовать в этом конкурсе. Оказывается, кандидат на должность педагога-вокалиста должен:

1. Спеть перед комиссией несколько произведений и показать вокальную технику.

2. Провести открытый урок и показать педагогическое мастерство.

3. Написать научно-методическую работу на заданную тему.

4. Защитить на коллоквиуме свое педагогическое кредо.

Доживем ли мы до таких критериев отбора педагогических кадров? Думаю, что да, но не ранее как лет через тридцать...

Прокопьев В.Н., Как стать певцом и сделать карьеру, СПб, «Русская графика», 2000 г., с.141-143

Интересно? Еще можно почитать


1) «При рассмотрении проблемы сохранения системы высшего образования существенным, с нашей точки зрения, является выделение трёх категорий ВУЗов, основное различие между которыми состоит не в специальности, по которой производится подготовка студентов, а в масштабах влияния на общество, как текущее, так и перспективное»...


Этот и еще 39 материалов VIKENT.RU по теме ОРГ педагогики


2) Видео: Смешение понятий: «СВОБОДА СЛОВА / МНЕНИЙ» и ПРОФЕССИОНАЛИЗМА

3) Также, идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям творческой деятельности – на онлайн-консультацию 16 октября 2022 года в 19:59 мск (воскресенье). Это принципиально бесплатный формат.

Задать вопросы Вы свободно можете здесь: https://vikent.ru/w0/

Показать полностью 4 1

Устройство «три в одном» братьев Люмьер

Луи Жан Люмьер родился 5 октября 1864 в городе Безансоне в семье художника, увлекавшегося фотографией. Он окончил техническую школу и работал на фабрике фотопластинок, принадлежавшей его отцу.

Устройство «три в одном» братьев Люмьер Братья Люмьер, Кинематограф, Изобретения, День рождения, Творческие люди, Видео, YouTube, Длиннопост

Антуан Люмьер, известный художник-портретист, ставший фотографом, открыл в Лионе небольшой бизнес по производству фотопластинок. Луи Люмьер начал экспериментировать с оборудованием, которое производил его отец. В 1881 году 17-летний Луи изобрел новый способ проявления пленки «сухой пластиной», и это способствовало развитию бизнеса его отца настолько, что позволил открыть новую фабрику в пригороде Лиона. К 1894 году Lumières выпускали около 15 миллионов пластинок в год.


В том году Антуан Люмьер посетил выставку кинетоскопа Эдисона в Париже. По возвращении в Лион он показал своим сыновьям фрагмент пленки, который он получил от одного из концессионеров Эдисона; он также сказал им, что они должны попытаться разработать более дешевую альтернативу устройству для просмотра фильмов с глазком и его громоздкому аналогу — кинетографу. В то время как кинетоскоп мог показывать кинофильм только одному отдельному зрителю, Антуан убедил Огюста и Луи поработать над способом проецирования фильма на экран, где многие люди могли бы смотреть его одновременно.


Огюст начал первые эксперименты зимой 1894 года, и к началу следующего года братья придумали свое собственное устройство, которое они назвали Cinématographe. Гораздо меньше и легче кинетографа — весил около пяти килограммов (11 фунтов) и приводился в действие рукояткой с ручным приводом. Кинематограф снимал и проецировал фильм со скоростью 16 кадров в секунду, что намного медленнее, чем устройство Эдисона (48 кадров в секунду) и позволяло работать менее шумно с меньшим количеством пленки.


Ключевым нововведением, лежащим в основе кинематографа, стал механизм, с помощью которого пленка пропускалась через камеру. Луи Люмьер разработал этот процесс прерывистого движения, основанный на способе работы швейной машины, тактике, которую Эдисон рассматривал, но отверг в пользу непрерывного движения.


Устройство «три в одном», которое могло записывать, проявлять и проецировать кинофильмы, Cinématographe войдет в историю как первая жизнеспособная кинокамера. Используя его, братья Люмьер снимали кадры уходящих с фабрики рабочих. Они показали получившийся фильм «La Sortie des ouvriers de l’usine Lumière» («Рабочие покидают фабрику Люмьер») на промышленном совещании в Париже в марте 1895 года; он считается самым первым кинофильмом.

Некоторые факты


Появление кинематографа было стремительным и параллельно шло во многих странах, так как идеи фиксации на гибкой пленке движущихся объектов буквально носились в воздухе. Первый шаг в этом направлении сделал наш соотечественник И. В. Болдырев, который изобрел в 1878 году гибкую светочувствительную негорючую пленку. Но патент на неё он получить не смог, как и многим русским изобретателям, ему просто не хватило денег на оплату регистрации изобретения. Поэтому приоритет создания кинопленки получили шедшие по его стопам американцы Г. Гудвин и Д. Истмен.


Появление пленки позволило создавать аппараты для съемки и проекции, которых за несколько лет предложили более десятка: «фоноскоп» и «хронофотограф» Ж. Демени, «тахископ» О. Анщюца и В. А. Дебюка, «оптический театр» Э. Рейно, «кинетоскоп» Эдисона, «паноптиком» У. Латама, «плеограф» К. Прушинского, «синематограф» братьев Люмьер, «биоскоп» М. Складановского и т. д. Определять приоритеты в этих изобретениях сложно, да и нет необходимости, так как для массового показа кино зрителям большинство из них оказались непригодными. Широкую известность получил только синематограф, да короткое время позабавил зрителей биоскоп.

Сюжет с поездом и на самом деле производил на зрителей большое впечатление. Вот как описывал его Максим Горький, увидевший этот фильм на Нижегородской ярмарке в июле, всего через полгода после его первой демонстрации в Париже: «И вдруг что-то щёлкает, всё исчезает, и на экране является поезд железной дороги. Он мчится стрелой прямо на вас — берегитесь! Кажется, что вот-вот он ринется во тьму, в которой вы сидите, и превратит вас в рваный мешок кожи, полный измятого мяса и раздробленных костей, и разрушит, превратит в обломки и в пыль этот зал и это здание, где так много вина, женщин, музыки и порока».


...Что-то такое и интересное, и важное, и красивое


...в кадрах Люмьеров нет ничего «исключительного», тем более — «изысканного». Они снимали пожарных, лодочников, кузнецов, прачек, пролетариев — обычный люд городов и пригородов, шумной толпой вываливающийся из фабричных ворот, толкающийся на перронах, заполняющий по выходным общественные пляжи-«лягушатники», — и озабоченный не какими-то высокими, а самими обыденными материями: где покататься на лодке, как пробиться к шатру с циркачами или не опоздать на «беговые состязания в мешках» — успев поглазеть к тому же на тех чудаков, что вздумали запустить в белёсые небеса громадный воздушный шар.


Странно, что до Годара никем, кажется, не отмечалось действительное сходство этих фактур и мотивов — с теми, что сразу стали «своими» для импрессионистов: сравните сами названий работ художников — «Купание на Сене» /(«Лягушатник») — Пьер Огюст Ренуар, Около 1869/, «Завтрак лодочников» (Пьер Огюст Ренуар, 1880), «Пляж в Трувиле» (Эжен Буден, 1871), «В лодке» (Эдуард Моне, 1874), «Вокзал Сен-Лазар» (серия Клода Монэ, 1876-1877) — и лент Люмьеров: Прибытие поезда к вокзалу Ла Сиота, Завтрак ребёнка, Выход в море...

Вот как он описывает люмьеровский ролик в письме брату от 30 мая 1896-го года: «...купанье! Что может быть ничтожнее, ординарнее, прозаичнее?! Голые тела от жары толпой суются в воду — что тут есть интересного, важного, красивого? Так вот нет же. Из всей этой ординарщины тот состраивается что-то такое и интересное, и важное, и красивое, что ничего не расскажешь из виденного» /«В.В.Стасов о кинематографии» (публикация А.Шифмана). — «Искусство кино», 1957, № 3, стр. 128/.


Автор: Алексей Александрович Морозов

Интересно? Еще можно почитать


1) «Первые фильмы Люмьеров были исключительно документальными лентами. Они не подразумевали выраженного сюжета, режиссуры, игры актёров. „Выход рабочих с фабрики“ — действительно рабочие лионской фабрики Люмьера выходят на улицу после рабочего дня. Больше ничего на экране не происходит. Но это и есть документ, жизнь без прикрас. И сегодня эта первая в истории кинокартина воспринимается, как удивительно достоверный документ давно ушедшей эпохи. Стоит лишь задуматься — никого из героев этой 50-секундной картины нет в живых. Сменились поколения людей, изменилась сама жизнь. А они — всё идут и идут. И у каждого свои мысли, своё прошлое и своё будущее, которое давно уже стало далёкой историей»...


Этот и еще 26 материалов VIKENT.RU по теме Кинематограф


2) Видео: РАЗВИВАЮЩИЕ ЛИЧНОСТЬ НОВЫЕ ТЕМЫ / ИДЕИ по И.Л. ВИКЕНТЬЕВУ, Часть I

3) Также, идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям творческой деятельности – на онлайн-консультацию 16 октября 2022 года в 19:59 мск (воскресенье). Это принципиально бесплатный формат.

Задать вопросы Вы свободно можете здесь: https://vikent.ru/w0/


Источники

Луи Жан Люмьер на портале VIKENT.RU https://vikent.ru/author/1869/Луи Жан Люмьер (Louis Lumiere) https://web.archive.org/web/20051109144945/http://www.kinoma...

САРА ПРЮИТТ. Братья Люмьер, пионеры кино https://web.archive.org/web/20191219054848/http://www.histor...

Владимир Рогоза https://www.shkolazhizni.ru/archive/0/n-35181/

Показать полностью 1 4

Крупные художники закрывают целое направление – оценка К.С. Петрова-Водкина

Данная статья относится к Категории 🔮 Появление нового жанра

Крупные художники закрывают целое направление – оценка К.С. Петрова-Водкина Творчество, Искусство, Художник, Взаимопонимание, Стиль, Жанры, Петров-водкин, Видео, YouTube, Длиннопост

По мнению К.С. Петрова-Водкина, крупные живописцы не только открывали новые направления, но зачастую и «закрывали» их. Их творческие манеры не совпадали, что часто приводило к взаимным непризнаваниям...


«Школа Верроккьо помогла Леонардо развернуться в великого мастера, и Леонардо с какого-то момента даже ещё пребывания у Верроккьо уже расходится с ним в направлениях, продолжает линию собственного творчества и становится несоизмерим со своим учителем. Но у Леонардо мы не встречаем учеников, перешагнувших учителя и создавших свои школы. Действительно, все так называемые «леонардески» представляют собою не больше, как пародию на оригиналы.


В том-то и дело, что великие мастера в своем творчестве достигают такой законченности, что продолжение их линии становится невозможным. Они обрывают собой целый исторический период, а каждое их произведение является резко отличным этапом их роста. Средний мастер ровен, гладок и не знает ошибок, великий – взрывчат, подъемы и спады – это его нормальный путь; одна ошибка Леонардополезнее для потомства, чем целый ворох благополучия хотя бы у того же Рубенса.


Учиться у великого мастера технически можно только на отдельных этапах его работ, всё же его творчество учит нас лишь процессу его роста и становления, - этого в учебу не включить. Есть учителя, бросающие ученикам остатки от своих излишеств, каковы, например, Тициан, Веронезе, Тьеполо, а есть и другие, которые заводят ученика в бездорожные места и предоставляют ему самому отыскивать дорогу на примере учителя. Научить каноническим правилам изображения и научить учиться – это две области, по которым разделяются учителя по искусству.

Крупные художники закрывают целое направление – оценка К.С. Петрова-Водкина Творчество, Искусство, Художник, Взаимопонимание, Стиль, Жанры, Петров-водкин, Видео, YouTube, Длиннопост

За полтора с лишком десятка лет моего ученичества много мне пришлось переиспытать на моей спине всяких учительских сноровок – и русских, и западноевропейских. Менее вредными из них были, пожалуй, те, которые щенком швыряли меня в глубину, даже не осведомившись о том, умею ли я плавать. Язык наш профессиональный коряв и неясен. Наши термины часто рождали недоразумения между самими работниками.


Не говоря уже о классическом несговоре до распри и ненависти в гениальном треугольнике — ЛеонардоРафаэльМикеланджело, имеются и более близкие примеры таких недоразумений. Когда Суриков упрекал Репина в его беспомощности организовать горизонтальную плоскость картины, благодаря чему его персонажи «воткнуты, как ни попади, уходят ногами под землю или болтаются в воздухе», то я слушал спокойно Василия Ивановича и не очень волновался за Илью Ефимовича.


Я отлично сознавал, что оба эти мастера в одинаковой мере игнорируют основное построение картины, что «Убиение Грозным сына» и «Боярыня Морозова» одинаково не выполняют требований, предъявленных СуриковымкРепину, да и не в этом сила или слабость действия этих картин. Роскошь этих произведений заключена целиком в физиологическом действии сюжета, сюжету подчинены технические приёмы и навыки этих живописцев. Школьная перспектива, в системе которой развернута иллюзия, конструктивно и органически не увязана ни с событием Грозного, ни с Морозовой, в силу чего предпосылка знания фактов этих событий, чтоб получить от них должный эффект, – неизбежна. Что это пререкание моих отцов не больше, чем пикировка избалованных славой изобразителей, явствует из обратного суждения Репина о «Покорении Сибири Ермаком» Сурикова: «Это композиция?! Вздор, каша!»


Личных учеников у этих титанов русского передвижничества не назвать, но влияние их на массы художнической молодежи огромно: есть чем полакомиться возле этого красочного кутежа, богатства типов, глубоко врезавшихся в наши представления».


Петров-Водкин К.С., Пространство Эвклида, СПб, «Азбука», 2000 г., с. 342-344.


Источник — портал VIKENT.RU


Дополнительные материалы

см. термин Мнение & знание в 🔖 Словаре проекта VIKENT. RU


+ Плейлист из 14-ти видео: СОЦИАЛЬНЫЕ ОТКРЫТИЯ, ИННОВАЦИИ, ИЗОБРЕТЕНИЯ

+ Ваши дополнительные возможности:Идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям творческой деятельности – на онлайн-консультацию третье воскресенье каждого месяца в 19:59 (мск). Это принципиально бесплатный формат.


Задать вопросы Вы свободно можете здесь: https://vikent.ru/w0/


Изображения в статье

Кузьма Сергеевич Петров-Водкин — русский художник, теоретик искусства и писатель. Разработал так называемую «сферическую перспективу / Енот на Волге & Изображение Gerd Altmann с сайта Pixabay

Изображение bridgesward с сайта Pixabay

Показать полностью 2 1

Об эффекте «любимца публики» по Льву Шестову

Данная статья относится к Категории 💤 Эффекты ослабления творческой деятельности

Об эффекте «любимца публики» по Льву Шестову Творчество, Популярность, Автор, Авторство, Статус, Мотивация, Успех, Социальная психология, Видео, YouTube, Длиннопост

«Восторги творчества!


Пустые слова, придуманные людьми, никогда не имевшими случая по личному опыту судить о том, что такое творчество, добывшими своё суждение путём умозаключения: если творение доставляет нам такое великое наслаждение, то что же должен был испытать сам творец!


На самом деле обыкновенно испытывает одни огорчения. Всякое есть творение из ничего. В лучшем случае безобразный, бессмысленный, большей частью упорный и твёрдый материал, с трудом поддающийся обработке. Да и неизвестно, как его обрабатывать. Каждый раз в голову приходит новая мысль, и каждый раз новую мысль, на мгновение показавшуюся блестящей и очаровательной, нужно отбрасывать как негодный хлам. Творчество есть непрерывный переход от одной неудачи к другой.


Общее состояние творящего - неопределённость, неизвестность, неуверенность в завтрашнем дне, издерганность. И чем серьёзнее, значительнее и оригинальнее взятая на себя человечеством задача, тем мучительней его самочувствие. Оттого-то большинство людей, даже гениальных, a la longue не выносят творческой деятельности. Как только они приобретают технику, они начинают повторяться, зная, что публика не слишком требовательна и довольно охотно выносит однообразие любимца, даже видит в этом достоинство.


Всякий ценитель искусства доволен, если узнаёт в новом произведении «манеру» художника, и мало кто догадывается, что приобретение манеры знаменует собой начало конца. Художники это хорошо понимают и рады бы отвязаться от своей манеры, которая уже им представляется шаблоном. Но что требует слишком большого напряжения сил, новых мук, сомнений, неизвестности - кто однажды пережил «восторги творчества», другой раз добровольно ими не соблазнится. Он предпочитает «работать» по прежде созданному шаблону, лишь бы быть спокойным и твёрдо уверенным в результатах - благо, кроме него, никто не знает, что он уже больше не творец.

Об эффекте «любимца публики» по Льву Шестову Творчество, Популярность, Автор, Авторство, Статус, Мотивация, Успех, Социальная психология, Видео, YouTube, Длиннопост

Сколько тайн в мире, и как легко уберечь тайну от нескромных взоров! Писатель взвинчивает себя, чтобы дойти до состояния экстаза: иначе он не берётся за перо. Но экстаз не всякий умеет отличить от других, менее возвышенных видов душевного подъёма. И так как писателю почти всегда нужно сочинять, то он обыкновенно не имеет терпения долго выжидать и при первых признаках одушевления начинает изливаться. Оттого-то так часто под именем экстаза преподносятся нам дешёвые и ничем не замечательные душевные настроения. Особенно легко смешивают с экстазом тот очень распространённый вид весеннего ликования, для которого наш язык изобрёл известный меткий эпитет. И, в конце концов, «телячий восторг» встречает у публики более радушный приём, чем истинное вдохновение и глубокий экстаз. Понятней - и ближе».


Шестов Лев, Апофеоз беспочвенности: опыт адогматического мышления, Л., «Издательство Ленинградского университета», 1991 г., с. 72-73.


Источник — портал VIKENT.RU


Дополнительные материалы

Классификация типов творчества

см. термин ЛЖЕ-статус в 🔖 Словаре проекта VIKENT. RU


+ Плейлист из 16-ти видео: ЛИЧНОСТЬ: ЦЕЛЬ, СМЫСЛ, РАЗВИТИЕ

+ Ваши дополнительные возможности:Идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям творческой деятельности – на онлайн-консультацию третье воскресенье каждого месяца в 19:59 (мск). Это принципиально бесплатный формат.


Задать вопросы Вы свободно можете здесь: https://vikent.ru/w0/


Изображения в статье

Лев Исаа́кович Шесто́в — философ-экзистенциалист и эссеист / History.syktnet & Изображение alex dutemps с сайта Pixabay

Изображение Andreas Zapf с сайта Pixabay

Показать полностью 2 1

Физик-теоретик В.Л. Гинзбург

4 октября 1916 г. родился Виталий Лазаревич Гинзбург — советский и российский физик-теоретик, академик АН СССР, лауреат Ленинской премии (1966), Сталинской премии первой степени (1953) и Нобелевской премии по физике (2003). Рано остался без матери, умершей в 1920 году от брюшного тифа (его воспитанием после смерти матери занялась её младшая сестра Роза Вениаминовна Вильдауэр).

Физик-теоретик В.Л. Гинзбург Гинзбург, Нобелевская премия, Ученые, День рождения, Творческие люди, Видео, YouTube, Длиннопост

До 11 лет получал домашнее образование под руководством отца. Затем в 1927 году поступил в 4-й класс 7-й семилетней школы, которую окончил в 1931 году и продолжил среднее образование в фабрично-заводском училище (ФЗУ), затем самостоятельно, работая лаборантом в рентгенологической лаборатории


Виталий Лазаревич вспоминает, как «...с 1933 года, стало возможным поступить в МГУ по открытому конкурсу [...]. Но для поступления в университет необходимо было закончить полный курс средней школы, в то время как я закончил только 7 классов. Итак, мне пришлось за три месяца (частично с репетитором) выучить то, что нужно было выучить в старших классах. Я вдаюсь в эти подробности, потому что всю свою жизнь я жалел, что не получил нормального школьного образования. И я хочу предостеречь тех, кто думает, что школьная мудрость не стоит того, чтобы тратить на нее много лет.


Действительно, несмотря на то, что у меня, как я убежден, были лишь средние способности, мне удалось выполнить за три месяца программу трех школьных лет. Но какой ценой? Цена — это, прежде всего, полное отсутствие автоматизма в элементарной математике и даже в орфографии русского языка. В частности, в школе я бы решил, например, 100 задач по алгебре, тригонометрии и т. Д., В то время как самостоятельно я решил только около 10. Зачем решать больше, если это не требуется? Такие вещи приводят к отсутствию навыков в дальнейшем изучении математики. То же самое с орфографией».


Десятки научных исследований и сотни статей...


Из биографии В.Л. Гинзбурга, написанной им для Нобелевского комитета.

Физик-теоретик В.Л. Гинзбург Гинзбург, Нобелевская премия, Ученые, День рождения, Творческие люди, Видео, YouTube, Длиннопост

«...я занимаюсь теоретической физикой с 1938 года, и я выполнил много десятков исследовательских работ по различным физическим и астрофизическим темам. Что касается статей, я уже написал сотни из них, потому что для меня писать довольно легко, и написание статей является неотъемлемой частью моей работы.


Некоторые коллеги осуждали и, возможно, все еще осуждают меня за написание такого большого количества статей. И действительно, есть люди, которые пишут статьи для того, чтобы увеличить количество ссылок на свои работы. Но я, поверьте, никогда не руководствовался подобными соображениями, к тому же у меня и так очень много ссылок. Например, я недавно увидел в одном справочнике, что после 1985 года было 8 962 ссылки на мои статьи, несмотря на то, что статья, которую мы написали вместе с Ландау и которая была опубликована в 1950 году только на русском языке, почти всегда упоминается без указания ссылки список литературы; тот же источник сообщает, что после 1945 года было 19 519 ссылок на мои статьи. Я начал публиковать их в 1939 году.


Кстати, Ландау оценивал, хотя и не очень серьезно, возраст физиков по тому времени, когда появилась их первая публикация. Например, он сказал, что я на 13 лет моложе его, потому что его первая статья появилась в 1926 году; тогда как он родился в 1908 году, поэтому по календарным годам я всего на 8 лет моложе».


Оценка ученых под уровню достижений


В.Л. Гинзбург об оценки уровня специалистов:


«Интересно рассмотреть вопрос оценки научного уровня и деятельности людей. Это большая тема, и здесь я только хочу воспользоваться возможностью и рассказать о мнении Ландау в этом отношении.

Физик-теоретик В.Л. Гинзбург Гинзбург, Нобелевская премия, Ученые, День рождения, Творческие люди, Видео, YouTube, Длиннопост

Ландау вообще, особенно в молодости, любил все классифицировать. Позже, когда я познакомился с ним поближе, он сам смотрел на эти классификации, например, женщин, с иронией. Я остановлюсь только на его классификации физиков-теоретиков, работавших в XX веке. Это было сделано в соответствии с логарифмической шкалой, с основанием 10, поэтому физик 2-го класса в 10 раз уступал физику 1-го класса. Это был вопрос достижений, а не уровня знаний, педагогических способностей или ораторского таланта. Класс 0.5 был присвоен только Эйнштейну. В класс 1 были включены Бор, Дирак, Гейзенберг, Шредингер, де Бройль, Фейнман.


Я, несомненно, забыл несколько имен, но, конечно, я не буду дополнять этот список так, как я его вижу. Я помню, как Паули отправили в первый класс 5. Сам Ландау был отнесен в своей собственной классификации, насколько я помню, сначала к классу 2.5, а затем к классу 2. Однажды Э. Лифшиц сказал мне, что Ландау повысил себя до класса 1.5.


Почему эта классификация кажется мне интересной? Во-первых, это опровергает легенды о нескромности и тщеславии Ландау. Во-вторых, важно, чтобы он делал акцент на оценку достижений. Например, я помню, как спорил с Ландау о де Бройле, который не казался мне особенно влиятельной фигурой. Но Ландау стоял твердо, и я думаю, что он был прав. Волновые свойства электрона и других частиц — гениальная догадка, хотя эта идея пришла в голову де Бройлю под влиянием понятия Эйнштейна о фотонах и уравнений p = -hk и k = w/c.

Кстати, я удивлен, что Ландау поставил Фейнмана выше себя и вообще поставил его в 1-й класс. Нет никаких сомнений в том, что Фейнман был блестящим физиком и лектором, но мне кажется, что его достижения нельзя сравнивать с достижениями других «первоклассных» физиков. Вероятно, Ландау особенно ценил схематическую технику, думая, что сам он не смог бы до нее додуматься. Что выглядит интересным и важным, с моей точки зрения, так это огромный разрыв, который может существовать и часто существует между достижениями и знаниями, управлением аппаратом и так далее.


Я думаю, хотя, конечно, не могу утверждать этого, что «по знаниям и владению аппаратом» Ландау стоял даже выше Эйнштейна, но «по достижениям» он трезво оценивал себя как намного ниже его. Я, конечно, не собираюсь давать здесь свою оценку самому себе, но она, несомненно, намного ниже «по управлению аппаратом», чем «по достижениям».


Автор: Алексей Александрович Морозов

Интересно? Еще можно почитать


1) «Это не просто переход от одной точки к другой в пространстве культуры, а изменение метрики и изменение размерности. Гениальные произведения создают новые критерии ценностей, новые нормы логики, новые проблемы науки, иначе говоря, меняют бесконечные ансамбли, исходя из их локальных элементов. Такой „топологический“, т. е. необратимый, эффект делает гениальное произведение бессмертным».


Этот и еще 84 материала VIKENT.RU по теме Оценки


2) Видео: УРОВЕНЬ РАЗВИТИЯ ЛИЧНОСТИ и ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ УРОВЕНЬ РЕШЕНИЙ

3) Также, идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям творческой деятельности – на онлайн-консультацию 16 октября 2022 года в 19:59 мск (воскресенье). Это принципиально бесплатный формат https://vikent.ru/w0/

Источники

Гинзбург Виталий Лазаревич на портале VIKENT.RU https://vikent.ru/author/538/

Vitaly L. Ginzburg. Biographical https://www.nobelprize.org/prizes/physics/2003/ginzburg/biog...

Показать полностью 3 1
Отличная работа, все прочитано!