Артиллерийское подразделение США железнодорожном орудии во Франции
Артиллерийское подразделение США железнодорожном орудии во Франции.
1918 год.
Артиллерийское подразделение США железнодорожном орудии во Франции.
1918 год.
"Белка" и "Стрелка", в 1960 году.
Они были частью космической программы Советского Союза, и их успешная миссия проложила путь для человеческого космического полета.
Делюсь с вами коллекцией снимков собак, сделанных на протяжении ХХ-го века в разных частях света. Все фотографии в подборке были раскрашены.
Начну материал с самых известных собак в Советском Союзе.
Собака по кличке «Белка» после возвращения из космического путешествия в 1960 году.
Известный американский пианист Ван Клиберн держит в руках пушистых героев, 1960 год.
Пару собак помнят за их вклад в исследование космоса и как пионеров в области космических путешествий.
Собаки - замечательные существа, которые были близкими спутниками для людей в течение тысячелетий. Они бывают разных пород, размеров и каждая имеет свой неповторимый характер.
Очередь в продуктовый магазин. Пермь, 1991 год.
Фотограф: Анатолия Седельникова
Собаки известны своей верностью, игривостью и способностью формировать сильные эмоциональные связи со своими владельцами.
"В лодке".
Усть-Цильма. Село в Республике Коми, 1980-е.
Фотограф: Сергей Зиновьев
Молодой член Ирландской гвардии в казармах Уотерфорда с талисманом полка - ирландским волкодавом, 1917 год.
Этих умных животных обучают для различных задач, таких как: охота, поиск и спасение, а также в качестве служебных животных для людей с ограниченными возможностями.
Олег Попов на стадионе Уэмбли. Лондон, 1971 год.
«Сегодня никаких собачьих бисквитов». Лондон, 1939 год.
Человек с лучшим другом, 1943 год.
Фотограф: Курт Хаттон
Мальчик гуляет с собакой. Киев, 1975 год.
Фотограф: Игорь Костин
"Мохнатый помощник".
Фотограф: Педро Луис Раота
Юный саам управляет собачьей упряжкой, 1970-е.
Автор: Абрамочкин Юрий
Женщина с устройством для удержания собак. США, 1940-е.
Собаки имеют сильное обоняние и слух, что делает их превосходными в таких задачах, как обнаружение лекарств, отслеживание пропавших людей и даже прогнозируют судороги у людей с эпилепсией.
Доставка медицинских бинтов собакой.
Британия, Первая мировая война, 1915 год.
Элегантная пара вышла на прогулку со своим Скотти в Вашингтоне, округ Колумбия, в 1917 году.
Первая женщина-пожарный Российской Империи Мария Алексеевна Ермолова со своей собакой.
Санкт-Петербург, 1910 год.
Контакт с животными улучшает психологическое состояние людей. Они помогают понизить стресс, повысить физическую активность посредством прогулок.
«Не моё собачье дело».
Фотограф: Владимир Богданов
"Белка" в скафандре, 19 августа 1960 года.
Счастливая девочка играет мелодию для своей счастливой собаки, 1930-е.
В целом, собаки действительно лучшие друзья человека, приносящие радость, любовь и общение в миллионы семей по всему миру.
Девочка целует щенка, 1950 год.
Колоризация моя.
Также буду рад всех видеть в телеграмм канале, где публикуется множество раскрашенных исторических снимков со всего мира или в группе ВК.
Пионерами синтезаторной новой романтики на здешней эстраде еще в советские годы стала группа «Альянс». «Технология» выглядела как ее доппельгангер: черные рубашки, кожаные куртки, волосы торчком, взгляд с поволокой – и бесстрастный голос, плывущий по электронному звуку.
Куда очевиднее, впрочем, был другой референс: к началу 1990-х в России уже вовсю ширился культ группы Depeche Mode, который среди прочего включал в себя массовые празднования дня рождения Дейва Гаана у памятника Маяковскому в Москве, случавшиеся каждый год 9 мая. Шанс увидеть кумиров своими глазами в те годы стремился к нулю – и «Технология» стала одной из первых групп, осуществивших необходимое музыкальное импортозамещение. Возможно, именно в этом была коммерческая стратегия продюсера-тяжеловеса Юрия Айзеншписа, который взялся за Романа Рябцева и его команду вскоре после гибели предыдущего своего подопечного – Виктора Цоя.
Впрочем, сводить «Технологию» только к умелому копированию было бы несправедливо: песни они писали мелодически под стать оригиналу – и с совсем другим смыслом. «Нажми на кнопку» по сути не столько неоромантика, сколько антиромантика; и сейчас изложенную в тексте историю о технологическом гении, которому «больше не к чему стремиться», сложно не прочитывать как своего рода прощание с так и не сбывшимся советским футуристическим проектом.
Петь я стал случайно. Из «Биоконструктора», нашей предыдущей группы, ушел вокалист – и мы стали пробовать всех подряд. Даже наш будущий директор Андрей Маликов, он же будущий продюсер группы «Руки вверх!», пробовался. А у меня была уже пара своих песен – «Странные танцы», еще что-то, – ну и было решено записать сначала их с моим вокалом. И они стрельнули. Вообще, практика нашей постсоветской музыки показывает, что популярными никогда не становились искусственно созданные группы – за крайне редким исключением типа «На-На», у которых был мегамощный пиар. А все остальное шло из каких-то случайных вещей, совпадений.
Музыкой тогда зарабатывать было невозможно: и мы, и наши друзья, и куча других музыкантов занимались перепродажей инструментов. То есть, грубо говоря, фарцовкой. И как-то существовали на этот навар. Соответственно, как-то раз таким путем у меня оказалась жуткая маленькая самоиграйка Yamaha, издававшая отвратительные звуки. Единственное, что там было приличного, – это барабаны. Я забил туда какой-то рисунок ударных, бас, наиграл какую-то темку – и она у меня крутилась в голове, пока я шел на репетиционную базу от метро «Добрынинская». И придумалась фраза «Нажми на кнопку, получишь результат». Даже помню, в каком именно месте моего маршрута – там был колбасный магазин.
Мне казалось, что это песня о некотором злом гении, который с помощью компьютеров мечтает поработить весь мир. Основной посыл какой – когда все есть и все можешь, жизнь становится бессмысленной. Как там поется… Не могу вспомнить, как поется, текст существует отдельно от меня уже – когда поешь его двадцать с лишним лет, уже просто не понимаешь, о чем поешь, на самом деле. Но суть в том, что художник должен быть голодным.
Вообще, толковать свои песни крайне сложно. Да и чужие. Я часто вспоминаю, как мы в школе с товарищем впервые услышали альбом «Аквариума» «Радио Африка». Он наши детские мозги поразил до глубины души, мы долго ломали голову, о чем там поется. А потом наш одноклассник Вася послушал и сказал: «Чего вы мучаетесь? Тут все понятно. Все песни про то, как трахаться».
Насчет беспредела – у нас был буквально один эксцесс. Мы давали концерт в городе, который обслуживает большую зону – она еще знаменита тем, что за все время существования оттуда сбежал только один человек, и это был Феликс Дзержинский. Но жители города обычные, нормальные, никакой не криминалитет. А вот когда мы уже уезжали, на выезде из города наш автобус остановили бандиты. Мы приготовились к худшему. А они зашли и говорят: «Мужики, ну это самое, вы уехали, а мы с вами так и не выпили и не поговорили. Давайте чисто так полчасика побазарим». И они накрыли поляну, угощали нас – устроили пир горой прямо на трассе. Вот вам и беспредел. Ну или еще был в Тольятти случай – подошел какой-то местный бандит и сказал: «Ну это, вы мне денег должны». – «За что?» – «Ну это, на районе у нас выступаете, значит, должны». Наш директор приобнял его за плечи – пойдем, говорит, побазарим. Они вернулись минут через двадцать – и улыбающийся бандит получил от нас пластинку, плакат с автографами, сфотографировался с нами и был очень доволен.
Мы с Ромой изначально тяготели к техно-попу. В России широко известны три таких группы: Depeche Mode, Camouflage, ну и «Технология». Поэтому мы были обречены на сравнение с Depeche Mode. Многие говорят, что мы их копировали. Но это не так. Дело все в том, что этот стиль музыки изначально предполагает использование очень специфических звуков. Для меня, например, все металлические группы на одно лицо. Но специалисты – сто процентов – скажут, что нет, эта группа про одно, а та – про другое. Точно так же Depeche Mode и «Технология».
Ритм жизни был такой: я утром вставал, завтракал и ехал на базу до поздней ночи. Мы репетировали и играли в компьютерные игры. Появились компьютеры «Атари», и мы убивались сутками. Сутками! Фактически у нас уже был готов первый альбом – «Странные танцы», «Нажми на кнопку», «Все, что ты хочешь», – когда мы стали выступать в клубе «Джамп» Игоря Селиверстова. Туда ходила продвинутая публика, там же и Лада Дэнс выступала. То есть у нас начиналась раскрутка, но не было связей. Я не мог прийти в «МузОбоз», и в передачу «50 × 50» я попасть тоже не мог. Всех знал Юра Айзеншпис. Мы к нему ездили и я его упрашивал: «Юра! Ну возьми нас». Но он в нас не очень верил. Он, в принципе, не особо понимал эту музыку. Говорил: «Чего-то у вас не то. Вам бы взять двух трубачей». Я говорил: «Юр! Ну каких трубачей? У нас вообще другая тема». А он такой: «Да? Не знаю. Как-то скучновато». И я помню момент, когда мы собрали первый зал-тысячник на Украине, вернулись в Москву – и звонит Юра: «Ну что, ты куда пропал? Приезжай». По сути, он сделал два эфира: «50 × 50» и «Утреннюю почту». Но нам именно вот этих двух эфиров и не хватало, чтобы стать популярными.
Если попытаться описать могущество Айзеншписа в то время, то по музыкальной части он был даже не Сурковым, а сразу Путиным – влиятельным человеком, которого все знали. Музыкой занимался с 1960-х, сидел за валютные операции. В связи с этим расходились мы с Юрой тяжело. Первый конфликт произошел из-за финансов, ну и потом из нас стали выжимать все соки. Нам же заниматься творчеством хотелось. А были одни гастроли. Он привлек людей – это называлось группировка «Мазутка», – и я получил по башке в подъезде. Выхожу из лифта, там стоит человек – как даст мне палкой в голову! А я тогда уже начал заниматься Ладой как артисткой и жил с ней. Лада вызвала ментов, они такие: «Вы кто? Музыканты? Ну это ваши дела, сами разбирайтесь». И ушел. А у меня кровь. Это вот было первое наше пересечение с криминалом. Итог расставания я не помню, но Юра нам вернул КамАЗ с плакатами «Технологии». Промоматериал, за который мы же заплатили.
В любом случае я к тому времени стал интересоваться другими артистами и перешел в поп-музыку: стал писать Наталью Гулькину, сделал группу «Комиссар», помогал Лике Стар. Для меня стиль «Технологии» стал слишком узким: я за пять лет там все сделал, что можно было.
Источник: книга Александра Горбачева «Не надо стесняться. История постсоветской поп-музыки в 169 песнях / 1991–2021»
На архивной фотографии самка дальневосточного леопарда и её котята возле входа в пещеру
Снимок был сделан Юрием Шибневым примерно в то время, когда популяция редкой кошки находилась на грани исчезновения — около 35 особей. Встретить такую пятнистую семью — большая удача и по сей день, а тогда это было практически невозможно. Но благодаря преданной любви к этим редким кошкам и невероятному терпению Юрию удалось увековечить их на фотографии и дать нам возможность увидеть дальневосточных леопардов, рождённых в прошлом веке.
На второй архивной фотографии — фотоукрытие, благодаря которому фотографам и удавалось снять обитателей национального парка «Земля леопарда» (Приморский край)
На данный момент количество фиксируемых леопардов — 129.
Экскаваторщик УМС, Ударник строительства КамАЗа Носков Михаил Тимофеевич с семьёй. 1956 год.
Их есть у нас! Красивая карта, целых три уровня и много жителей, которых надо осчастливить быстрым интернетом. Для этого придется немножко подумать, но оно того стоит: ведь тем, кто дойдет до конца, выдадим красивую награду в профиль!