Senmuth

Впервые руины древней постройки были обнаружены немецким египтологом Рихардом Лепсиусом в 1843 году, который классифицировал найденный объект как Пирамиду (в силу внушительного размера его видимых границ) и обозначил на схеме Абусира, как «Пирамида № XIX», о чем впоследствии он сообщил в своей работе «Denkmaeler aus Aegypten und Aethiopien». Первые же археологические работы были проведены полвека спустя французским геологом и археологом Жаком де Морганом в 1893 году, в ходе которых выяснилось, что обозначенный Рихардом Лепсиусом участок фактически является лишь частью чьей-то мастабы. Раскопки Де Моргана, результаты которых были опубликованы в конце XIX века, охватили лишь одну треть сооружения, так как из-за нехватки времени и финансов продолжить крупномасштабные археологические работы не удалось. Объект был оставлен в распоряжении природы и песков Абусира еще на 70 лет.

В 1960 году Чехословацкий Институт Египтологии, впервые в истории Чехословацкой Социалистической Республики, приступил к крупномасштабным археологическим работам на территории Абусира. Во время серии раскопок, проводимых с 1960 по 1974 год под руководством египтологов Збинека Жабы и Абду аль-Керети, было полностью расчищено все древнее сооружение, известное на сегодняшний день, как самая крупная и самая сложная неимператорская гробница периода Древнего Царства.

Общий план Мастабы, сокращенный до масштаба 1:200, был составлен на основе частичных измерений предыдущих экспедиций, в ходе которых раз от раза постоянно уточнялись параметры и замеры, первоначально озвученные Жаком Де Морганом.

Мастаба Птахшепсеса строилась в три этапа. Вход в нее, задокументированный Жаком Де Морганом и подтвержденный Збинеком Жабой, расположен в северо-восточном углу комплекса. Он представляет собой сооружение, состоящее из двух шестиметровых известняковых колонн, выполненных в виде лотосов, поддерживающих известняковый архитрав. Эти колонны являются древнейшим примером подобного дизайна когда-либо применявшегося в Древнем Египте.

Вход ведет в комнату с колоннами в виде лотосов с 6-ю стеблями, которая была построена во время второго этапа расширения мастабы и первоначально служила входом в нее, но была закрыта при третьем этапе расширения. Стены этой комнаты украшены сценами погребального культа и биографическими сведениями из жизни Птахшепсеса. Узкий коридор с его изображениями ведет в часовню с фрагментами статуй, которые когда-то были установлены в трех нишах.

Часовня ведет в квадратный двор с двадцатью прямоугольными известняковыми колоннами, который был построен на третьем этапе расширения мастабы.

На этих столбах выгравированы силуэты Птахшепсеса в натуральную величину и развернуты таким образом, чтобы вывести посетителя мастабы к большому алтарю в центре, к первоначальному входу в мастабу и, в итоге, к погребальной камере Птахшепсеса. На приведенной ниже схеме стрелками показаны направления силуэтов на колоннах.

Захоронение находится в северо-западном углу сооружения. Оно представляет из себя небольшую камеру с двумя гранитными саркофагами, вскрытыми древними грабителями. Большой саркофаг принадлежит Птахшепсесу, а меньший - его жене Хамерернебти.

Как и Абусирские пирамиды, мастаба не раз подвергалась расхищениям, и мумии Птахшепсесов были уничтожены. Во времена Нового Царства помещение мастабы было задействовано под мастерскую по демонтажу ее же блоков для последующего повторного использования их при возведении других построек. Эта разрушительная деятельность продолжалась до периода Римской Империи, в результате чего руины гробницы визиря Птахшепсеса были полностью погребены под песками Абусира.

Оригинальные рельефы украшают стены нескольких помещений мастабы. К настоящему времени сохранилось приблизительно 60 квадратных метров покрываемой ими общей площади стен сооружения.

Рисунки и барельефы, повествующие о жизни, деятельности и проводах Визиря Птахшепсеса в Загробный Мир.

Плита неизвестного предназначения. Ее толщина составляет 10 см. Материал - мелкокристаллический голубой песчаник из аналога которого была изготовлена крышка саркофага Безглавой Пирамиды в Саккаре. На поверхности плиты — следы абразивной обработки. Она почему-то была оставлена реставраторами именно на этом месте. На полуразрушенной известняковой скамье в часовне для приношений. В полном описании данной мастабы с результатами реставрационных и консервационных работ этой мастабы в статье Мирослава Барты «The mastaba of Ptahshepses Junior II at Abusir» (Agypten und Levante: Internationale Zeitschrift fur aegyptische archeologie und deren nachbargebeite, ISSN 1015-5104) подробно описаны архитектурные особенности, конструкция, материалы, кладочные растворы и некоторые тонкости устройства этой мастабы в сравнении с другими того же времени, и в них данная плита не фигурирует.

Следует отметить бережное отношение египетских специалистов по консервации древних объектов, что обеспечит их сохранность для более детального исследования в будущем.

Все линии сфинксов необыкновенно изящны, нет ни одной незавершенной детали. Даже в местах, труднодоступных для обработки, все тщательно отшлифовано и отполировано; с особой тщательностью выполнены ушные раковины сфинксов, изумительные как по пластике, так и по тщательности обработки поверхности гранита. Особую выразительность лицам придают губы, подернутые таинственной улыбкой. У восточного сфинкса сохранилась только правая часть губ. Чтобы придать большую четкость рисунку губ, скульптор обвел их тонкой выпуклой обводкой шириной 1-1,5 мм, высотой 1,5— 2 мм. Это было сделано в камне, очень сложном для такой тончайшей работы из-за своей крупнокристаллической структуры.

На лице, несмотря на практически зеркальную полировку, хорошо видны следы вырубки каким-то инструментом, тонкие трещины и следы деформации кристаллов, образовавшиеся от удара инструментом. Эти следы особенно хорошо видны на переносице, спинке носа, крыльях ноздрей. По щекам сфинкса из-под полосатого немеса проходит тонкая полоска ремешка для крепежа накладной бороды. Этот ремешок тоже сделан матовым, фактурным, резко контрастирующим с блестящими поверхностями щек. Увы, бороды утрачены на обоих сфинксах; остались видны только небольшие фрагменты волос у самого основания бороды; даже по этим скудным остаткам видно, что волнистые волосы были сделаны матовыми.

Особое мастерство скульптор продемонстрировал при создании полосатого царского платка — немеса. Платок одет на голову под короной и спускается к плечам в виде широкого капюшона, форма которого проста и безукоризненна. Мастер сумел передать в граните лоснящуюся поверхность ткани, из которой сделан платок, очень реалистично показал на ней полоски с помощью фактурной поверхности, чередуя лощеные полосы с полосами матовыми, насеченными скарпелью.

Туловище тоже хорошо отполировано, однако по отношению к лицу эта полировка менее блестяща. Поверхность лоснится, словно шкура льва, за счет очень умелой полировки. Отмечу, что царапины от шлифовального инструмента, которые видны на макроснимках, необычайно длинные и параллельные. Такие следы обычно оставляет инструмент со связанным абразивом. Финал этой фактурной симфонии — короны на голове сфинкса. Корона дешрет тоже лоснится, правда, слабее, чем тело сфинкса; корона хеджет имеет фактурную, матовую поверхность. Главным акцентом здесь был, безусловно, урей — символ царской власти, изящно изогнувшаяся кобра. К сожалению, ни одной головки урея не сохранилось, однако на капюшонах кобр также отчетливо видны следы шлифовки.

Исследуя сфинксов, мы накапливаем множество разнообразных данных о материале, из которого они были сделаны, о состоянии этого материала на сегодняшний день, уточняем и совершенствуем перевод текстов, анализируем значение этих изваяний в системе религиозных и духовных ценностей древних египтян. Но мы имеем поразительно мало достоверных сведений о технологии изготовления сфинксов.

Необходимо принять во внимание механические свойства гранита, из которого изготовлены сфинксы. Асуанский гранит относится к группе твердых камней, обработка которого достаточно сложна; если принять во внимание размеры и вес камня, то эти сложности возрастают многократно. Мы можем предлагать сколько угодно гипотез о технологии камнеобработки египтян, но опираться мы можем только на тщательное изучение поверхности камня и следов, оставленных человеком в процессе обработки. Пока это объективные и единственные достоверные свидетельства. Для того, чтобы понять технологию обработки камня, мы должны изучить следы, оставленные на обрабатываемой поверхности инструментом.

Любой технологический процесс в камнеобработке связан с направленным разрушением камня. Именно способ и методы направленного разрушения камня и определяют эффективность технологического процесса обработки. Способов разрушения камня немного. Это удар (ударная обработка), истирание (пиление, резка) и термическая обработка. О применении термической обработки в древности нам практически ничего неизвестно (мое примечание: метод фаер-сеттинг был использован в асуанских каменоломнях) , поэтому остаются два основных способа разрушения камня — это удар и истирание (резка, пиление). Вся древняя глиптика строилась на основном технологическом процессе — обработке истиранием. Но глиптика — искусство обработки миниатюрных твердых камней. Для грубой обработки камня более эффективный способ — это удар. Технологические процессы обработки камня ударом и истиранием выполняются в определенной последовательности по следующей схеме:

• приближенная обработка изделия по форме и размерам;

• точная обработка изделия по форме и размерам;

• фактурная обработка изделия.

Каждый из перечисленных этапов обработки выполняется своими специфическими инструментами и приспособлениями. Сейчас трудно сказать, каким образом удавалось удалять с обрабатываемой гранитной заготовки статуи крупные куски излишнего камня. Скорее всего, это был процесс скалывания буроклиновым способом, когда с помощью ручных буров или сверл высверливался ряд отверстий, в которые затем забивались медные или деревянные клинья. Таким способом производилось грубое обкалывание камня. Далее по технологии выполнялась операция грубого выравнивания поверхности. По-видимому, эта операция выполнялась ударными инструментами и инструментами с применением крупного абразива. Рассматривая поверхность готовой статуи, мы фактически видим только два типа следов.

Во-первых, мы видим следы обработки камня. При этом надо обратить внимание, что если статуя выполнена тщательно, то мы видим в основном следы итоговой обработки, то есть тонкой шлифовки, полировки или нанесения специальных фактур. Во-вторых, мы видим следы, образовавшиеся на поверхности камня в результате его жизненного существования. Первые следы носят организованный характер, то есть имеют определенный вектор или направление движения. Вторые следы, как правило, имеют вид хаотичных царапин и потертостей без какого-то преимущественного направления. И если изучение первого вида следов может нам дать представление о технологии обработки камня египтянами, то второй вид следов только маскирует первый и мешает представить общую технологическую схему обработки камня. Как уже говорилось выше, обнаружить следы предварительной обработки камня на готовом изделии практически невозможно. Обычно эти следы исчезают в процессе дальнейшей обработки поверхности. На стадии предварительной обработки каменного блока заготовки происходит интенсивное удаление излишнего материала камня. Наиболее эффективным способом каменный материал можно удалить только скалыванием, то есть с применением ударного метода обработки.

Суть ударного метода обработки состоит в том, что энергия удара, осуществляемого тяжёлым молотком, передается через ударный инструмент камню. Под воздействием удара режущая или колющая кромка инструмента оказывает сильное давление на камень. Это давление вызывает первичное разрушение, образуя в месте контакта с лезвием вмятину, так называемое гнездо пластической деформации и раздавливание камня. По контуру площади смятия развивается кольцевая трещина, направленная в глубь камня, происходит выдавливание разрушенной части и скалывание небольших элементов. Под воздействием этих усилий происходит образование огромного количества мелких трещин в кристаллической структуре гранита. Эти трещины образуются в кристаллах на значительную глубину.

Величина динамического воздействия зависит от ряда факторов. В первую очередь величина динамического усилия, передаваемого камню, зависит от твердости материала режущей (колющей) кромки инструмента. Медные зубила египтян не могли глубоко врезаться в гранит. Скорее всего, в кромки инструмента были вставлены пластины кварца, который имеет значительную твердость. Рассматривая внимательно поверхность сфинксов, можно обнаружить следы ударного воздействия лишь по трещинам в кристаллах полевого шпата. Как уже отмечалось выше, следы грубой обработки поверхности на сфинксах практически не видны. Следы более тонкой обработки — шлифовки поверхности — видны достаточно хорошо. Если приглядеться к урею на голове одного из сфинксов, то видно, что капюшон священной кобры украшен декоративным орнаментом, шея кобры прорезана очень тонкими горизонтальными линиями. Достаточно хорошо видны вертикальные риски, оставленные обрабатывающим инструментом. Так какими инструментами пользовались египтяне? Если рассмотреть этот участок под сильным увеличением, то видно, что следы, оставленные инструментом, имеют общее направление движения: все следы параллельны друг другу, а глубина рисок примерно одинаковая.

Такой след остается при обработке поверхности притиром с абразивом. И более того, параллельность царапин говорит о том, что это был не свободный абразив, а связанный. При таком способе обработки зерна абразива жестко связаны с материалом притира. Это может быть шлифовальный камень либо медный притир, имеющий поверхность, шаржированную твердым абразивом. При увеличении довольно четко видны и другие следы, внешне очень похожие на следы от удара инструментом с параллельными режущими кромками. Причем эти следы параллельны и идут в том же направлении, что и основные риски шлифовки. И таких следов на поверхности сфинксов достаточно много. Поперечные прорезки шеи кобры очень тонкие, порядка 1-1,5 мм шириной, при этом кромки прорезей имеют очень мелкие сколы. Скорее всего, они были прорезаны методом истирания, то есть инструментом здесь мог служить шаржированный абразивом тонкий медный притир. Только таким инструментом можно прорезать без сколов такие тонкие прорези. На поверхности сфинксов имеются очень интересные следы. Характерной особенностью этих следов является их протяженность и параллельность. Глубина рисок по всей длине практически постоянна, а траектория движения прямолинейна. Следы обработки хорошо видны и на других участках поверхности памятников. Так, на фрагменте левой лапы восточного сфинкса также видны следы инструмента со связанным абразивом. Следы абсолютно параллельные, одинаковые по глубине, прямолинейные и имеют четко заданный шаг. Да и глубина резания гранита достаточно велика. Очень трудно представить себе ручной инструмент, оставивший такие следы.

"Восточный" сфинкс Аменхотепа III на набережной Невы в Санкт-Петербурге после реставрации. © фото - Виктор Солкин, 2003 г.

Другой характер имеют следы инструмента, оставленные при шлифовке платка, заплетенного в косичку сзади головы сфинкса. При макросъемке видно, что когда обрабатывались поперечные канавки косички, то напротив каждой канавки режущий или трущий инструмент ударялся в тело сфинкса и постепенно пробил в нем след. Следы имеют разный диаметр и не имеют четкой формы. Диаметр самого следа небольшой, порядка 3-6 мм. Аналогичные следы видны и на западном сфинксе, но размер их намного меньше. На некоторых участках встречаются следы обработки, происхождение которых неясно. Эти следы имеют характерный вид в виде нескольких параллельных канавок длиной 5-6 м. Внешне это похоже на удары инструментом с несколькими параллельными лезвиями. Число «лезвий» колеблется от двух до четырех.

Теперь несколько слов об основах любой камнеобработки — об абразивах. Сначала разберемся в возможных типах абразива, а потом попытаемся оценить ресурсы Древнего Египта по абразивным материалам. Обрабатываемый материал, гранит, относится к твердым горным породам. В состав гранита входят: до 60% — полевые шпаты, до 40 % — кварц и лишь до 10 % — слюда, роговая обманка и авгит. Твердость по шкале Мооса полевых шпатов 6-6,5; кварц 7; роговая обманка, авгит 5-6; слюда 2-3. Для сравнения твердосплавная и закаленная сталь имеет твердость не больше 5,5. Для шлифовки методом истирания по твердости подходят только зерна кварца.

Попробуем разобраться в абразивах как одной из важнейших составляющих процесса обработки камня. Как известно, абразивы — мелкие, твердые, острые частицы. Используются в свободном или связанном виде для механической обработки (в том числе для придания формы, обдирки, шлифования, полирования) разнообразных материалов и изделий из них. Действие абразивов сводится к удалению части материала с обрабатываемой поверхности. Абразивы обычно имеют кристаллическую структуру и в процессе работы изнашиваются таким образом, что от них откалываются мельчайшие частички, на месте которых появляются новые острые кромки (благодаря хрупкости).

Абразивы бывают естественные или искусственные. Конечно, искусственные абразивы в древности появиться не могли. Да и зачем? В Египте достаточно естественного абразивного материала. Естественные абразивы:

• Кремнезем. Диоксид кремния SiO2 (используется в различных видах (кристаллический, стеклообразный) для придания изделиям формы и шлифования).

• Дробленый кварц, кварцит, кремень, кремнистый сланец, песок и песчаник (применяются в виде зерен как абразивы в обычной наждачной бумаге, а также в чистящих и шлифовальных пастах).

• Недробленый песок с высоким содержанием кварца используется для пилки и шлифовки камня.

• Наждак — это смесь корунда с магнетитом, гематитом, кварцем и другими минералами. Корунд образуется в разнообразных условиях и встречается в различных по составу и происхождению горных породах: в кристаллических сланцах, вторичных кварцитах, плагиоклазах, хотя основная масса добывается из россыпей. Наждак высшего качества добывается на острове Наксос, Греция, и в Турции. Наждак на острове Наксос добывался с глубокой древности и широко применяется с древности как материал для резки и шлифовки.

Таким образом, если оценить ресурсы Древнего Египта с точки зрения наличия абразивных материалов, то можно смело сказать, что Египет очень богат дешевыми местными абразивами. Это кварц, кремень, кремнезем, кварциты, диориты и песок. А если принять во внимание хорошо развитые связи Египта с соседними странами, то можно, в качестве гипотезы, предположить, что первоклассный наждак с острова Наксос вполне мог импортироваться, учитывая масштабы камнерезных работ в Египте. (мое примечание: Залежи корунда [наждака] из тех, что известны, в Египте расположены в южной части восточной пустыни в Хафафите. Наждачные зерна остались в недосверленных отверстиях в храмах Амарнского периода.)

На обоих сфинксах сохранились и следы насильственного разрушения. Внимательно исследуя лица сфинксов, невольно останавливаешь взгляд на утраченных бородах. Привлекает в первую очередь характер излома камня: странность заключается в том, что оба излома практически идентичны как по направлению и характеру излома, так и по геометрическим размерам. Невольно напрашивается предположение, что бороды могли быть сбиты одновременно, одним инструментом (тяжелым молотом) и одним и тем же способом, то есть ударом справа налево. Судя по всему, удар наносился примерно в одну точку, поэтому сколы на камне очень похожи. Вероятность того, что это произошло случайно, очень низка. Бороды были сбиты намеренно. Иероглифы на плинте и между лап у сфинксов тоже носят следы переделок. Переделывались вполне определенные иероглифы, что, как известно, было связано с уничтожением имен старых божеств во времена амарнской религиозной реформы в XIV в. до н. э. Старые иероглифы аккуратно сбивались, но площадку под новую надпись выровнять незаметно до плоскости не удавалось. В этих местах на основании появились углубления. Величина этих углублений составляет по отношению к плоскости старой надписи 20-40 мм. На этих новых площадках были выбиты новые иероглифы, но качество новых надписей было значительно хуже, чем старых. Здесь можно предположить, что новые надписи делались либо в спешке, либо уровень мастерства камнерезов значительно уступал автору сфинксов.

В заключение можно сказать следующее. Сейчас, конечно, очень трудно сказать, как конкретно делались сфинксы. Обработка гранита — достаточно трудоемкое дело даже сейчас. Для того, чтобы изготовить статуи подобного качества и размеров, необходимы, во-первых, высокая организованность самого процесса обработки, во-вторых, отличное знание свойств самого материала — гранита, в-третьих, владение эффективными технологиями обработки гранита. Рассматривая следы обработки сфинксов, невольно приходишь в восхищение от осознания того, как с помощью достаточно скромных технологических возможностей можно достичь таких грандиозных результатов. Талант, отличные знания, изобретательность древних египтян заставляют сейчас, в XXI веке, с завистью и восхищением смотреть на плоды их великих трудов. Изучая эти следы, мы в глубине души подозреваем, что древние знали что-то такое, чего мы сейчас не знаем и не умеем делать. Это и подстегивает в нас этот ненасытный интерес к наследию Древнего Египта.

Культовая пирамида в Сейле

Правители: Снофру

Тип: ступенчатая

Место: Фаюмский оазис (~100 км к югу от Каира)

Период: ~2600 г. до н. э.

Особенности:

▲ Пирамида находится около Фаюмского оазиса и в ~10 км от некрополя Мейдум.

▲ Она имеет четырех-ступенчатую конструкцию.

▲ Сейчас её высота ~7 метров, а сторона основания ~26 м.

▲ Высота же изначальной конструкции была ~18 м, а сторона основания ~31 м.

▲ На северной грани в ходе археологических исследований обнаружены остатки часовни с алтарем, кирпичными и каменными портиками.

▲ В часовне были найдены остатки каменной статуи.

▲ Здесь же найден алтарь из трех чаш и стоком [вероятно, жертвенной крови].

▲ На восточной стороне были найдены две разрушенные стелы с царским картушем Снофру.

▲ Пирамида была облицована турским известняком.

▲ Ядро пирамиды сильно разрушено, скорее всего, грабителями могил, и подтвердить было ли там помещение невозможно.

▲ Входа и что-то похожего на коридор не обнаружено.

▲ Наклон пирамиды такой же как и у Мейдумской — 50°.

▲ У пирамиды найдены остатки рампы/дороги.

Данная пирамида вряд ли была погребением, и скорее всего, носила культовый характер, связанный с религией или политикой правления царя Снофру. Правитель страны, в которой архитектура имела особо важный смысл, мог отдать приказ о сооружении небольших пирамид (так сказать, небольшой аналог великого строения Имхотепа) в разных частях страны. Этим он укреплял в регионах и свою власть и мог продвигать культ Солнца, который только начинал зарождаться. После объединения обеих Земель и завершении войн, экономика страны пошла в гору, что отразилось на грандиозном строительстве.

Вероятно, Снофру учел ошибки царей Сехемхета и Хаба, которые по каким-то причинами не завершили свои пирамиды. При это зарождающийся культ Солнца был хорошим спонсором строительства. Поэтому у Снофру больше пирамид, чем у других царей. На всех строениях Снофру мы видим взлёт древнеегипетского зодчества, даже несмотря на ошибки, который через какое-то время приведет к удачной постройке Седьмого Чуда Света, что станет наивысшей точкой в пирамидостроении.

Мейдумская пирамида

Правители: Хуни/Снофру

Тип: ступенчатая/классическая

Место: Мейдум (~100 км к югу от Каира)

Период: ~2600 г. до н. э.

Особенности:

▲ Некрополь был основан не в Мемфисе, а южнее, у Фаюмского оазиса.

▲ Начинал строить пирамиду царь III династии Хуни, а завершал Снофру из IV.

▲ В ходе строительства пирамида была расширена, и увеличено количество ступеней с 7 до 8.

▲ Блоки пирамиды стали больше по размеру, чем в ранних пирамидах; уложены на растворе.

▲ Была предпринята попытка создать из ступенчатой пирамиды — классическую.

▲ Вход в пирамиду — впервые выше уровня поверхности земли [около 20 м].

▲ Погребальная камера впервые располагалась в толще кладки, на уровне поверхности земли.

▲ Впервые использована сводчатая структура потолка погребальной камеры.

▲ Во внутренней конструкции использован ливанский кедр.

▲ На некоторых блоках внутренних помещений присутствуют солевые выделения.

▲ В нисходящем коридоре не уложен нижний ряд блоков пола, поэтому проход не ~1*1 м, а почти в рост человека.

▲ Поворотная плита (запирающее устройство) была установлена в коридоре в ~7 м от входа.

▲ Исследования показывают, что в данной пирамиде, есть еще 2 скрытых помещения.

▲ Внутри пирамиды живут летучие мыши.

▲ С восточной стороны пирамиды был обнаружены остатки строительного пандуса, направление которого совпадает со следами на двух верхних ступенях пирамиды.

▲ Облицовочные блоки обработаны хорошо и так же хорошо подогнаны.

▲ Снаружи пирамиды очень много осиных гнезд.

▲ В некрополе данной пирамиды был похоронен сын Снофру и брат Хеопса — Рахотеп со своей супругой.

▲ Значительная часть кладки пирамиды обрушилась: катастрофа остановила строительство.

▲ Огромная масса обломков образовала своего рода холм, на котором покоится внутренняя сохранившаяся часть, что делает пирамиду похожей на башню.

▲ В 19 веке из-за странной формы пирамиды ходили байки, что пирамиду построил Наполеон.

▲ Из-за того, что вода во время разливов Нила приносила с собой соли и повышала влажность [на протяжении веков], на стенах в нижних частях коридора и предкамер появились значительные разрушения.

▲ На восточной грани пирамиды расположен припирамидный храм.

▲ Две огромные стелы внутри храма так и остались не расписанными.

▲ Западнее в 10 км находится культовая пирамида Снофру.

Собственные впечатления:

Пирамида очень интересна по многим факторам, но в первую очередь, что бросается в глаза, так это странный вид, который не похож на классическую пирамиду. По данному строению хорошо изучать технологии строительства пирамид. В ней уже видны много новшеств в пирамидостроении. Тем не менее, это первая попытка из ступенчатой пирамиды создать классическую, но которая окончилась строительной катастрофой. После чего было предпринято решение вернуться в Мемфис, что Снофру и сделал, основав новый некрополь в Дахшуре. Внутри очень душно и после получаса пребывания начинает кружиться голова. 

Ломаная пирамида

Правитель: Снофру

Тип: изогнутая

Место: Дахшурский некрополь, юг

Период: ~ 2600 до н.э.

Особенности:

▲ Изогнутая форма пирамиды, единственная в своем роде.

▲ Пирамида претерпела 3 этапа строительства: увеличение стороны основания и изменения углов наклона.

▲ Из-за ошибок строителей, а так же неустойчивого грунта, внутри пирамиды произошли деформации и разрушения.

▲ На пирамиде лучше всего сохранилась облицовка, и ее больше, чем на других пирамидах.

▲ Два коридора [входа] внутрь: с севера (~11 м) и запада (~33 м от поверхности).

▲ Пирамида содержит в себе 2 основных помещения изначально не связанные между собой и каждый со своим входом.

▲ После или во время окончания строительства через слои кладки между ними был пробит ход.

▲ Предкамера ранее имела огромную каменную лестницу, которая вела из северного коридора в Нижнюю Камеру.

▲ В Нижней Камере на стенах видны следы деформации.

▲ Рядом с Нижней Камерой располагается очень узкое помещение со своим входом, сводчатым потолком, окошком и следами от запирающего устройства.

▲ Под потолком (~15 м) Нижней Камеры имеется проход, который ведет в Центральный Коридор.

▲ В центральном коридоре имеются две порткулисы, одна из которых была закрыта, но позже пробита. Другая так и осталась не опущенной.

▲ В центральном коридоре имеются несколько разнообразных ниш и помещений, в некоторых из них были найдены картуши Снофру и строительные метки.

▲ В Верхней Камере находится массив распорных балок из ливанского кедра, вероятно, промежуточный этап создания погребального помещения.

▲ Радиоуглеродный анализ дерева указал примерное время [начало IV династии], соответствующее другим данным о царствовании Снофру.

▲ Сводчатый потолок Верхней Камеры сильно деформирован. В стыках блоках видны следы строительного раствора.

▲ На стенах Верхней Камеры начертаны красной краской строительные метки.

▲ Верхняя Камера представляет собой помещение, которое разделено массивной стеной на два отсека.

▲ В пирамиде 7 сводчатых конструкций. Нововведение предыдущей пирамиды, видимо пришлось, по душе зодчим.

▲ Нижняя часть западного коридора сильно повреждена, скорее всего, эрозией, что напоминает разрушение в Мейдумской пирамиде.

▲ Блоки верхней части Западного Коридора хороши обработаны, так что ноги по ним скользят и передвигаться по нему весьма тяжело.

▲ Западный коридор имел маскировавшую вход поворотную плиту, которая теперь находится в музее.

▲ В пирамиде живут сотни летучих мышей.

▲ Некоторые блоки выделяют коричневатую субстанцию.

▲ Здесь так же можно встретить пауков и жуков.

▲ В пирамиде совсем не душно, как в других. Скорее всего, сказывается, наличие двух выходов, которые обеспечивают естественное проветривание.

▲ У восточной грани расположено святилище, от которого остались лишь фрагменты. Ранее вероятно, здесь был верхний припирамидный храм.

▲ Еще одно нововведение: наличие нижнего [долинного] храма пирамиды, который расположен восточнее в паре сотне метров и соединен процессионной мощёной дорогой. Сейчас от храма лишь руины, тем не менее, по ним можно восстановить его облик.

▲ Впервые у пирамиды появляется спутница в виде небольшой пирамиды на южной стороне.

Собственные впечатления:

Эта пирамида может соперничать по своей загадочности с Великой пирамидой. Самая сложная и непонятная в техническом плане. Самая противоречивая. Посещение этой пирамиды — приключение от которого захватывает дух. После долго спуска по узкому коридору оказываешься в предкамере, где раньше была огромная каменная лестница. Поднявшись в Нижнюю Камеру у тебя захватывает дыхание: сводчатый потолок пропадает в темноте. От каждого шага поднимается пыль. Поднявшись почти до потолка помещения пролазишь в узкий грубо сделанный проход, и через какое-то время оказываешься в довольно просторном коридоре. На западе: обломки порткулисы, за которой начинается западный коридор. С трудом поднявшись до окошка восхищаешься видом, который оттуда открывается. Такой же сложный спуск обратно.

На востоке проход к другой камере. Проходишь мимо незакрытой порткулисы, и понимаешь, что если она вдруг сейчас закроется... то хорошего будет мало. Верхнее помещение перекрывает каменный массив. Чтобы оказаться в погребальной камере сначала надо на него залезть. Камера представляет высокое помещение в котором снуют множество летучих мышей. Внизу камеры каркас из бревен. Некоторые обрубки торчат из кладки. Складывается ощущение, что камера делилась на три невысоких этажа. В какой-то момент работы были остановлены... Мы еще долго будем задаваться вопросами к зодчим и строителям данной пирамиды.

Пирамида спутница Ломаной

Правитель: Снофру

Тип: классическая, спутница

Место: Дахшурский некрополь, юг

Период: ~ 2600 до н.э.

Особенности:

▲ Впервые у [основной] пирамиды появляется спутница — культовая пирамида.

▲ Располагается она на южной стороне, в нескольких десятках метров от основного строения.

▲ Спутница была так же облицована турским известняком, нижняя часть до сих пор окаймляет пирамиду.

▲ На восточной стороне располагалось святилище.

▲ В святилище была найдены обломки 9-метровой стелы с изображением Снофру.

▲ Вход в пирамиду расположен на северной стороне.

▲ Проход сначала ведет вниз, небольшая горизонтальная площадка, затем - наверх.

▲ В восходящем коридоре встроена порткулиса: массивный блок должен съехать вниз и навсегда закрыть вход в пирамиду, но это не произошло.

▲ Погребальная камера имеет сводчатый потолок, обработка которого и состояние намного лучше, чем в большой пирамиде.

▲ Стены камеры хорошо обработаны, имеются строительные метки и линии.

▲ Вниз уходит небольшая шахта, скорее всего, грабительская.

▲ В пирамиде обитают жуки и пауки, и что-то похожее на варана или большую ящерицу.

▲ На некоторых блоках выступают коричневатые подтеки.

Собственные впечатления:

Достаточно неприметная с виду пирамида [спутница] внутри себя таит не мало интересного. Простая, но интересная внутренняя конструкция с порткулисой, компактной и хорошо сделанной камерой со сводчатым потолком. Сохранность внутри этой пирамиды намного лучше, чем в Ломаной. Несмотря на простоту прохода, попасть в погребальную камеру немного тяжеловато из-за крутого подъема и нависающего блока порткулисы. У моей коллеги так и не получилось забраться и пролезть в камеру.

Красная пирамида

Правитель: Снофру

Тип: классическая

Место: Дахшурский некрополь, север

Период: ~ 2600 до н.э.

▲ Первая пирамида в своей классической форме.

▲ Северную пирамиду могли возвести из-за разрушения Ломаной, с другой стороны, могло быть продиктовано какими-то религиозными соображениями.

▲ Названа "Красной" из-за побуревшего известняка. По другой версии: "Розовой" из-за цвета облицовки, приобретающей розовый оттенок в лучах заходящего солнца.

▲ Является третьей по высоте пирамидой в Египте, после пирамид Хуфу и Хафра в Гизе.

▲ Вход в пирамиду расположен на высоте ~28 м

▲ С площадки у входа в пирамиду открывается вид на некрополи Южной и Северной Саккары и Абусира.

▲ Нисходящий коридор в погребальные камеры длинной более 60 м.

▲ Внутри пирамиды 3 большие камеры со сводчатыми потолками.

▲ Две камеры находятся на одном уровне [и над уровнем земли], третья на ~15 м выше.

▲ Проход в третью камеру [как и в Ломаной пирамиде] начинается под потолком другой [второй] камеры.

▲ Пол третьей камеры сильно поврежден [не завершен или разрушен].

▲ Блоки стен камер имеют очень темный цвет, но в местах сколов, он белейшего цвета [турский известняк].

▲ Внутри пирамиды стабильный запах аммиака.

▲ Аммиачный слабый фон есть и снаружи пирамиды.

▲ На стенах многочисленные подтеки темно-коричневого цвета, маслянистые на ощупь.

▲ В пирамиде полностью отсутствуют летучие мыши.

▲ У пирамиды сохранилась облицовка до нескольких рядов на восточной грани

▲ С восточной стороны у руин припирамидного храма находится пирамидион, который [считается] был на вершине пирамиды.

Собственные впечатления:

Красная пирамида внешне очень походит на Великую пирамиду, тем не менее, она отличается. У неё угол наклона 43°, что делает ее достаточно низкой при достаточно большом размере основания 220 м. Пирамида смотрится в пустыне достаточно одиноко: вокруг одни пески. Но под этими песками скрываются и недостроенные пирамиды [Аменемхета II-го] и множество гробниц [Хнумит, Ити и др.]. Длинный коридор начинается высоко над уровнем земли и приводит к камерам, которые расположены над поверхностью [земли]. Две камеры почти одинаковы. Здесь сводчатая структура потолков стала более качественной, так же как и обработка стен камер. Был свидетелем как три иностранки начали петь мантры: учитывая потрясающую акустику впечатление было сильным.

Внутри пирамиды очень сильный [и постоянный] аммиачный запах, что вызывает дополнительный дискомфорт, помимо того, что здесь и так очень душно. Этот запах, видимо, следствие каких-то химических процессов. Например, недалеко находится газодобывающее предприятие. Какие могут быть реакции природного газа и известняка, смогут ответить только химики. Еще загадку вызывает третья камера, основание которой или недостроено, или полностью разрушено. Эта пирамида показывает новый уровень мастерства (а так же простоты и изящества) внутренних помещений [что не снимает вопроса для чего то или это], и форма пирамиды уже приближена к классической (т.е. формы Великой пирамиды).