Читатели VIKENT.RU

«Во второй половине XIX столетия шпионы многих стран отправились в Бразилию. Причина для этого была, по сути, одна. В этот период государство на Амазонке являлось единственным производителем и поставщиком в Европу и США каучука, который получали из гевеи, или «плакучего дерева». Правда, ещё примерно в 1734 году обожжённая резина впервые появилась в Англии.

Причём в первое время её использовали лишь в качестве ластика для удаления карандашных записей с бумаги.

Но, лишь спустя сто лет, в 1845 году, после того как американский изобретатель Чарльз Гудьир запатентовал технологию переработки каучука — вулканизацию, интерес к новому химическому продукту вырос до промышленных масштабов. Однако в резком подъёме производства резиновой продукции имелось одно слабое звено — сырьё.

Бразилия же, являющаяся в то время монополистом в экспорте каучука, переживала золотые времена. И, безусловно, она была чрезвычайно заинтересована в своей уникальной позиции на мировом рынке. Поэтому бразильцы почти каждого иностранца подозревали в стремлении похитить семена гевеи. И вывезти их из Бразилии практически не представлялось возможным.

И все же в 1876 году английский ботаник и путешественник Генри Александр Уикхэм смог перехитрить бдительность бразильцев. Исколесив всю страну вдоль и поперёк, он наткнулся на неизученное высокогорное плато Тапайо, считавшееся священной территорией. Уикхэм собрал в джунглях целую коллекцию семян гевеи и добрался до побережья. Но у него не осталось ни цента, чтобы вернуться в Европу.

Но Фортуна и на этот раз не отвернулась от путешественника. На его счастье, в порту находилось судно, отправлявшееся в Англию. А спустя всего несколько дней Генри Уикхэм уже плыл вниз по Амазонке вместе со своей коллекцией семян. Их Уикхэм держал в запертой каюте, предварительно завернув в листья бананов и подвесив к потолку, чтобы к ним не добрались корабельные крысы.

А для того, чтобы скрыть свой тайный умысел, была запущена легенда, что по заказу английского короля для ботанического сада в Кью англичанин везет клубни редких орхидей. А так как это очень требовательные и нежные растения, он и хранит их в закрытой каюте, поддерживая в ней постоянную температуру. И если дверь открыть — клубни погибнут.

Благодаря такой легенде все семена гевеи в целости и сохранности оказались в Англии.

В Лондоне Уикхэм посеял ровно семь тысяч семян гевеи, и все они взошли. Когда же ростки окрепли, их перевезли на Цейлон, в то время британскую колонию, а также на Борнео.

Растения быстро акклиматизировались, и спустя несколько лет из этого региона каждый год экспортировалось более трех миллионов тонн каучука. Так благодаря Генри Уикхэму, который в Англии за этот свой поступок получил титул дворянина, была нарушена монополия Бразилии на производство каучука».

Бернацкий А.С., Неизвестная жизнь учёных, М., «Вече», 2021 г., с.297-298

+ Дополнительные материалы по теме:

Генри Форд хотел как лучше, а получилось

Видео: СОЗДАНИЕ ТВОРЧЕСКИХ РАЗРАБОТОК

Источник фото

1. Плантация гевеи бразильской на острове Пхукет, Таиланд.

2. Генри Уикхэм, который в 1876 году руководил операцией по контрабанде 70 000 семян каучукового дерева

«Ленинградские НИИ, КБ, вузы, учреждения, подведомственные Управлению культуры или гороно, резко различались степенью контроля сотрудников, идеологической атмосферой.

Престижными считались места, где можно было действительно заниматься чем-то осмысленным, а не просиживать восемь часов, писать месячные, квартальные и годовые отчеты и еженедельно с коллегами перебирать гнилые овощи на овощебазах. Где было много интересных командировок, легко отпускали сотрудников в библиотеки или архивы, не мучили установочными лекциями партийных пропагандистов.

Где начальство было относительно просвещённым, не лезло в личную жизнь и могло, в случае чего, прикрыть от неприятностей на идеологической или бытовой почве.

Такими оазисами считались Ленфильм, некоторые академические институты (прежде всего Физтех имени А. Иоффе), Эрмитаж, научные отделы Всесоюзного музея Пушкина, Музея истории города, Большой драматический театр.

Но с конца 1960-х и до середины 1980-х число учреждений, где советская власть позволяла самовыражаться, заниматься своим делом честно, неуклонно сокращалось.

Застою предшествовала вторая «оттепель».

В 1965 году из ссылки раньше назначенного срока возвращается Иосиф Бродский.

В ленинградском отделении Союза писателей избирают новое правление: вместо сермяжного старого чекиста Александра Прокофьева

В 1965 году отделение возглавляют относительно либеральные Даниил Гранин и Михаил Дудин. Но после доноса на вечер молодых литераторов в Доме писателей 30 января 1968 года («ползучая контрреволюция», «сионистская провокация») ситуация зигзагообразно, но неуклонно ухудшается.

Сергея Довлатова, Иосифа Бродского, выступавших на роковом вечере, не будут печатать и принимать в Союз. Вне Союза останутся «ахматовские сироты» Евгений Рейн, Анатолий Найман, Дмитрий Бобышев.

Профессиональное писательство будет закрыто для самых талантливых людей следующего поколения — Леонида Аронзона, Виктора Кривулина, Елены Шварц, Сергея Стратановского. Их первые сборники появятся, когда им минет сорок.

Для нового ленинградского руководства во главе с Григорием Романовым и осторожный Гранин слишком самостоятелен. В 1971-м на посту главы ленинградских писателей его смещает абсолютно послушный, ничем творчески не примечательный поэт Олег Шестинский. «Блокадную книгу» не напечатают в Ленинграде. Она, обкорнанная цензурой, выйдет в Москве.

Ленинградские литературно-художественные журналы «Нева» и «Звезда» печатают бесконечные романы и повести из жизни рабочего класса и выглядят бесконечно скучными даже на фоне сильно цензурируемых московских «Нового мира», «Нашего современника», «Звезды» и «Дружбы народов».

Чуть поживее «Аврора», поэтому её редакцию дважды «чистят». В 1977 году снят и вскоре умер главный редактор Владимир Торопыгин. Предлог — стихи Нины Королёвой с намёком на страшную участь царской семьи в Екатеринбурге: «И в год, когда пламя металось на знамени тонком, в том городе не улыбалась царица с ребёнком...»

В 1982 году потерял свою должность главный редактор Глеб Горышин из-за того, что в журнале на 75-й странице был напечатан рассказ Виктора Голявкина «Юбилейная речь», в которой заподозрили пародию на 75-летие Брежнева.

К середине 1970-х многочисленным молодым литераторам Ленинграда становится понятно: на их пути стена, установленная властью. «Попытки профессионализации каждого из начинающих, вне зависимости от таланта и политических воззрений, раз за разом заканчиваются крахом. В 1975-м поколенческая группа объединяется, создается огромный коллективный стихотворный сборник „Лепта“. Рукопись подана в ленинградское отделение Союза писателей и отвергнута после разгромной, оскорбительной рецензии известного в городе мракобеса профессора Петра Выходцева.

Надежд на работу в официальной литературе не остаётся».

Лурье Л.Я., Поздние ленинградцы. От застоя до перестройки, СПб, «БХВ-Петербург», 2022 г., с.9-10

+ Дополнительные материалы по теме:

1) Жизненная Стратегия Творческой Личности (ЖСТЛ)

2) Внутренние обстоятельства и Творческая личность по Г.С. Альтшуллеру

3) Внешние обстоятельства и Творческая личность по Г.С. Альтшуллеру

4) Видео: СОЗДАНИЕ ТВОРЧЕСКИХ РАЗРАБОТОК

Источники фото

1. Площадь Искусств. Открытка серии «Ленинград» издательства литературы на иностранных языках, 1959–1960 годы, по фотографиям Л. Зиверта

2. Адмиралтейство. Открытка серии «Ленинград» издательства литературы на иностранных языках, 1959 –1960 годы, по фотографиям Л. Зиверта.

3. Государственный академический театр драмы имени А. С. Пушкина. Дата съемки: июль 1964

Мари-Франсуа Вольтер — французский философ-просветитель XVIII века, поэт, сатирик, историк и публицист

Астрофизик Эдвин Хаббл не оставил после себя памятников на площадях или в скверах, и даже неизвестно место, где он похоронен. Но его именем назван один из кратеров на видимой стороне Луны и самый большой телескоп на орбите, которые продолжает его дело после смерти самого Эдвина Хаббла — исследует далёкие галактики.

Первый телескоп, которые увлёк Хаббла изучать звёздное небо, был построен его дедом. После окончания учебы Эдвин поступил в один из лучших учебных заведений в стране того времени — Чикагский университет, где он попал под влияние создателя теории происхождения Солнечной системы астронома Ф.Р. Мультона.

В 1919 году в обсерватории Маунт-Вилсон был построен и запущен 250-ти сантиметровый телескоп, дающий новые возможности для исследования далеких галактик. Хаббл начал изучать туманности, видимые в полосе Млечного пути, и доказал, что они светятся за счет переизлучения ультрафиолетовой радиации центральных звезд в оптический диапазон. После чего он классифицировал туманности, видимые вне Млечного пути, заменив стройной схемой прежние нечеткие и сложные классы.

Известный немецкий астроном Вальтер Бааде признался, что упорно искал объекты, которые нельзя было бы уложить в хаббловскую систему. Но за 30 лет таковых практически не оказалось. А в хрестоматию «Книга первоисточников по астрономии и астрофизике, 1900–1975» К. Ланга и О. Гингерича попали три работы Хаббла — классификация, которая не была существенно изменена с момента ее создания, работа по установлению природы туманностей и закон красного смещения.

Продолжая изучение и сопоставляя на основе статистики наблюдений наблюдаемые скорости туманностей с их расстоянием, Хаббл доказал, что галактики разлетаются друг от друга и рассчитал линейную зависимость увеличения скорости с расстоянием. Открытый закон красного смещения был назван в его честь, а уточненный позднее коэффициент пропорциональности — постоянной Хаббла и обозначаться латинской буквой «H». Эйнштейн высоко оценил значение сделанных открытий: «Новые наблюдения Хаббла и Хьюмасона относительно красного смещения... делают вероятным предположение, что общая структура Вселенной не стационарная»

Автор: Алексей Александрович Морозов

Интересно? Еще можно почитать

1) «Какое бы понятие мы ни составили себе с метафизической точки зрения о свободе воли, необходимо, однако, признать, что проявления воли, человеческие поступки, подобно всякому другому явлению природы определяются общими законами природы. История, занимающаяся изучением этих проявлений, как бы глубоко ни были скрыты их причины, позволяет думать, что если бы она рассматривала действия свободы человеческой воли в совокупности, то могла бы открыть ее закономерный ход; и то, что представляется запутанным и не поддающимся правилу у отдельных людей, можно было бы признать по отношению ко всему роду человеческому как неизменно поступательное, хотя и медленное, развитие его первичных задатков

Этот и еще 5 материалов VIKENT.RU по теме Сбор статистики

2) Видео: РЕГИСТРАЦИЯ НАУЧНЫХ ОТКРЫТИЙ

3) Видео: ВЕК РАЗУМА — эпоха ПРОСВЕЩЕНИЯ | Часть I.

Источники

1. Эдвин Хаббл на портале VIKENT.RU https://vikent.ru/author/2950/

2. Самин Д. К., 100 великих ученых. — М.: Вече, 2004. — 592 с. (100 великих) с.497-503

Фото:

1. Эдвин Хаббл

2. Скриншот фильма «Хаббл — 15 лет открытий»

Малоизвестный сейчас актёр XIX века Михаил Семёнович Щепкин вышел из крепостных крестьян. Он не оставил после себя мемуаров или учебника по сценическому искусству. Но его заповеди молодым актерам, которые он внушал не только на курсах в театральной школе, но постоянным личным примером, остались жить в его учениках. Критик В.Г. Белинский писал, что Михаилу Щепкину удалось показать подлинное «драматическое искусство и что такое истинный актер», и заставить «заставил посещать Александринский театр тех, которые давно уже не посещали его». Позднее, К.С. Станиславский взял некоторые приемы в свою систему методической работы актёра и режиссёра.

Михаил Семёнович не навязывал никому своё мастерство и не считал себя мэтром. Но всегда помогал молодым талантливым актерам и наставлял их.

Первая актёрская заповедь касалась опасности копирования и подражательности. Он следил, чтобы молодые не подстраивались под манеру других известных актёров, а вырабатывали свой собственный стиль и образ.

Вторая заповедь касалась «живой» сцены, которая была главнее всех учебников и наставлений. Успешность творчества актёра — это неразрывность искусства и жизни, потому что «искусство настолько высоко, насколько близко к природе».

Третья заповедь была про опасность первого успеха. Щепкин предупреждал молодых талантливых актёров и актрис, что есть способности, но публика реагирует на красивое молодое лицо. Если не будет умения, то успех скоро кончится.

Четвертая заповедь Щепкина была в убеждении, что искусство бывает глубоким и содержательным только когда к эмоциональным впечатлениям идёт четко выраженная мысль, раскрывающая авторскую идею.

Пятая заповедь говорит о цели искусства в приближении подражания к истине, которую узнает и примет человек, задумается и, может даже изменится. А не пытаться притворством угождать невзыскательным вкусам публики.

В шестой заповеди речь идёт о постоянном труде ради искусства. Михаил Щепкин никогда не пропускал репетиций, а перед каждой репетицией он обязательно учил свой текст, не надеясь на память.

Седьмая заповедь заключалась в общей игре актеров, как слаженного ансамбля, а не отдельных личностей. Для этого Щепкин уже ближе к концу своей жизни добился, чтобы работа над постановкой начиналась с коллективного чтения пьесы всеми актёрами. Тогда каждый мог найти своё место и видеть общий замысел автора. Спустя годы К.С. Станиславский включит такой подход в свою систему как обязательный элемент работы над постановкой спектакля.

Автор: Алексей Александрович Морозов

Интересно? Еще можно почитать

1) «Всюду лакеи и билетеры были во фраках или ливреях, с золотыми пуговицами и галунами, как в императорских театрах. Они, не стесняясь, шмыгали по всем направлениям зрительного зала, мешая актёрам играть, а зрителям - понимать и слушать то, что происходило на сцене. Хождение по залу после начала спектакля было у нас строжайше воспрещено как прислуге, так и самим зрителям. Однако, несмотря на запрещение, на вывешенные объявления, первое время зрители не повиновались. Были постоянные недовольства и даже скандалы. Но вот однажды, вскоре после отмены выходов артистов на аплодисменты, я заметил группы запоздавших зрителей, бежавших по переулку нашего театра: они торопились до начала спектакля усесться на свои места. Что же случилось? Актёры перестали повиноваться зрителям, перестали выходить на их вызовы. Не чувствуя себя более полновластным хозяином в театре, зритель подчинился нашему правилу, хотя и с запозданием».

Этот и еще 121 материал VIKENT.RU по теме Театр, кино и ТВ

2) Видео: СОЗДАНИЕ ТВОРЧЕСКИХ РАЗРАБОТОК

3) Видео: Прогноз развития Консалтинга: Игорь Леонардович Викентьев

Источники

1. М.С. Щепкин на портале VIKENT.RU https://vikent.ru/author/2266/

2. Ивашнев Виталий Иванович «Щепкин. ЗАПОВЕДИ НА ВСЕ ВРЕМЕНА» https://litresp.ru/chitat/ru/И/ivashnev-vitalij-ivanovich/schepkin/5

Благодарю И.Л. Викентьева за присланный фрагмент

Фото:

1. Портрет работы художника Н. В. Неврева, 1862

2. Крепостной театр XIX века

Что доступно скромному любителю по сравнению с теми, кто многие годы профессионально занимается исследованием? Вильям Гершель был любителем в астрономии, а работал в музыкальной области. Но это не помешало ему войти в историю науки как первооткрыватель планеты Уран и его спутников, а так же множества гипотез о туманностях, двойных звёздах, размерах Галактики и так далее. Часть из его предположений подтвердились ещё при жизни, для других понадобилось время, а какие-то были ошибочными. Но остаётся фактом то, что это сделал не профессиональный астроном, а любитель, который лишь к концу жизни смог полностью посвятить себя науке.

Гершель рано проявил свои способности к точным наукам. И обширное, хотя и несистематическое знание, тоже пригодилось. Когда он в 1757 году после военной службы музыкантом в полковом оркестре из Германии переехал в Англию, то начал зарабатывать тем, что переписывал ноты. А вскоре стал известен как исполнитель, дирижёр и музыкальный педагог. Свой интерес к естественным наукам он удовлетворял через самообразование. В 1773 году он купил труды Роберта Смита «Полная система оптики» и Джеймса Фергюсона «Астрономия». Это стало поворотным моментом в его жизни.

В маленький телескоп было трудно разглядеть, а на большой не хватало средств от заработка на музыке. Тогда Гершель решает сам его изготовить. Купил материалы, инструмент, отлил заготовку и начал ее шлифовать. Приходилось это делать вручную иногда по 12-16 часов подряд — процесс шлифовки должен быть непрерывным, чтобы добиться нужного результата. Машинку для шлифования он изобретет только через 15 лет. Зарабатывая днем преподаванием музыки, а вечерами дирижируя, Гершель по ночам наблюдал за звёздным небом.

13 марта 1781 он заметил необычную звезду. Сравнил с прежними наблюдениям по собственному методу «звёздных чепков» (определенных участков неба). После анализа Гершель сделал предположение, что это комета. Но через несколько месяцев астрономы Пьер Симон Лаплас и Андрей Иванович Лексель вычислили орбиту нового небесного тела и смогли доказать, что это новая планета, которая была расположена за орбитой Сатурна. Позднее ее назвали Ураном. За это открытие Гершель стал членом Лондонского королевского астрономического общества, получил степень доктора Оксфордского университета и был награжден золотой медалью Лондонского королевского общества.

Открытие новой планеты открыло и новые возможности для Вильяма Гершеля. Король Георг III снабдил его не только ежегодным жалованием, но и дал возможность построить обсерваторию Слоу, близ Виндзора. Ему удалось в 1789 году создать самый большой на тот момент телескоп длинной в 12 м и зеркалом 122 см. Это позволило вести наблюдения за туманностями, одни из которых оказались скоплением множества звёзд, а другие отдельными небесными телами. Гершель выдвинул ряд гипотезы об образовании звёздных систем из рассеянного вещества, и что он наблюдает звёзды в разных стадиях своего развития. Хотя эта идея была забыта астрономами, поэтому до середины ХХ века считалось, что все звёзды произошли одновременно...

Автор: Алексей Александрович Морозов

Интересно? Еще можно почитать

1) «Я считаю опасным заблуждением полагать, будто человеку необходимо прежде всего равновесие, то есть состояние без напряжения. Человеку на самом деле требуется не равновесие, но, скорее, стремление и борьба за цель, достойную его. Поиск человеком смысла и ценностей скорее вызовет внутреннее напряжение, чем приведёт к внутреннему равновесию. Однако именно это напряжение является необходимым условием психического здоровья».

Этот и еще 39 материалов VIKENT.RU по теме Независимая цель личности

2) Видео: СОЗДАНИЕ ТВОРЧЕСКИХ РАЗРАБОТОК

Источники

1. Вильям Гершель на портале VIKENT.RU https://vikent.ru/author/2693/

2. Самин Д. К., 100 великих ученых. — М.: Вече, 2004. — 592 с. (100 великих) с.139-144

Фото:

1. Фредерик Вильям Гершель. Портрет работы Лемюэля Эббота (1785)

2. Реплика телескопа, на котором было совершено открытие планеты Уран. Гершелевский музей астрономии