Монтаж по движению. Уроки оператора и режиссера в фильме «12 разгневанных мужчин» реж.С.Люмета
Очень тонкое, невероятно красивое решение финала фильма «12 разгневанных мужчин» (реж.С.Люмет)
Очень тонкое, невероятно красивое решение финала фильма «12 разгневанных мужчин» (реж.С.Люмет)
Фильм Сидни Люмета «12 разгневанных мужчин» завершается очень красивым, очень тонким, совершенно эстетским визуальным решением. Короткий эпизод – настоящий мастер класс по нескольким важным кинодисциплинам – движение камеры, композиция, монтаж по движению, стилистика кинопроизведения.
Юридическая драма 1957 года, режиссёрский дебют Сидни Люмета. Один из моих любимых фильмов, который можно пересматривать неоднократно.
Двенадцать присяжных заседателей в совещательной комнате решают, виновен ли подросток, выросший в трущобах, в убийстве собственного отца.
Данный фильм я посмотрел первый раз несколько лет назад. На тот момент я о нём ничего не знал, хотя ещё раньше посмотрел картину Никиты Михалкова 2007-го года «12». Я не знал, что это своего рода ремейк шедевра, который был снят ещё в 1957 году, режиссёром Сидни Люметом.
«12 разгневанных мужчин» понравились мне гораздо больше, чем фильм Михалкова. По душе моему взгляду атмосфера кино 49-х, 50-х, которое исполнено в чёрно-белом цвете. Борис Кауфман (французский и американский кинооператор и кинорежиссёр, брат советских кинематографистов Дзиги Вертова и Михаила Кауфмана), который является в этой картине оператором, выполнил свою работу просто потрясающе. Отличные общие планы и не менее важные и правильные крупные планы актёров, создают как раз всю ту атмосферу, про которую я написал выше. Про актёрский состав можно говорить очень долго, каждый человек, находящийся в комнате для присяжных, не просто шикарно играет свою роль, а проживает её от начала и до конца, как бы это банально не звучало. Повествование не отпускает до самых титров и заканчивается ровно тогда, когда это и нужно, нету в этом фильме не единого лишнего кадра или слова. Советую данную работу Сидни Люмета 1957 года к просмотру. Думаю подобные фильмы не оставят равнодушным никого. Мой первый пост. Спасибо за внимание.
Сидни Люмет (25.6.1924, Филадельфия — 9.4.2011, Нью-Йорк) — один из самых плодовитых и выдающихся голливудских режиссёров послевоенного времени, в течение полувека снимавший в среднем более одного фильма в год. Люмет – один из последних классиков американского кинематографа. За свою кинематографическую карьеру он снял более 50 фильмов. Также выступал как продюсер, сценарист и актёр.
Картины Сидни Люмета неоднократно становились обладателями самых престижных призов, в том числе премии "Оскар", однако сам режиссер получил премию Американской Киноакадемии лишь в 2005 году и то лишь за вклад в развитие кинематографа.
В 1995 году в свет вышла книга Люмета «Как делается кино», в которой он достаточно резко высказался против вмешательства продюсеров и студий в съемочный процесс. Люмету не нравилось, что фильмы, затрагивающие серьезные социальные проблемы, а также экранизации классической литературы снимают очень редко.
«12 разгневанных мужчин» («12 Angry Men»), 1957
Экранизацию знаменитой пьесы Реджинальда Роуза, снятую Люметом в возрасте 33 лет, с легкостью можно назвать одним из самых впечатляющих дебютов в истории кино. «12 разгневанных мужчин» — квинтэссенция американского жанра «юридической драмы». За столом, где собрались двенадцать архетипичных присяжных, решается не просто судьба латиноамериканского подростка, обвиненного в убийстве, но и судьба всей демократии и ее основ.
«Серпико» («Serpico»), 1973
В 1970-х было снято множество фильмов о полицейских, утративших ориентиры и ищущих своей справедливости, вспомнить хотя бы «Грязного Гарри» или «Французского связного». Основанный на реальной истории «Серпико» — комплексный и многослойный портрет метущегося копа, узнавшего, что практически все его коллеги замешены в гигантских коррумпированных схемах. Поскольку он хочет быть честным, как и его отец, Серпико не собирается сотрудничать с преступниками, а, наоборот, решает во что бы то ни стало разорвать порочный круг и добиться правды.
«Убийство в Восточном экспрессе» («Murder on the Orient Express»), 1974
Адаптация, пожалуй, самого известного романа Агаты Кристи, конечно, примечательна актерским составом, сплошь состоящим из великих. Смотря сегодня «Восточный экспресс» начинаешь ловить себя на мысли, насколько к лицу этому выдуманному, почти сказочному миру начала XX века все эти артисты, сами вышедшие из старых фильмов и принадлежащие чему-то утраченному навсегда: Лорен Бэколл, Жаклин Биссет, Шон Коннери, Джон Гилгуд, Ванесса Редгрейв, Ингрид Бергман и, конечно, Альберт Финни в образе, возможно, лучшего Эркюля Пуаро в истории. Заслуги лично Люмета, казалось бы, здесь нет, но он сумел дать всем этим гигантам пространство и поле для импровизации и работы с характерами.
«Собачий полдень» («Dog Day Afternoon»), 1975
«Собачий полдень» начался с журнальной статьи о несчастливом ограблении в Бруклине, атипичном и отчаянном. В невыносимо жаркий нью-йоркский день начинающий грабитель с сообщником отправились на дело, не рассчитав ни сил, ни времени: выемка из кассы только что произошла, в банке осталось не больше тысячи долларов, оружие детское, навыки нападения почти любительские. Ситуация, спровоцировавшая ограбление, еще страннее: одному из грабителей необходимы деньги, чтобы его партнер сделал операцию по перемене пола. Все перипетии Джона Войтовича — прототипа Аль Пачино в «Собачьем полдне» — описаны в отличном документальном фильме «The Dog», вместе с Люметом это кино составит отличную пару на вечер.
«Телесеть» («Network»), 1976
Сам Люмет много лет работал на телевидении и хорошо знал, как там все устроено. «Телесеть» рассказывает сатирическую историю о ведущем новостей, который из-за плохих рейтингов начал сходить с ума в прямом эфире. Руководство канала, увидев, что публике нравится смотреть «реалити-шоу», вместо актуальной повестки, решает не увольнять Билла. Однако вскоре политические и религиозные тирады Билла выходят из под контроля.
«Принц города» («Prince of the City»), 1981
Десять лет спустя Люмет снимает своеобразный сиквел «Серпико», рассказывающий еще об одном полицейском оказавшемся заложником системы. Место действия — Нью-Йорк — и фабула практически не изменились (более того Люмет даже вновь приглашал Аль Пачино на главную роль, но тот отказался), однако «Принц города» на деле куда более сложный и неоднозначный фильм. Полицейский Чиелло (Трит Уильямс), чтобы вывести на чистую воду коррупционеров в своем участке, дает показания для ФБР. Однако вскоре он узнает, что его просто использовали, а его показания используют против него. В отличие от Серпико, Чиелло куда меньший идеалист и ему есть, что терять в борьбе против системы. Все кончается традиционным судебным разбирательством, которое примет не самый очевидный оборот. «Принц города» редко вспоминают в числе лучших работ Люмета, однако он уж точно один из самых недооцененных и неизвестных.
«Вердикт» ("The Verdict"), 1982
Здесь Люмет вновь возвращается в привычные стены зала суда, однако «Вердикт» — не типичная «судебная драма». Это в большей степени портрет седовласого адвоката-неудачника, в исполнении Пола Ньюмана, который регулярно прикладывается к бутылке и заваливает одно дело за другим. Однажды ему выпадает крохотное дело, с которым нужно быстренько справиться. Но вникнув в него, адвокат Гэлвин понимает, что все куда сложнее, а на кону огромный скандал, связанный с католической церковью. "Вердикт" стал одним из немногих американских фильмов начала 1980-х годов, показанных в СССР на большом экране.
"Смертельная ловушка" ("Deathtrap"), 1982
Растративший свой дар писатель Сидни Брул, автор детективных романов, приглашает в гости своего студента, чтобы убить его и присвоить себе его неопубликованный триллер. Фильм поставлен по пьесе Айры Левина, автора "Ребенка Розмари", снят выдающимся режиссером, сыгран блестящими актерами. Отличный триллер, тонкий, острый как жало, непредсказуемый и умный.
"Виновен вне подозрений" ("Guilty as Sin"), 1993
Дженнифер Хэйнс, первоклассный адвокат и привлекательная женщина , берется защищать в суде некоего лощеного красавца-сердцееда Дэвида Гринхилла, обвиняемого в преднамеренном убийстве супруги. Судебная психологическая драма, как мы знаем, любимый жанр маститого Сидни Люмета, но это не самый мощный его фильм.
"Глория" ("Gloria"), 1998
Связавшая свою жизнь с мерзавцем, Глория вынуждена расплачиваться за это сполна. Сначала она отсидит за дружка тюремный срок, взяв вину на себя, а потом судьба сведет ее с малышом, родителей которого убил приятель. Материнский инстинкт возьмет верх над привязанностью к мужчине, тем более, что мальчику теперь грозит смертельная опасность, ведь он - единственный обладатель ценных сведений об опасном гангстере.
«Я виновен!» («Find Me Guilty»), 2006
По-настоящему смешная судебная драма — что редкость для фильмографии Люмета и жанра вообще — с Вином Дизелем, играющим лучшую роль в своей карьере. «Я виновен!» нравится еще больше, когда знаешь, что все происходящее на экране так или иначе случилось на самом деле: и абсурдные алиби, и невразумительные свидетели, и беспомощные судьи перед криминальным талантом главного героя.
Серпико, Франческо Винсент 14 апреля 1936 — отставной офицер Департамента полиции Нью-Йорка, выступивший с показаниями по случаям коррупции в полиции в 1971 году. Стал знаменит после выхода одноимённого фильма режиссера Сидни Люмета «Серпико», роль главного героя в котором исполнил Аль Пачино.
Фрэнк Серпико поступил на службу в Департамент полиции Нью-Йорка в 1959 году и одиннадцатого сентября того же года был приведен к присяге в качестве патрульного с испытательным сроком. После завершения испытательного срока 5 марта 1960 года зачислен в Департамент полиции Нью-Йорка, в котором проработал двенадцать лет в качестве патрульного. Два года работал на Бюро криминалистических исследований, заполняя дактилоскопические карты. Позже был переведён на службу в качестве секретного агента, работая которым, столкнулся с массовой коррупцией среди личного состава Департамента полиции Нью-Йорка.
При несении службы в качестве секретного агента в районах Бруклина и Бронкса Фрэнк Серпико обнаружил налаженную систему рэкета со стороны полицейских. По причине того, что он избегал участия в коррупционных делах своих коллег по работе, срок его службы в этом подразделении был очень коротким. В целях выяснения обстоятельств и степени вовлечённости персонала в коррупционные схемы Серпико рисковал своей жизнью и здоровьем. В 1967 году Серпико предоставил отчёт с достоверными данными о систематической коррупции, но бюрократическому аппарату удавалось не давать делу ходу до тех пор, пока Серпико не вышел на офицера Дэвида Дёрка, который помог сдвинуть дело с мертвой точки. Серпико считал, что его коллеги знали о его секретных встречах с людьми из службы внутренних расследований, и, не видя реальных действий со стороны официальных лиц, обратился к журналистам газеты Нью-Йорк Таймс, которая 25 апреля 1970-го года на своей заглавной странице опубликовала статью о коррупции в Департаменте полиции Нью-Йорка.
Такой поворот событий вынудил мэра города Джона Линдсея создать специальный комитет из пяти человек по расследованию случаев коррупции среди полицейских. В ходе проведения расследования комитет был преобразован в Комиссию Нэппа , которая получила название по имени своего председателя — федерального судьи Уитмена Нэппа.
Фрэнк Серпико был ранен и чудом избежал смерти 3 февраля 1971 года в ходе задержания торговцев наркотиками по адресу 778, Дригс Авеню в Бруклине. Четыре офицера полиции из Северного Бруклина получили информацию о месте и времени проведения сделки по продаже наркотических веществ.
Двое офицеров, Гари Роутмен и Артур Чезаре, остались в машине перед входом в подъезд, тогда как третий офицер — Пол Хэлли стоял возле здания. Серпико вышел из машины, взобрался на крышу по пожарной лестнице, провел осмотр крыши и через запасной противопожарный выход проник в подъезд, произвёл наблюдение по совершению сделки, подслушал пароль и дал двум молодым закупщикам спокойно уйти.
Офицеры полиции, оставшиеся снаружи, произвели задержание закупщиков, у одного из которых при себе имелось две упаковки героина. Офицер Хэлли остался в машине сторожить задержанных с поличным, а офицер Роутмен приказал Серпико, так как тот говорил по-испански, провести фиктивную закупку, чтобы продавец спокойно и безбоязненно открыл дверь. Серпико постучал в дверь одной рукой, другой при этом сжимая у себя в кармане взведённый пистолет. Наркоторговец приоткрыл дверь на несколько дюймов, но при этом на ней оказалась накинутая цепочка, которая не позволяла полностью открыть дверь для проникновения в помещение. Серпико навалился на дверь всей массой своего тела, цепочка натянулась до предела, что дало возможность офицеру частично просунуться в дверной проём, но наркоторговец при этом всеми силами препятствовал открытию двери. Серпико позвал своих напарников на помощь, но они проигнорировали его призывы.
В момент противоборства между Серпико и наркоторговцем офицер полиции был ранен пистолетным выстрелом в упор. Пуля попала в щёку Серпико, прошла чуть пониже глаза и попала в верхнюю челюсть. Офицер потерял равновесие, упал на пол, и у него началось обильное кровотечение, но напарники Серпико не сообщили диспетчеру о полученном офицером ранении. Престарелый сосед, после того, как услышал возню и выстрел в коридоре, вызвал скорую помощь, сообщил о ранении и оставался с раненным офицером до самого приезда скорой. Однако ещё до приезда скорой помощи на место задержания приехала полицейская машина и отвезла его в больницу Гринпойнт
Сцена ранения Серпико из одноименного фильма(english version)
Серпико от выстрела оглох на левое ухо и испытывал сильнейшие постоянные боли от осколков, которые попали ему в мозг. На следующий день после ранения Серпико был посещён мэром города Джоном Линдсеем и полицейским уполномоченным Патриком Мэрфи . Серпико была обеспечена охрана, палата проверялась каждый час, а после поправки он дал показания Комиссии Нэппа.
Обстоятельства полученного офицером Серипко ранения сразу же вызвали пересуды. Во время проведения процедуры задержания Серпико, видя, что его напарники не спешат к нему на помощь, попытался ретироваться из опасной зоны и в этот самый момент был ранен, что позволило подозревать напарников Серпико в том, что они специально организовали эту операцию с целью ликвидации Серпико.
3 мая 1971 года газета Нью-Йорк Метро Мэгазин опубликовала статью об офицере Серпико, озаглавленную как «Портрет честного полицейского». 10 мая 1971 года Серпико дал показания на лейтенанта Департамента полиции Нью-Йорка, который был вовлечён в схемы взимания платы с подпольных игровых заведений. Офицер Серпико был награждён золотым значком и произведён в детективы.
В октябре и декабре 1971 года офицер Серпико дал показания Комиссии Кнэппа:
«Надеюсь, что с помощью моего выступления сегодня… офицеры полиции не столкнутся в будущем… с подобного рода фрустрациями и тревогой, с которыми мне самому пришлось сталкиваться… последние пять лет от действий своих непосредственных руководителей… из-за моих попыток донести информацию о случаях коррупции. Я испытывал постоянное чувство вины за то, что пытался поднимать не интересующие никого вопросы. Проблема заключается в том, что до сих пор не существуют условий… при которых честный полицейский может действовать… без страха непонимания или репрессий со стороны коллег. Коррупция в полиции не может существовать без одобрения, по меньшей мере… руководителей высшего эшелона. Поэтому главным результатом сегодняшних слушаний… станет то, что, по мнению офицеров полиции, Департамент может измениться. Для того, чтобы это произошло… необходима независимая и постоянно действующая комиссия для разбора случаев коррупции… наподобие той, которая создана сейчас».
Фрэнк Серпико стал первым в истории офицером полиции, который дал показания о случаях коррупции в Департаменте полиции Нью-Йорка.
Фрэнк Серпико ушел со службы 15 июня 1972 года, через месяц после того, как был награждён высшим знаком отличия Департамента полиции — Медалью почета. Он переехал жить в Швейцарию, где восстанавливал свои силы после полученного ранения и провёл в путешествиях по Европе порядка десяти лет. После того, как было принято решение о съёмках фильма по мотивам его жизни, Аль Пачино пригласил Фрэнка Серпико пожить в своем доме в Нью-Йорке. Когда Аль Пачино спросил Фрэнка о мотивах, побудивших его пойти на такой шаг, Серпико ответил:
«Эх, Эл, не знаю. Полагаю, что пошёл на это из-за того, что не торгую своей совестью».
В 1980-м году Серпико без лишнего шума вернулся в Нью-Йорк, где сейчас и проживает. В настоящее время преподаёт студентам в университетах и полицейских академиях, передаёт свой опыт офицерам, находящимся в схожих условиях. Серпико продолжает выступать против применения силы со стороны полиции и против ограничения гражданских свобод и усиливающейся коррупции.
Интервью Фрэнка Серпико 2006 года