Вадим Зеланд "Тафти". Конспект. Часть 1
Тафти жрица. Гуляние живьем в кинокартине
Если вы действуете по своей воле, почему тогда все выходит не по-вашему?
Вы думаете, что не получается, потому что не получается, и все.
На самом деле не получается потому, что вы все-таки действуете не по своей воле, а ведет вас сценарий. А еще у вас не получается потому, что вы не умеете действовать так, чтобы получалось.
Действительность — она есть лишь постольку, поскольку уже произошла. Вы не можете изменить то, что уже свершилось. Но именно этим вы и занимаетесь, поскольку все, что вас окружает, — это и есть то, что свершилось.
Вместо того чтобы задавать реальность на грядущей киноленте, вы воюете с действительностью в текущем кадре. Чтобы изменить кинокартину, нужно проснуться и ожить в ней.
Знакомство
Я Тафти, пришла к вам из Времени. Время вечно. А из Вечности можно прийти куда угодно и когда угодно.
Вам кажется, что у вас есть свое мнение. На самом деле это мнение вам имплантировали. Вам кажется, что вы умеете управлять своими действиями. А на самом деле гораздо важнее управлять мыслями.
Реальность многослойна: материальная действительность,в которой вы живете, и пространство сновидений, которое вам снится каждую ночь.
Пространство сновидений — архив кинолент, где хранится все, что было, что будет и что могло бы быть.
Ваш сон — это иллюзия и реальность одновременно. Кино, которое вы смотрите, — виртуально, а кинолента — материальна.
Действительность — это то, чего никогда не было и никогда не будет, а только есть — единожды и сейчас. Действительность существует лишь один миг, подобно кадру на киноленте, который перемещается из прошлого в будущее.
Сон и явь — примерно одно и то же. Тот мир так же реален, как и этот, — он существует, но в другом пространстве. Засыпая и пробуждаясь, вы перемещаетесь из одного пространства в другое.
Сон и следующее за ним пробуждение — вещи того же плана, что жизнь и смерть. Жизнь — это сон, смерть — пробуждение.
Существует три сходства и одно отличие между сном и явью.
1. И во сне, и наяву вы спите. И та и другая реальность существует независимо от вашей воли.
2. И сновидение, и реальность — это движение кадра. Но вы этого не замечаете, потому что умеете смотреть только себе под ноги.
3. И там и здесь движением кадра можно управлять. Вы этим движением не управляете, потому что ваше внимание застряло в текущем кадре.
Два экрана
У вас имеется два экрана: внутренний и внешний. А еще у вас есть внимание. Оно всегда — либо внутри, либо снаружи и очень редко когда посередине. Поэтому вы постоянно спите.
Сон — безотчетное состояние, погруженности внимания в экран. В таком состоянии вы беспомощны и не контролируете — ни себя, ни происходящее с вами.
В этом смысле сон и сновидение — не одно и то же. Сон — это ваше анабиозное состояние. Сновидение — это то, что вам снится — в пространстве сновидений либо в реальном пространстве.
А вот реальность и сновидение — по сути одинаковы. Реальность вам тоже снится. И спать, и не спать можно как в сновидении, так и в реальности.
Эффективность в бессознательном состоянии — 5-10%
Инструкция! Для того чтобы проснуться, необходимо внимание перевести в центр сознания.
Центр сознания есть точка наблюдения между экранами. Из этой точки вы видите, где в данный момент находится ваше внимание и чем оно занято происходит. Одновременно вы видите, что происходит вокруг вас и чем заняты вы сами.
Прогулка в сновидении
Проснитесь и спросите себя: где я, что делаю, куда погружено мое внимание? В этот момент вы очнулись и оказались в точке осознания. Вот я, а вот окружающая реальность. Я отдаю себе отчет. Вижу себя и вижу реальность.
Попытайтесь продержаться в состоянии осознания хотя бы час и посмотрите, что будет. Лучше это делать с утра, когда вы хорошо выспались, чувствуете себя бодро и весело.
Войдите в точку осознания, сказав себе: я вижу себя и вижу реальность. Дайте себе установку: сегодня я буду гулять в сновидении наяву. И отправляйтесь гулять куда угодно — на работу ли, на учебу — в этом состоянии ясности.
• Когда вы погружены в один из экранов — вы не в себе, вы не владеете — ни собой, ни ситуацией. Наоборот, любая ситуация превращается в сновидение и владеет вами.
• Когда вы себя осознаете,вы освобождаетесь, и с этого момента ваше сновидение — во сне ли, наяву, без разницы — становится осознанным. Вы владеете собой и обретаете способность владеть ситуацией.
Обязательно перед тем как заговорить с кем-то, установите внимание в центр: вижу себя и вижу реальность.
Окружающие, в отличие от вас, продолжают спать. Их мысли неясны, действия неосознанны. Они и живут как персонажи в кинокартине.
Вы же, в отличие от окружающих, проснулись в сновидении, словно шагнули с экрана кинотеатра в зал. В любой момент вы можете выйти, а можете вернуться в кино и гулять там свободно среди персонажей, независимо от сценария.
Когда вы в таком состоянии, люди воспринимают вас как не от мира сего. Вы для них как светлячок в царстве теней. Когда вы в состоянии осознания, у вас энергия течет иначе. Это не видится явно, но ощущается подсознательно.
Вот так, просто гуляя в сновидении наяву, вы получите, по меньшей мере, внимание и симпатию окружающих. Сможете завести приятные знакомства, иметь приятное общение и времяпровождение.
Первый выход в реальность
Отныне всякий раз, отправляясь на прогулку в сновидении, вы будете непрестанно ловить себя на том, что опять провалились в экран и заснули. Что-то вас отвлекло, увело ваше внимание и — все, как осознанного индивида вас больше не существует.
Как во сне, так и наяву — вы внутри кино, вас несет в потоке сценария. Вы себе не принадлежите, поскольку вам не принадлежит ваше внимание.
Но как только вы просыпаетесь и берете свое внимание под контроль, сценарий тут же теряет над вами силу. Конечно, вам, как обычно, придется идти на работу или учебу, выполнять свои повседневные обязанности. Но уже не так жестко, как прошито в сценарии.
В обычном сновидении,вы беспомощны. Вы находитесь внутри кинокартины и полностью захвачены происходящим, поскольку ваше внимание погружено в экран.
Но вы, способны вытащить свое внимание на уровень выше, то есть проснуться в самом сновидении, и даже подняться на два уровня — проснуться в реальности.
Персонажи сновидений так не могут. У них нет самосознания,воли,души — они просто шаблоны, манекены,которые подчинены сценарию.
У живых людей есть душа, воля и самосознание. Они могут сказать «я это я», хотя это и все, что они могут о себе сказать. Живые люди себя осознают, но их самосознание спит, а воля используется лишь изредка, когда нужно мобилизоваться на какие-то действия.
Слежка за вниманием
Ваше Я — это ваше внимание. Если вы себя не контролируете, вас ведет сценарий. Сновидение — это реальность, а реальность — сновидение. Явь — это сновидение наяву, а обычный сон — это сновидение во сне.
Сновидение может быть либо осознанным, либо бессознательным. В бессознательном - вы глупы и беспомощны. Но стоит вам взять внимание под контроль, и вы оживаете в кинокартине, обретая способность действовать самовольно, на свое усмотрение.
Владеть такой способностью наяву — гораздо важнее, потому что картина сна хоть и имеет реальную киноленту в архиве Вечности, но все же виртуальна. Жизнь — она настоящая, в ней вы либо беспомощно сучите ножками в рамках чужого сценария, либо реализуете свой собственный.
Единственное, что этому мешает, — ваша привычка проваливаться во внешний и внутренний экран. Вам надо нарабатывать новую привычку — возвращать внимание в центр.
На прогулке вам предстоит ловить себя на том, что вы постоянно проваливаетесь и засыпаете. Возвращайте внимание обратно, снова и снова. Организуйте слежку внимания за самим вниманием — за собой то есть.
Необязательно удерживать внимание в центре все время и непрерывно. Значение и ценность имеет — ваша способность реагировать на происходящее.
Обычно любое событие погружает вас во внешнее кино или во внутренние переживания. Какой бы ни была ситуация — она повергает вас в сон.
Теперь же вам нужно приобрести обратную привычку. Любое событие, даже легкое дуновение окружающего пространства, должно вас настораживать — это сигнал к пробуждению. Так же и любое ваше действие должно вам напоминать, что следует проверить внимание.
У вас имеется два активатора.
Внешний Внутренний
Как только что-то случается, вы пробуждаетесь. Перед тем как что-то сделать, вы пробуждаетесь.
Примеры внешних активаторов: вы с кем-то встретились, к вам кто-то обратился, вблизи вас что-то произошло — какой-то звук, какое-то движение — все, что раньше вас привлекало и вовлекало. Сразу, как только что-то случилось, обратите туда свое внимание, но держите его в центре.
Примеры внутренних активаторов: вы собираетесь куда-то отправиться, что-то сделать, с кем-то заговорить. Перед тем как что-либо предпринять, установите свое внимание в центр.
Всему этому можно научиться только путем многократных повторений, как в боевых искусствах. Другого пути нет. Зато когда научитесь управлять вниманием, сумеете управлять и своей никчемной жизнью. И тогда, быть может, ваша жизнь перестанет быть никчемной.
Предостережение. Вы проснулись в сновидении, обрели сознание и силу, в то время как окружающие продолжают спать. Не расценивайте свое преимущество как превосходство. Не относитесь к спящим надменно и снисходительно, следует иметь доброжелательный настрой,иначе будете наказаны. Наблюдайте за ними незаметно и не подавайте виду, что знаете то, чего они не знают. Притворитесь, что вы тоже спящие. Это относится ко всем прогулкам, как наяву, так и во сне.
Задавать реальность
Реален только мгновенный слепок действительности — подсвеченный кадр. Все остальное виртуально — как прошлое, так и будущее. И все это хранится вечно в архиве кинолент.
Прошлое и будущее — это информация. Информация нематериальна, ее нельзя потрогать,но ее носители материальны, их можно открыть. Именно поэтому ясновидцы способны заглядывать в прошлое и предсказывать будущее.
Архив кинолент реально существует, хоть он и неосязаем, подобно эфиру. Эфирная субстанция висит в пространстве сновидений. Пространство сновидений едино — как для снов, так и для реальности.
Что может случиться во сне, то могло бы быть в реальности, и наоборот. В этом смысле пространство сновидений — это единый архив кинолент. Вы можете его просматривать, а можете в нем существовать — во сне или наяву. Но существуете вы в каждом кадре лишь единожды. Каждый последующий кадр есть новая реализация — апгрейд всего живого и неживого, вплоть до атомов.
Неизменны лишь души живых существ — они способны смотреть киноленты снов или перемещаться по ним в реальности вместе с кадром. Поэтому ваше Я — одно и то же самое, что было в прошлом, летало во сне и появится в будущем.
Наш мир существует в живой и неживой форме. Жизнь внедряется в материальную действительность вкраплениями. Реальность — неодушевленная субстанция. Жизнь — одушевленная. Жизнь может влиять на течение реальности. Жизнь может задавать реальность.
Задавать — значит определять, в каком направлении двинется кадр, по какой киноленте. У вас есть такая возможность, но вы ее не используете, точно так же как не используете функцию управления вниманием.
Реальная действительность — это то, что уже свершилось. Вы не можете изменить то, что уже свершилось. Нужно именно задавать реальность наперед, а не воевать с текущей действительностью.
Вам может казаться, что вы совершаете осознанные поступки, предпринимаете решительные действия, решаете проблемы, достигаете целей. Но все это — в текущем кадре и в бессознательном состоянии, а потому — сценарий несет вас по киноленте, которую выбрали не вы.
Косица намерения
У вас имеется две функции управления — вниманием и намерением.
• Внимание отвечает за вашу вменяемость.
• Намерение отвечает за ваши действия.
Для того чтобы что-то предпринять, вам необходимо вознамериться.
Когда вы уже что-то делаете, намерение реализуется в действии.
Подобно тому, как внимание имеет два экрана, намерение имеет два центра:
Внутренний Внешний
отвечает за обычные действия в текущем кадре, расположен в лобной части черепа — это ваше узколобое намерение.
отвечает за движение будущего кадра. Расположен на кончике косицы (энергетическое сплетение, торчит под наклоном к позвоночнику, между лопатками, поодаль от спины.)
Принцип действия внешнего центра очень прост. Вы переводите внимание на кончик косицы и представляете картину какого-либо события, которое хотели бы притянуть в свою жизнь. Тем самым вы подсвечиваете будущий кадр, и он воплощается в действительность.
Как с косицею обращаться
1. Проснитесь и войдите в точку осознания. Скажите себе: вижу себя и вижу реальность.
2. Активируйте косицу. Почувствуйте: вот она — как только на нее обращаешь внимание, она тут же поднимается под наклоном к спине — активируется.
3. Не отпуская внимания с косицы, представьте картину будущего. В мыслях, в словах, на экране — как умеете — задайте реальность.
Затем можете сбросить ощущение с косицы и далее действовать как обычно. А можете повторить подсветку кадра несколько раз, для надежности.
Когда активируете косицу, ваши глаза чуть приоткрываются и будто начинают излучать. Это новый, непривычный для вас режим функциональности. Раньше вы только смотрели внешнее кино и подчинялись ему. А теперь способны сами крутить свои киноленты. В вашей власти — пустить кадр по удачной киноленте.
Удачная статистика ваших экспериментов зависит — от вашего чувства реальности происходящего. Критерием реальности для вас является обыденность, привычка. Реально все, что уже случалось неоднократно. А чего никогда не было, того и быть не может.
Во сне творится невероятное лишь потому, что критичность оценки снижена. Наяву, напротив, все подвергается строгой сверке с шаблоном. Поэтому ваша способность двигать кадром зависит от того, допускаете ли вы такую возможность безусловно или сомневаетесь.
У вас получается все, что согласуется с вашим повседневным, обыденным опытом. Ваш опыт и есть тот самый шаблон. Для более сложных движений кадром потребуется новая прошивка.
Иллюзия действа
Сценарий несет вас по киноленте, которую выбрали не вы.
Кинолента — это ваша линия жизни, а сценарий — судьба.
Вам лишь кажется, что вы действуете по своему усмотрению. Это очень правдоподобная иллюзия. Иллюзорным может быть не только то, что вы видите, а еще и то, что вы делаете. Такую иллюзию вы не умеете распознавать, поскольку пребываете в ней постоянно.
Вы — персонажи киноленты — той жизни, которая с вами происходит. Не вы живете своей жизнью, а жизнь происходит с вами. Ни манекен сновидения, ни герой кинофильма не способен распознавать иллюзию своих действий - иллюзию происходящего действа.
Все то время, пока не задаетесь вопросом, где вы и кто вы, — вы абсолютно так же невменяемы, как персонажи кино или сновидения. Вы свободны в мечтаниях, но несвободны в выборе судьбы.
В какой-то момент вам чего-то захотелось, и вы порываетесь это сделать. Вам кажется, что это ваши собственные мотивы и действия. На самом же деле так прописано в сценарии. Вам может казаться, что это вы что-то задумали. А в действительности таков сюжетный поворот вашей роли. Текущая реальность вас захватывает настолько, что вы не отдаете себе отчета и не замечаете иллюзии.
На кинолентах, которые хранятся в архиве Вечности, у вас имеются ваши собственные манекены. Во сне, ваше сознание находит свой манекен, тот оживает и начинает двигаться. Покуда вам снится сон, вы живете в теле манекена сновидения, как в одном из множества вариантов. Поглядитесь как-нибудь во сне в зеркало — и себя не узнаете.
В киноленте, по которой движется ваша жизнь, происходит то же самое. Ваше сознание входит в очередную версию манекена, тот оживает и становится вами — в текущем кадре. Ваша судьба предопределена настолько же, насколько вы сами предсказуемы.
Когда вы избавитесь от иллюзии, сможете гулять в реальности, как живые внутри киноленты. И сможете выбирать себе новую реальность, как ленту из архива.
Делу час, потехе время :)
Как из ловушки выбираться
Три вещи которые мешают выбраться из ловушки текущего сценария
1. Незнание о том, что вы — персонажи.
2. Рефлекторная психика — «улиткины рожки».
3. Шаблон, ограниченный рамками возможного и невозможного.
Если вы будете кричать: «О, какое горе, я не хочу быть улиткой!» — от этого что-то изменится?
Преодоление барьеров:
1. Осознание иллюзии
2. Привычки
3. Представления
Нужно переключиться в активный режим. Не ожидать и надеяться, а задавать реальность. Мешает этому шаблон, в соответствии с которым реальность задавать невозможно.
Отныне, вместо того чтобы глазеть на реальность и следовать за ней, вы будете активно управлять движением кадра. Внимание должно быть устремлено на несколько кадров вперед.
Отслеживать надвигающийся кадр - три активатора:
1. Ожидание — что-то должно произойти, вы чего-то ждете, на что-то надеетесь.
2. Намерение — вы намереваетесь куда-то отправиться, что-то сделать.
3. Проблема — произошло нечто, требующее решения.
Когда ожидаете,не ждите и не надейтесь —
Когда намереваетесь, не спешите делать — задайте реальность.
Когда возникла проблема, не суетитесь —
Алгоритм подсветки кадра.
1. Поймать себя на одном из активаторов.
2. Проснуться: вижу себя и вижу реальность.
3. Активировать косицу
4. Не отпуская с нее ощущения, задать реальность.
5. Сбросить ощущение с косицы.
Если событие значимое, повторить подсветку несколько раз.
Не злиться, не злиться, а прилежно учиться!
Перепрошивка
Задавать нужно не только события, исход которых неизвестен, но и то, что сбудется наверняка.Вам известно, что данное событие и так произойдет. Тем не менее подсвечивайте и этот кадр.
Управление движением кадра на простых событиях — тренировка, в результате которой вы…
– Учитесь просыпаться и управлять вниманием.
– Развиваете косицу, визуализацию, намерение.
– Переключаетесь в активный режим, обретаете способность освобождаться от ведущего сценария и задавать свою реальность.
Вот вы вытащили внимание из текущего кадра и включили подсветку грядущего.
Вы по-прежнему остаетесь в картине, но выпадаете из последовательности, как если бы ваш отдельный кадр мог свободно перемещаться по киноленте.
Ваша «частота кадров» становится отличной от частоты кадров реальности, что и позволяет вам открепляться от ведущего сценария.
Еще не наступившее будущее вытаскивает вас из череды настоящего, когда вы за это самое будущее ухватываетесь и пытаетесь на него воздействовать.
Грядущая реальность, всегда многовариантна, окончательно не определена, никем не задана — ничья. Если кто-то ее задает — она подчиняется. И если это вы – она становится вашей.
Новый способ реагирования, поведения и существования:
• Внимание больше не вязнет в текущем кадре, а устремляется вперед.
• Следование сменяется опережением
• Пассивное ожидание — активным воздействием.
• Вы больше не следуете за реальностью, а сами ее направляете.
СДЕЛАТЬ ПЕРЕПРОШИВКУ — повседневной, обыденной практикой.
• Отслеживать надвигающийся кадр
• отслеживать себя
• задавать реальность.
Преображение
Из улиток вы постепенно превращаетесь в светлячков. Когда подсвечиваете кадр, от вас исходит внутренний свет, и желанные события летят к вам, как мотыльки.
Светящиеся существа, смотрящие вперед, — такими вас задумал Создатель. И такими вы были когда-то, пока не погрязли в иллюзии действа.
Вам следует стараться, не прилагая стараний.
Важно не усилие, а сосредоточенность.
Выполняйте алгоритм подсветки спокойно и непринужденно.
Прилагая усилия, вы задействуете внутренний центр намерения. А реальность управляется из внешнего центра.
Ваша задача — не заставлять реальность подчиняться, а позволить ей самой прийти к вам. Принцип в том, чтобы не хвататься за реальность, а лишь подсвечивать ее внешним центром — косицей. Вы одновременно — и кинопроектор, и зритель. Сзади проецируете кадр, спереди смотрите кино, а сами будто и не имеете к тому отношения.
Внешний центр — он как бы ваш и в то же время не ваш. Косицу нельзя напрячь — можно только активировать и пустить из нее поток мыслей.
Ваш внешний центр — это ближе к тому, что называется вашим высшим Я. Вы сами управляетесь из этого центра.
Кончик косицы — это ваш крючочек, за который вас можно водить, как марионетку. Когда вы себя не осознаете, вас водит сценарий либо водят кукловоды, манипулирующие вашим сознанием. Как только вы себя осознали, ваш крючочек оказывается в вашем распоряжении и вы можете двигать собой.
В обычном состоянии вы двигаете не собой, а лишь ручками и ножками, пытаясь подвинуть все, что находится спереди, не обращая внимания на то, что вас самих держат за шиворот сзади. Так возникает иллюзия действа.
А теперь вы беретесь за свой крючочек сами и начинаете двигать реальность, не прилагая усилий и «как бы» ничего не предпринимая. Иллюзия действа выворачивается наизнанку. Не вас двигают, а вы собой двигаете. Не вы что-то делаете с реальностью, а она сама делается. Иллюзия рассыпается!
Метасила
Сила физическая,как и сила воли, работает только в реальности текущего кадра. Обратная сторона силы — метасила. Это антипод, что действует с обратной стороны реальности. Пример – зеркало. С лицевой стороны все материально, можно потрогать. В отражении все неосязаемо, но так же реально.
Зеркало реальности — зеркало наоборот: здесь — отражение, там — образ. Отражение потрогать можно, а образ — нет. Лицевая сторона — это материальная действительность, а обратная — пространство сновидений, или архив кинолент.
Действительность - отражение образа, находящегося по ту сторону. Там же, в архиве кинолент, находится множество вариантов будущего.
Пробуждаясь и откреплясь от сценария, вы проваливаетесь в зазеркалье.
Поверхность зеркала реальности — неосязаемая граница перехода между образом и отражением.
С обеих сторон все то же самое, и видится одинаково. Оба тела, виртуальное и материальное, по обе стороны зеркала, движутся синхронно. Вопрос в том, где находится внимание.
Если оно с лицевой стороны, в кадре воплощения, тогда вы всецело захвачены сценарием. Если же с обратной, в кадре образа, тогда вы свободны — двигать собой и грядущей реальностью.
Двигать собой — отдавать себе отчет, самовольно управлять своими мотивами и действиями. Двигаться внутри кадра — ручками, ножками, силой.
Двигать реальностью — вниманием, намерением, метасилой.
Орудие метасилы — ваша косица. Алгоритм подсветки кадра — упражнение для развития метасилы и одновременно способ задания нужной вам реальности.
Вы же хотите научиться задавать свою реальность? Или, может, не хотите? Как это — не хотите? Это что, восстание рабов? Если так — будут жертвы и жертвоприношения, очень веселенькие! Смотрите у меня, я Тафти — ваша жрица.
Имитация действа
В момент пробуждения внимание перемещается в свой виртуальный манекен в зазеркалье, вы точно так же проваливаетесь туда каждую ночь, когда засыпаете.
РЕАЛЬНОСТЬ СОН
1.По обе стороны зеркала у вас одна реальность — материальная и виртуальная
2.Просыпаясь (вижу себя и вижу реальность) от сценария открепляетесь
1.Действительность и зазеркалье несимметричны — материальный мир остается на месте, а внимание улетает далеко в другие миры.
2.Засыпая еще глубже погружаетесь в сценарий
Материальный манекен и действительность — это воплощение образа.
С воплощением реальности (которая свершилась) можно справляться в кадре воплощения, с лицевой стороны зеркала.
Грядущая же реальность — это образ.
Образом можно управлять только в кадре образа — с обратной стороны.
Вот для этого и требуется перемещение в зазеркалье.
ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТЬ ЗАЗЕРКАЛЬЕ
Все материальное Виртуальное
Сила Метасила
Действо Имитация действа
Смысл имитации в том, что вы не имеете права нарушить установленный порядок.
Вы должны участвовать в действе, подчиняясь сценарию.
Сценарий — объективная реальность, от которой никуда не денешься.
Вы обречены существовать в ней, как персонажи в киноленте.
Что на ленте отснято, то и случится. Уклониться от действа нельзя.
Имитировать — можно. Вы способны обмануть реальность.
Пробуждаясь и перемещаясь по ту сторону зеркала, вы обретаете способность —
выбирать киноленту. Не изменять ту, в которой находитесь, а выбирать другую. И притом остаетесь как бы в стороне и ни при чем. И порядок не нарушен, и вы не замечены, не пойманы, и все обернулось по-вашему.
Вы инициируете новый сценарий. Он тоже не ваш, вы опять в его власти. Зато он приведет вас к желаемому результату.
Как бы вам ни хотелось выделиться, не афишируйте свои способности.
Не будите спящих, не выдавайте своего присутствия.
Присутствие
Присутствие в кинокартине -это присутствие вашего осознания — вашего Я.
• Присутствие вас в себе как живого, осознанного и вменяемого индивида в неизменной картине.
• Картина крутится динамично, но уже предначертана, как и поведение всех ее персонажей.
• Ваше присутствие там выделяет вас как проснувшегося среди спящих.
• Вы осознаете свою отдельность и отдаете себе отчет.
• Присутствие дарует вам возможность сменить киноленту — перескочить из одной в другую.
Чтобы войти в присутствие, необходимо оживиться, встрепенуться и определить, где вы находитесь: в кадре образа или в кадре воплощения. Где ваше внимание.
Вы — дуальные существа, способные находиться по обеим сторонам зеркала.
Вы присутствуете здесь, когда находитесь там.
В противном случае вы отсутствуете, пребывая целиком во власти сценария.
В состоянии присутствия вы можете задавать грядущую реальность.
Вы определяете не цепочку событий, а конечную цель — грядущий кадр.
Это не управление сценарием, а выбор киноленты.
Выбирая киноленту, вы запускаете новый сценарий, но он не ваш. Ваш — только целевой кадр. Кинолента сама подбирается в соответствии с заданным кадром.
Каким образом это осуществляется, вам знать необязательно.
Подсвечивайте свой кадр снова и снова. Так вы будете перемещаться с одной ленты на другую и в конечном итоге прибудете в пункт назначения.
В архиве Вечности киноленты располагаются параллельно. Сценарии ближайших лент отличаются небольшими нюансами. Вы постепенно перемещаетесь с одной на другую. Сначала оказываетесь на киноленте, где результат близок к задуманному, но еще не тот. Потом все ближе и ближе.
Простые цели даются почти сразу, а труднодостижимые, до которых «далеко ехать», требуют времени и терпения. Ваша задача — фиксировать внимание на будущем кадре.
Сценарий — не ваш. Он не ваш всегда, даже когда считаете, что сами его измыслили. Если же вы пытаетесь его изменить или противиться ему, он вас захватывает в ловушку. Сценарий как паутина — чем активнее сопротивляетесь, тем крепче запутываетесь. Чтобы сценарий отпустил вас, вам самим нужно его отпустить.
Влиять нужно не на события и людей, а на конечный результат — надвигающийся кадр.
Польза
Сценарий работает на вашу цель, если вы ее задаете, сценарий выстраивается в соответствии с вашим заданием. От вас только и требуется, что систематически подсвечивать целевой кадр.
Когда вы не задаете реальность, а пассивно плывете по течению событий, сценарий вовсе не стремится вам навредить, потому что нанесение вреда энергетически затратно. Сценарий всегда двигается по пути наименьшего сопротивления. Но вы противитесь и таким образом все портите.
Чтобы не выбирать для себя худшую реальность своим непринятием:
1 принцип – во всем находить пользу.
Извлекать пользу из любого события, даже неприятного.
Любое событие или ситуация, несут в себе не только негатив, но и позитив. Реальность дуальна. Где присутствует черное, там найдется и белое.
Активаторы:
• кто-то вам что-то говорит,что-то делает
• вокруг что-то происходит или делается
• все, что вызывает у вас неприятие — от легкого недовольства до бешенства
Активирующими чувствами могут быть: раздражение, уныние, тревога, агрессия, страх.
Внимание переводится в центр, чтобы открепиться от сценария на текущей киноленте и перескочить на другую, альтернативную.
На стандартной киноленте - обычный сценарий: вы сопротивляетесь — портите жизнь себе и окружающим.
На альтернативной киноленте, все складывается в вашу пользу, потому что вы в нужный момент остановились и эту самую пользу выбрали. Что выбираете, то и получаете.
Чтобы сделать выбор, задуматься: какая в этом может быть польза?
Не сопротивляться сценарию, а следовать ему. Последовать совету, прислушаться к мнению, согласиться, пойти на что-либо, принять то, от чего бы раньше отказались или с чем вступили бы в конфронтацию.
Алгоритм пользы:
1. Поймать себя на активаторе неприятия.
2. Проснуться: вижу себя и вижу реальность.
3. Задаться вопросом: какая может быть польза?
4. Если ответ найден, согласит