"Гранд отель Европа"
В 1873-1875 гг. несколько старых домов перестроены под гостиницу "Hotel d`Europe" с переделкой фасадов - арх. Л. Ф. Фонтана.
1908 -1914 гг. - арх. Ф. И. Лидваль - перестройка.
Лидваль надстроил пятый этаж, не нарушив пышной постройки. Изменил планировочную структуру и частично отделку помещений. Самые интересные лидвалевские интерьеры - главная лестница и читальня. Интерьер малого зала ресторана выполнен в стиле модерн.
После революции отель был переименован в «Дом советских служащих», позднее здесь размещался приют для бездомных детей.
Гостиница "Европейская" (1934-1989).
С 1991 г. - Гранд Отель Европа. В 1994 г. Гранд Отель Европа стал первым русским отелем, включенным в реестр «Лучшие Отели Мира», а в 2009 - признан самым роскошным отелем в мире по версии World Travel Awards.
С 1912 по 1914 год мой отец работал в Европейской гостинице (кстати, он всегда писал её название именно так, без кавычек. И в других местах я встречала такое написание). Из его воспоминаний о том времени:
Каждый этаж гостиницы делился на две равные части - "невскую", что к Невскому проспекту, и "итальянскую", в сторону Итальянской улицы. На каждом таком полуэтаже со сквозным коридором было по группе служащих. В группу входили два официанта, два коридорных, две горничных и два буфетных мальчика, обязанных очень быстро приносить в буфет из кухни и из кофейного буфета на особых деревянных подносах завтраки, обеды и ужины, которые заказывали проживающие в номерах этого коридора гости.Чтобы еда не остывала, мальчикам приходилось бегать по чёрной лестнице и вдоль коридора очень быстро. То, что мальчики приносили, официанты на посеребрённых подносах подавали гостям в номера. Я попал на третий "итальянский" этаж. Жил я с другими мальчиками в одной комнате при гостинице, в полуподвале. Здесь у каждого мальчика была отдельная кровать с подушкой, простынёй и одеялом. За чистотой в комнате следила горничная. Она же меняла и постельное бельё. Работали мы все по двенадцать часов в день, от семи утра до двенадцати ночи, с переменным перерывом в течение этого времени по пять-шесть часов. Завтрак, обед и ужин получали со специальной "людской" кухни, конечно, очень простую еду. Жалованье мальчикам было пять рублей в месяц. Ещё рублей по пять-семь мы зарабатывали чаевыми.
Руководящий состав в Европейской гостинице составляли иностранцы, главным образом из Швейцарии. Директором гостиницы был господин Вольфлисберг, красивый представительный человек лет сорока, занимавший вместе с женой и дочкой Леночкой роскошный двухкомнатный номер на третьем этаже со стороны Невского проспекта. У директора было три помощника: управляющий номерами господин Вайнгарт, управляющий рестораном господин Кауфман и управляющий обслуживающим персоналом господин Лютц. Главный бухгалтер был тоже швейцарец, господин Крок. Все эти господа имели представительный вид, отлично, без акцента, говорили по-русски и никогда не позволяли себе грубого обращения со служащими. В Рождество для нас, мальчиков, в зале ресторана "На крыше" устраивалась рождественская ёлка и вечер с хорошей скрипичной музыкой и подарками, которые выдавала жена директора.
В Европейскую гостиницу приезжало много иностранцев, поэтому от служащих требовалось знание иностранных языков.В гостинице, кроме русских, татар и латышей, работало много иностранцев. Среди официантов на этажах, поваров, кастелянш и метрдотелей были французы, шведы и итальянцы. В зимнем саду играл румынский оркестр.
Начальство гостиницы задумало и нас, мальчиков, обучать немецкому языку. Собралась группа, человек пятнадцать, и учитель соседней гимназии, швейцарский немец господин Берггольц, стал по вечерам заниматься с нами в одном из помещений на крыше гостиницы.
(Фёдор Кудрявцев. "Повесть о моей жизни". СПб. Союз писателей Санкт-Петербурга,ООО журнал "Звезда", 2014
В разное время здесь останавливались П. И. Чайковский И. С. Тургенев, И. К. Айвазовский, А. В. Луначарский, В. В. Маяковский, А. М. Горький, В. Э. Мейерхольд, С. С. Прокофьев, Д. Д. Шостакович, И. О. Дунаевский, И. Ф. Стравинский, К. Г. Паустовский, К. Дебюсси, И. Штраус, шведский король Густав V, Г. Уэллс, Б. Шоу.
Информация взята с сайта www.citywalls.ruЭрмитаж моими глазами (часть 3)
В этом посте покажу несколько алых интерьеров дворца.
Я не хочу писать исторические справки о снимаемых мною объектах - в Мире, где есть Гугл и Яндекс эта информация ищется за несколько секунд в любой форме на выбор (видосы, фото или лонгриды), да и ценность такой инфы уже утрачена.
В большинстве дворцов и особняков Петербурга можно снимать за отдельную плату. Съёмка например в Юсуповском дворце на Мойке стоила порядка 750 Евро в час днём и 850 Евро ночью, в Петродворце ценники на момент моей работы там были порядка 75000 рублей в час.
Если у вас куча халявно заработанных денег, тогда да, но все-же хотим всегда бесплатно и поэтому вынуждены искать варики с бесплатным сыром. Администрации музеев, если идёт контакт напрямую, а не через Министерства, тоже по разному относятся к творческим проектам, снимаемым в интерьерах музеев.
В том-же Юсуповском дворце съёмку не разрешат ни через запрос в Министерства, ни через обращение напрямую в администрацию дворца - вас просто прямой дорогой пошлют туда, куда пешком обычно не ходят, причём сделают это в типичной петербургской форме культурной быдлятины !
Далее в постах расскажу как я и их нагнул - ибо для меня это уже было делом чести и профессионального тщеславия.
Когда пандемия осенью обрубила поток туристов, я решил воспользоваться моментом и отснять те дворцы, куда я не смог попасть на официальную съёмку. В залах Эрмитажа я работал с 18 до 20 часов вечера, чтоб за окнами уже было темно, народу было как можно меньше и в целом по музею приятней гулять и работать без толп грязных китайцев в кадре. Бывали моменты, когда в залах кроме меня не было ни одного человека в течении 10-20 минут. Этого времени в принципе достаточно для того, чтоб найти интересный ракурс, выстроить композицию и снять серию кадров на длинной выдержке. Фотографы-коалы, которые иногда могут сползти с лиан в музей, берите на заметку, кто хотят обогатить своё портфолио красивыми интерьерными кадрами !
В Эрмитаже очень приветливые и внимательные смотрители ! В других музеях впрочем тоже чаще всего с коммуникабельностью смотрителей всё хорошо, за исключением музеев, где по всей видимости рабочая атмосфера такая, что по одному взгляду становится понятно, что если тебе в бубен не дадут прямо сейчас, то мысленно тебя уже расчленили и фрагментами тело утопили по старой Петербургской традиции в речке Мойке, возможно даже расфасованным в мешки.
Так-как проносить сумки в музей запрещено, да и ходить с кучей оптики на поясе тоже не совсем удобно и эстетично. Мне денег на искусство не жалко и поэтому я ездил в музей пока не отснял всё, куда можно было зайти в качестве обычного посетителя с билетом.
Для более общих планов я сначала прошёл весь Эрмитаж с 17 мм тилт-шифтом Canon, потом с 24 мм, ну и детали снимал на Sony G-Master 24-70 мм f2.8
Вечером снимать для меня было удобней по ряду причин, описанных в других постах. Времени на обработку таких кадров тратится в разы меньше. Днём в многих помещениях горят люстры и бра, выключить которые не могут по вашей просьбе !
В Питере шаверма и мосты, в Казани эчпочмаки и казан. А что в других городах?
Мы постарались сделать каждый город, с которого начинается еженедельный заед в нашей новой игре, по-настоящему уникальным. Оценить можно на странице совместной игры Torero и Пикабу.
Реклама АО «Кордиант», ИНН 7601001509
Андреевский храм
Перед новым годом закончил последний в прошлом году авторский проект. При содействии фонда развития культуры и искусства Алексея Неймышева "Александр" отсняли интерьеры старинного храма конца 17 века, который расположен на 6 Линии В.О.
Авторский проект "Собор Святого Андрея Первозванного" Продюсер Алексей Неймышев @Alexey_neymyshev & @neymaxx.multimedia Интерьерный фотограф Андрей Белимов-Гущин @belimovgushchin Агентство интерьерной фото и видеосъёмки "Perfectoriy" @perfectoriy
Вот пример оригинального состояния храма и после ретуши ))
Съёмку разрешили провести только в дневное время, во время работы храма, поэтому пришлось снимать, дожидаясь, когда молящиеся выйдут из кадра. На самом деле храм давно не видел ремонта, всё в копоти и нуждается как минимум в побелке и окраске, что и пришлось делать силами Фотошопа, находя сохранившиеся участки, откуда можно было взять оригинальный цвет. На "раскраску" 1 панорамы уходило в среднем по 3-3.5 часа.
Юсуповский дворец (NEW)
История взаимоотношений с этим дворцом сложная ! Писал запрос в Министерство культуры, на который пришёл ответ, что это унитарное коммерческое предприятие и договариваться нужно только с самой администрацией дворца. Мой звонок переключили на главного хранителя музея, которая сходу мне нагрубила и унизила так, что я приофигел, что такое бывает в культурном пространстве. А меня, как человека с 4 судимостями и 2 отсидками сложно удивить чем-нибудь вообще в принципе в плане грубостей. Если со мной вежливы, то и я предельно вежлив и учтив, внешним видом я никак не похожу на быдло или сидельца, зубы все свои и белые как и в детстве (я не пил никогда, не курю и не употребляю кофе), нет ни одной татуировки на теле и в целом я умею вести себя правильно, в том числе и на деловых переговорах, коих в моей работе очень много и от них часто зависит, дадут мне возможность снимать для себя и бесплатно или нет.
Бабка из телефона сказала мне, что вот у нас недавно работала фотограф Кандида Хофер - вот она фотограф с мировым именем, а ТЫ никто и звать тебя Никак, посему иди лесом.
Именно на Ты и в грубой надменной форме, на что я само собой напомнил, что она злая по жизни и неотёсанная бабка (реально ей под сраку лет) и пожелал ей поскорей подохнуть, а я подожду этого события с удовольствием и отсниму дворец уже тогда, когда на её место придёт более адекватный сотрудник, чем окончательно вверг её в истерику, от которой я надеюсь у ней случился инсульт )) У меня правило в жизни - с быдлом я общаюсь как с быдлом !
Так я познакомился с творчеством этой фотографини из Германии.
Первый мой заход туда состоялся года 4 назад. Смотреть там особо не на что - голые интерьеры с минимальным наполнением мебелью и предметами искусства. Смотрители злые почти все (говорит о нездоровой психической атмосфере в организации), обе смены ! Постоянно лезут в кадр, даже если ты в помещении один и они прекрасно видят , что ты снимаешь и куда в этот момент направлен фотоаппарат - с этим явлением я тоже столкнулся оба раза только в этом дворце ! В условиях пандемии и жёсткой экономии свет в залах горит либо "дежурный" (пара люстр на огромный зал), либо вообще не горит...Иногда включая всю мощь своего обаяния, знаний основ психологии и отточенного мастерства манипулирования людьми, мне удавалось заставлять их включать свет по максимуму, мотивируя это тем в том числе, что в новых правилах посещения музеев во время пандемии, я не нашёл ни строчки про то, где потенциальных посетителей информируют о том, что во всех помещениях дворца в вечернее время полностью горит свет и я легко их засужу за введение потребителя в заблуждение и предоставления некачественных услуг.
Эрмитаж моими глазами (часть 2)
Музеи вообще на мой взгляд идеальная фактура для отработки навыков не только самой фотосъёмки, но и построения композиции, умению культурно вести себя не мешая своей деятельностью работникам и посетителям, пониманию, как правильно одеваться в такие места, чтоб не смешиваться с быдлом и с вами хотели разговаривать, а не воротили нос.
Многие идя в музей, просто не задумываются куда они идут и зачем. Могут надеть на себя кроссовки, "модные" драные джинсы, сшитые из 2 деталей - прорехи и 1 пуговички, вонять перегаром вперемешку с гнилостным кариесным выхлопом из рта, сальные волосы и стоптанная грязная обувь идут комплектом как правило к таким прямоходящим приматам.
Следите за комментами - именно подобные приматы первыми и начнут писать колкости и гадости )))
Помните - всё вышеперечисленное уменьшает ваши шансы быть услышанным и увиденным примерно до нуля !
Вы идёте в музей и не имеет значения, как посетитель или по работе ! Только чистая и опрятная одежда, начищенная обувь (не кеды и кроссовки), свежее дыхание, предельная учтивость и аккуратность и... возможно вам повезёт ))
Не нужно уподобляться быдлу, решившему от нечего делать завернуть на часок в Эрмитаж, прежде чем ужраться в сопли горюче-смазочными материалами по ежедневной или еженедельной традиции.
В следующих постах я покажу вам основные залы дворца и поделюсь парой лайфхаков.
А пока объявляю конкурс ! Читателям, снявшим по моим лайфхакам 10 дворцовых интерьеров, по окончанию 2021 года, я вручу денежное вознаграждение - 10000 рублей.
Условие к работам : Съёмка обязательно должна быть официальной (подписанный запрос на съёмку в качестве доказательства), в кадре не должно быть людей, ограждающих лент и информационных табличек !
Подписывайтесь на мой основной аккаунт в Инстаграм, где я каждый день публикую свои проекты.
Ещё несколько ракурсов по Иорданской лестнице. Фото много не потому, что хочу засрать вам ленты, а это как примеры ракурсов для фотографов, которые осваивают эту профессию ! Снималось в разные дни и времена года, поэтому цвет "гуляет" от фото к фото ))
Я не хочу писать исторические справки о снимаемых мной объектах - в мире, где есть Гугл и Яндекс эта информация ищется за несколько секунд в любой форме на выбор (видосы, фото или лонгриды), да и ценность такой инфы уже утрачена ввиду её многообразия.
В большинстве дворцов и особняков Петербурга можно снимать за отдельную плату. Съёмка например в Юсуповском дворце на Мойке стоила порядка 750 Евро в час днём и 850 Евро ночью, в Петродворце ценники на момент моей работы там были порядка 75000 рублей в час.
Если у вас куча халявно заработанных денег, тогда да, но все-же хотим всегда бесплатно и поэтому вынуждены искать варики с бесплатным сыром. Администрации музеев, если идёт контакт напрямую, а не через Министерства, тоже по разному относятся к творческим проектам, снимаемым в интерьерах музеев.
Невская Ратуша
Амбициозный проект стартовал еще в 2007 году, когда «Евгений Герасимов и партнеры» и nps tchoban voss выиграли международный конкурс на проектирование нового «дома» для администрации города. Главная цель проекта – собрать в одном месте различные службы и департаменты, до этого разбросанные по разным особнякам. Следующим шагом стала попытка вписать административное здание и работу чиновников в повседневную жизнь города. И не просто вписать, а плотно и неразрывно вплести – самым рациональным и органичным образом, сделав комплекс проницаемым для пешеходов и обильно насыщенным общественными пространствами, так, чтобы горожане могли в почти буквальном смысле наблюдать за работой администрации, свободно пересекая атриум «ратуши».
Итак, ратуша, или здание городской администрации, находится в начале «луча», его внешний фасад обращен к Новгородской улице и, поверх пятиэтажной фабрики Бехли, верхние этажи ратуши смотрят на Неву, до которой отсюда два квартала: около 500 метров. Контуры здания близки к расширяющейся вглубь трапеции, но линии, которые в трапеции должны быть параллельными, слегка изогнуты, вторя едва читаемому изгибу Новгородской улицы, усиливая его, замыкая перспективу улицы при взгляде с севера и образуя перед зданием небольшую площадь.
Таким образом, два главных фасада ратуши оказываются изогнутыми – восточный вогнутый, западный выгнутый – кроме того, они снабжены тонкими портиками гигантского, восьмиэтажного ордера с колоннами гладкого цилиндрического сечения, без капителей, баз и каннелюр. Каменные колонны несут каменную же решетку козырька, но проемы решетки стеклянные. Получается довольно ажурно, особенно если посмотреть на колонны гигантской, экстра-готической, высоты снизу в перспективе. Так же ажурно ложатся тени. Высокий портик не защитит от дождя и солнца, он скорее обозначает своё присутствие, образуя перед зданием переходное пространство и придавая входам-выходам некоторую, довольно ненавязчивую и читаемую скорее издалека, чем вблизи, парадность.
На боковых фасадах портиков нет, вместо колонн остаются полуколонны – намёк на редуцированную версию периптера «храма городской власти». Их стройные фусты пересекаются с широкими, примерно той же ширины, что и колонны, плоскими «фризами», которые объединяют этажи попарно, оставляя больше места для стекла: так фасады оказываются расчерченными на большие квадратные клетки с тонкими, если смотреть издали, а вблизи довольно массивными перемычками, которым вторят тёмные горизонтальные полосы внутри клеток. Нижние этажи разделены чуть более дробно, что призвано гуманизировать масштаб для взгляда пешехода: здесь клетки вытягиваются по вертикали и получают дополнительные внутренние перемычки, похожие, хотя и отдалённо, на окно тюдоровского дома.
План ратуши напоминает Академию художеств А. Ф. Кокоринова и Ж. Б. Валлена-Деламота с её знаменитым круглым двором, но знаки переставлены: в углах тоже четыре двора, но посередине – стеклянный цилиндр крытого атриума.
В центре атриума – массивная, но блестящая ось круглого панорамного лифта с нанизанным на неё, то есть подвешенным в пространстве приплюснутым шаром телестудии. Согласно первоначальному, довольно изящному замыслу 2000-х, там должен был разместиться конференц-зал, и горожане, поднимаясь на лифте к куполу, могли бы мельком наблюдать работу городского собрания как сюжет из «Звездных войн». Но к 2013 зал заменили, в духе тенденций времени, телестудией. К ней ведут четыре моста-перехода, и при взгляде снизу получается крестообразный силуэт.
В то же время кабинеты сотрудников горадминистрации согласно первоначальному замыслу расположились по периметру здания, так что даже прохожий сможет, впрочем опять же мельком, стать свидетелем повседневной работы чиновников. Тем более что основной пешеходный путь, прорезающий весь квартал, проходит здесь же, обеспечивая тесную связь с городом и вторя композиционной оси, обязательной для ансамбля, чьи классицирующие предпочтения вполне очевидны. Контур цилиндрического атриума состоит из помещений со стеклянными стенами, но в нижнем ярусе они опираются на круглые колонны, напоминающие колонны портика и связывающие, таким образом, внешее и внутреннее пространство. Но в интерьере круглые опоры, хотя они и выстраиваются в ротонду, напоминают не только о классике Фомина, но и о принципах Корбюзье.
Форма венчающего атриум плоского купола, тоже эллиптическая, вторит объему TV-студии в увеличенном виде, как будто из центра здания поднимаются вверх большие стеклянные пузыри. Дисковидная конструкция из стекла и металла сформирована двенадцатью стальными рёбрами сложной формы в нижней части 1,5 м в сечении, а в верхней уже только 40 см, и поперечными ригелями. В качестве покрытия использовано стекло SunGuard Solar Light Blue 52 фирмы Guardian, в том числе и гнутое. В верхней части вставлены солнцезащитные стекла, а в нижней – малозаметные глазу и не искажающие картинку просветленные стекла, чтобы можно было наслаждаться панорамами города не только при свете солнца, но и в вечернее время.
Верхняя точка купола достигает 55 метров, что заметно выше установленного высотного регламента (33/42 м). В процессе проектирования эта высотная отметка была одним из самых спорных вопросов и разрешение на строительство было дано только после скрупулёзного ландшафтного анализа. На решение повлиял тот факт, что купол как форма венчания здания – закономерная составляющая морфологии классического Петербурга; с другой стороны форма заметно неклассична и вызывает в памяти скорее приёмы позднесоветского модернизма.
Обилие стекла, предельно актуальное для наглядной демонстрации идей открытости власти и прозрачности управленческих процессов, наблюдается и на фасадах административного корпуса. Впрочем, символизирующее современность и прогрессивность стекло архитекторы легко сочетают с натуральным камнем и колоннадами, демонстрирующими высокий статус и респектабельность объекта – архитекторы мотивируют использование камня петербургским контекстом. В облицовке цоколя использован гранит Africa Nero, а для собственно фасадов выбрали Travertino Romano.
Главная сложность проекта заключалась в том, что по ходу проектирования и реализации постоянно приходилось искать какие-то дополнительные решения. Часть из них была связана с сокращением бюджета, так как стройка пришлась на кризис. – рассказывает Андрей Перлич, главный архитектор проекта со стороны архитектурного бюро SPEECH, отвечавшего за проектирование фасадов и интерьеры общественных зон. – Изначально планировалось использовать только натуральный камень. Но в условиях кризиса это оказалось слишком дорогим решением, и было найдена очень достойная альтернатива с использованием тонких пластин натурального камня и сотового алюминия».
Travertino Romano в сочетании с другими видами камня и стеклом, а также обязательное чёткое членение фасадов офисных корпусов позволяет создать ощущение ансамбля несмотря на различия архитектурных решений входящих в этот комплекс построек. «Мы с самого начала не хотели рассматривать вариант одного большого объема на участке, – говорит Евгений Герасимов, – а предлагали создать ансамбль из разных зданий: разных по функциям, немного отличающихся по материалам на фасадах, даже, может быть, построенных не в одно время, но объединенных одной градостроительной идеей и одним архитектурным приемом».
Показательно, что в качестве образного прототипа для всего комплекса Евгений Герасимов называет работы Ивана Фомина. Но выбирает не эстетически совершенные полисемантичные дореволюционные ансамбли, созданные для Санкт-Петербурга, а бескомпромиссную и брутальную «красную дорику», лишенную не только антаблемента, но и какой-либо иронии. Там всё по-имперски серьёзно и значительно.
Как уже говорилось, важной частью проекта стала открытость и то, что сейчас принято называть урбанистической составляющей – внешние и внутренние общественные пространства. Напомним, что атриум ратуши планируется открыть для горожан и для сквозного прохода. Соответственно спланирована и вымостка треугольной площади: здесь на фоне серого гранита под острым углом пересекаются широкие тёмные линии: одни параллельны Дегтярному переулку, другие улице Моисеенко, что проявляет, как сейчас принято, скрытую логику городских случайностей и закономерностей. Помимо того рисунок каменной сетки попросту красив и в уме многих туристов восходит к площади Капитолия, оформленной Микеланджело. Зелени на площади нет – для неё отведены внутренние дворы, – зато есть выраженная перспективная игра, происходящая от того, что лучи сходятся (или расходятся, если смотреть от ратуши). Есть и отчётливое сходство с европейской площадью, каменной, с портиками в нижних этажах.
Текст : Анна Старостина ( https://archi.ru/russia/71742/prozrachnost-imperii )
Фото : Андрей Белимов-Гущин
Строгановский дворец
Возведен для графа А.С.Строганова (сановник, президент Академии Художеств). После революции - предприятие ВМФ "Эра", затем, с 1990-х - филиал Эрмитажа.
Сейчас филиал Русского музея - музей восковых фигур, магазин.
Построен в 1752-1754 гг. Ф.Б.Растрелли.
Стиль: русское барокко
Старинный и знаменитый род Строгановых (Строгоновых), крупнейших в России промышленников и землевладельцев, внес огромный вклад в развитие отечественной науки и культуры. Еще в 1720-х гг. братья Строгановы построили на берегу Мойки около Невского проспекта небольшой дом. Рядом, на угловом участке, в 1738-1742 гг. возводился дом придворного портного И. Г. Неймана, которому принадлежал также участок на противоположном берегу Мойки (Невский проспект, № 18/57). Почти одновременно был сооружен соседний особняк слева по проспекту, принадлежавший придворному повару Шестакову. Вероятно, к строительству этих домов был причастен ведущий зодчий той поры М. Г. Земцов. В 1742 г. незаконченный дом Неймана приобрели братья Строгановы. Через год он был достроен для обер-камергера барона С. Г. Строганова, собравшего первую в Петербурге частную картинную галерею. В 1753 г. у него поселился величайший зодчий эпохи барокко Ф. Б. Растрелли, спроектировавший для владельца трехэтажный дворец. Он был возведен в 1753-1754 гг. с частичным использованием стен и сводов старого дома. В объем нового здания были также включены дом Шестакова по Невскому и первое небольшое строение Строгановых со стороны Мойки. Строгановский дворец - блестящий образец зрелого барокко. Грациозные трехчетвертные колонны в центре фасадов по проспекту и набережной, разнообразный рисунок наличников, лучковые фронтоны и двухцветная окраска придают ему живописность и пластическую выразительность.
Исполненный пышного великолепия, фасад по Невскому отличается скульптурностью архитектурных форм. Центр композиции - эффектный портик с парами колонн на рустованных пилонах, завершенный разорванным фронтоном, в котором помещен герб Строгановых. Боковые звенья отмечены пилястрами и малыми лучковыми фронтонами. Барельефные портреты молва считает изображениями владельца дома или зодчего. Четыре чугунных столбика с львиными масками, стоящие по углам подворотни, первоначально служили элементами ограждения канала, прорытого перед дворцом около 1760 г. (еще два таких столбика установлены у дома № 19). Здание представляет собой тип городского дворца, его главные корпуса расположены по красным линиям, а внутри находится парадный двор. С восточной стороны двор замыкала дугообразная ограда. По проектам Растрелли было оформлено 50 парадных помещений. Из них сохранился только Большой танцевальный зал с живописным плафоном художника Д. Валериани и пышным скульптурным убранством. Это единственный в Петербурге подлинный (не воссозданный) парадный интерьер Растрелли. После смерти С. Г. Строганова (1756 г.) дворец перешел его сыну Александру.
Обер-камергер и тайный советник, предводитель петербургского дворянства, граф А. С. Строганов был директором Публичной библиотеки и президентом Академии художеств. Высокообразованный вельможа, щедрый меценат, он всемерно содействовал становлению зодчего А. Н. Воронихина, своего бывшего крепостного, который стал при его поддержке строителем Казанского собора. Граф Строганов сформировал замечательное собрание произведений искусства и образцов минералов. Его дворец был музеем. По заказу А.С. Строганова дворец был перестроен внутри. Работы начал в 1788.1793 гг. свойственник владельца архитектор Ф. И. Демерцов и блестяще продолжил А. Н. Воронихин, вернувшийся в 1791 г. вместе с П. А. Строгоновым из-за границы. Новые флигели замкнули пространство прямоугольного двора. Созданный заново великолепный ансамбль интерьеров в стиле классицизма включал Картинную галерею, Парадную столовую и двухъярусный Минеральный кабинет, полный воздушного изящества и внутренней динамики. Воронихин также выполнил переделки на половине П. А. Строганова, перестроил Парадную лестницу и, в «египетском стиле», Физический кабинет.
Архитектор жил во дворце до 1801 г. Во дворце бывали Д. И. Фонвизин, Г. Р. Державин, И. А. Крылов, Н. И. Гнедич, Д. С. Бортнянский, Д. Г. Левицкий, И. П. Мартос. «Приют муз» был знаменит в столице и своими обедами («бефстроганов» - гастрономическое изобретение Строгановых). Председатель Комиссии по строительству Казанского собора А. С. Строганов умер вскоре после его освящения в 1811 г.. Последующие владельцы дворца: государственный деятель, герой войны с Наполеоном П. А. Строганов, его вдова С. В. Строганова, происходившая из рода князей Голицыных, а также С. Г. Строганов - попечитель Московского университета, основатель Строгановского художественно-промышленного училища в Москве и Археологической комиссии, руководитель многотомного издания «Древности Российского государства». Археологическая комиссия работала во дворце на Невском более двадцати лет. В 1833 г. архитектор И. И. Шарлемань сделал во дворе неудачную пристройку к западному корпусу, а в 1842 г. архитектор П. С. Садовников надстроил южный дворовый флигель, придав ему черты стиля Растрелли.
При последнем хозяине, С. А. Строганове, во дворе в 1908 г. устроили небольшой сад. Сюда были перенесены статуи Нептуна и Флоры, маскарон, мраморные вазы и пара гранитных сфинксов (конец XVIII в.). В 1918 г. дворец был национализирован и превращен в дом-музей, который с 1925 г. имел статус филиала Государственного Эрмитажа. Но в 1929 г. он был закрыт, уникальные коллекции распроданы или расхищены и лишь частично переданы Эрмитажу и другим музеям. В здании разместился Институт растениеводства (прикладной ботаники и новых культур). С 1938 г. здание занимали конторы, склады, общежитие и «Электромортрест», затем - закрытое судостроительное предприятие «Эра».
Реставрационные работы проводились частями в 1950-1970-х гг. Первое решение о создании во дворце филиала Государственного Русского музея было принято в 1975 г., но реализовать его тогда не удалось. И только в 1988 г. дворец вошел в состав Государственного Русского музея. Часть помещений занимал в 1989-1991 гг. Ленинградский НИИ теории архитектуры и градостроительства. Сегодня (2013 г.) продолжается реставрация интерьеров дворца (научным консультантом была народный архитектор России И. Н. Бенуа). Здесь действует экспозиция восковых фигур, открыт магазин «Музей шоколада». Во дворе сооружен стеклянный ресторан, из-за которого уничтожен старый садик с вековыми деревьями. В 2003 г. закончена реставрация фасадов здания с восстановлением первоначальной окраски.
Текст - www.citywalls.ru/house1113.html
Конкурс для мемоделов: с вас мем — с нас приз
Конкурс мемов объявляется открытым!
Выкручивайте остроумие на максимум и придумайте надпись для стикера из шаблонов ниже. Лучшие идеи войдут в стикерпак, а их авторы получат полугодовую подписку на сервис «Пакет».
Кто сделал и отправил мемас на конкурс — молодец! Результаты конкурса мы объявим уже 3 мая, поделимся лучшими шутками по мнению жюри и ссылкой на стикерпак в телеграме. Полные правила конкурса.
А пока предлагаем посмотреть видео, из которых мы сделали шаблоны для мемов. В главной роли Валентин Выгодный и «Пакет» от Х5 — сервис для выгодных покупок в «Пятёрочке» и «Перекрёстке».
Реклама ООО «Корпоративный центр ИКС 5», ИНН: 7728632689