MariDarrell

Альберт Эйнштейн и скульптор Джейкоб Эпстайн.

Дольф Лундгрен со своей девушкой Грейс Джонс, 1985 год.

Один из самых высоких баскетболистов мира Яо Мин в детстве.

Джеки Чан в Великобритании, 1980 год.

Элизабет Тейлор со своим сыном Майклом.

Юная Скарлетт Йоханссон и Роберт Редфорд на съёмках "Заклинателя лошадей"(1998).

Хит Леджер.

Рита Хэйворт.

Уолт Дисней и его брат Рой на Гавайях.

Дисней с дочерью и внуком, 1958 год.

Ален Делон со своими друзьями-моряками — бывшими сослуживцами.

Майкл Фассбендер в детстве.

Жан-Поль Бельмондо.

И в качестве бонуса: родители Киану Ривза, Сэмюил и Патрисия, в день их свадьбы.

Побег из Шоушенка(1994)

Первый разговор Энди и Рэда, во время которого Рэд играет с бейсбольным мячом, снимали девять часов. Морган Фриман всё это время продолжал бросать мяч, не жалуясь. На следующий день он явился на съёмки с забинтованной рукой, потому что получил растяжение.

Режиссёр был придирчив- на каждую сцену уходило много дублей. При этом Дарабонт не всегда объяснял актёрам, что именно ему не понравилось. Из-за этого частенько вспыхивали ссоры. Во время одной такой перепалки обозлённый Фриман заявил, что больше ни в одном повторном дубле он сниматься не будет.

Тим Роббинс очень не хотел сниматься в сцене в канализации. Дело в том, что эксперты проверили воду в туннеле и выяснили, что она ядовита. Искать новую локацию было некогда, и актёру всё же пришлось туда лезть.

Троя(2004)

Во время одной из тренировок Брэд Питт порвал ахиллово сухожилие, и съёмки отложили на несколько недель. А через несколько дней на мексиканское побережье налетел ураган Марти и сдул декоративные стены Трои. Это задержало съёмочный процесс ещё на три месяца.

Марти налетел на съёмочную площадку ночью, и основной удар пришёлся на ту сторону территории, где обитал Питт.  Брэд проснулся, но он так вымотался накануне, что снова заснул и спал при бушующем урагане.

Отныне и во веки веков(1953)

Сцена, где герои Берта Ланкастера и Деборы Керр страстно целуются на пляже, стала классической. Но изначально её в сценарии не было. На съёмки этого эпизода режиссера вдохновил морской пейзаж. А потом сцену урезали цензоры, посчитавшие её чересчур сексуальной.

Тёмный рыцарь(2008)

Джокер то и дело облизывает губы, пересыхающие из-за шрамов. Эта привычка выработалась у Хита Леджера из-за грима, который быстро высыхал и раздражал кожу губ. Поскольку актёр выглядел в таких сценах гармонично, Нолан решил оставить всё как есть и сделать это злодейской фишкой.

Схватка(1995)

Бандит кается: «И чего я связался с этой сукой…» В качестве ответа предполагалось: «Сука здесь ты». Но Аль Пачино вместо этого вдруг закричал: «Ну ещё бы, у неё задница что надо!».  Изумление актёра Хэнка Азарии в кадре подлинное.

Золушка(1950)

В конце фильма, когда туфелька Золушки разбивается, она достает из кармана другую. Герцог надевает ей туфельку на ту же ногу, на которую хотел надеть разбившуюся.

Это объясняется тем, что в те времена не было обуви отдельно для правой и левой ног. Вплоть до начала ХІХ столетия обувь изготавливали одинаковой на обе ноги.

Аниматору Уорду Кимбаллу было сложно смоделировать образ наглого эгоистичного кота, который бы подходил под сюжетную линию сказки. Кимбалл изучил десятки кошек, но всё было не то. Дело шло к  тому, что персонажа кота собирались убрать из сценария.

Однажды Дисней зашёл к Уорду в гости и увидел Фэтси— домашнего питомца аниматора. Кот был толстый, с густой черной шерстью и нагловатым выражением мордочки. Он подошёл к Уолту и потёрся о его ноги. Улыбнувшись, Дисней сказал: "Вот наш Люцифер".

«Я всегда любил фэнтези, с возрастом это увлечение только крепло: книги, картины и, конечно, кино. И родители меня всегда поддерживали. Они растили эту странную любовь ко всему фантастическому, таская меня по музеям и кино.  И они никогда не пытались направить мою энергию в более коммерческое русло"

До работы на студии Рэй мастерил кукол и экспериментировал с ними у себя в гараже. Прямо там аниматор-самоучка снял свой первый короткий фильм и отправил на студию Джорджа Пала, после чего его сразу взяли на работу. Для полноты знаний парень приступил к изучению фотографии и прошел курсы художников-постановщиков и киномонтажёров.

После Второй Мировой войны Рэй снял серию короткометражек. В 1949 году появилась «Красная шапочка», через два года - «Гензель и Гретель» и «История Рапунцель», а в 1953-м - «История короля Мидаса». Рэй относился к этим мультикам как к бесценному опыту в объемной анимации, но ему хотелось заняться большим кино.

И в конце концов, его таланты понадобились Голливуду. В 1946 году ему позвонил знаменитый постановщик Уиллис О’Брайен и предложил поработать вместе над новым фильмом о гигантской горилле “Могучий Джо Янг”.

Харрихаузен сделал 85% анимационных эпизодов для этого фильма, включая сложную компоновку Джо Янга и львов с актёрами.  Скелет куклы состоял из 150 “суставов”, и Рэй провёл несколько дней в зоопарке, изучая повадки горилл, чтобы придать своему “подопечному” реалистичность движения.

Фильм стал одним из самых кассовых хитов в 1949 году, а Уиллис получил «Оскар» за спецэффекты.

"Фантастику никто всерьёз не воспринимал-  эти фильмы считались лентами категории «Б». Это сейчас снимают многомиллионные блокбастеры, а тогда мы финансировались по остаточному принципу»

Подростком Харрихаузен посещал клуб любителей научной фантастики, где познакомился с человеком, ставшим его другом на всю жизнь— Рэем Брэдбери. По рассказу Брэдбери в 1953 году был снят фильм «Чудовище с глубин океана»— о морском монстре, разбуженном ядерной бомбардировкой и напавшем на город. Созданный Харрихаузеном монстр Редозавр вдохновил японских режиссёров на создание Годзиллы.

Из-за мизерного бюджета фильма "Это прибыло со дна моря"(1955) Рэю пришлось снабдить модель осьминога шестью щупальцами  вместо восьми. Он пытался при сьёмках позиционировать осьминога так, чтобы недостающих щупалец не было видно.

Власти Сан-Франциско отказались давать разрешение на сьёмки моста "Золотые Ворота"- они не хотели, чтобы общественность думала, что мост в действительности может упасть. Харрихаузен создал для сьёмок точную миниатюру.

Настоящее признание пришло к Харрихаузену после того,  как он обратился к экранизации классических произведений и, главное, сказок и мифов. В 1958 году вышло "Седьмое путешествие Синдбада" —первый фильм трилогии о приключениях Синдбада, созданной на «Columbia Pictures» творческим тандемом Харрихаузена и продюсера Чарльза Шнеера.

Официально Рэй отвечал только за спецэффекты, на деле он сильно повлиял на сценарий и режиссуру картин.

При работе над этим фильмом Шнеер уговорил Рэя застраховать руки на миллион долларов. Это была первая цветная картина мастера, и она принесла ему новую головную боль в виде зернистости изображения, получаемого с помощью рир-проекции. Для создания монстров Рэй вдохновлялся гравюрами Гюстава Дорэ. Горбатый циклоп, огромный дракон, двухголовая гигантская птица Рух, танцующая женщина-змея и агрессивный скелет— великолепные спецэффекты стали одной из главных причин огромного успеха фильма.

Кстати, британских цензоров так напугала сцена поединка Синдбада и скелета, что они вырезали этот эпизод.

«Я всегда старался подарить своим персонажам какую-то привычку, которая делала бы их живыми. Например, один из скелетов всегда смотрит на землю прежде, чем сделать шаг. Я обдумываю физическое состояние персонажа. В «Золотом путешествии Синдбада» Кали двигается необычно- это из-за её центра тяжести. А Талос, которого всё время критикуют за странные негибкие движения-  вы знаете, каково двигаться, когда у тебя суставы заржавели?»

Чуть ли не самой запоминающейся работой классика стал фильм «Язон и аргонавты». Он стал хитом проката, и наиболее яркой сценой в нем был бой главных героев с вооружёнными мечами скелетами, считающийся эталонным примером совмещения живых актеров и кукольной анимации.

На репетициях скелетов заменяли каскадеры, чтобы актеры точно знали, как им следует действовать. Потом сцены снимались без какой-либо помощи актерам, которым пришлось драться с воздухом. Потом Рэй заменил пустоту своими скелетами. Весь эпизод занял у него четыре с половиной месяца работы. Это была самая сложная сцена в кинематографе того времени, созданная с помощью покадровой анимации. В фильме также появлялись гарпии и ожившая статуя Талоса, анимированные с помощью этой технологии.

Интересно- в дизайне щитов семерых костлявых бойцов используются изображения других существ, воссозданных Харрихаузеном.

Последней картиной Харрихаузена стала «Битва титанов»(1981).  На экране ожили легендарные персонажи древнегреческих мифов: Пегас, Калеб, Кракен, Цербер. И великолепная Медуза Горгона, которую Рэй создал, вдохновившись скульптурой «Персей убивает Медузу». Во время съёмок ему пришлось анимировать и запоминать движения более двухсот “суставов” её тела и волос.

Медуз было изготовлено две: маленькая кукла и отрубленная голова в натуральную величину с вращающимися глазами и извивающимися волосами-змеями. Кстати, на студии долго и упорно обсуждали, нужно ли одеть ее в бюстгальтер. На оригинальных эскизах у нее было нечто, скрывающее грудь. Но в фильме она обнажена, и у нее есть даже волосы в подмышках.

Во время съёмок  этого фильма Рэй впервые нанял двух помощников, так как из-за большого объёма работы не успевал закончить ленту вовремя.

Харрихаузен зарекомендовал себя как первопроходца в покадровой анимации и креативных визуальных подходах, заслужив при этом целую плеяду поклонников, вдохновившихся работами маэстро. Множество фанатов позднее пошло по стопам своего кумира, также превратившись в известнейших деятелей кинематографа.

"Рэй вдохновлял всех, кто связан с индустрией визуальных эффектов. Искусство его ранних фильмов, на которых многие из нас выросли, служило настоящим вдохновением. Без него, вероятно, не было бы «Звёздных войн"

(Джордж Лукас)

«Думаю, каждый из нас, практиков на ниве научно-фантастических и фэнтезийных фильмов, чувствует, что мы стоим на плечах гиганта. Если бы не вклад Рэя в общие мечты, мы не были бы теми, кто мы есть»

(Джеймс Кэмерон)