Ответ на пост «Ананда Шивани - лагерь секты Ананда Марга на Алтае»
Простите, не удержался). Мне кажется, что под эту музыку упражнение куда веселее. Есть начало, развитие, ритм, акценты, а самое главное, примерно понимаешь, когда оно закончится.
Простите, не удержался). Мне кажется, что под эту музыку упражнение куда веселее. Есть начало, развитие, ритм, акценты, а самое главное, примерно понимаешь, когда оно закончится.
Именно так теоретически описывается знаменитый на весь мир канкан)) Просто сегодня - годовщина его первого публичного исполнения. Произошло это 21 октября 1854 года в Париже на премьере оперы Жака Оффенбаха «Орфей в аду».
Сам танец появился в Париже в 1820-30-е годы на публичных балах в рабочих кварталах (оттуда же позднее к нам придут кадриль и галоп), но, по причине чрезвычайной нескромности, широкого распространения не получил. Собственно, парижская премьера тоже вызвала бурю осуждения.
Любопытно, что поначалу вместе с женщинами канкан танцевали и мужчины (так, например, эффектный шпагат и энергичные махи ногами пришли из репертуара парижского акробата и танцора Шарля Мазюрье), но потом эта традиция была утрачена. К концу XIX века, когда появились и вошли в моду чулки и бельё, к элементам канкана добавились его фирменные трюки с юбками (до этого они бы не были столь эффектными и пикантными).
Ещё одна любопытная деталь: на родине канкана, во Франции, изначально его танцевали одиночные танцовщицы, а вот в Англии и США его исполнял выстроенный в линию ансамбль — кордебалет.
Но, несмотря на запреты и смущение, такая прелесть не могла быть долго под замком, и в 1889 году живший в Париже испанский предприниматель и антрепренёр Жозеф Олле основал известное кабаре «Мулен Руж», и канкан вошёл в программу профессиональных танцевальных коллективов Парижа.
Самой известной мелодией, под которую исполнялся канкан, был, конечно, «Адский галоп» (фр. galop infernal) Оффенбаха из той самой оперетты «Орфей в аду».
Спустя ещё немного времени, в 1920-е годы французский хореограф Пьер Сандрини объединил в «Мулен Руже» парижский сольный канкан с британским ансамблевым, добавил женский визг и смех, создав эталонный вариант самого энергичного и откровенного французского танца.
"Канкан" из х/ф "Портрет мадемуазель Таржи". 1991. Источник: канал на YouTube «Советское телевидение. Гостелерадиофонд России», www.youtube.com/c/gtrftv
Земляк в кадр попал(номера- Оффенбах на Майне, Германия)
Немножко про автора - сюда. Первый пост фаан-оперы - тут.
Сегодня в меню постановка Метрополитен-опера 1988 года.
Гофман - Нил Шиков
Олимпия - Гвендолин Бредли
Джульетта - Татьяна Троянос
Антонию - Роберта Александр
Стелла - Полин Эндрю
Линдорф/ Копеллиус/ Дапертутто/ доктор Миракль - Джеймс Моррис
Муза/ Никлаус - Сьюзан Квиттермайер
Кошениль/ Андрэ/ Питикиначчо - Энтони Лациура
Лютер - Спиро Малас
Спаланци - Андреа Велис
Шлемиль - Морлей Мередит
Креспель - Джон Макарди
Голос матери - Гвинет Бин
Пролог
В этой постановке нету начального кусочка с выходом Музы, которая рассказывает как она задолбалась о ее сложных отношениях с Гофманом. Поэтому мы сразу оказываемся в немецком кабачке, где уже сидит ГАД (Главный Антагонист Дьявол), в этот раз принявший обличье городского советника Линдорфа. Кабачок находится рядом с театром, где в данный момент идёт «Дон Жуан», в котором играет примадонна Стелла - нынешняя любовь Гофмана.
ГАД объясняет, что гадить Гофману он собирается, поскольку тот: талантливый, беспорядочный и витающий в облаках гуманитарий и его надо вернуть на своё место, т.е. в самый низ пищевой цепочки. А уж без такой шикарной женщины как Стелла он точно перебьется. ГАД ловит слугу с письмом Стеллы к Гофману и покупает его.
⁃ Тридцать? ⁃ Нет. ⁃ Тридцать пять? ⁃ Нет-а. ⁃ Ах ты сволочь... Сорок?!
⁃ Другой разговор!)
Письмо с признанием («люблю, целую, вот мой ключ от гримерной») ГАД прячет в карман. Тем временем, в театре начинается антракт и томимый жаждой народ гурьбой вваливается в погребок. В этом спектакле контингент исключительно офицерский. Гуляки затягивают веселую песенку про хозяина заведения. «Лютер наш - хороший человек: мы его побьем, винные запасы Лютера сопрем, а жену Лютера...».
Немецкий юмор такой немецкий...
«А где же наш дорогой друг Гофман»- спохватывается кто-то из гуляк. «Что-то его давно не видно. Уж не отравил ли ты его своей бормотухой, Лютер?» На счастье хозяина в кабачок входит, вернее, вползает Гофман в сопровождении своего друга Никлауса. Никлаус шутливо жалуется на своего шебутного спутника цитатой из «Дон Жуана».(«Ни поспать мне, ни пожрать, днём и ночью опекать» - музыка Моцарта, слова Да Понте, художественный перевод мой.)
Душа народа просит песни, кто-то предлагает спеть про крысу, но ему возражают, что это уже баян и в Фаусте было. Тогда Гофман запевает песенку про крошку Цахеса.
«Жил да был крошка Цахес, ножки маленькие, брюхо большое а лицо... А лицо ее было прекрасно как день, как солнце, как весна, да я за это лицо был готов.... Грхм, о чем это я... Ах, Цахес! А у Цахеса был длинный фрак и фалды хлопали «флик-флак»!»
Товарищи, офигевшие от такой импровизации, спрашивают, уж не влюбился ли наш поэт. «Влюбился», - отвечает Гофман, - «не то слово». Стелла - та уникальная женщина, соединившая в себе черты всех трёх его предыдущих возлюбленных. ГАД из своего угла иронически фыркает: «да разве он вообще способен любить?». Гофман его замечает и ввязывается в перепалку, обвиняя ГАДА в том, что он все время мешается ему на пути. Народ требует у поэта запилить пост рассказать поподробнее. И Гофман начинает...
Акт I. Ex machina Олимпия
Мы попадаем в дом профессора Спаланци, к которому юный Гофман приехал изучать науки. Немножко атмосферы.
Профессор очень похож на дока Брауна, держит слугу-андроида и говорит исключительно о физике, даже если разговор касается его собственной дочери.
Ее, кстати, пока никто в городе не видел, но о ней ходят весьма нехорошие слухи. Гофман от слухов отмахивается, влюбившись с Олимпию с одного взгляда через окно.
Появляется смутно знакомый нам персонаж.
Это Коппелиус. У него есть запчасти: термометры, тонометры и прочие клизмы.
А ещё он торгует органами, в частности, глазами, но в этой постановке без них обошлись. Кроме того он продаёт волшебные очки, в которых человек видит мир таким, каким хочет.
Гофман на пробу одевает очки и тут же его накрывает ЩАСТЬЕ!
Коппелиус уходит требовать мзду со Спаланци. Оказывается, Олимпия - их совместное детище. Он требует плату за глаза и прочие органы. Спаланци выписываете ему чек на большую сумму, взамен требуя отказаться от всех прав на Олимпию. Чек он выписывает на разорившийся банк, о чем потом горько пожалеет... Но пока гордые папаши расстаются мирно. Коппелиус даже советует профессору выдать дочку за Гофмана, мол и образец протестируешь и денег заработаешь. В доме Спаланци начинают собираться гости - он обещал устроить бал-смотрины для своей ненаглядной доченьки. В этом спектакле бал очень провинциальный, а-ля именины у Лариных. Гости славят хозяина и восхищаются атмосферой.
Олимпию торжественно выводят. «А сейчас наша мама моя дочка петь будет!» - объявляет Спаланци и садиться аккомпанировать на арфе.
Все в восхищении. Никлаус в ужасе, но его никто не спрашивал. Гости уходят обедать, а Гофмана оставляют присмотреть за Олимпией, которая не кушает по причине сильно поэтической натуры. На все гофмановские поэтические признания Олимпия отвечает «да», что приводит его в экстаз.
Начинается бал. Олимпию ставят в пару к Гофману. Но тут у неё клинит контакты, она начинает кружится все быстрей, роняет бедного партнера, попутно разбивая ему очки, и убегает... прямо в объятия к разозленному Коппелиусу. Он-таки попытался обналичить чек. «Так не доставайся ж ты никому!» - вопит Коппелиус и ломает Олимпию. Гофман снимает разбитые очки и видит, во что превратилась его возлюбленная. «Да это же кукла!» - в ужасе кричит он. Толпа хохочет над ним.
Акт II. Золотой ключик Джульетта
Мы переносимся в Венецию. Звучит дуэт «Ночь беспорядочных половых связей любви». Это тот самый кусочек из провальной первой оперы Оффенбаха. Визитная карточка опера, очень любима кинематографом. Дуэт поют Никлаус и местная богатая куртизанка Джульетта.
Джульетта устраивает шикарные балы-оргии (на какие шиши - скоро узнаем) и Гофман, приехавший сюда лечить потерю розовых очков, отрывается по полной. В лучших традициях Германа он скачет по столам и поёт о том, что любовь коротка, так давайте же любить БОЛЬШЕ И ЧАЩЕ!
На Джульетту Гофман старательно не обращает внимания, зато она на него обращает, что очень злит ее нынешнего любовника - Шлимазла. Вообще-то он Шлемиль, но я зову его Шлимазл из-за его горький судьбы. Чтобы добиться заветного ключа от спальни Джульетты он заплатил кое-чем очень личным и теперь хмур и злобен.
Появляется наш знакомый ГАД. Здесь он - колдун Дапертутто. Джульетта служит ему, выманивая у своих любовников души. Взамен Дапертутто даёт ей деньги и драгметаллы. В своей арии он рассуждает на тему, что лучшие друзья девушек - это бриллианты.
Джульетта не особенно хочет красть у Гофмана душу, ибо он симпатичный и грустный. Дапертутто берет ее на понт: «что, считаешь он тебе не по зубам?» Возмущённая Джульетта отправляется охмурять Ромео Гофмана. В общем-то это было просто. Немного вздохов, пару слезинок и...
Ну ничему человека жизнь не учит.
«Милый» - спрашивает Джульетта разомлевшего Гофмана, - «а хочешь остаться со мной навсегда?» Гофман, разумеется, хочет, и тогда она объявляет, что для этого ему надо подарить ей своё отражение. Гофман не догоняет, но соглашается и тут же замечает полное отсутствие себя в любой отражающей поверхности. Никлаус советует ему бежать, пока он не начал страдать аллергией на чеснок и осину, но Гофман отказывается. Он обязан достать ключ от спальни возлюбленной! Ключ находится у Шлемазла, который стоит в агрессивной позе и размахивает мечом. Появившийся незнамо откуда Дапертутто протягивает Гофману свой клинок. Дуэль кончается быстро. Гофман убивает Шлимазла, но не успевая даже осознать, ЧТО он сделал, срывает ключ с его шеи и бежит в дом Джульетты. А Джульетты там и нету. Она делает ему ручкой и уезжает на гондоле с Дапертутто.
По замыслу Оффенбаха этот акт должен был идти третьим. И мне кажется, это было бы лучше: сначала Гофман теряет розовые очки, потом - веру в семейное счастье и, наконец, собственную душу. Героя надо мучить постепенно!(с) Злобный автор
Акт III. The Phantom of the opera Антония
Мы попадаем в дом дирижера на пенсии Креспеля и видим, как его дочь Антония поёт чудесную песенку, которую когда-то они пели дуэтом с этим милым Гофманом, пока папа зачем-то не переехал в эту тьмутаракань. От пения Антонии становится плохо, но она упорно продолжает, пока не прибегает папа и строго-настрого не запрещает ей петь. Почему? ПОТОМУ ЧТО Я ТАК СКАЗАЛ! (Родители, давайте детям внятное ЦУ!) Антония уходит, а папа остаётся, дабы поведать залу, что у его дочери ужасная болезнь при которой нельзя петь. От неё уже скончалась мать Антонии - знаменитая оперная певица. Ещё не последнюю роль в смерти мамы сыграл некий доктор Миракль, который так упорно ее лечил, что пришлось гроб заказывать. Креспель приказывает слуге Андрэ ни в коем случае не пускать доктора, а ещё этого кошмарного Гофмана, который вечно подбивает Антонию на пение. Однако Андрэ у нас старый и глухой, поэтому на приказ не реагирует. Дабы оттенить последующий трагизм, слуга поёт веселую песенку о том, что и певец он замечательный, и танцор хоть куда, да техники ему не хватает и спина больная.
В дверь радостно стучит Гофман. Поэт приехал сюда за серьезным делом: найти Антонию, жениться на ней и обрести, наконец, семейное счастье. Никлаус скептически замечает, что Антония - артистка и держать ее в четырех стенах чревато проблемами
Следует бурная воссоединение с Антонией, которое влюблённые решают отметить песней. Пение действует на Антонию плохо и привлекает внимание папы. Антония убегает, а Гофман прячется за штору. И тут мы слышим уже знакомые аккорды, предвещающие появление... нувыпонели.
⁃ Всех излечит, исцелит добрый доктор Миракль! Приходи к нему лечиться ты, упрямая певица!
Креспель пытается выкинуть доктора из дома, но не тут-то было. Миракль владеет страшным гипнозом.
Он гипнотически собирает анамнез у спящей пациентки и заставляет ее во сне петь. А если папе дорога жизнь его дочери, пусть раскошелится на волшебные порошочки, цена договорная.
Доктор наконец уходит. Гофман в шоке. Он бежит к Антонии и объявляет: они поженятся завтра же. Условие - она больше никогда не будет петь. Гофман убегает, оставив Антонию в смешанных чувствах. В ее голове звучит голос Миракля. «У тебя уникальный талант. И на кого ты его променяла? На этого писаку? Как вам это нравится: он будет карьеру строить, а ты дома с дитями сидеть? Ты постареешь, подурнеешь, он найдёт другую...» В качестве тяжелой артиллерии он вызывает умершую маму. Против такого аргумента Антония устоять не может. Ей начинает казаться, что она с мамой поёт на сцене, что ей аплодируют, бросают цветы...
Нет, ну скрипку-то за что?(
Вбегают Гофман и Креспель. Последний, не разобравшись, начинает орать, что Гофман убил его доченьку. Антония умирает на руках у Гофмана.
Эпилог.
Мы вновь в кабачке. В доску пьяный Гофман начинает бузить и прогоняет пытающегося его урезонить Никлауса. Он даже не узнает пришедшую в погребок Стеллу. Примадонну уводит тут же подсуетившийся Линдорф. И вот тут появляется Белочка Муза! «Ну что», - спрашивает она, - «хреново тебе?» «Хреново...» «Так напиши о том, как тебе хреново! И возможно твоя всемирная слава, которую ты скорее всего получишь уже после смерти, послужит тебе маленькой компенсацией за все перенесённые страдания.» Гофман светлеет ликом. Он начинает писать... Хеппи-энд?
Ох уж эти сказочки! Ох уж эти сказочники!(с)
Итак, меня похвалили, так что я решила продолжить оперную графоманию.) Предыдущий выпуск фаан-оперы тут. И на очереди у нас моя самая-самая любимая опера (прости, Свадьба Фигаро, это была жестокая битва). Прошу любить и жаловать: «Сказки Гофмана»!
Для начала немного об авторе. Жак Оффенбах - один из создателей жанра «оперетта», автор огромного количества этих самых оперетт, ярких, веселых и весьма злободневных, причём до сих пор. Создатель того самого канкана.
Будучи бешено популярным автором легкого жанра, Оффенбах всю жизнь мечтал написать серьёзную оперу. Его первый опыт (опера «Рейнские русалки») с треском провалился, но потом обрёл вторую жизнь, правда не весь. Незадолго до смерти композитора драматург Жюль Барбье предложил ему свою пьесу «Сказки Гофмана». В ней он соединил три новеллы Гофмана, немного подчистив те литры крови, которыми Гофман щедро поливал свои произведения. Все сюжеты объединил один главный персонаж - сам Гофман, молодой поэт, который, как и положено романтическому герою, ездит по миру, постоянно влюбляется и очень много алкоголит, когда предмет его страсти оказывается... Ой, чем они там только не оказываются! Рядом с ним всегда находится верная Муза под видом его друга Никлауса, которая постоянно намекает ему, что доведут бабы и кабаки до цугундера и не пора ли начать работать. Так же в каждой истории ему переходит дорогу Главный Антагонист Дьявол (сокращённо ГАД), следящий, чтобы Гофману жизнь мёдом не казалась. У реального писателя Эрнеста Гофмана в жизни было едва ли не больше проблем, чем у вымышленного. Оффенбах, в отличии от него, особенно женщинами не увлекался (по крайней мере по свидетельствам очевидцев), но и для него эта пьеса стала чем-то очень личным. Ему тоже пришлось побыть в роли всеми гонимого, отверженного артиста, которому отвели роль фигляра, способного лишь смешить народ всякими скабрёзностями. Стоило начаться франко-прусской войне, как для французов он стал евреем, да к тому же ещё и родившимся в Германии. Для немцев - французом. Обе стороны обвиняли композитора в аморальности, подрыве патриотизма и прочих смертных грехах. У него перестали заказывать музыку. От безденежья композитора спасли гастроли в США, да и во Франции спустя несколько лет его опять ВНЕЗАПНО полюбили. Но он так и не сумел до конца оправится от этого удара. Оффенбах прожил всего 61 год.
Он умер, не успев дописать третий акт и эпилог. Его друг Гиро завершал оперу в дикой спешке, ибо смерть автора - ещё не повод отменить дэдлайн. В результате в первый раз опера прошла в сокращённом варианте, но все равно сразу стала хитом. Вообще в своём более-менее первозданном виде «Сказки» появились только в конце 20 века, когда раскопали архивы и по черновикам восстановили недописанные фрагменты. Но до сих пор существует не меньше трёх различных вариантов этой оперы. Кстати говоря, во время премьеры «Сказок» в Вене загорелся театр. Сложно найти более суеверных людей, чем театральные, поэтому тут же пополз слух, что опера проклята: сначала автор умер, теперь очередь за зрителями... Очевидно проклятие было одноразовым, ибо «Сказки Гофмана» и по сей день радуют нас почти с каждой оперной сцены мира своей легкой, блестящей, но подчас пронзительно трагичной музыкой.
Поскольку получилось уж очень-очень многабукафф, сами "Сказки" ждите в следующем посте. А пока - вот вам один из самых знаменитых номеров этой оперы - песенка Олимпии в исполнении чудесной Натали Дессей. Сама постановка будет без нее, зато с Нилом Шиковым, а Шиков - Гофман, это... Это Шиков - Гофман.)
Баянометр ругался на кан-кан.