Рэй Брэдбери. Дзен в искусстве написания книг
1. Если есть мысль, идея, намек на нее, начать писать сразу же и не останавливаться, на едином творческом порыве, без правок и редактур, пока не будет высказано все до последнего слова. И главное – получать удовольствие от самого процесса писательства: «…если вы пишете без упоения, без пыла, без любви, без радости, вы только наполовину писатель. Это значит, вы постоянно коситесь одним глазом либо в сторону коммерческого рынка, либо в сторону авангардной тусовки, и перестаете быть собой. Вы себя даже не знаете. Потому что писатель обязан быть прежде всего одержимым. Его должно лихорадить от жара и восторга.»
2. Составлять списки существительных, из которых в дальнейшем может получиться рассказ. Бредбери называет это «испытанием со словесными ассоциациями», из которых у мэтра вышло множество знаменитых рассказов и даже «Вино из одуванчиков» написан по ассоциативной схеме, то есть какое-либо существительное, например, «лето» постепенно обрастает подробностями, становится отравной точной для создания сюжета, превращаясь в полноценный художественный текст.
3. Бредбери убежден: «со временем количество переходит в качество», то есть чем больше автор тренируется в создании художественных текстов, тем лучше его писательские навыки. Поэтому автор обязан писать каждый день, не устраивая выходных. Если в какой-то день такая полезная штука, как вдохновение отсутствует, автору стоит сосредоточится на тех фрагментах текста, создание которые вдохновения не требуют. Но главное, по мнению Бредбери, писать ежедневно: «конечно, за несколько дней простоя твой стиль, каким бы он ни был, форму не потеряет. Но вот что случится: мир догонит тебя и попытается одолеть. Если не будешь писать каждый день, яд постепенно накопится, и ты начнешь умирать, или безумствовать, или и то и другое».
4. Поставить перед собой задачу – писать по одному рассказу в неделю. Так, к течение года у автора будет готово сорок-пятьдесят рассказов. И некоторые из них обязательно будут удачны: «Невозможно создать 52 плохих рассказа подряд». Схему «писать по тысяче слов ежедневно на протяжении двадцати лет» Бредбери считает неработоспособной, поскольку автор должен научиться создавать не только собственно художественный текст, но и законченное произведение, а сделать это можно, постоянно тренируясь в написании рассказов/новелл, из которых в дальнейшем может получится полноценный роман, ведь именно из коротких рассказов и новелл у Бредбери вышло «Вино из одуванчиков» и «Марсианские хроники».
5. Рей Бредбери советует погружать читателя в мир художественного произведения так, чтобы он чувствовал себя его частью, его героем, а сделать это можно, делая этот мир зримым, слышимым, осязаемым. «Если вы собираетесь убедить читателя в том, что он и вправду попал в созданный вами мир, вам нужно воздействовать на все его органы чувств поочередно: цветом, звуком, вкусом, фактурой. Если читатель чувствует солнечное тепло у себя на коже, чувствует, как его рукава развеваются на ветру, значит, полдела готово. Самые невероятные истории можно сделать правдоподобными, если читатель — всеми своими чувствами — ощущает себя в гуще событий».
6. Рей Бредбери занимает самую честную и, пожалуй, единственно возможную для большой литературы позицию: по его мнению, писатель обязан быть бескорыстным. «Вам хочется славы и денег — да пожалуйста, но только в качестве награды за честно и хорошо сделанную работу. Известность и крупная сумма на банковский счет должны приходить уже после того, как сделано все остальное. Это значит, что у вас не должно быть и мысли об этом, пока вы сидите за пишущей машинкой», ‑ утверждает он.
7. Рей Бредбери считает, что писать нужно так, чтобы созданный текст впечатлял читателя, заставлял его глаза гореть, а сердце часто биться. Бредбери говорит: «Какова величайшая награда для писателя? Когда кто-нибудь подбегает к тебе — глаза горят восхищением, лицо пышет искренностью — и говорит: “Ваша новая книга, она потрясающая! Удивительная!” — разве нет?! Тогда, и только тогда — ваш писательский труд на самом деле чего-то стоит».
Источник: https://pishi.pro/kak-stat-pisatelem/kak-napisat-knigu/rej-b...
Вот как стать одержимым, чтобы пылать, чтобы гореть и прямо жгуче желать что-то написать? Это должно придти или это уже изначально заложено в писателе, как талант? Иногда хочется писать, сядешь с воодушевлением начнешь, а потом раз сбилась строчка, второй и все, запал пропал. Либо запал не такой уж сильный, либо писатель слишком уж слабый...
Круто, конечно, но тот же Толстой, тот же Мартин - пишут очень долго, не каждый день. Обдумывают детали, поэтому для очень длинных рассказов, не ограниченных одной сценой, быстрота - только вредит. Логические несостыковки итд. Поэтому, всё же, подход Бредбери хорош для мелких рассказов, а для чего-то монументального...
Он, видимо, не заглядывал на Самиздат...
Неоднократно ловил себя на мысли, что до сих пор помню прочитанные в детстве книги Бредбери, Шекли, Ле Гуин, Шоу, Саймака. А нынешних Крузов-Корневых-Каменистых нет, хотя и читал вроде в прошлом месяце.
1. Скорее согласен, чем нет, хотя вопрос спорный.
2,5 - дело вкуса.
3,4 дело обстоит в точности наоборот.
6 -ДА!
7 по сути, немного расплывчатое определение того, что такое хорошая книга.
Данный текст является примером того, как хороший по своему потенциалу писатель пытается превратить количество в качество. Гонит всё, что в голову взбредёт, пусть редакторы и читатели разберут. Если бы кто-то стал читать Бредбери все тексты подряд, ни за что бы не назвал его даже средним автором. Подавляющее большинство его произведений - дикий отстой. Но мы его любим не за это. Иногда он создавал великие книги. Но не следует молиться на каждую его строчку - в отличие от Толстого, он не занимался отбором сам.