AlexKap2015

Заставить людей сплетничать о вашей собаке может быть полезным способом отвлечь их от разговоров о вас!

Мраморная статуя сидящей собаки с купированным хвостом. Римская копия эллинистического бронзового оригинала.

В Афинах Пятого века до нашей эры одним из самых противоречивых полководцев и политиков был аристократ по имени Алкивиад, у которого была любимая собака. Это не было чем-то необычным в древнем мире; собаки, используемые для охоты, часто выращивались их владельцем с щенячьего возраста. В третьем веке нашей эры римский писатель Немезиан рассказывает нам, как выбрать лучшего щенка в помете. Вы отделяете щенков от матери, окружаете их огненным кольцом и смотрите, какого щенка мать спасет первым; этот будет самым сильным.

Другие просто предлагали выбрать самого тяжелого. Александр Македонский даже назвал город в честь своей любимой собаки Периты, которая, согласно одной из легенд, спасла жизнь своему хозяину, напав на боевого слона.

Наш источник истории собаки Алкивиада - Плутарх. Цель Плутарха - запечатлеть характер своих героев, а не дать нам достоверную историческую информацию.

"У афинского стратега Алкивиада была собака, удивительно красивая, которая обошлась ему в семьдесят мин (7 000 драхм), и он приказал отрубить ей хвост, служивший животному главным украшением. Друзья были недовольны его поступком и рассказывали Алкивиаду, что все жалеют собаку и бранят хозяина, но тот лишь улыбнулся в ответ и сказал: "Что же, все складывается так, как я хочу. А хочу я, чтобы афиняне болтали именно об этом, — иначе как бы они не сказали обо мне чего–нибудь похуже!".

Конечно, они могли бы сказать об Алкивиаде и многое другое. Смелый и энергичный военачальник, он был очень красив, умен, аристократичен и до неприличия богат. Он участвовал в семи гонках колесниц на Олимпийских играх 416 года и занял 1-е, 2-е и 4-е места (очевидно, он владел, а не управлял ими!). Его обвинили в том, что он втянул Афины в обреченную военную кампанию против Сицилии в 414 году до н. э. Когда шепот против него в Афинах стал слишком угрожающим, он перешел к врагу Афин, Спарте, и когда это пошло не совсем по плану – якобы потому, что он сделал беременной жену одного из спартанских царей! – он перешел на сторону Персии.

Так что собака могла бы стать полезным, хотя бы кратковременным отвлечением от сплетен.

Скульптура собаки 2 – го века н. э. с купированным хвостом - была названа "собакой Алкивиада", когда Генри Дженнингс купил ее за 80 фунтов стерлингов в Риме в середине 18-го века. Он продал ее, чтобы расплатиться с карточными долгами – возможно, он был еще одним человеком, который предпочитал, чтобы люди говорили о его собаке, – и Британский музей купил его в 2001 году, на этот раз за 662 000 фунтов стерлингов.

Книги в форме сердца были очень популярны в период позднего средневековья. В форме сердца печатались молитвенники (часословы) и песенники.

К 1475 г. относится "Песенник Жана де Моншеню (Chansonnier de Jean de Montchenu). Оригинал книги хранится в Париже, в Национальной Библиотеке. По идее её создателя, в закрытом виде книга имеет форму сердца, а когда открывается, перед взглядом появляются два соединенных сердца, что символизирует связь между влюбленными. Символ сердца появляется и в самом тексте - слово "сердце" заменено переписчиком пиктограммой. Книга была заказана дворянином Жаном де Моншеню, епископом Ажена, и содержит содержит 43 любовные песни выдающихся композиторов той эпохи Окегема и Дюфаи, а так же их последователей. Обложка выполнена из красного бархата, в книге много миниатюр.

Часослов, Пикардия, 15 век

Так называемая датская «Сердечная книга» (The Heart Book. Denmark 1550’s.) относится к началу 1550-х годов, в ней содержится 83 любовные баллады. Ныне хранится в Det Kongelige Bibliotek, Копенгаген. Книга считается одним из старейших датских манускриптов, была создана при дворе Кристиана III. Еще одна датская книга в форме сердца – это молитвенник в форме сердца, предназначенный для Анны, жены курфюрста Августа. Книга создана в 1580 году, необычный переплет в форме сердца выполнил Caspar Meuser, он служил в придворной переплетной мастерской.

Анонимный итальянский манускрипт (15-16 века) (Anonimo ms 1144 Biblioteca Oliveriana, Pesaro) хранится в Библиотеке Оливери города Пезаро. Манускрипт считается уникальным и бесценным произведением и содержит записи, которые делались членами одной и тоже же семьи на протяжении более 100 лет – это и различные музыкальные сочинения для лютни и лиры, и сборник стихов, и даже небольшой семейный дневник с хроникой самых значительных событий.

Известные производители оружия и доспехов и Европейские центры производства

В XVI в. западноевропейские мастера доспешного дела достигли вершины мастерства. Именно в это время были созданы самые известные и богато украшенные латные доспехи.

Крупнейшими центрами по производству защитного вооружения были южногерманские города Аугсбург и Нюрнберг. Среди аугсбургских оружейников особое место занимает семейство Коль- манов, получивших прозвище Хельмшмидтов, по-немецки буквально «шлемные кузнецы», «шлемники»), ставшее с течением времени фамилией семейства, деятельность которого можно проследить до 1440-х г.г. Семейное дело основал Георг Кольман (ум. 1495/1496). Ему наследовал сын Лоренц Кольман (1450/1451-1516), он работал на императора Фридриха III, а затем был назначен (с 1491 г.) придворным доспешником Максимилиана I. Считается, что именно он в 1480 г. изобрел «гарнитур» — набор взаимозаменяемых элементов, которые в разных комбинациях образовывали доспехи с различными функциями: для войны или турнира, для конной схватки или пешего боя. В 1490 г. Лоренц участвовал в разработке знаменитого элегантного стиля, получившего позднее у специалистов-оружиеведов название «максимилиановского».

Эти наплечники были частью доспехов для немецкого рыцарского боя (Gestech), сражавшегося затупленными копьями. Их создатель, Лоренц Хельмшмидт, был придворным оружейником императора Максимилиана I и одним из ведущих оружейников того периода. Сталь, медный сплав. Вес правого наплечника 1786 г; Вес левого наплечника 1814,4 г

Его сын Коломан Кольман (1470/1471 1532, годы работы: 1476— 1532) наряду с остальными членами семьи принял имя Хельмшмидт. Этот факт создаст некоторые трудности при изучении документов, особенно в случае с Коломаном, чье имя иногда пишется с «С», а иногда с «К». Первое упоминание о Коломане в документальных источниках встречается в 1507 г. После 1512 г. он поступил на службу к Максимилиану I Габсбургу. В 1516 г. Максимилиан заказал ему «серебряные доспехи» (посеребренная сталь), однако в 1519 г. эти доспехи, судя по всему, еще не были закончены, возможно, по причине задержки оплаты заказа. Как известно, император Священной Римской империи постоянно нуждался в денежных средствах, за что получил у современников прозвище «Максимилиан без гроша».

Мастер Коломан Хельмшмидт и его жена Агнесса Брей. 1500-1505 гг.

Следует отмстить, что с Коломаном тесно сотрудничал известный гравер Йорг (Георг) Сорг, женатый на его дочери - Катерине. Он выполнял гравировки позолотой на доспехах.

Несмотря на то что внук Максимилиана - император Карл V - неоднократно приглашал Коломана для работы в Испанию, многочисленные заказы, которыми засыпали его на родине, мешали оружейнику покинуть Аугсбург. В 1525 г. Коломан, по всей видимости, процветал, поскольку купил «дом на Каролин-штрассе» у вдовы Томаса Вургмайра. География его клиентуры простиралась до Италии. Изделия, несущие на себе клеймо Коломана Кольмана или приписываемые ему на основании документальных свидетельств, можно увидеть в музеях Вены, Мадрида, Дрездена и в Собрании Уоллеса.

Клеймо мастера Хельмшмидта (турнирный шлем со звездой). Слева — клеймо города Аугсбурга (шишка хвойного дерева пинии)

Дезидериус Хельмшмидт (1513-1578) был сыном Коломана Кольмана. В 1532 г. он унаследовал мастерские в Аугсбурге, которые его отец делил с семьей Бургмайр.  Судя по всему, Дезидериус использовал то же клеймо, что и его отец, отсюда некоторая путаница между этими двумя ремесленниками. Эта путаница порой приводит к забавным недоразумениям. Так, например, готический доспех из собрания Государственного Эрмитажа с клеймами Хельмшмидтов и Аугсбурга справедливо приписывается Лоренцу Кольману. Однако даты жизни его указываются - 1470-1580 г.г., то есть мастер жил 110 лет. Таким образом, Лоренцу были приписаны годы жизни его сына и внука.

Полный готический доспех императора Максимилиана I. Мастер Лоренц Кольман из Аугсбурга. Около 1491 г. Музей истории искусств, Вена

В собрании Военно-исторического музея артиллерии, инженерных войск и войск связи хранится шлем-бургиньот телохранителей императора Священной Римской империи Карла V Габсбурга. Стальной шлем увенчан тремя волнистыми гребнями, центральный из них выше боковых. На козырьке клеймо мастера Коломана Хельмшмидта.

Один из самых известных доспехов его работы находится в музее Real Armería в Мадриде — это великолепный парадный доспех из дамасской стали, изготовленный для Филиппа II, который подписан и датирован 1550 г. (тот самый доспех, за который Дезидериусу из испанской казны заплатили 3000 дукатов).

Еще один аугсбургский доспешник Антон Пеффенгаузер (1525-1603) был одним из лучших мастеров эпохи позднего Ренессанса. Он проработал более 50 лет (с 1545 по 1603 гг.) и по сравнению с другими его современниками, до нас дошло больше всего сделанных им доспехов.

Антон Пеффенгаузер трудился в городе Аугсбурге - старинном немецком центре по производству доспехов, оружия, ювелирных изделий и предметов роскоши. В городе существовал целый ряд крупных неспециализированных мастерских, принадлежавших известным семьям, занимающимся производством вооружения. Между ними шла постоянная конкуренция. Мастера изготавливали, в основном, дорогие доспехи для знати, при этом их деятельность до 1562 г. не ограничивалась цеховым уставом. Ученики должны были обучаться изготовлять доспехи от начала и до конца. Обучение занимало четыре года, а потом они работали еще столько же, но как наемные подмастерья, и лишь затем становились квалифицированными мастерами.

Исключение составляли сыновья мастера или второй муж вдовы мастера.

Цеховая гильдия назначала специальную комиссию (до четырех лучших мастеров) для контроля за качеством продукции. Она ставила клеймо Аугсбурга в виде «пиниевой шишки» (иногда его называют «сосновой шишкой» или «еловой шишкой») на тех частях доспехов, которые прошли проверку.

В Музее Коррера в Венеции сохранилась металлическая пластинка, бывшая нижней частью эпитафии из фамильного погребения Пеффенгаузеров в аугсбургском соборе. На ней изображен сам мастер и трое из его четырнадцати детей. Это достаточно редкое изображение доспешника эпохи Позднего Ренессанса. Антон Пеффенгаузер представлен коленопреклоненным, в коротком «испанском» плаще с высоким воротником, он коротко подстрижен, с аккуратной бородкой клинышком и усами.

По стилистике доспехи Пеффенгаузера варьируются от богато украшенных до очень простых. Его клеймо носит один из наиболее известных рельефных доспехов, по преданию принадлежавший португальскому королю Себастьяну (1554-1578) погибшему в сражении при Эль-Ксар-Эль-Кебире в Марокко. В настоящее время доспех хранится в Королевской Оружейной палате в Мадриде.

В числе самых известных доспешников ХVI в. нельзя не назвать еще одного нюрнбергского мастера — Кунца (Конрада) Лохнера (1510-1567). Он по праву считался «королем доспешников» и выполнял заказы европейских государей и крупных владетельных князей. В 1544 г. Кунц Лохнер был придворным плакировщиком племянника императора Карла V - герцога Максимилиана (будущего императора) с первоначальным гонораром 14 флоринов 10 крон. В 1547 г. Максимилиан установил оружейнику постоянное ежегодное жалованье. В 1551 г. Лохнер, вероятно, вышел в отставку, поскольку начиная с этого года придворным оружейником чис- лится уже Ганс Зиферт. Лохнер родился в Нюрнберге, где его отец был доспешником. Известно, что вместе с Кунцем работали два его брата, но их имена в имперских документах не упоминаются. Расцвет деятельности мастера приходится на 1540-е гг. На своих работах Лохнер ставил личное клеймо в виде фигуры «вздыбленного льва» («шествующего льва»). Его, как правило, дополняло цеховое клеймо с гербом Нюрнберга.

Парадный доспешный гарнитур и конский доспех короля Сигизмунда II Августа работы Кунца Лохнера.

Хотя Англия, Франция и Нидерланды импортировали большую часть своего оружия и доспехов из Италии и Германии, есть свидетельства того, что у них были процветающие национальные центры производства. Единственным английским центром, имеющим какое-либо значение для производства доспехов, по-видимому, был Лондон, пока после 1515-17 года, Генрих VIII основал свои королевские мастерские в Гринвиче, тогда совсем недалеко от города. Во Франции наиболее важными центрами были Париж, Тур и Лион, а также Бове и Шартр; последние специализировались на кольчугах. Помимо импорта немецких и итальянских доспехов, многие города или правители просто “импортировали” итальянских или немецких оружейников. Например, в Туре и Лионе работали итальянцы, а в Королевских мастерских в Гринвиче работали фламандские, итальянские, немецкие и голландские мастера.

источники: С.В. Ефимов. Холодная красота. Доспехи великих европейских оружейников XVI века в собрании Военно-исторического музея артиллерии, инженерных войск и войск связи.

Breiding, Dirk H.. “Famous Makers of Arms and Armors and European Centers of Production.” (October 2002)

Высокое уважение, выказываемое оружию и доспехам на протяжении всей истории, также отражалось на их производителях. В Средневековье и Раннее Новое время (период с конца ХV до середины ХVIII века), многочисленные регионы и города Европы расширяли свою вековую репутацию центров по производству оружия и брони.

Решающими факторами в создании и успехе любого такого центра были близость к воде (которая обеспечивала бы энергию, а также транспортные маршруты) и наличие металла, либо из близлежащих природных ресурсов, либо через торговлю. В этих центрах, часто существовали тесные связи между оружейниками и другими смежными ремесленниками, такими как золотых или серебряных дел мастера.

Существовавшие в то время мастерские поставляли военное снаряжение, оружие и доспехи для целых армий, особенно во время многочисленных войн эпохи. Различия в изготовлении доспехов и оружия для знати и для солдат были принципиально небольшими (если не считать гравировку и украшения), но все же сочетать оба процесса (штучную работу и массовое производство) «под одной крышей» было непросто.

Следует отметить, что доспехи известных мастеров могли стоить очень крупных денег, иногда целых состояний. В качестве примера можно привести одну запись из расходной книги испанского двора за 1550 г.: «Кольману, аугсбургскому броннику — 2000 дукатов в счет 3000 за сделанный доспех». Дукат в Испании XVI в. — золотая монета весом примерно 3,5 г, т.е. 3000 дукатов в перерасчете на вес — это чуть больше 10 кг золота высокой пробы. А, например, хорошая броня для турнира аугсбургского мастера XVI в. Антона Пеффенгаузера стоила не менее 200-300 талеров, в то время как обычные массовые доспехи для рядового солдата стоили не больше 6-10 талеров. Талер (или рейхсталер) в Священной Римской империи XVI в. — серебряная монета весом 29,23 г (с 1566 г.), т.е. 300 талеров в перерасчете на вес — это приблизительно 8,8 кг серебра.

Армет, ок. 1460-70. На шлем нанесены клейма знаменитой миланской семьи оружейников Миссалья: буквы "М" под короной, буква "М" под раздвоенным крестом, а так же герб семьи Пьомбини, вероятно заказчика.

Имена нескольких оружейников XIV века дошли до нас, но существенные документальные источники начинаются только в XV веке. То же самое относится и к изготовлению клинков, луков и арбалетов, ручного огнестрельного оружия и артиллерии, где известные имена редко появляются раньше XVI и XVII веков. Современная концепция индивидуального художника начинает формироваться только с конца XIV века, что может объяснить, почему в производстве оружия и доспехов города и регионы происхождения часто имеют приоритет над мастером/художником.

Вероятно, самым динамичным центром производства доспехов в XV веке был итальянский город Милан, где жила самая ранняя, сравнительно хорошо документированная семья оружейников - Миссалья. Эта выдающаяся семья произвела по крайней мере четырех известных оружейников—Томазо (1430-1452), Антонио (1441-1496), Джованни Анджело (1496-1529) и Дамиано (род. 1514) и их мастерская экспортировала доспехи по всей Европе. В XVI веке в Милане располагалась мастерская потомка Миссалья - Филиппо Негроли (ок. 1510-1579), которого можно считать самым искусным, уважаемым и знаменитым оружейником своего времени. Вместе со своими родственниками Франческо (ок. 1522-1600), Джован Баттиста (ок. 1511-1591), Алессандро (ок. 1528-1573), и Джован Паоло (ок. 1513-1569), Негроли произвели пышно украшенные парадные доспехи для императора Священной Римской империи, герцогов Урбино, а также французских и испанских королевских дворов. В то же самое время городские и придворные мастерские Брешии и ряда южногерманских городов успешно бросили вызов господству Милана.

Комплект брони работы династии Миссалья. Датируется 1510-1515 годами. Общая высота 1600 мм, ширина (макс.) 780 мм, глубина (макс.) 400 мм. Несмотря на то, что доспех итальянского производства выполнен он в немецком стиле. Богато украшен гравировкой с остатками позолоты. В том числе на броне изображены Святая Барбара, Святая Марта, Иисус, Богородица и т.д. На нагруднике выгравирована молитва O MATER DEI MEMENTO MEI. (Матерь божья помни обо мне). Броня из собрания парижского Музея Армии.

Этот шедевр ренессансного оружейного искусства подписан Филиппо Негроли. Шлем-бургоньет. Дата изготовления: 1540. Материал: сталь, золото, текстиль. Размеры: 24,1 см; 18,6 см, 29,2 см. Вес: 1871 г.

Одним из крупнейших европейских мастеров защитного вооружения был выдающийся миланский оружейник Помпео делла Кьеза или Чиезе (итал. Pompeo della Cesa). Среди его заказчиков были влиятельные представители знати: испанский король Филипп II Габсбург, герцог Пармы и Пьяченцы Александро Фернезе, мантуанский герцог Винченцо I Гонзага, великий герцог тосканский Франческо I Медичи, князь-епископ Зальцбурга Вольф Дитрих фон Райтенау, феррарский герцог Карло Джезуальдо да Веноса и многие другие. Сделанные им доспехи никогда не спутаешь с работами других мастеров.

Мастер подписывал свои доспехи монограммой POMPEO, POMPE или POMP. Как правило, эта монограмма вписывалась в картуш с каким-либо изображением или гербом на одной из центральных деталей доспеха (например, кирасе). На некоторых поздних доспехах вместо монограммы стоит клеймо Maestro dal Castello Sforzesco (в виде трехбашенного замка), т.е. мастера из замка Сфорца, где еще, как минимум, с начала XIV в. была оружейная мастерская.

Один из доспехов, выполненных в мастерской Помпео делла Кьеза, для Лжедмитрия I. Военно-исторический музей артиллерии, инженерных войск и войск связи в Санкт-Петербурге

Производство доспехов в немецкоязычных странах сосредоточилось в нескольких узловых центрах: имперских городах Аугсбург, Базель (швейцарский после 1501 года), Ландсхут и Нюрнберг, а также придворной мастерской императоров Священной Римской Империи в Инсбруке. Все они славились своими пластинчатыми доспехами, произведенными известными оружейниками или семьями оружейников.

Об этом в следующей части поста

источники:  С.В. Ефимов. Холодная красота. Доспехи великих европейских оружейников XVI века в собрании Военно-исторического музея артиллерии, инженерных войск и войск связи.

Breiding, Dirk H.. “Famous Makers of Arms and Armors and European Centers of Production.” (October 2002)