Жду новый пост

Серия «ИСТОРИЯ METAL»

Вот такой пример - не каждое даже толковое музыкальное дело может иметь продолжение.

- Всякое бывает, - угрюмо замечают любители Death Doom Metal. Как доказательство - единственный альбом неплохой нидерландской команды Maleficium.

Записали они демо в 1993-ем, а потом, через пару лет, целый полноформат. И что? Да распались, как тысячи других групп. Так бывает даже чаще, чем мы думаем. Так что послушаем диск, который вышел сначала на конторе CYBER music, а потом и на большом немецком лейбле Massacre Records, и даже пираткой на Желтой студии (первый раз слышу).

Очень кратко говоря - это упомянутый Death Doom Metal.

Но с некими прогрессивными заморочками или претензиями. Кроме того, нечасто в трэках встречается женский вокал, причем сначала он кажется прямо не в масть. Откуда что взялось? Но потом наступает прозрение, что это часть проговых изысканий музыкантов.

Вообще-то там превалирует и солирует мужской гроулинг - рассыпчатый и расщепленный, с небольшими девиациями ))... Но вот уже в начале второй минуты выскакивает, как чертик из табакерки, высокий женский рок-вокал. Резкий, насыщенный и самостоятельный по постановке. Тут же вступают гитаристы, и вместе с женским вокалом начинают ТОКовать на предмет сильнейшего и красивого взаимодействия. В первом трэке все впечатляюще. Типичны случай: сейчас вам покажем!...

А вот далее - трэк, в котором, например, вокала вообще не видать, и гитара, собственно говоря, по серьезному впрягается по сольным делам не так-то и часто. Да можно сказать, редко.

Или это была такая интермедия на 3 половиной минуты? Ибо далее все пошло по известной схеме - с мужским гроулингом, вплавленным в музыкальный субстрат, и поинтересней композиционно, где себя активно проявили и гитары, и клавишные.

Вообще Death Doom Metal - стиль мрачный и минорный, вычерпывающий до дна эмоциональную стабильность слушателя, на том стоит, как говорится. В этом духе и продолжает Maleficium. Но например, господа музыканты, если у вас вокалистка Angelique Overbeek состояла в официальном составе команды, то почему вы не заставляли ее петь почаще?

К слову, к середине диска одноразово появился чистый меланхоличный мужской голос, что также немного разнообразило музыкальный посыл нидерландской бригады. И в целом, на вокале справлялся мужской экстремальный вокал. Что, по честности говоря, и оставило группу в рамках трагичного Death Doom Metal.

Да, альбом может быть и не топовый, не первый легион, это по факту.

НО, тем не менее, однозначно своеобразный и заслуживающий внимания не только адептов указанной стилистики. В частности - поползновениями на проговые моменты, общим серьезным отношением к своему творчеству...

https://www.youtube.com/watch?v=GCf6AabcygA

Для начала получилось одну из песен - "Swing of the Axe" - пристроить на сборник Metal Massacre VI от молодого тогда лейбла Metal Blade Records.

- Ого, - подумал Майк, — работает!

На всякий случай в следующем году была записана еще одна демка, в которую опять включили заговоренный трэк «Death Metal». Между тем ребята нисколько не тушевались, а разъезжали, давали концерты, в частности, вместе с группами Exodus и Металлика. Вообще - были активной частью Bay Area Thrash-сцены.

Версии. Иногда на концертах появляются подозрительные люди, которые многозначительно помалкивают, и делают вообще неуместно умные лица. Это обыкновенно представители лейблов. Или кто-то послушал сборник Метал Блэйд... Так или иначе Possessed предложили подписать контакт с Combat Records.

Что они и сделали, а вскоре выпустили свой первенец полноформат.

Альбом «Seven Churches» — «Семь Церквей». Если учесть, что группа всегда писала тексты на тему крайних форм оккультизма и всякого жесткача, то не совсем понятно, к чему вот это всё. Но эти Семь Церквей из Откровения Иоанна Богослова или Апокалипсиса. Где написано между прочим, что одна из церквей находилась в городе Пергаме, где якобы был расположен «престол сатаны». Что имел ввиду Иоанн, сейчас даже и непонятно, то ли монументальный алтарь Зевса, то ли грандиозный храм Эскулапа - бога врачевания (в храме содержали змею, которая собственно и украшает рюмку с лекарством - эмблему нынешних медиков).

Possessed записали культовый ныне альбом с музыкой в стиле Thrash Death, который сейчас почитается как одна из первых пластинок в стиле Death Metal. Но это переходный диск, который все-таки ближе к трэшу. Еще бы, нельзя же было выложить на стол сразу готовый продукт Death Metal.

Вокал Jeff Becerra не высокий, а ближе к низкому, что было тогда для трэша не совсем обычным делом. А для Death metal - это первостатейная вещь и чуть позднее вокалисты стали петь еще ниже. То есть Pоssessed задали нисходящий )) тренд.

И тут есть вот такая вокалистская мания величия - если уж вышел петь и не можешь петь похоже на других, то не смущайся, пой, ори, как получается только у тебя (Великий Оззи вам примером). И, честно говоря, к финалу альбома - в треке «Fallen angel» и «Death Metal» (как же без него) Джефф совершенно распоясывается и выдает впечатляющие рыки на фоне искрометных гитарных соляков.

Диск из 10 песен на 40 минут получился очень ровным - как стальной рельс, монолитным и адово брутальным по тем временам. Забойные гитарные соло-партии звучали колко и вызывающе. Тем более, что они прикреплялись к этому железнодорожному составу как крылья, якобы для того, чтобы подняться в воздух. Однако этот паровоз несся с такой сумасшедшей скоростью, что сам по себе был готов взлететь.

К слову, музыканты таких команд как Death, Pestilence, Sepultura, Deicide, Morbid Angel, Sadistic Intent, Cannibal Corpse, Gorguts, Sinister, Vader, God Dethroned и Amon Amarth называли сабжевый альбом диском, который непосредственно повлиял на их музыкальном творчество.

А вот вам еще подход, который не часто встречается у метал команд. Группа был образована в 1992 году в городе Йонкерс, штат Нью-Йорк. И выпускала демки по годам вот так: 1993, 1994, 1996, 1997, 1998. И только потом сабжевый альбом. Достойно уважения. Обыкновенно группы выпускают свое первое демо после трех недель совместного бухалова. А тут всё как-то пошло по-иному.

Ну в принципе, можно понять и так, что музыканты оттачивали свое мастерство, ибо стиль выбрали какой-то не детский - Brutal Technical Death Metal.

Также не удивительным стал факт, что альбом был составлен из трэков из демо-записей, которые были многократно отшлифованы на репах и концертах.

Начинает Malignancy будто с резко прерванного заклинания из Некрономикона или просто что-то прокрутили задом наперед. А дальше начинается тотальное и низкочастотное по спектру рубилово на очень большой скорости. Притом саунд-инженеру удалось удачно и бережно прописать изящные ударные (и не только). При том, что они (ударные) занимают свое достойное место в ритм-секционной многотонной упряжке.

Но впереди, конечно, гитары и вокал, которые собрали в этот тандем более половины аудиальной сверх-мощи бригады, чтобы поставить в авангард и написать на своем баннере крупно - BRUTAL. И нестись потом с прессующей удалью и всесокрушающим остервенением.

При том гитарам как-то удается еще и отрисовывать какие-то пассажи - в те мгновения, которые по недосмотру оказались не заполненными удушающей тяжестью звука.

Ближе к финалу диска поставлены трэки, где гитарист вдруг фантастическим образом включает еще одну дополнительную скорость на свои пальцы, выдавая просто замороченные соло. Это трэк Post Fetal Depression (с демо-записи 1997 года).

Вокал на альбоме прочно погружен в вязкий гитарный саунд, при том, что он прописан довольно четко и не исключено, что мастерски. В некоторые моменты, когда общий темп трэка очень высок, голос кажется просто нависает над инструменталом тяжкой тучей, в то время как на земле (в локации инструментала) все уносится вдаль с неимоверной быстротой.

Надо заметить, что команда Malignancy никогда не прерывала своей деятельности и крайний диск записала в 2019. Его название, внимание! )) - Intrauterine Cannibalism. И даже обложка похожая.

Музыканты разъяснили этот казус. Они хотели записать альбом ремиксов и записали его. Но пленку, как это часто бывает)), потеряли. Потому просто перезаписали альбом в новом составе. Это они так рассказывают. А по факту в 2019 году вышел двойной диск — с компактом - версией альбома из 1999 года и диском - версией этих же песен от 2019 года, записанных наполовину новым составом. Все просто.

В 1986 собрались эти музыканты, чтобы играть Thrash и пить пиво (как сами признались в биографии у себя на сайте), и в 1987 году запустили две демо-пленки, на первой из которых пел сам Patrick Mameli, а вот на второй появился Martin van Drunen. Что мне понравилось в этих ксерокопированных обложках - группа не жалела тонера копировального устройства, тщательно заполняя черным пустые пространства. Ну и так кассета смотрится страшнее и, соответственно, серьезнее.

На пленке был записан ужасающий Thrash Metal под влиянием Possessed, Slayer, старой Sepultura и старого Kreator. В био, кстати сказано, что Pestilence быстро стали нидерландским флагманским кораблем на международной tape-trading сцене (торговля и обмен кассетами).

Тут-то уже не за горами был контракт.

После того, как представители легендарного лейбла Roadrunner Records послушали вторую демку, то они ненадолго задумались и решили протестировать Pestilence — и дали записать группе трэк “Hatred Within” (с настоящим продюсером) на своем диске Teutonic Invasion part II. Эта песня, скрывать не будем, получила много восторженных откликов.

В результате — контракт, и лейбл выпускает первый альбом Malleus Maleficarum с продюсером Kalle Trap. Где музыканты показали дальнейшее совершенствование своего подхода к Трэш Металу. И конечно же, не в мгновение ока, но достаточно быстро Pestilence стали одним из мощных и брутальных коллективов на европейской сцене.

+ Malleus Maleficarum +

Ну, музыканты начинают загадочно с невнятного интро, и тут же скоро включают агонизирующую ритм-секцию, да и гитара в том же ключе ДЕМОНстрирует свои способности. Мартин (vocal, bass) не отстает просто из принципа, и вполне кроссоверно шустро наговаривает свои тексты. Пением это назвать трудно, да и не обязательно, собственно говоря. А вот Патрик (Lead Guitar) старается не упускать случая вогнать - как штык-нож - свой сольный номер. Или просто струнную эскападу.

Изнуряющая скорость - вот что движет музыкантами на этом альбоме, оголтелая, жаркая и не особо намекающая, для чего она здесь, и как будет формироваться структура трэков далее. В этой связи есть ряд моментов, где видно что ритм-секция приведена в режим «ON», а гитарист отрывается от души на своем инструменте, вообще не заботясь, что он играет в группе.

Да, это конечно Thrash Metal, но какой-то «особенно голландский». С акцентом на некоторые другие вещи, в отличие от американского трэша. Возьми тот же Megadeth - So Far, So Good... So What! 1988 года, где трэшевая резкость, бесшабашность, да и анархия с агрессией встречаются со стремлением к общественно понятному мелодизму. На сабжевом альбоме это отсутствует от слова «вообще». И этот принцип спотыкается об трэк «Commandment”, где лирическое начало развивается в объемный гитарный континуум, с какой-никакой музыкальной архитектурой. Вокалист, конечно, продолжает жечь. Чуть-чуть медленней. Трэк заканчивается, само собой, артиллерийской атакой. Ну да, это самая длинная композиция на альбоме.

Кстати, на последовавшем трэке «Chemo Therapy» в самом центре Патрик показывает, что если ему дать волю, то он закидает всю пластинку своими соляками, и еще с полчаса времени попросит. Что практически означало, что группа будет инфернально молотить до самого конца, не размениваясь на лирику и мелодраму (кроме завораживающего эмбиентного гитарного опуса Osculum Infame, где Калле Трап сыграл на синтезаторе).

Этот альбом не прошел даром ни для слушателей, ни для профильных музыкантов, и задал формат экстремальности для набирающего силу стиля Death Metal. Да и собственно - Malleus maleficarum - это Death/Thrash Metal альбом, как мне показалось, несколько суховатый по саунду, зато имеющий испепеляющую энергетику, особо опасную для тех, кто не в силах с ней совладать.