AlexKap2015

AlexKap2015

Пикабушник
Дата рождения: 26 мая
bukvaYe
bukvaYe и еще 1 донатер
поставил 1049 плюсов и 120 минусов
отредактировал 9 постов
проголосовал за 9 редактирований
Награды:
5 лет на Пикабуболее 1000 подписчиков
733К рейтинг 3329 подписчиков 24 подписки 2095 постов 1321 в горячем

Две Лизетты и дочь Елизавета

Когда Петр I звал: "Лизавета, подь сюда!" к нему приходили лошадь, собака и дочь.

Две Лизетты и дочь Елизавета История (наука), Животные, Лошадь Лизетта, Терьер Лизетта, Буленбейцер Тиран, Длиннопост

Чучело лошади Петра I по кличке Лизетта и двух собак царя - буленбейцера Тирана и терьера Лизетты хранятся в Зоологическом музее Санкт-Петербурга.


В июне 1698 года Пётр Первый возвращался из Великого посольства. На территории современного рижского микрорайона Тейка (в прошлом — окрестности Риги за пределами Рагульских (Раунских) ворот) Пётр Первый встретил купцов-барышников, которые вели на продажу молодую лошадь карабахской породы бурого окраса. Пётр с первого взгляда «влюбился» в лошадь, которая отличалась необыкновенной красотой, поэтому он остановил барышников и сразу без торгов предложил им обменять своего коня за их лошадь, при этом посулил вдобавок к бартеру 100 голландских червонцев.


Согласно легенде в сражении под Полтавой лошадь Лизетта спасла царя от смерти. В ходе битвы Пётр оказался фактически в одиночестве перед шведскими армейскими подразделениями, которые открыли прицельный огонь по всаднику. Лошадь рванула в сторону, тем самым избавив царя от опасности; только одна пуля раздробила луку седла.


Вскоре после Полтавской битвы Лизетта получила почётную отставку по возрасту.


После её смерти Пётр велел сделать чучело любимой лошади. Именно это чучело стало прототипической моделью для изображений лошадей на батальных полотнах, запечатлеваемых живописцами в поздний период.

Две Лизетты и дочь Елизавета История (наука), Животные, Лошадь Лизетта, Терьер Лизетта, Буленбейцер Тиран, Длиннопост
Две Лизетты и дочь Елизавета История (наука), Животные, Лошадь Лизетта, Терьер Лизетта, Буленбейцер Тиран, Длиннопост

Российский император Петр I любил собак. Но у него не было охотничьих собак, так как охоту самодержец не любил. Самой любимой у него была маленькая собачка, терьер по кличке Лизетта. Ее императору подарил Александр Меншиков.


Еще один пес царя породы буленбейцер (быкодав) был огромным. В настоящее время эта порода исчезла. Он появился у Петра одновременно с Лизеттой. Кличка у него была Тиран, он преданно любил императора и сопровождал его во всех военных походах. Петр собаку называл самым верным другом и тоже очень любил.


Когда оба животных умерли, по приказу императора сделали их чучела.

Две Лизетты и дочь Елизавета История (наука), Животные, Лошадь Лизетта, Терьер Лизетта, Буленбейцер Тиран, Длиннопост

А теперь скажите, когда 18 декабря (29 по новому стилю) 1709 года у Петра I родилась дочка, как назвали девочку?


Правильно. Елизавета. 

https://ru.wikipedia.org/wiki/Лизетта

https://zen.yandex.ru/media/id/5aa5254b168a91696cb887c9/3-is...

http://www.smena.ru/news/2005/08/29/5858/

Показать полностью 4

Когда ты кельтский вождь и можешь себе позволить...

... золотые ботинки. И не только.

Когда ты кельтский вождь и можешь себе позволить... История (наука), Хохдорфская гробница, Кельты, Археология, Золотые ботинки, Длиннопост

Гробница вождя в Хохдорфе — богатое кельтское захоронение, датируемое около 530 г. до н. э. Обнаружено археологом-любителем в 1977 г. близ селения Хохдорф-ан-дер-Энц в муниципалитете Эбердинген, федеральная земля Баден-Вюртемберг, Германия). К тому времени курган от первоначальной высоты (6 м) и диаметра (60 м) в результате природной эрозии и сельскохозяйственной деятельности «сморщился» до высоты примерно 1 метра.

Когда ты кельтский вождь и можешь себе позволить... История (наука), Хохдорфская гробница, Кельты, Археология, Золотые ботинки, Длиннопост

После изучения могилы, курган был заново реконструирован к своей первоначальной высоте.

Когда ты кельтский вождь и можешь себе позволить... История (наука), Хохдорфская гробница, Кельты, Археология, Золотые ботинки, Длиннопост
Когда ты кельтский вождь и можешь себе позволить... История (наука), Хохдорфская гробница, Кельты, Археология, Золотые ботинки, Длиннопост

Мужчина возрастом около 40 лет, ростом 178 см, был уложен на бронзовое ложе длиной 275 см. Судя по найденным в погребальной камере золотым украшениям этот человек, вероятно, был кельтским вождём. Он был погребён с золотой шейной гривной, браслетом на правой руке, в шляпе из бересты, одет в богатые одежды, имел два золотых кинжала с лезвиями из железа и бронзы, янтарные украшения.

Когда ты кельтский вождь и можешь себе позволить... История (наука), Хохдорфская гробница, Кельты, Археология, Золотые ботинки, Длиннопост
Когда ты кельтский вождь и можешь себе позволить... История (наука), Хохдорфская гробница, Кельты, Археология, Золотые ботинки, Длиннопост
Когда ты кельтский вождь и можешь себе позволить... История (наука), Хохдорфская гробница, Кельты, Археология, Золотые ботинки, Длиннопост

У ног ложа стоял большой котёл, украшенный изображением трёх львов вокруг кромки. При погребении котёл был заполнен 400 литрами мёда (чтобы загробная жизнь мёдом казалась!). В восточной части гробницы находилась четырёхколёсная повозка с набором бронзовой посуды и рогов для питья, достаточной для 9 человек.

Когда ты кельтский вождь и можешь себе позволить... История (наука), Хохдорфская гробница, Кельты, Археология, Золотые ботинки, Длиннопост
Когда ты кельтский вождь и можешь себе позволить... История (наука), Хохдорфская гробница, Кельты, Археология, Золотые ботинки, Длиннопост

Но особенно примечательны тонкие золотые пластины с орнаментом, сохранившиеся на его практически разложившейся обуви.

Когда ты кельтский вождь и можешь себе позволить... История (наука), Хохдорфская гробница, Кельты, Археология, Золотые ботинки, Длиннопост
Показать полностью 10

Боевые топоры викингов

История вооружения древних скандинавов имеет богатую и плодотворную традицию изучения, недаром сама Скандинавия, по праву, называется «арсеналом» Европы

Боевые топоры викингов История (наука), Викинги, Боевые топоры, Длиннопост, Оружие

В этом регионе только мечей различных типов было найдено свыше 2000 экземпляров. Зарубежными и отечественными оружиеведами была проведена огромная работа по типологизации и датировке вооружения. Однако основное внимание всегда уделялось, по преимуществу, клинковому оружию, в то время как боевым топорам, за редким исключением, посвящалось всего лишь несколько строк.

Боевые топоры викингов История (наука), Викинги, Боевые топоры, Длиннопост, Оружие

Топор — одно из древнейших орудий, используемых человеком. На протяжении веков он исправно служил ему как в хозяйстве, так и на войне. Боевые топоры использовали египтяне, хетты, греки, китайцы и воины многих других древних цивилизаций. В эпоху владычества Рима за топором укрепилась репутация оружия «варваров». И действительно, среди таких врагов Империи, как кельты и германцы, этот тип оружия имел достаточно широкое распространение. Однако после падения Рима топор, по сути дела, был забыт в военном деле Европы, и то, что он был введен в употребление в IX–X вв., особенно в Англии и Ирландии, произошло исключительно благодаря викингам, среди которых никогда не ослабевала его популярность.

Боевые топоры викингов История (наука), Викинги, Боевые топоры, Длиннопост, Оружие

В своем развитии топор прошел путь от хозяйственного и универсального орудия до узкоспециализированного оружия. Унаследованные от предшествующих периодов типы А (вся типология дана по Я. Петерсену) — с симметричным профилем и малозагнутым типом лезвия, и В — с асимметричным профилем, с резким изгибом в нижней части и так называемым «бородатым» (т. е. с оттянутым вниз) лезвием, модернизируются, вырабатываются различные варианты «бородатого» топора, примерами могут послужить типы C и D. Именно топоры с «бородкой» некоторыми исследователями воспринимаются как специфически скандинавские. Наибольшее разнообразие типов приходится на вторую половину IX века. Происходит совершенствование модели широколезвийного топора. Появляется тип K-асимметричный с незначительным изгибом вверху и длинным поверхностным изгибом внизу. Возникает тип L — с формой лезвия, изогнутой вниз и внутрь, позволяющий наносить более эффективный удар сверху. Этот поиск наиболее эффективных форм завершается в конце X в. определенной унификацией, выразившейся в боевой секире, так называемом широком топоре (breiðøx) исландских саг. Сложился тип M — асимметричный, с длинным, постепенным изгибом на верхнем усе и коротким постепенным изгибом на нижнем усе. Возможно, распространенность этого типа топора являлась ответом на увеличивающееся использование в военном деле кольчуги.

Боевые топоры викингов История (наука), Викинги, Боевые топоры, Длиннопост, Оружие

Топорами в Скандинавии пользовались еще в бронзовом веке. Изображение на камне из Фоссума, Западная Швеция.


Боевой топор, как уже говорилось выше, зачастую воспринимается как вспомогательное, вторичное, оружие по отношению к мечу. Это оружие земледельца, а не воина-профессионала. В подтверждение выдвигается целый ряд аргументов: топор технологически легче изготовить, чем меч, т. е. он относительно дешев, а значит, и более доступен; во-вторых, меч более эффективное и сложное в плане применения оружие, и для хорошего владения им необходимы долгие годы тренировки. Подразумевается, что у рядового земледельца нет ни лишнего времени, ни лишних средств, и топор, таким образом, являясь, как уже говорилось выше, универсальным орудием, становился более предпочтительным для непрофессионала, чем, скажем, меч. Именно меч в нашем сознании является необходимым атрибутом воина, доказательством его героичности и принадлежности к воинскому сословию. Однако, как нам кажется, такая точка зрения по отношению к рассматриваемому периоду во многом стереотипна и сложилась в целом под влиянием материалов классического средневековья.

Боевые топоры викингов История (наука), Викинги, Боевые топоры, Длиннопост, Оружие

Действительно, топор было легче изготовить, и он, вероятно, был не так дорог, как хороший меч, однако только этот факт не мог послужить причиной выбора того или иного оружия. Единственным основанием для выбора служили эффективность оружия и личная привязанность воина к нему. Среди недостатков топора отмечали следующий: поскольку боевой топор имел значительный вес, то воин, использовавший его в бою, должен был обладать немалой физической силой. Таким образом, удары топором были достаточно прямолинейны, проводились с широкого замаха, давая тем самым воину с более легким и гибким мечом значительные преимущества, что и послужило причиной постепенного вытеснения топора из широкого пользования. Однако подобные утверждения неприменимы по отношению ко всей эпохе викингов. Начать с того, что вес боевого топора, по сути, не превышал веса стандартного меча, который, в свою очередь, был исключительно рубящим оружием на протяжении всей эпохи. И для проведения эффективного удара мечом требовался не меньший замах. Необходимо помнить, что поединки того времени были отнюдь не изящным фехтованием, дело решалось двумя-тремя ударами, преимущество имел лучше подготовленный человек, и топор, и меч в этом плане были оружием равноценным.

Боевые топоры викингов История (наука), Викинги, Боевые топоры, Длиннопост, Оружие

Если судить по письменным и археологическим источникам, этот тип оружия был весьма популярен в среде знатных воинов. Норвежский конунг Олаф Святой являлся обладателем секиры с весьма выразительным именем — «Хель» (богиня смерти древних скандинавов). Эйрик, сын Харальда Прекрасноволосого, носил прозвище «Кровавая секира», что наверняка отражает его предпочтение в выборе оружия. Нередкие упоминания в сагах о секирах, «выложенных серебром», нашли свое подтверждение в находках археологов. В частности, может быть названа знаменитая Маменнская секира, вся поверхность которой искусно украшена серебряными нитями, образующими причудливые узоры. Такой декорированный топор, естественно, подчеркивал статус их владельца и никоим образом не являлся общинным инструментом для работы с деревом. Не лишним было бы вспомнить и захоронение Саттон-Ху. Судя по богатству этого погребения, покойный был одним из крупных вождей англов или саксов, пришедших с континента. На фоне произведений искусства, сопровождающих вождя в последний путь, топор, причем без каких-либо украшений, смотрится достаточно блекло, однако, вполне вероятно, отражает прижизненный выбор этого оружия покойным.

Боевые топоры викингов История (наука), Викинги, Боевые топоры, Длиннопост, Оружие

Мечи и топоры викингов в Национальном историческом музее в Копенгагене.


Вообще, судя по письменным и археологическим источникам, декорированные боевые топоры не были редкостью. Наиболее типичным было обматывание рукояти «…золотой нитью…»; более богатые и знатные личности могли украсить полотно топора серебряной нитью, как в случае с Маменнской секирой или получить что-либо подобное в дар от конунга. Небольшие топорики, помимо всего прочего, могли служить и в качестве символа старейшины или главы дома. В одной из саг, вероятно, один из самых миролюбивых ее персонажей, Ньяль, берет, отправляясь с визитом к своему другу, маленькую секиру, увитую серебром. И это несмотря на то, что слезать без посторонней помощи с коня, по причине солидного возраста, он уже не может. Небольшой топорик, если верить саге, был и в руках десятилетнего Олафа, сына Трюггви, когда он, прогуливаясь по Новгородскому базару, встретил своего давнего обидчика и, не задумываясь, применил этот топорик в деле, размозжив несчастному голову.

Боевые топоры викингов История (наука), Викинги, Боевые топоры, Длиннопост, Оружие

«Топор из Маммена». (Национальный исторический музей, Копенгаген)


В среде профессиональных воинов боевой топор занимал достойное место. Пик популярности, по всей видимости, приходится на X–XI века. Именно к этому периоду относится создание целых подразделений, отличительным знаком которых стал боевой топор. Это знаменитые хускарлы, увековеченные на ковре из Байе, и не менее знаменитая секироносная гвардия византийских императоров. Их широколезвенные секиры были отнюдь не парадным оружием и эффективно использовались на поле боя. Несмотря на относительно небольшую, 20–25 см., рабочую поверхность, удар за счет длинного древка, удерживаемого двумя руками, получался сокрушительным. Этого удара, по всей видимости, не сдерживал ни один вид тогдашнего защитного вооружения, такая секира с легкостью раскалывала щиты, пробивала шлемы и разрывала кольчуги. Именно благодаря этим свойствам секира известна нам под такими кеннингами, как «ведьма щита» или «ведьма кольчуги» 

Боевые топоры викингов История (наука), Викинги, Боевые топоры, Длиннопост, Оружие
Боевые топоры викингов История (наука), Викинги, Боевые топоры, Длиннопост, Оружие
Боевые топоры викингов История (наука), Викинги, Боевые топоры, Длиннопост, Оружие

Топор из Лангейда. (Музей истории культуры, Университет Олдсаксамлинг, Осло). Рентгеновский снимок «топора из Лангейда». Можно видеть утолщение лезвия за режущей кромкой и линию сварки с обухом. Также видны шпильки, закрепляющие латунную ленту на рукоятке. Реконструкция, показывающая основные конструктивные особенности «топора из Лангейда».


Любопытным является и тот факт, что Скандинавский эпос и миф практически полностью игнорируют боевой топор. И это при том, что топор являлся оружием достаточно распространенным и в определенный момент не менее престижным, чем меч. Более того, топор выступает в литературе в достаточно мрачном свете, будучи тесно связанным с потусторонним миром. Это подтверждают уже приведенные кеннинги и имя секиры Олафа Святого — «Хель». Другая известная нам секира обладает не более светлым прозвищем «Великанша битв». И вообще, если верить словам Снорри Стурлусона, «люди называли топоры именами троллей» [12]. В тоже время некоторые образцы так называемых «молоточков Тора», амулета, широко распространенного в Скандинавии, по своей форме ближе к топору, чем к молоту, который, в свою очередь, и являлся символом столь почитаемого бога Тора. В этом свете можно предположить, что наделение боевого топора приведенными выше эпитетами связано с влиянием христианского мировоззрения. В частности, не следует забывать, что вся «Старшая Эдда», тексты многочисленных сказок, легенд и саг известны нам лишь в списках, относящихся, в основном, к XII–XIII векам. Вполне возможно, скрипторами была проведена некоторая ревизия текстов, сокращение и переосмысление сакральности некоторых атрибутов языческой эпохи. В пользу этого говорит и судьба другого оружия — копья. В литературе копье предстает первоначально как оружие богов, им вооружен Один у скандинавов и Луг у ирландцев, и одновременно с этим копье оказывается тесно связанным с черной магией, болезнями и смертью.

Боевые топоры викингов История (наука), Викинги, Боевые топоры, Длиннопост, Оружие

Бронзовый амулет в виде топора, 8 век


В заключение хотелось бы подчеркнуть, что в период IX–XI вв. в Северной Европе боевой топор широко использовался в военном деле и был равноправным соперником меча, не только не уступавшим, но нередко и превосходившим его по своим боевым качествам. Именно боевые скандинавские топоры предопределили широкое распространение простых по стилю топоров в средние века. Изменения, произошедшие в военном деле в XI–XII вв., несомненно, уменьшили популярность этого оружия, но, в свою очередь поставили новые цели и выработали новые формы.

Боевые топоры викингов История (наука), Викинги, Боевые топоры, Длиннопост, Оружие

Оружие викингов (поздней эпохи) из экспозиции Музея истории культуры, Университета Олдсаксамлинг, Осло.


источник

Показать полностью 13

Моменты истории

1915 - черный солдат 25-й пехотной бригады ландвера Германии позирует со своим отрядом.

Моменты истории История (наука), Фотография, Колоризация, Длиннопост
Моменты истории История (наука), Фотография, Колоризация, Длиннопост

1910-Американская Семья

Неопознанный портрет американской семьи около 1910 года.

Моменты истории История (наука), Фотография, Колоризация, Длиннопост
Моменты истории История (наука), Фотография, Колоризация, Длиннопост

1935 - матч Англия-Германия

4 декабря 1935 года Англия и Германия провели свой первый полноценный международный футбольный матч на английской земле, через два года после прихода к власти Гитлера и нацистов в 1933 году. Матч был сыгран домашнем стадионе Tottenham Hotspur FC.


Английские футболисты отказались от футболок белого цвета, играя в голубой форме, позволив немцам играть в своей белой форме, на которой были размещены нацистский орел и свастика.


Матч считался политически важным нацистами и транслировался по всей Германии. Почти 10 000 немецких болельщиков пересекли Ла-Манш, чтобы увидеть игру. Они уехали

разочарованными, так как Англия выиграла 3:0.

Моменты истории История (наука), Фотография, Колоризация, Длиннопост
Моменты истории История (наука), Фотография, Колоризация, Длиннопост

1915-войска Новой Зеландии в Египте

В начале Первой мировой войны, в период с декабря 1914 года по 25 апреля 1915 года, первые подразделения экспедиционных сил Новой Зеландии завершили свою военную подготовку в Египте. В перерывах между маршами по пустыне и тренировками по  стрельбе и штыковому бою, они смогли исследовать чудеса этой древней Земли. Многие фотографировались перед пирамидами в Гизе. В связи с тем, что правительство Новой Зеландии финансировало экскурсии, солдат стали называть "туристами Масси" в честь тогдашнего премьер-министра Уильяма Масси.

Моменты истории История (наука), Фотография, Колоризация, Длиннопост
Моменты истории История (наука), Фотография, Колоризация, Длиннопост

1962-Уинстон Черчилль в старости

Сэр Уинстон Черчилль в 1962 году, в возрасте 87 лет. Он путешествовал по югу Франции со своей 19-летней внучкой Селией Сандис.

Моменты истории История (наука), Фотография, Колоризация, Длиннопост
Моменты истории История (наука), Фотография, Колоризация, Длиннопост

1892-Уинстон Черчилль в школе

Фотография 17-летнего Уинстона Черчилля, прислонившегося к перилам в школе Харроу, сделанная в 1892 году. Его одноклассник Джордж Филип Герни Хоар, как и Черчилль в последующем участвовал в Англо-Бурской войне, а так же в Первой мировой войне. Он был тяжело ранен на Западном фронте в 1915 году и умер в больнице в Англии в возрасте 39 лет. Черчилль умрет в возрасте 91 года.

Моменты истории История (наука), Фотография, Колоризация, Длиннопост
Моменты истории История (наука), Фотография, Колоризация, Длиннопост

1912-проститутка из Нового Орлеана

Снимок сделанный американским профессиональным фотографом E. J. Bellocq, в рамках серии  фотографий проституток района Сторивилль (Storyville), Нового Орлеана, легализованного "квартала красных фонарей". Он был создан, чтобы ограничить проституцию одним районом, однако покрыл 16 кварталов полностью, пока он не был закрыт в 1917 году. Его посетителями были в основном морпехи армии США.

Моменты истории История (наука), Фотография, Колоризация, Длиннопост
Моменты истории История (наука), Фотография, Колоризация, Длиннопост

источник

Показать полностью 13

Памятник Ленину у депо Октябрьской железной дороги

Скульптура В. И. Ленина, расположенная в Москве напротив депо Октябрьской железной дороги неподалёку от Ленинградского вокзала.

Памятник Ленину у депо Октябрьской железной дороги История (наука), Ленин, Памятник на колесах, Октябрьская железная дорога, Длиннопост

Памятник установлен на железнодорожной дрезине и таким образом является передвижным[1]. Автор памятника — скульптор И. А. Менделевич. Это один из первых памятников вождю мирового пролетариата в Москве и единственный в мире Ленин на колёсном ходу.

Памятник Ленину у депо Октябрьской железной дороги История (наука), Ленин, Памятник на колесах, Октябрьская железная дорога, Длиннопост
Памятник Ленину у депо Октябрьской железной дороги История (наука), Ленин, Памятник на колесах, Октябрьская железная дорога, Длиннопост

В ходе подготовки к празднованию 8-й годовщины Октябрьской революции рабочие-железнодорожники предложили поставить на территории депо памятник В. И. Ленину. Эта идея была горячо поддержана. В нерабочее время железнодорожники занимались изготовлением постамента из железнодорожных деталей. Автор проекта постамента — начальник Пятого участка тяги Яковлев. Согласно замыслу, памятник должен был не только иметь возможность перемещаться по железной дороге, но и вращаться вокруг собственной оси, для чего предусмотрен специальный рычаг.


Деньги на скульптуру рабочие собирали от сдачи металлолома и субботников по ремонту вагонов. Однако когда необходимые средства были собраны, оказалось, что до годовщины остаётся слишком мало времени, чтобы скульпторы смогли изготовить памятник. Тогда рабочие решили установить на постамент скульптуру из вестибюля Ленинградского вокзала. На вокзале позднее установили более монументальный памятник.

Памятник Ленину у депо Октябрьской железной дороги История (наука), Ленин, Памятник на колесах, Октябрьская железная дорога, Длиннопост
Памятник Ленину у депо Октябрьской железной дороги История (наука), Ленин, Памятник на колесах, Октябрьская железная дорога, Длиннопост

источник

Показать полностью 5

Древний Рим на экране

В эпоху «золотого века» Голливуда, в 1950–1960-х годах, в моду вошли исторические драмы с масштабными декорациями и тысячами задействованных статистов — так называемые пеплумы. Благодаря этим фильмам в сознании целого поколения сложился образ античного Рима как мира роскоши и насилия. Современные историки и реконструкторы весьма критично относятся к тому, как авторы картин изображали на экране римское вооружение и доспехи. Попробуем разобраться, что легло в основу представлений об античности голливудских кинематографистов того времени.

Древний Рим на экране История (наука), Древний Рим, На экране, Кинематограф, Пеплум, Видео, Длиннопост

Викторианская живопись


Большие полотна на историко-мифологические сюжеты повсеместно вошли в моду в викторианскую эпоху, когда работали такие известные мэтры жанра, как Эдвард Джон Пойнтер (1836–1919) и Лоуренс Альма-Тадема (1836–1912). Работы обоих художников при их жизни высоко ценились за мастерство исполнения и историческую точность. В 1865 году был создан шедевр Эдварда Пойнтера «Верный до смерти», выставленный затем в Королевской академии. По словам автора, сюжет подсказали ему найденные в 1763 году в эдикуле у Геркуланумских ворот в Помпеях останки, которые, как тогда считалось, принадлежали стражнику, погибшему на посту при извержении Везувия. При работе над картиной Пойнтеру пришлось реконструировать римские доспехи и вооружение, которые он изобразил в характерной для его эпохи манере. «Верный до смерти» пользовался заслуженным успехом, побудив Пойнтера в 1868 году написать ещё одну признанную критиками работу «Катапульта». Сюжет автор взял из описания римской осады Иерусалима, сделанного Иосифом Флавием. На внешний вид метательной машины повлияли реконструкции французского архитектора и реставратора Эжена Виолле-ле-Дюка (1814–1879). Обе картины много раз воспроизводились в качестве иллюстраций в учебниках и книгах по истории вплоть до середины ХХ века.

Древний Рим на экране История (наука), Древний Рим, На экране, Кинематограф, Пеплум, Видео, Длиннопост

Эдвард Джон Пойнтер. Верный до смерти (1865)

Древний Рим на экране История (наука), Древний Рим, На экране, Кинематограф, Пеплум, Видео, Длиннопост

Эдвард Джон Пойнтер. Катапульта (1868)


Лоуренс Альма-Тадема был ещё более успешен, чем Пойнтер. За свою жизнь он создал 408 живописных полотен, из которых более трёхсот были посвящены античности. Как и Пойнтер до него, Альма-Тадема прекрасно разбирался в античном искусстве, истории костюма и материальной культуры. Для достижения большей достоверности он зачастую включал в свои картины изображения археологических артефактов, таких, например, как оружие и доспехи. В картине «Безмолвное приветствие», созданной в 1889 году, Альма-Тадема изобразил римского офицера, ухаживающего за молодой женщиной. Меч в ножнах на боку у главного персонажа является копией так называемого меча Тиберия, найденного в 1848 году в Майнце и выставленного в коллекции Британского музея. На изображение доспеха повлияла надгробная стела Валерия Криспа из Висбадена. Интерпретация изображения на стеле как кожаного панциря могла быть заимствована из реконструкции римского легионера из Музея искусства в Брюсселе. Картины «Триумф Тита» (1885) или «Провозглашение Клавдия императором» (1867) показывают, как Альма-Тадема интерпретировал другие разновидности римских доспехов.

Лоуренс Альма-Тадема. Безмолвное приветствие (1889). Вот откуда растут ноги у пристрастия современных кинематографистов к кожаным доспехам!

Древний Рим на экране История (наука), Древний Рим, На экране, Кинематограф, Пеплум, Видео, Длиннопост

Лоуренс Альма-Тадема. Триумф Тита (1885)


Театр и кино


Ещё одной сферой, где проявлялось влияние салонной живописи второй половины ХIХ века, стал театр, а затем и кинематограф. Альма-Тадема по приглашению режиссёров не раз создавал эскизы костюмов и декораций для лондонской сцены. Сохранившиеся наброски свидетельствуют о том, что художник с присущей ему добросовестностью переносил на театральные подмостки те же образы, которые мы видим на его полотнах. Этот аспект его творчества сохранял влияние на последующую традицию даже после того, как имя художника было предано забвению.


С другой стороны, такие режиссёры, как Сесил Б. Демилл (1881–1959) сами нередко были хорошо знакомы с живописными произведениями викторианской эпохи, которые становились для них важным источником вдохновения. Чтобы выявить следы влияния, которое салонная живопись оказывала на костюмы и сценографию кино, особенно на раннем этапе его жизни, достаточно бегло пролистать альбом полотен Альма-Тадемы перед просмотром первой, ещё немой версии «Бен-Гура», снятой в 1925 году.

Древний Рим на экране История (наука), Древний Рим, На экране, Кинематограф, Пеплум, Видео, Длиннопост

Афиша фильма «Кабирия» (1914)

Древний Рим на экране История (наука), Древний Рим, На экране, Кинематограф, Пеплум, Видео, Длиннопост

Сцена из фильма «Кабирия» (1914)

Древний Рим на экране История (наука), Древний Рим, На экране, Кинематограф, Пеплум, Видео, Длиннопост

Сцена из фильма «Нетерпимость» (1916)


Наиболее полное выражение жанр исторического кино обрёл в пеплумах (англ. sword & sandal — «меч и сандалия») — масштабных исторических фильмах. Первыми представителями жанра считаются итальянская «Кабирия» (1914), действие которой происходило на фоне II Пунической войны, и американская «Нетерпимость» (1916), изображавшая Нововавилонское царство. Для этих и последующих фильмов серии были характерны античные или библейские сюжеты, масштабные декорации и батальные сцены, а также огромная массовка. Авторы сценариев нередко жертвовали исторической достоверностью в угоду зрелищности.


Массовый выпуск пеплумов наладили на киностудии «Чинечитта» в Италии ещё в довоенный период. Наиболее известным из этой серии стал «Сципион Африканский», снятый Аннибале Нинчи в 1937 году. Жанр пережил новый расцвет на рубеже 1950-х и 1960-х годов. Начало его возрождению положил голливудский продюсер Сэм Цимбалист, который воспользовался в 1951 году опытом итальянской киноиндустрии, чтобы снять здесь эпический «Quo vadis» по роману Генрика Сенкевича. В течение следующих семи лет римская киностудия «Чинечитта» выпустила более 60 жанровых фильмов, и её стали называть Голливудом на Тибре.

Сцена битвы при Заме из фильма «Сципион Африканский» (1937)


В Соединённых Штатах в это время также появлялись жанровые фильмы: «Плащаница» (1953), «Александр Великий» (1956), «Бен-Гур» (1959), «Спартак» (1960), «300 спартанцев» (1962), «Клеопатра» (1963), «Падение Римской империи» (1964). Для голливудских фильмов на античную тематику характерно большее внимание к исторической достоверности. Многие из них претендовали на признание серьёзной кинокритики и выдвигались на призы международных кинофестивалей. Рекордсменом по количеству наград стал «Бен-Гур», получивший 11 «Оскаров». Неудачи в прокате «Клеопатры» и «Падения Римской империи», которые не смогли окупить затраченные на них деньги, знаменовали собой начало заката эпохи классических пеплумов. Несколько голливудских картин в 1960-х годах было закуплено для проката в СССР. Собственные пеплумы производили в Румынии, где была снята киноэпопея «Даки» (1967), а затем «Колонна» (1968).

Трейлер фильма «Клеопатра» (1963)


Одежда и реквизит


Создатели пеплумов заманивали в кинотеатры миллионы зрителей эпическим размахом действия, масштабными декорациями и многотысячной массовкой. Впервые на экране были представлены античный Рим в эпоху его славы, точно восстановленный ансамбль императорских форумов, Колизей и Большой цирк, гладиаторские состязания, гонки колесниц, осады городов и морские сражения, в которых бились друг с другом настоящие корабли. Это привело к краткому, но запоминающемуся триумфу жанра и обогатило создателей фильмов. Но не обошлось без издержек. Как и живописцы викторианской эпохи, работавшие над фильмами режиссёры, архитекторы и художники по костюмам часто вдохновлялись классическими образцами. Какая бы эпоха не воспроизводилась на экране, Рим всегда выглядел как скопление беломраморных дворцов, триумфальных арок и храмов — иначе говоря, имел облик императорской эпохи. То же самое относилось к одежде и вооружению. Все офицеры на экране носили рельефные анатомические кирасы и шлемы с высокими плюмажами из перьев, даже если действие происходило в эпоху поздней античности. Легионеры Цезаря непременно были облачены в доспехи из железных полос, подобные тем, которые мы видим на рельефном фризе колонны Траяна.

Древний Рим на экране История (наука), Древний Рим, На экране, Кинематограф, Пеплум, Видео, Длиннопост

Римский форум. «Бен-Гур» (1959).

Древний Рим на экране История (наука), Древний Рим, На экране, Кинематограф, Пеплум, Видео, Длиннопост

Декорации Александрии, съёмки «Клеопатры» (1963)

Древний Рим на экране История (наука), Древний Рим, На экране, Кинематограф, Пеплум, Видео, Длиннопост

Полномасштабная реконструкция корабля. «Клеопатра» (1963)


Сегодня среди реконструкторов принято критично отзываться о вооружении и доспехах, использовавшихся в качестве реквизита в фильмах 1950–1960-х годов. Тем не менее никто не отрицает тот огромный вклад, который внесли их создатели в массовое восприятие римской истории. Впервые в процессе изготовления съёмочного реквизита художники стали задаваться вопросом не только о том, как выглядит тот или иной предмет одежды или военного снаряжения, но также и о его устройстве и правилах ношения. Панцирь римских легионеров, так называемая лорика сегментата, был хорошо известен зрителям по множеству памятников и художественных изображений. Чтобы изготовить такие доспехи для съёмок «Бен-Гура» (1959), мастера нашили железные полосы на кожаные жилеты. Доспех получился тяжёлым и негибким, нити постоянно перетирались и панцирь разваливался прямо на съёмочной площадке. Хуже всего дело обстояло с наплечниками, которые не позволяли солдатам вытягивать руки вперёд и постоянно сваливались с плеч. Намучившись на съёмках с металлическими реконструкциями доспехов, в поздних фильмах художники стали заменять их на более простые в изготовлении и в носке кожаные.

Древний Рим на экране История (наука), Древний Рим, На экране, Кинематограф, Пеплум, Видео, Длиннопост
Древний Рим на экране История (наука), Древний Рим, На экране, Кинематограф, Пеплум, Видео, Длиннопост
Древний Рим на экране История (наука), Древний Рим, На экране, Кинематограф, Пеплум, Видео, Длиннопост
Древний Рим на экране История (наука), Древний Рим, На экране, Кинематограф, Пеплум, Видео, Длиннопост
Древний Рим на экране История (наука), Древний Рим, На экране, Кинематограф, Пеплум, Видео, Длиннопост

Следует также отметить удачные находки создателей фильмов. Например, в начальных сценах «Спартака» (1960) римские воины впервые были изображены одетыми в кольчуги. Римский офицер в этой сцене носит кожаный панцирь поверх кольчуги и фалеры, нашитые на ремни. На голове у него весьма добросовестная реконструкция шлема, который сегодня классифицируется как вспомогательный тип С. Римские солдаты массовки в «Клеопатре» (1963) носят шлемы италийского и галльского типов, а в крупных кадрах угадываются вполне реальные прототипы их снаряжения, хотя и относящиеся к гораздо более позднему времени. Офицеры одеты в панцири поверх кожаных поддоспешников, что вполне укладывается в русло современных представлений. Наконец, «Клеопатра» была одним из первых фильмов, в котором римские воины носили туники красного цвета. До этого большинство художников выбирали белые туники, зачастую с красной оторочкой.

Древний Рим на экране История (наука), Древний Рим, На экране, Кинематограф, Пеплум, Видео, Длиннопост

Римский воин в кольчуге и шлеме типа вспомогательный С. «Спартак» (1960)

Древний Рим на экране История (наука), Древний Рим, На экране, Кинематограф, Пеплум, Видео, Длиннопост

Легионеры Марка Антония в анатомических панцирях. «Клеопатра» (1963)

Древний Рим на экране История (наука), Древний Рим, На экране, Кинематограф, Пеплум, Видео, Длиннопост

Легионеры Марка Антония в шлемах галльского типа. «Клеопатра» (1963)

Древний Рим на экране История (наука), Древний Рим, На экране, Кинематограф, Пеплум, Видео, Длиннопост

Солдат в неожиданно хорошей реконструкции шлема из Ниймегена и бронзовой лорике. «Клеопатра» (1963)


Появление реконструкции


С тех пор случилось много важных событий. В 1964 году при раскопках Корбриджа возле стены Адриана в Британии были найдены остатки римской лорики сегментаты. Благодаря этому открытию Х. Расселу Робинсону удалось представить убедительную реконструкцию доспеха, широко известного благодаря кинематографу. В 1975 году была опубликована его работа «Доспехи императорского Рима», в которой исследователь предложил типологию римских шлемов и доспехов. Ещё одним достижением Рассела Робинсона является интерпретация «рубашек» ауксилариев на колонне Траяна как кольчуг. Прежде в исторической живописи и кинематографе они рассматривались как изображения кожаных панцирей. При этом упускалось из виду, что в древности изображения раскрашивались, и ряды колец на «рубашках» скорее всего наносились красками и кистью живописца. С интерпретацией Робинсона согласились практически все историки и археологи. Так произошло возвращение кольчуги в реконструкцию античности. Многочисленные кольчуги надеты на персонажей кинофильма «Гладиатор» (2000) или сериала «Рим» (2005–2007).

Древний Рим на экране История (наука), Древний Рим, На экране, Кинематограф, Пеплум, Видео, Длиннопост

Обложка книги Х. Рассела Робинсона «Доспехи императорского Рима» (1975) с иллюстрацией П. Коннолли


источник

Показать полностью 19 2

Перец VS Яковлев - Норманны

Интерпретация знаменитого поединка Михаила Погодина и Николая Костомарова. Музыка - Павел Перец. Слова - Егор Яковлев, Павел Перец.

Необходимая справка.

Михаил Петрович Погодин (11 [23] ноября 1800 — 8 [20] декабря 1875) — русский историк, коллекционер, журналист и публицист, писатель-беллетрист, издатель. Академик Петербургской академии наук по отделению русского языка и словесности (с 1841). Начиная с 1820-х годов отстаивал норманнскую теорию.

Николай Иванович Костомаров (4 [16] мая 1817 — 7 [19] апреля 1885) — русский историк, публицист, педагог и общественный деятель, член-корреспондент Императорской Санкт-Петербургской академии наук.

Егор Николаевич Яковлев - петербургский историк, писатель и журналист.

Петров (Перец) Павел Юрьевич - публицист, гид-переводчик, блоггер.

Норманнский вопрос - дискуссия о степени влияния скандинавов на становление древнерусского государства.

Показать полностью

«Великая кастрация»: как прикрывали срам на скульптурах

История искусства знает немало примеров, когда на смене культурных эпох произведения, созданные предшественниками, начинают восприниматься не совсем верно. Вероятно, наиболее показательным в данном случае является пример появления на античных статуях фиговых листьев. Ради сохранения моральных устоев в средние века тысячи старинных шедевров подверглись «великой кастрации».

«Великая кастрация»: как прикрывали срам на скульптурах История (наука), История искусств, Кастрация, Ватикан, Длиннопост

Тема ню в искусстве часто становилась камнем преткновения и вызывала жаркие споры  – имеет ли право художник обнажать свою модель, является ли это действительно художественным приемом или просто способом привлечь нездоровое внимание? В случае античных статуй, казалось бы, вопрос решен давно и однозначно: они создавались при той культуре, где нагота считалась нормальной и не вызывала неоднозначной реакции.

«Великая кастрация»: как прикрывали срам на скульптурах История (наука), История искусств, Кастрация, Ватикан, Длиннопост

Папа Иннокентий X


К середине XVI века Ватиканские властители внезапно осознали, что они находятся в двусмысленном положении, владея множеством драгоценных шедевров античного искусства, которые не соответствуют культурной традиции их эпохи. Папа Павел IV начал борьбу за нравственность в искусстве. Правда, сначала она носила более мирный, рекомендательный характер, а вот буквально еще через 100 лет Папа Иннокентий X принялся за «прикрытие срама» серьезно. Именно к его правлению относят знаменитую «великую кастрацию». Множество античных статуй при этом лишились своих достоинств физически – их просто откололи, а позднее места скола прикрыли сделанными специально для этого фиговыми листочками. Папы Климент XIII и Пий IX продолжили эту "благородную" борьбу.

«Великая кастрация»: как прикрывали срам на скульптурах История (наука), История искусств, Кастрация, Ватикан, Длиннопост

Зал Ватиканского музея Кьярамонти


Сама идея использования именно этого растения была взята из Библии: Адам и Ева, когда осознали свою наготу, «сшили смоковные листья, и сделали себе опоясания». Смоква – она же инжир и фига. Так в искусстве средних веков сложился канон прикрывать на картинах и статуях прародителей человеческих этими листочками. В дальнейшем само выражение «фиговый лист» получило переносное значение - прикрытие заведомо бесстыдных или нечестных действий.

«Великая кастрация»: как прикрывали срам на скульптурах История (наука), История искусств, Кастрация, Ватикан, Длиннопост

Время шло, нравы менялись в сторону большей открытости, но необходимость «прикрыть срам» у статуй оставалась актуальной. В 1857 году королеве Виктории была подарена копия знаменитого Давида Микеланджело. Созданный в 1504 году (то есть еще до развернувшейся борьбы против излишней открытости), шедевр избежал судьбы многих статуй и "радовал глаз" реалистично выполненным мужским достоинством. Считается, что вид его так смутил королеву, что она немедленно «сослала» подарок в недавно основанный лондонский музей Виктории и Альберта.


Кроме того, фирмой D. Brucciani & Co. был срочно выполнен фиговый лист размером в пол метра (49,5 ??). Портить статую не стали, а листик закрепили на специальных стальных крючках. Прикрывал он Давида, кстати, аж до 1950 года. Теперь его демонстрируют отдельно в этом же зале.

«Великая кастрация»: как прикрывали срам на скульптурах История (наука), История искусств, Кастрация, Ватикан, Длиннопост

Фиговый лист для копии Давида Микеланджело. Около 1857. Гипс. Музей Виктории и Альберта, Лондон.


Казалось бы, сегодня все эти войны остались в прошлом, однако колесо истории, похоже, как раз завершило свой очередной круг. В августе 2018 года в СМИ появилось сообщение, поразившее общественность России. В Новосибирском государственном университете архитектуры и дизайна ожидали визит делегации из местной Епархии. Работники вуза проявили огромнейшую предусмотрительность, прикрыв тканью наготу статуй, украшающих здание.

«Великая кастрация»: как прикрывали срам на скульптурах История (наука), История искусств, Кастрация, Ватикан, Длиннопост

Статуи, прикрытые в новосибирском вузе перед посещением служителей церкви, август 2018 года


Священнослужители остались довольны такой заботой. Протоиерей Александр Матрук в интервью радиостанции «Говорит Москва» так прокомментировал ситуацию:


«А зачем вообще эти скульптуры там стоят? Для чего они там? Искусство? Ну и что, что искусство! Разные взгляды у людей разных на искусство. Я думаю, правильно поступило руководство вуза, распорядившись прикрыть эти скульптуры. Одно дело, когда здесь люди учатся, которые с натуры и с этих скульптур пишут, потому что это входит в их образовательную программу. Другое дело, когда пришли внешние люди, в большинстве своём церковные, были ведь и представители приходов. Ничего не должно смущать человека».

источник

Показать полностью 5
Отличная работа, все прочитано!