Телешоу
Гаррет Моррис, Джейн Кертин, Джон Белуши, Ларэйн Ньюман, Дэн Эйкройд, Джильда Рэднер, Билл Мюррей, 1975 г.
Гаррет Моррис, Джейн Кертин, Джон Белуши, Ларэйн Ньюман, Дэн Эйкройд, Джильда Рэднер, Билл Мюррей, 1975 г.
Как по мне - в этом есть что-то явно дарреловское...
Гость эпизода - великолепный Херус Длинн… простите, Майкл Пэйлин. Пайтоны рулят!
Мы постарались сделать каждый город, с которого начинается еженедельный заед в нашей новой игре, по-настоящему уникальным. Оценить можно на странице совместной игры Torero и Пикабу.
Реклама АО «Кордиант», ИНН 7601001509
Персонаж Land Shark впервые появился на SNL осенью 1975 года как пародия на только что вышедший фильм Стивена Спилберга "Челюсти". Это был один из самых популярных пародийных скетчей первого сезона SNL.
Идея возникла под влиянием скетча "Летающего цирка Монти Пайтона" "Burglar / Encyclopedia Salesman" ("Грабитель / Продавец энциклопедий").
Несмотря на то, что Land Shark появляется в SNL лишь периодически, он тем не менее попал в ритм американской эпохи. Ссылки на Land Shark (часто следовавшим за словом "candygram") могут быть найдены в фильмах, печатных изданиях, видеоиграх и проч. Во многих формах беллетристики слово используется в качестве имени или прозвища к сухопутному монстру, похожему внешне, по характеру или аппетиту на акулу.
Скетч первый. «Я всего лишь дельфин...» Гостья эпизода - очаровательная Кэндис Берген. Кто смотрел «Юристы Бостона» - зацените молодую Ширли.)
Скетч второй. Акула наносит ответный удар! Гостья эпизода - Лили Томлин.
ПРИМОТАЙ ЕЕ...
Собрались как-то Супермен, Халк, Флеш, Чудо-Женщина, Человек-Муравей.... стоп, ЧЕЛОВЕК-МУРАВЕЙ? Вы щас серьезно?
Поскольку видео идет аж 7 минут, оно в 4х частях.
Ну с чего ещё начинать фильмы Эйкройда, после такого-то вступления?))) https://pikabu.ru/story/kinonostalgiya_istoricheskaya_bratya...
У нас божья миссия!
Братья Джейк (Джон Белуши) и Элвуд (Дэн Эйкройд) Блюз выросли в приюте. Оттуда они вынесли смертный ужас перед монашками, а также бесконечную любовь к ритм-энд-блюзу, которому их обучал старый чернокожий сторож (Кэб Кэллоуэй). Блюз для них стал не просто увлечением, это была страсть. Судьба-злодейка разлучила Джейка и Элвуда, когда Джейк после одного неприятного случая попал в тюрьму. Их группа распалась и музыканты разъехались кто куда: искать себе нормальную работу. Когда Джейк вышел, братья решили навестить их старый приют. И обнаружили, что приют собираются закрыть за неуплату 5000 долларов налога. Такого Джейк и Элвуд допустить не могут. Они вновь соберут группу, начнут играть, прославятся и достанут эти 5000. А как же иначе? У них же божья миссия!
Все началась с 10 эпизода первого сезона шоу SNL. Эйкройд и Белуши, уже ставшие знаменитыми поодиночке, давно мечтали о совместном номере. И вот они вышли на сцену, одетые как на похороны, во рту жвачка, к руке Эйкройда прикован чемодан, в котором лежит главная ценность - губная гармошка. Два белых парня, играющие чернокожий соул. Белуши, завывающий в микрофон, Эйкройд, извлекающий умопомрачительные каденции из губной гармоники. Это было ново, интересно, стильно. Это требовало развития.
«...однажды в 1976 году, в процессе поиска старого автомобиля, который можно было бы возродить, они начали возрождать старые блюзовые мелодии: и вот они появляются здесь, на Лонг-Айленде, вблизи автомобильного кладбища, сырым туманным днем. Белуши заметил его первым: Oldsmobile 88 1953 года с самым красивым хромированным логотипом, который он когда-либо видел – число «88» с ракетой, прорывающейся сквозь обе цифры. «Вау! – сказал Белуши. – Посмотри на это!» Эйкройд пробежал рукой по хрому. «Это – Ракета 88, дружище. Разве ты не знаешь эту песню Джеймса Коттона? "Ступай в мою ракету, крошка / Не опоздай, / Давай немножко покатаемся в моей Ракете 88 / В моей Ракете..."»
Белуши никогда ее не слышал, но ему понравилось. Они купили Dodge Monaco 1967 года, который перекрасили в черный цвет и окрестили Блюзмобилем. Вскоре они катались по округе, собирая репертуар классики блюза, который исполняли для разогрева зрителей в студии Saturday Night Live перед эфиром. «Это был идеальный синтез, – говорит Лорн Майклс. – Они были двумя величайшими комиками своего времени, и оба они собирались заниматься тем, что любили больше всего. Джон собирался выходить и делать "колесо", а Дэнни собирался выходить с портфелем и наручниками. А потом, когда Дэнни наконец танцевал, это было самое волнующее зрелище в мире, потому что вы никогда не видели его танцующим».
Они не были профессиональными музыкантами. Эйкройд, понимая это, был настроен скептически насчёт развития Blues Brothers до полноценной группы. Но Белуши чувствовал - это их шанс.
«Джон предоставил мне всю сцену. Он подарил мне способность скакать на сцене с любой группой в мире и петь "Kansas City". Он на самом деле заставил меня играть на гармошке. Это единственное, что он заставил меня сделать, потому что я предпочел бы просто остаться мыслителем, писателем».
И Белуши не ошибся. «Братья Блюз» мгновенно стали популярны. Их пластинки разлетались как горячие пирожки, их сольные концерты собирали стадионы. И вот в 1980 году режиссер Джон Лэндис снял фильм, который окончательно сделал Братьев Блюз культовыми фигурами.
Сумасшедший сюжет, огромное количество приглашённых звёзд соула, 103 разбитые полицейские машины (мировой рекорд, кстати). И на фоне всего этого - абсолютно невозмутимые парни в черных костюмах, носящие темные очки даже глубокой ночью и не снимающие шляп даже ложась спать. Все потому, что костюм, очки и разбитый Додж Монако 1974 года - это не просто вещи. Это - стиль. Как и полная индифферентность Джейка и Элвуда, которая исчезает только на сцене.
Братья вошли в американский фольклор также, как Бременские музыканты - в наш. Они и были на них похожи: безобразники, перекати-поле, не любители официальной власти. А Джейк, к тому же, одно время крутил с настоящей принцессой.
Кроме Аретты Франклин, Рэя Чарльза и других блюзовых звёзд в фильме много всяческих камео. К примеру Кэрри Фишер, она же всемирно известная принцесса Лея, сыграла бывшую невесту Джейка. В реальной жизни Керри на тот момент была девушкой Эйкройда. И на этих съемках он сделал ей предложение. Этому предшествовал относительно романтический момент: Кэрри и Дэн сидели за обедом и Кэрри сильно подавилась. Дэн сделал ей приём Хаймлиха и... предложил выйти за него замуж.)
Всяких накладок и странных ситуаций на съемках было немало. Связаны они были в основном с Белуши, который был человек-мотор и вечно во что нибудь вляпывался. Когда снимали сцену с приютом, Джон увидел детский скейтборд и вскочил на него. Результат - повреждённое колено, лошадиные дозы обезболивающих и задержка съёмок. Другой раз произошёл во время съёмок в торговом центре. Белуши исчез. Вся группа бросилась на поиски, а Эйкройд, хорошо знавший друга, пошёл вниз по дороге, заглядывая в дома с вопросом «не у вас ли Белуши?». Поиски завершились в одном из домов, где Белуши безмятежно спал на диване, предварительно опустошив хозяйский холодильник. После этого к Белуши прилипла кличка Американский Гость.
Народ Иллинойса никто о съемках не предупреждал, так что люди в ужасе разбегались при виде полицейских машин. Тюрьму тоже никто не предупредил, что вышло съёмочной группе боком. Когда снимали сцену выхода Джейка из тюрьмы, охранник не разобрался и открыл огонь. Слава Богу, никто не пострадал.
Пора пост заканчивать, а то половина уже уснула, наверное. От себя хочу добавить один случай. Было в моей жизни одно очень нехорошее происшествие. Сделать я ничего не могла, оставалось пережить. Надо было встать утром, поесть, пойти на работу. Я же не могла себя заставить. И вдруг, на автомате листая ленту ВК, я натыкаюсь на раскадровку сцены, где братья просыпаются и обнаруживают, что в их дом попала ракета. Абсолютно невозмутимый Элвуд выбирается из под завала, отряхивается и изрекает: «Ну что, пора на работу!». И честно скажу, не знаю почему, но мне стало немного легче.))
Все посты киноностальгии можно найти по тэгу. Цитаты из книги: «Brothers: John Belushi/Dan Aykroyd». The Best of Friends: Profiles of Extraordinary Friendship.David Michaelis, 1983. Перевела Katr_z
В своей Киноностальгии я довольно много пишу о комиках, чей расцвет пришелся на 70-80е годы. Немаловажную роль в судьбе каждого из них сыграло великолепное комедийное шоу Saturday Night Live. Оно остается таким и по сей день (хотя и далеко не в каждом выпуске...), но самое начало, первые пять лет SNL - это было просто золото. Я упомянула это шоу потому, что хочу посвятить несколько постов чудесному актеру, сценаристу и просто хорошему парню Дэну Эйкроду. А говоря о фильмах Дэнни в период его расцвета (т.е. 70е-90е), нельзя не упомянуть две вещи. Во-первых, площадку, на которой начинали практически все его позже знаменитые персонажи - это у нас как раз SNL. И во- вторых, его лучшего друга, вечную головную боль и музу, для которой были написаны самые лучшие сценарии Дэнни. Увы, ему было суждено сыграть лишь в паре таких фильмов... Речь конечно о Джоне Белуши - безумно талантливом комике, который ушел от нас всего в 33 года.
Перед тем, как начать свое графманство, я бы хотела привести несколько цитат из большой статьи уважаемой Katr_z, благодаря которой я в свое время и познакомилась с юным и прекрасным дитем, каким было тогда "Субботним вечером в прямом эфире".
Подобно двум другим независимым молодым прохиндеям – Тому Сойеру и Гекльберри Финну – Эйкройд и Белуши поняли, что секретом их дружбы была романтика. Общее для них чувство романтичности стало невидимой связью чрезвычайно заметной мультимедийной комедийной команды. Сначала это была рискованная среда ночного национального телевидения в прямом эфире, где они создали настоящий комедийный фольклор и сформировали личные еженедельные отношения с целым поколением молодых американцев. Дальше последовали записи, гастроли, высокобюджетные фильмы и безумные личности двух выброшенных за борт жизни неформалов ритм-энд-блюза, которые называли себя Братьями Блюз. Эйкройд и Белуши переделывают себя в Элвуда и Джейка Блюз, опираясь на собственную братскую дружбу. Результатом является оригинальный комедийный дуэт, невозмутимый юмор которого, привлекательная грубость и разрушительно-веселые выходки сформировали все же образ взаимной заботы и, прежде всего, сильной преданности.
Все знания о жизни «синих воротничков» Эйкройд получил, уйдя глубоко в народ. Воспитываясь католиком в Квебеке и Онтарио, он был нарушителем спокойствия в начальной школе и нечестивым семинаристом в Подготовительной Семинарии св. Пия X, из которой он был исключен за благосклонное отношение к незначительным правонарушениям и варварское отношение к раскаянию. В Карлтонском университете в Оттаве он открыл в себе интерес к преступлению и наказанию. Его исследования в криминологии, психологии девиантного поведения и исправительной политике совпали с его открытием преступного мира Оттавы, в котором он завел знакомства с преступниками (квалифицированными и не очень): автоугонщиками, хулиганами, наемниками, наркодилерами, бутлегерами – людьми с именами типа Рэй «Зеленый Берет» и Негодяй-Джордж. Но возможно потому, что его дедушка был сотрудником Королевской канадской конной полиции и потому, что его отец был помощником заместителя министра научных исследований в Министерстве транспорта в Оттаве, Эйкройду удалось сохранить равный интерес к обеим сторонам закона. Он был очарован полицейскими так же сильно, как и грабителями. Шутка в том, что позже, начиная работать на шоу Saturday Night Live, идеальная фантазия Эйкройда заключалась в том, что он должен был совершить преступление и затем сам себя арестовать.
Движимый романтичной чувствительностью, восхищенный, кроме всего прочего, мистикой, инопланетянами, полицейской униформой, железной дорогой и темными силами, Эйкройд имел неиссякаемую фантазию. Как подражатель и пародист, он был непринужден и причудливо оригинален. Как спутниковая антенна, он, казалось, был настроен одновременно на все голоса планеты – и, возможно, даже на те, которые находились за ее пределами. Поговаривают, он мог переключаться от одного регионального (или галактического) диалекта к другому с идеальной точностью интонирования и воспроизведения. Его персонажи (среди представленных на видеозаписи для Майклса: французско-канадский дровосек, луизианский рыбак крабов и крокодилов, которого недавно похитили инопланетяне, запинающийся Том Снайдер, слащавый телевизионный продавец «очень личного продукта для мужчин – Дельта-спрея Ллойда Манганеро») были подлинными и поразительными в основном из-за способа растворения в них. Эйкройд был бесшовным; когда он входил в образ, он застегивал молнию и пропадал.
Белуши, наоборот, будто расстегивал молнию на персонажах, чтобы выставить себя напоказ, корчась от души. Под своим грубым, мародерско-разбойничьим внешним видом Белуши в глубине души был крайне романтичен и поэтому был способен создать в рамках комедии эмоциональную жизнь, которая, подстерегая внимательность, заманивала в засаду симпатию. Его лицо было так же притягательно и универсально, как и голос Эйкройда. Одаренный лицевым эквивалентом вокальной имитации, это был разносторонний, межнациональный лик, который мог внезапно появиться где угодно – на Сфинксе, Мона Лизе, Статуе Свободы, даже на Горе Рашмор. Его брови, казалось, были предназначены стать национальным достоянием. Фактически, Белуши был непредсказуемым, диким вторжением чью-то в жизнь. В то время как Эйкройд был более умозрительным юмористом, Белуши более активно использовал свое тело. У него было чувственное управление полным объемом комедии, которое позволяло всем его ста восьми пяти фунтам становиться диким воином-самураем, разрезающим воздух карнизом вместо меча – именно это увидел Лорн Майклс во время живого прослушивания Белуши тем летом.
Майклсу они казались вымышленными персонажами, воплотившимися в жизнь. Он был поражен четырехлетней разницей в их возрасте: «Для меня Дэнни был мальчишкой. Он взял от юности самое лучшее. У него были неиссякаемый энтузиазм, непреклонная целеустремленность и честь – все достоинства из старых юношеских романов. Дэнни также был умницей-плохишом, святошей-бандитом, но в целом он был надежным, благородным и порядочным и ни в коем случае не испорченным. Не то чтобы Джон был испорченным, но рядом с юностью и энтузиазмом Дэнни Джон казался человеком пожившим свое. Он знал свой путь. Он знал уличные законы не будучи парнем с улицы. Но кроме этого, он любил Дэнни – всегда».
Чтобы быть исполнителем в Saturday Night Live в 1977-78 годах, нужно было вертеться в центре продвинутой комедийной вселенной. Семнадцатый этаж Рокфеллер-Плаза, 30, где это происходило (известный как «30 Rock») – был местом какой-то загадочной алхимии, которая превращает сочетания базовых талантов в золото. На какое-то время «30 Rock» моментально окружала вас своего рода всепоглощающей аурой модного бродвейского спектакля, победной политической кампании, Мировой Серии в командном первенстве. Кроме того, все это происходило на национальном телевидении в прямом эфире – с группой очень молодых исполнителей.
В этом таилась некая опасность, еженедельный риск, преодолеваемый желанием попробовать что-то новое и ненадежное – беспрецедентную серию юмористических передач, идущих в записи, а не в прямом эфире. Мистика, созданная «Командой-Не-Готовых-К-Прайм-тайму» – атмосфера смелого тайного общества на опасном положении – была настолько интенсивной, что четыре года спустя Марк О'Доннел, один из сценаристов SNL второй волны, описал тех, кто заменил первоначальную команду, как нечто похожее «на младших братьев, унаследовавших веселый, пугающий домик на дереве, который соорудили крутые старшие братья и потом бросили, чтобы найти развлечения где-нибудь в другом месте».
Один заслуживающий особого внимания домик на дереве в «30 Rock» был возведен Эйкройдом и Белуши. Они вместе заняли должности и переехали в офис, будто Том и Гек построили тайную крепость. Эйкройд установил там двухъярусную кровать. («Я также настоял, чтобы там установили душ. Это было действительно здорово. Чувак, это офис на Небесах! Этот душ! Там везде были белые полотенца. Безусловно, это было место, где люди могли чувствовать себя улизнувшими от остального шоу, потому что мы с Джоном всегда олицетворяли что-то вроде спутника».)
Эйкройд любил проводить долгие часы в одиночестве, сидя за пишущей машинкой. Его идеи воплощались на бумаге. Он любил ясность. На шоу, которое требовало не столько абсолютной дисциплины, сколько абсолютного самопожертвования, Эйкройд был трудолюбивым, продуктивным, абсолютно надежным. «Дэнни был дисциплинированным, но по большей части перегружен работой, – вспоминает Джим Дауни. – Не было бы несправедливостью по отношению к кому-нибудь еще сказать, что Эйкройд внес на шоу больше, чем любой другой, когда вы принимаете во внимание все его выступления и работу сценариста. Он работал там изо всех сил в течение шести дней каждую неделю». В равной степени изобилующий идеями, Белуши был, по большей части, концептуалистом. В то время как Эйкройду нравится формировать комические идеи с ясно очерченной точностью, Белуши нравилось оставлять их таинственными. Некоторые лучшие идеи Белуши родились из его напыщенных речей или импровизаций и были положены на бумагу позже. «Во многих отношениях Дэнни и Джон были противоположностями, – говорит Дауни. – Эйкройда пленяли слова. Он был одним из актеров в труппе, которому вы могли доверить длинную речь. Белуши был не такой. Ему не нравились написанные слова; он не доверял им».
Как-то поздним летом, во второй половине дня, когда остров уже начинал пахнуть сентябрем, они катались по округе на джипе Дэнни, слушая кассеты. Дэнни поставил инструментальную композицию группы The Ventures. Она называлась «The 2000 Pound Bee». Она была полна такими грязными, жужжащими, пчелиными звуками электрогитары, что это было фантастически. Им обоим она нравилась. «Дружище, – сказал Дэнни, – разве не здорово было бы, когда мы умрем, запустить эту песню в церкви, полной людей – так громко, чтоб в ушах трещало?» Они посмеялись и задумались над этим на некоторое время – «The 2000 Pound Bee», нависшая над всеми этими плакальщиками. Это была бы грандиозная, чудовищная шутка.
Тогда Дэнни сказал: «Слушай, Джон, если я умру первым, приятель, ты должен пообещать мне включить ее у меня на надгробной речи или на похоронах».
Джон дал торжественное обещание, что так и сделает, и они заключили договор, пока катались по округе в уходящем янтарном свете того летнего дня: кто бы из них ни умер первый, другой включит «The 2000 Pound Bee» на похоронах.
В пятницу 5 марта 1982 года Эйкройд был один в своем офисе, в Phantom-Black Rhino, в Нью-Йорке. Он писал сценарий под названием «Охотники за привидениями» (в котором он и Белуши должны были играть «специалистов по паранормальным явлениям», которые истребляют призраков и духов в загородных домах). Наряду со «Шпионы как мы», «Never Say Mountie» и «Moon Over Miami» (прим.пер.: кроме «Шпионы как мы» ни один из сценариев не был реализован) это был один из нескольких парных проектов, которые стояли в графике производства. Телефонный звонок прервал Эйкройда на полуслове, когда тот сочинял диалог для Белуши. Берни Бриллштейн звонил из Лос-Анджелеса. Джон был мертв.
На похоронах Белуши действительно играла «The 2000 Pound Bee».А еще были мотоциклы, вертолеты и много, очень много горюющих людей. Джон иногда мог вести себя как свинтус, но его любили все - и фанаты и близкие.
От себя лично я добавлю пару слов про отличие Джона и Дэна как актеров. Когда я первый раз смотрела бенифис Эйкройда, помню, что действительно смеялась всего на одной сценке - про очкастого стриптизера с грыжей. И дело не в том, что Дэнни как-то не талантливо играл. Просто он пародист. Великолепный пародист, все его сценарии той поры это подтверждают. Но пародия действительно смешна только тогда, когда знаешь объект пародии. Белуши же надо было прости выйти. Он выходил на сцену и ПОДНИМАЛ БРОВЬ. Все, народ лежал. Пофиг было, чего он играл, какой там был сюжет и какие шутки. Дэнни играл от головы. Белуши - от сердца.
Цитаты из книги: «Brothers: John Belushi/Dan Aykroyd». The Best of Friends: Profiles of Extraordinary Friendship.David Michaelis, 1983. Перевела Katr_z
Конкурс мемов объявляется открытым!
Выкручивайте остроумие на максимум и придумайте надпись для стикера из шаблонов ниже. Лучшие идеи войдут в стикерпак, а их авторы получат полугодовую подписку на сервис «Пакет».
Кто сделал и отправил мемас на конкурс — молодец! Результаты конкурса мы объявим уже 3 мая, поделимся лучшими шутками по мнению жюри и ссылкой на стикерпак в телеграме. Полные правила конкурса.
А пока предлагаем посмотреть видео, из которых мы сделали шаблоны для мемов. В главной роли Валентин Выгодный и «Пакет» от Х5 — сервис для выгодных покупок в «Пятёрочке» и «Перекрёстке».
Реклама ООО «Корпоративный центр ИКС 5», ИНН: 7728632689