QedMaen

Приветствую всех фанатов архитектуры, истории и Героев в заключительной части статей, посвящённых стилистическому разбору зданий в Heroes of Might and Magic III. Отдельный пламенный привет моим 49 подписчикам -- вы лучшие!

Если вы пропустили первые четыре, советую наверстать, поскольку в них тоже много интересного: 1 2 3 4.

Сегодня на очереди последний город из девятки оригинальных, а также немного бонусных фактов для любопытных. Приятного прочтения!

Инферно

Самая иконичная черта архитектуры Инферно — рогато-шипастые, устрашающие, но упорядоченные дьявольские мотивы. При взгляде на этот экран у человека не остаётся сомнений в том, с чем он имеет дело. Но, разумеется, в реальной архитектуре зданий в таком стиле не было — ближайший к этому «человеческий» стиль, возможно, является каким-нибудь ответвлением эко-стиля и отнюдь не так агрессивен. Так что, вероятнее всего, дизайн покинутого дворца и арки демонов основывался на бесконкурентном в то время стереотипе строгой инфернальной фэнтези-эстетики (в противовес популярным сейчас пещерно-хаотичной, боди-хоррорной и строгой неоготической эстетикам), которая нашла отражение и в других играх той эпохи.

Архитектура Демонов из игры Warlords Battlecry II (2002)

Декор капитолия, замка, дворца пороков и основания покинутого дворца на первый взгляд соотносится с декором укреплений в Темнице: те же машикули, высокие массивные зубцы, выступающие за фасад, многоуровневая оборона. Однако, за одним исключением, профиль самих зданий и то, какую функцию выполняет этот декор, сильно различается. Никаких покато-пузатых диагональных стен мы в перечисленных зданиях не увидим: только строгие вертикали. Зубцы уже выполняют больше декоративную роль (из-за того, как далеко они отставлены), а замок и вовсе функционально не замок: от возведения узких небоскрёбов в средневековье не было никакого проку, так как замки строились, чтобы защитить от посягательств как можно бóльшие площади как можно эффективнее. Такие высокие замки, как у Инферно, могли нести, скорее, символическую функцию — а символизма этому замку не занимать. Если присмотреться достаточно хорошо, полностью отстроенный замок с пламенеющей полукруглой пастью и коптящими серными тучами напоминает, скорее, огромную дымящую печь, чем реальный замок. И этот образ перекликается с рядом стоящим котлом бесов, который, по всей видимости, тоже абсолютно не котёл, а самая настоящая печь.

Капитолий же почти в точности скопирован с капитолия Темницы — только сделана поправка на вертикальность. Что это, как не адаптация технологий и моделей Нигонских союзников? Ту же мысль подтверждает и рынок (отличающийся только перекладинами наверху и выставленными наружу ящиками с серой — которую дьявольское хранилище ресурсов, кстати, не производит), кузница и таверна — ассимилированная уже у Замка. Так как кригане в мире Меча и Магии — инопланетные захватчики с роевой социальной структурой и технологиями, основанными на модифицированной органике, не мудрено, что им было не до развития их собственной архитектуры. Не исключено, кстати, что рога и шипы, обсуждённые два абзаца назад, могли быть не «органическими мотивами», а настоящей органикой.

Декоративные домики с необычной четырехскатной вогнутой крышей могли быть ассимилированы от полуросликов, живших в Эофоле до вторжения криган, но в игре нет этому никаких подтверждений: жилище полуросликов представлено только на карте и совершенно на эти домики не похоже. Не исключено, впрочем, что эти жилища временные и возводились малым народцем исключительно в статусе беженцев.

Итак, до этого момента вся эклектика Инферно была объяснима условностями фэнтези и не создавала временных парадоксов. Однако на каждый «замкоподобный» дворец пороков есть своя водонапорная башня. Или, скорее, лаванапорная, в случае с магогами. В разборе Башни уже упоминались явные анахронизмы, вроде лесов, маятника или воздуховода, но всем известно, что Бракада хоть и опирается на магию во многом, наука в ней тоже переживает расцвет. А вот в демоническом замке увидеть цистерну образца XIX века, да ещё и на тех самых лесах, да ещё и из лавастойкого материала — это довольно неожиданно.

Водонапорная башня при железной дороге в штате Канзас (1875)

Нельзя же так долго откладывать неизбежное: пора уже обратить внимание на огненное озеро. Если конкретнее, на появляющиеся при улучшении купола, обозначающие, предположительно, дворцы ифритских султанов. Мы все по умолчанию воспринимаем их как элемент ближневосточной культуры (оно и логично, если вспомнить первоисточник, откуда в фэнтези были позаимствованы ифриты), но, как мы помним по разбору Сопряжения, с куполами у NWC вечно какая-то неразбериха. Никакого декора на куполах и основаниях почти нет, чтобы его можно было отнести к какому-то конкретному стилю, элементы максимально плоские и культурно-нейтральные. Но это ещё не всё: из того что есть, можно заключить, скорее, обратное — эти купола имеют весьма слабое отношение к «мусульманской» архитектуре. Посудите сами: такие рельефные купола — редкость в подобного рода архитектуре, вы можете увидеть их главным образом на тех мечетях и дворцах, где такой рельеф стал визитной карточкой конкретного здания или целого стиля (как в случае с Тимуридской архитектурой); при этом рельеф всегда параллельный, ни в одном подобном здании не встречается спирального рельефа. То же можно сказать и о профиле купола: ближневосточные купола за редким исключением шлемовидные или сферические, а не луковичные -- то есть не имеют такой выраженной выпуклости у основания; а у тех, что можно отнести к луковичным, и то с большой натяжкой, эта выпуклость сохраняет ширину почти до середины купола, а не сужается почти сразу. Вы можете, конечно, назвать это помехами моего собственного культурного фона, я же считаю уместным во второй раз приплести одного небезызвестного ифрита.

Напоследок стоит обратить внимание, что жители Инферно, при всей своей хаотичности, стремятся к симметрии и единообразию. Как иначе объяснить поразительное сходство основания врат демонов и первого уровня гильдии магов?

Бонус

На закуску мы припасли для вас россыпь блиц-фактов не столько об архитектуре и эклектике, сколько об экранах городов в целом.

1) Лодка, отображающая построенный корабль в верфи Некрополиса, совсем не похожа на её вид на карте приключений. Вместо этого её можно классифицировать как ботник, или челн: лодку, выдолбленную из цельного бревна.

2) Если ботник — это вневременное средство передвижения, появившееся ещё до государственности и применяемое до сих пор, то вот карету, присутствовавшую на бета-экране Некрополиса, можно вполне конкретно отнести к рубежу XVIII-XIX веков, если не позже. Кареты такого плана назывались дормез (от французского dormir — спать) и применялись в дальних путешествиях, чтобы пассажиры могли комфортно устроиться ночью. В основном. Но на той же модели «сплюшки» базировались, например, и катафалки.

3) Как уже было упомянуто, модели некоторых зданий Инферно копируют аналогичные модели Темницы, однако не всё так однозначно. Темница тоже не без греха: её рынок аналогичен рынку Башни, только лишён крыши, торговцы артефактами же перенесены совершенно неизменными. Кузница Темницы же встречалась как часть кузницы Замка.

4) Статуи академии боевых искусств в Темнице при близком рассмотрении оказываются мечником, архимагом и двумя крестоносцами. Довольно необычный выбор, не находите? Хотя и этому может найтись объяснение.

5) На каждой секции котла бесов красуется щит с непонятным и нечитаемым символом, которому никто особо не придавал значения. Но не мы. Мнения, впрочем, так и не сошлись из-за низкого разрешения исходной картинки: по одной версии это «333», как оммаж на число зверя, а по другой — монограмма LK, как герб Люцифера Кригана. Однако данные о том, что кригане пользовались латиницей или арабскими цифрами, никак не подтверждены в игре.

Хотя очень вероятно, что это просто дверцы.

6) Продолжая мысль о латинице, на ранних концепт-артах таверна Инферно выглядела куда более интересно, а также имела на стене граффити в виде пентаграммы и надписи «Asmodeus is nice!» на чистом английском.

Концепт-арт таверны Инферно за авторством Джорджа Алмонда

В заключение хотелось бы поблагодарить паблик Tavern of Might and Magic за публикацию, Kastore за редактуру и Lizardmen за длительные и мучительные брейнштормы, а также оформление иллюстраций.

На этом цикл статей об архитектуре геройских городов и их прообразов завершается, но мы с радостью послушаем и обсудим ваши мнения и догадки в комментариях. До новых встреч в новых статьях!

Кстати, в Таверне объявлен литературный конкурс для фанатов Меча и Магии, Героев и любых других игр этой замечательной вселенной! С нетерпением ждём и ваших работ!

Доброго времени суток, Пикабу. Меня зовут Qed'Maen, и я автор цикла статей Heroes of Brick and Mortar, посвящённого анализу архитектуры геройских городов. С первой частью, выложенной другим участником сообщества, можно ознакомиться по ссылке.

Хотел бы сразу извиниться за неподобающее появление в комментариях под прошлым постом - дело в том, что меня, как автора, не предупредили о договорённостях между администрацией паблика, где я публиковался, и пользователя @friel, который перевыложил её на Пикабу, так что я, не разобравшись в подробностях, бросился защищать свои авторские права. Сейчас инцидент исчерпан, и, я надеюсь, никто не держит на меня зла =)

Сегодня я хотел бы презентовать вторую статью цикла. По странному стечению обстоятельств, первая публикация здесь, на Пикабу, содержала только два города из трёх, опубликованных в оригинальном источнике, поэтому я буду продолжать здесь публикации в этом формате. Если вы бы хотели читать статьи в изначальном формате и более оперативно, а также вам было бы интересно почитать статьи и мнения других экспертов по вселенной Меча и Магии, советую подписываться на паблик Tavern of Might and Magic Вконтакте.

Итак, приступим! Сегодня в меню города-контрасты: Башня и Цитадель.

Башня

Некоторые наблюдения могут показаться противоречивыми, неожиданными, местами довольно спорными, но таков он — город волшебников Бракады. В целом, Башня продолжает традицию отрыва от каких угодно реальных прототипов и преобладания авторского стиля, и по ходу разбора будет много разных «но», «однако» и «хотя»; мы всё равно настоятельно рекомендуем не покидать посадочных мест, даже когда нас вынесет в открытое море безумных фантазий.

Начнём со слона в комнате: замок. Такое хаотичное нагромождение конических шпилей знакомо всем нам с детства по логотипу компании Дисней — никак не верится, что дизайнеры замка Башни хоть ненароком не вспоминали о Замке Спящей Красавицы, который, кстати, имеет свои реальные (и чуть менее смелые) прообразы — Диснеевский вариант основан на немецком Нойшванштайне (который настольщикам может быть известен как Замок Безумного Короля Людвига), возведённом, кстати, аж в конце XIX века в стиле, который принято называть неороманским — то есть вдохновленным некоторыми элементами романского стиля (как уже упоминалось, XI-XII века).

В литературном варианте, согласно распространённому мнению, Перро описал французский замок Юссе (с поздней готики до Ренессанса, XV век — ровесник капитолия Замка).

Следующая деталь, которую безошибочно можно определить — это заоблачный храм, точнее его появляющийся при улучшении купол. Это вполне узнаваемая черта кикладской христианской архитектуры (начало XVII века), характерной, например, для островов Иос и Санторин. Сам же храм — греческая антика (вплоть до II века до нашей эры), хотя и тут не без отклонений: меч на фасаде имеет конкретно средневековый европейский профиль, а колоннада, поддерживающая купол, слишком изящная для этого стиля и больше характерна для неоклассических (XIX век) беседок с куполом (у которых, однако, купол был значительно более пологим).

Далее начинаются совсем уж спорные земли. Капитолий и ансамбль рынка балансируют между антикой (V-II века до нашей эры) и французским классицизмом XVII века (который бесспорно той же антикой и вдохновлялся), притом что такая отделка для обоих стилей не характерна. Парапет в некоторой степени копирует, но и ощутимо переосмысляет элементы, из которых составлен капитолий, поэтому с натяжкой к классицизму или неоклассицизму его отнести можно, однако самые заметные детали конструкции - крылья и фонарь, венчающий,Золотой павильон и алтарь желаний содержат в себе элементы персидской архитектуры разных эпох: от вавилонской отделки алтаря желаний до парных минаретов мусульманского периода у золотого павильона — здесь даже исторические рамки привести тяжело. Чтобы это не было бессмысленным упоминанием, отнесем их к Персии раннего мусульманского периода (XI-XII века) — по большинству характерных черт. Здания в ансамбле гильдии магов вообще отчетливо вдохновлялись ретрофутуризмом и современными направлениями функциональной архитектуры — думаю, это, а также невозможность их конструкций, позволяет со спокойной душой исключить их из экскурса, однако отметив, что даже такие здания общий стиль ничуть не портят.

В случае мастерской и фабрики големов нам нужен другой подход — едва ли торчащие трубы и шестерни имеют чисто эстетическое предназначение хоть в одном архитектурном стиле. Но сам факт наличия тех или иных изобретений в структуре даст нам возможность хотя бы примерно задать хронологию этим сооружениям. Начнём с фабрики: доминирующими элементами здесь являются заводские леса и трубы промышленной вытяжки.

Здесь всё в лучших традициях индустриальной инженерии XX века — рифлёные трубы тяги, леса, обрамляющие цилиндрические элементы конструкции, укреплённый фундамент. Но в целом никакой революции в техническом плане эти элементы из себя не представляют — просто каркас из металлических балок и две толстые трубы — условно, при наличии потребности, такие структуры вполне могли появиться и много раньше. Но на крыше фабрики торчат два заметных поршня — они, как раз, не из разряда тривиального. В нашем мире поршни были изобретены в 90х годах XVIII века, что автоматически не позволяет отнести это здание в период раньше XIX века — когда поршни перешли из класса моделей и прототипов в класс изобретений индустриальной значимости.

Мастерская гремлинов при более близком рассмотрении — ни что иное как поставленные всё на тот же заводской каркас огромные маятниковые ходики: без кукушки, зато с гремлинами.

Изобретение часов с маятником датируется серединой XVII века, притом они до самого начала XX века не теряли своей актуальности — с определённым для фабрики големов периодом пересечение в полвека с небольшим есть.

Таким образом, пока Башня имеет самый футуристичный — и вместе с тем самый архаичный — внутренний вид из Геройских городов.

И в заключение, забавный факт: на экране города 5 башенных часов, но ни одни из них не висят на фасаде ратуши — что с точки зрения типичного простолюдина обесценивает ратушу чуть менее чем полностью.

Цитадель

В каждой вселенной есть свои бунтари. В Героях они представлены Цитаделью - фракцией, отображающей, в первую очередь, варварское королевство Крюлод на Антагариче. Впрочем, одной только этой функцией они не ограничены. В Героях варвары не бесцельно скитающиеся по пустыне дикари - это цивилизация, со своими ценностями, со своей культурой и, как следствие, уникальным архитектурным стилем. Цитадель в третьих Героях - как ни в какой другой игре серии - пропитана атмосферой “благородного варварства”, как в известной франшизе о Конане-Варваре и на иллюстрациях фэнтези-художников, того времени - например, Фрэнка Фразетты. То, что работы последнего послужили главным источником вдохновения для дизайнеров NWC, уже давно не секрет.

Все здания Цитадели условно можно разделить на две группы: монолитные (из цельного куска скалы; в случае экрана Цитадели, в основном, природного происхождения) и рукотворные. Если первые нас особо не интересуют (деталей мы коснёмся чуть позже), то на вторых мы остановимся подробнее — ради того и собрались же.

Визитной карточкой всех сооружений Цитадели является полигональная циклопическая кладка: стены (или по меньшей мере их облицовка) состоят из крупных каменных глыб произвольной формы, плотно подогнанных друг к другу без следов какого-либо связующего раствора. Такая кладка встречается в памятниках архаичной архитектуры практически в любом уголке нашего мира - Микенское Царство (XV-XIII вв. до н. э.) славилось оборонительными сооружениями из неподъемных известняковых блоков (циклопический аспект, первое фото), а полигональность и произвольные углы (второе фото) характерны больше для Империи Инков (XI-XIV вв. н. э.). А контекст Цитадели, вдобавок, придаёт термину “циклопическая кладка” более буквальное значение. На третьем фото стена святилища в Дельфах, которая одновременно полигональная и циклопическая.

Однако стоит заметить, что, в отличие от исторических памятников полигональной кладки, строения Цитадели состоят не только из камня: балки, выступающие вдоль углов и поперек стен на уровне перекрытия, как у древних глинобитных домов Египетского Царства и Месопотамии, наводят на мысль, что внутри каменных стен находится подложка или, как минимум, каркас из более мягких материалов.

В этот момент наблюдается ещё одно разделение: капитолий, замок, таверна, кузница, гильдия наемных рабочих и форт огров построены с использованием деревянных балок, а остальные здания — на остове из костей крупных животных, по примеру алеутских барабор и чукотских валкаранов — полуземлянок из дёрна и китовых костей.

Однако нельзя не отметить, что все здания на экране построены из прямых костей, а в нашем мире технология выпрямления костей и бивней, распространённая в неолите, постепенно была утрачена с развитием цивилизации, и по сей день нет однозначного мнения о том, как её воспроизвести. Современными средствами, впрочем, в наши дни кости выпрямлять удаётся - например, выдерживанием в растворах органических кислот.

Декоративные домики, появляющиеся с постройкой новых уровней Капитолия, а также жилища гоблинов и налетчиков увенчаны крышей из костяных стропил и натянутой между ними дубленой кожей. Такие же по материалу крыши у таверны и кузницы, с поправкой на деревянные балки. Такая конструкция крыши применялась в хижинах ещё в эпоху неолита, только балки, как правило, прятались под настилом (как у таверны и кузницы). В Цитадели же их наоборот выставляют напоказ, образуя характерный агрессивный рисунок на крышах, напоминающий рёбра. На крышах некоторых зданий, таких как форт огров, башня орков и гильдия магов, также наблюдаются декоративные консоли из рогов (или в виде рогов). На вытянутой части башни орков тоже можно разглядеть кости, но их слишком уж правильная форма и непомерная длина наталкивают на мысли о том, что это, скорее, декоративные элементы из камня, как на фасаде известного барселонского Дома Бальо, построенного в 1877 году.

А теперь просим слабонервных читателей, чувствительных к разрыву шаблона, отойти от экранов. Остальных же приглашаем взглянуть на знакомые образы под непривычным углом.

В форме капитолия и храма Вальхаллы, прослеживается неожиданное влияние европейского брутализма — течения, зародившегося в XX веке, угасшего к семидесятым и постепенно возвращающегося вновь. Неизвестно, было ли это решение принято намеренно, или к таким формам дизайнеры пришли независимо, в результате перебора подходящих заявленной функции образов. Почти в каждом городе постсоциалистического пространства можно найти мемориал или административное здание, похожее по геометрии на муниципалитет (появляющиеся с постройкой капитолия обелиски для этого стиля не очень характерны), нередко даже с такими же фонтанами у входа. Храм Вальхаллы же можно сравнить со вполне конкретной башней Штроугала в Праге, которой местные жители дали нелестное прозвище “Мордор” (первое фото). Можно, впрочем заметить, что хоть у башен и схожий силуэт, но у реальной телебашни прямоугольное сечение; полигональное сечение храма Вальхаллы больше характерно для архитектурного кубизма (второе фото - дом в стиле кубизм, Йозеф Хохол), который является эндемиком той же самой Праги. Легкие веяния авангардных стилей XX века наблюдалось и в ансамбле гильдии магов Башни, который мы намеренно обошли стороной в прошлой части. Можно долго спорить о том, какой именно стиль лёг в основу этих зданий, но то что у них нет в чистом виде средневековых прообразов, думаю, очевидно.

Как уже упоминалось, в третьей части геройской серии образ варваров получился наиболее цивилизованным и, надо сказать, наиболее брутальным. Во многом благодаря композиции экрана города и удачно подобранного для него фона. Решение поместить город не в открытую степь, а в иссушенный каньон, в окружении отвесных скал, не только помогло найти пару нетривиальных решений для размещения зданий на экране города, но и создало в городе атмосферу реальной силы, с которой стоит считаться, а также благодаря ассоциациям с известными историческими памятниками, вроде набатейской Петры или древнеегипетской Долины Царей, которые помогают укрепить в голове образ архаичной, чужеродной и немного дикой, но отнюдь не первобытной, цивилизации. И если ассоциации с Петрой довольно сомнительны - хотя бы потому что в Крюлоде процветает работорговля (что тоже отражено на экране Цитадели), тогда как в Набатее с этим было по-строже — ассоциации с Египтом подтверждаются и повторяющимся в зданиях Цитадели и Капитолия мотивом обелисков.

Раз уж речь зашла о скалах, нельзя не затронуть и упомянутые ранее строения в скалах. А точнее ту единственную деталь, на которой в рамках архитектурного экскурса уместно остановиться подробнее — ветряную мельницу на входе в улучшенную пещеру циклопов. В целом, ветряные мельницы появились в нашем мире аж в VIII веке нашей эры и встречались, в основном, в Персии и близлежащих регионах, первые ветряные мельницы имели в качестве движущей силы так называемый панемон - барабан с продольными парусами из материи. Мельницы подходящей конструкции появились на Британских островах в начале Высокого Средневековья - в XII в. н. э. До нас дошли и изображения этих мельниц из летописей того времени.

На сегодня на это всё. В Таверне опубликованы ещё два города, поэтому кому не терпится дочитать уже сегодня - милости простим. Остальных прошу набраться терпения - вскоре они тоже будут опубликованы на Пикабу. Подписывайтесь, чтобы не пропустить, и дайте знать в комментариях, если такой формат вам интересен, а также если хотите узнать что-то ещё или добавить что-то новое по теме статьи.

Всем добра!