В сети интернет разошелся мем, что у певца Шамана есть якобы младший брат, неформал, который к тому же якобы является сыном Валерия Кипелова. Рассказываем, кто такой "брат Shaman" и при чем тут сын Кипелова.
Автор: Марина Коваль
Есть ли у Shaman младший брат и кто за него себя выдает
Ярослав Дронов (также известен как SHAMAN) - российский певец, композитор и поэт, автор патриотических композиций "Встанем!" и "Я - русский". В прошлом - финалист телешоу "Голос". Написал, по его словам, около двухсот песен, но выпускать их не планирует. Исполнитель с тремя профильными образованиями в 2022 году стал самым популярным и обсуждаемым музыкантом в рунете и на телевидении, а также завоевал премию MUSIC BOX GOLD в номинации "Золотой хит".
Буквально на днях в соцсетях распространялась информация, что певец Шаман снялся в клипе "Инструктор из НАТО" группы NEVERLOVE, которую якобы основал его младший брат. На самом деле все совершенно не так. Создатель группы NEVERLOVE намеренно сделал вброс, чтобы поднять свои охваты, о чем он и сам пишет в своем телеграм-канале. Так что никакого брата у Shaman нет.
Причем тут сын Валерия Кипелова из "Арии"
Раскручивающаяся с огромной скоростью московская группа NEVERLOVE, играющая sex-metal, быстро набрала популярность, благодаря коротким видео на платформе youtube, где лидер команды Ярослав Андреевич поражал зрителей своим вокалом, перепевая сложные фрагменты из хитов группы Ария, Bon Jovi, Queen, КиШ и других известных рок-коллективов. Собственные песни NEVERLOVE также не отступали от провокационности, полностью придерживаясь стиля распущенного и дерзкого хайрастер-металла 80-х. Все это было гармонично сочетано с глэмовым образом на сцене, что несомненно привлекло значительную женскую аудиторию. Многие видео и клипы группы уже набрали более одного-трех миллионов просмотров, что поставило на колени многих гигантов этого жанра.
Короткие видео вокалиста полны посыла и шуток, однако далеко не все пользователи интернета способны распознать этот сарказм. Новым трендом стали видео вокалиста из серии "Сын Кипелова", с провокационными заголовками вроде "Сын Кипелова спел ПОТЕРЯННЫЙ РАЙ лучше самого Кипелова!" или "Сын Кипелова против Князя". Их количество уже значительно. Несмотря на пародии, большинство зрителей воспринимают эту информацию всерьез. Ключевое в этом просто: частое и настойчивое утверждение о себе как "сыне Кипелова", и вы точно окажетесь в рекомендациях YouTube, и в конечном итоге вас начнут считать наследником этого легендарного музыканта. Ведь если это повторяют из каждого уголка интернета, кто будет проверять правдивость этой информации?
Так что никакого секрета нет. Ради повышения охватов просмотров своих клипов, лидер а NEVERLOVE называл себя сначала "Сыном Кипелова", а теперь младшим братом Шамана. Никакой хитрости. Обычный самопиар, который, как мы видим, работает.
Сейчас жоское будет — вы всё ещё можете остановиться и не читать. Клянусь, случайно посмотрел новый клип певца SHAMAN. На этот раз никаких тебе мойбоев и исповедей, и даже от любви к родине отсоединилась родина и осталась только любовь. Только любовь.
Клип называется «Любимая женщина» и выглядит так, будто у певца SHAMAN вместе с родиной отсоединился бюджет (и сюжет) и он упал в ящик с пластинками Серова, Добрынина и Казаченко. И немножко Лолиты Милявской.
Клип начинается с того, что SHAMAN сидит посреди белого пространства в позе соблазнительницы, закинув одну кожаную штанину на другую, и медленно протягивает зрителю розу. Видно, что раньше он протягивал бы её в слоумоушне, но раз бюджета на слоумоушн нет, приходится протягивать самому. Медленно и плавно не получается, поэтому он протягивает её рывками, как будто немного даже проталкивает розу зрителю. «А это, доктор, вам».
Дальше он некоторое время неловко сидит с этой розой, подергиваясь, а потом... потом чокается розой со стоящим рядом букетом в вазе. Букет не реагирует.
Клип состоит из нескольких фрагментов, в которых нам дают выбрать, какого певца SHAMAN мы хотели бы сильнее любить. Сначала это SHAMAN с букетами роз, в бархатной рубашке и с чёлкой на одну сторону. Потом это певец SHAMAN на фоне воздушных шариков, с чёлкой на две стороны, в костюме и с тростью. Потом это рок-SHAMAN с чёлкой типа «влажная ехидна», в косухе и с гитарой. Потом — открытый новому SHAMAN с неопределенной чёлкой, в белой майке и распахнутой рубашечке на фоне красных занавесок.
В сценах с букетами роз в вазах SHAMAN вечно тянет руки к вазам, и видно, что вазы пытаются как-то отстраниться, но не могут. В сценах с красными воздушными шариками шарики оцепенело висят, наполненные гелием и стыдом.
Объединяет сцены только одно — мощный соблазняющий взгляд, которым певец SHAMAN пронзает сердца. Для усиления эффекта (хотя и так уже очень сильно) он рисует в воздухе сердечки и отправляет воздушные поцелуи, по одному от каждого вида чёлки.
Визуальных эффектов хватило только на наложенные на изображение слова песни, лопающиеся мультяшные сердечки и вьюгу из розовых лепестков — всё это почему-то ассоциируется с клипами кабаре-дуэт «Академия».
Ближе к концу певец SHAMAN использует ещё одно орудие любви — юмор. О, как он использует юмор! Например, из-за кадра медленно высовывается женская рука, берёт певца SHAMAN за воротник и резко дергает в сторону, а он изображает лицом комическое мультипликационное удушение. И почти сразу за этим появляется закрытый крупными размытыми квадратами экран, на котором написано «костюм Адама». Как будто там за квадратами любят нас и ждут. Конкретно ждёт певец SHAMAN.
Слова в песне хорошие, проверенные. Старенькие, конечно, но в целом еще походят: «звезда сумасшедшая», «святая и грешная», «нежно своей рукой», «ты такая одна», «я живу для тебя». Ну, типа:
«Я обниму тебя Нежно своей рукой И прошепчу тебе Я навсегда с тобой.
Любимая женщина Ты с неба сошедшая Звезда сумасшедшая Я живу для тебя».
В общем, рассветы и шаманы для тебя, а я пока люблю тебя до слёз.
Я подойду к тебе Нежно своей ногой Их у меня есть две Обе всегда с собой.
Заканчивается клип десятисекундным крупнокалиберным соблазняющим взглядом исподлобья. При этом певец SHAMAN пытается сохранить неподвижность, но всё равно немножко колеблется. Взгляд призван дособлазнить всех недособлазненных в предыдущие три минуты женщин. Как у него только глаза не сводит так смотреть. Я попробовал — у меня сводит.
Мне тут порекомендовали для обзора фильм режиссёра Григория Земеля под названием "Людоед", вышедший в 1991 году. Сюжет художественного фильма привязан к реальному событию — самому крупному восстанию заключённых в 1954 году в Казахстане. Фильм снимался в городе Балхаш на территории хорошо сохранившегося Балхашского отделения Степлага.
Съёмки производились на специальной киноплёнке с целью добиться «жёлтого» изображения — эффект документального фильма, а не потому что качество пленки было паршивое и у оператора из за сильного наркотического опьянения дрожали руки, как можно подумать при просмотре данного фильма.
По словам режиссера картины, во время августовского путча съёмки фильма были приостановлены, а плёнку закопали в землю, ну что бы злобные коммунисты до пленки не дотянулись. Для того что бы сделать обзор этого фильма, мне пришлось скачать его с ютуба, где мне попался вот такой комментарий:
Всем ностальгирующи по ссср, скучающим за палачем Народов сталиным , просмотр данного материала , обязателен !
Оцените как говорится лексику и грамотность данного персонажа, который выложил этот фильм на своем канале на Ютубе. Ну раз эту картину рекомендуют к обязательному просмотру всем кто ностальгирует по СССР, то я решил эту картину посмотреть, ведь я ностальгирую по СССР и разбираю такие картины, с исторической точки зрения.
Да, так уж получилось, что это не первый фильм Георгия Земеля, на который я делаю обзор, до этого у меня уже выходил обзор фильма "Бунт палачей", который был снят этим же режиссером. С обзором на лютый трешак, где в сталинских лагерях мочат инвалидов, вы можете ознакомится в следующий раз, когда я перенесу обзор картины со своего канала на этот блог
Прежде чем приступить к обзору фильма, давайте посмотрим на реальное событие, которое и послужило основой для этого фильма. Речь идет про Кенгирское восстание заключённых. В конце 1940-х — начале 1950-х годов в центральной части Казахстана располагался Степлаг № 4 Главного управления лагерей, основной контингент которого составляли политические заключенные.
Речь, однако, в данном случае не шла о тех, кого судили за «анекдоты» — Степлаг стал сосредоточением коллаборационистов всех мастей: литовских «лесных братьев», украинских бандеровцев, бывших бойцов РОА генерала Власова, различных национальных формирований в рядах вермахта, полицаев, агентов абвера, осведомителей и т. д.
Третье отделение Степлага, расположенное в поселке Кенгир, состояло из трех лагпунктов: 1-го женского и 2-го и 3-го мужских. Заключенные занимались работами по добыче медной руды и марганцевой руды, трудились в шахтах, а также строили объекты города Джезказган, который в 1954 году был повышен в статусе от рабочего поселка.
Режим в третьем отделении Степлага был достаточно жестким, учитывая природу его контингента. Но заключенные вовсе не оставляли надежд на лучшее. Более того, они были уверены, что скоро их жизнь изменится кардинально.
Такие мысли возникли у них в марте 1953 года, когда не стало Иосифа Сталина. А уж после свержения и казни Лаврентия Берии у многих обитателей Степлага появилась уверенность, что скоро они выйдут на свободу. Но руководство лагеря ослаблять режим не собиралось, да и оснований к этому не было — отнюдь не невинные овечки отбывали свой срок.
Заключенные же осмелели настолько, что стали срывать выполнение производственного плана — в первые месяцы 1954 года он был исполнен менее чем на 60 процентов. Стороны определенно не находили общего языка.
Мятеж в Степлаге. Как Солженицын бандеровцев воспевал.
Для переговоров с восставшими в лагерь выехали заместитель начальника ГУЛАГ МВД СССР генерал-лейтенант Виктор Бочков и министр внутренних дел Казахской ССР генерал-майор Владимир Губин. Генералы готовы были расследовать случаи произвола со стороны охраны, а также принять меры к улучшению условий содержания. Договорились о прекращении мятежа и восстановлении порядка без преследования участников бунта.
Однако 25 мая лагерь выставил новые условия — предоставление заключенным права свободного проживания в местах работы вместе со своими семьями, разрешение свободного общения с женской зоной, сокращение сроков наказания для осужденных на 25 лет лишения свободы, а также... увольнительные в город.
Несмотря на то, что наглость заключенных зашкаливала, наверху по-прежнему рассчитывали «договориться по-хорошему». На переговоры прибыли заместитель министра внутренних дел СССР генерал-майор Сергей Егоров и начальник Главного управления лагерей генерал-лейтенант Иван Долгих.
Эпопея с переговорами растянулась более чем на месяц. Творилась полная фантасмагория: с одной стороны транслировали призыв прекратить беспорядки, а с другой — сами заключенные пытались распропагандировать окруживших лагерь солдат, доказывая, что они, «сидельцы», «тоже брали Берлин».
Решающим, как ни удивительно, в этой истории стало мнение вовсе не военных, а хозяйственников. Министр строительства предприятий металлургической и химической промышленности СССР Давид Райзер и министр цветной металлургии Петр Ломако написали обращение в Совет министров СССР, в котором сообщили, что простой Джезказганского рудника срывает намеченные планы по отраслям, и дальше наверстать упущенное в текущем году будет крайне сложно.
Возглавлявший правительство Георгий Маленков решил, что материальные потери страны — это слишком дорогая цена за увещевания коллаборационистов, и приказал МВД заканчивать представление. Подавление с последующим помилованием Утром 26 июня 1954 года на территорию 3-го отделения Степлага вошли 5 танков Т-34, за которыми двигались штурмовые отряды внутренних войск МВД СССР.
На то, чтобы сломить сопротивление, ушло около полутора часов. Вопреки утверждениям Солженицына, никто целенаправленно заключенных на гусеницы не наматывал. Не было никаких сотен жертв. В ходе операции по нейтрализации мятежа уничтожили 37 боевиков, оказывавших наиболее яростное сопротивление, еще 8 умерли от ран.
Никаких массовых репрессий по отношению к участникам мятежа не применялось. Кого-то отправили в другие лагеря, кто-то просто продолжил отбывать наказание. Семерых руководителей мятежа приговорили к расстрелу, но привели приговор в исполнение только в отношении троих. Причем эта участь не коснулась провозглашенного лидера восстания Кузнецова, которому расстрел заменили 25 годами лагерей. А в 1960 году он был выпущен на свободу. Вот вам и кровавый "Сталинский" режим.
Ну а теперь давайте окунемся в это эпическое произведение, которое длится без малого почти что три часа и посмотрим чего там такого наснимали из за чего лютые антисоветчики рекомендуют данное "произведение" к просмотру.
Фильм начинается с того, что по небу летит вертолет, в котором в качестве пассажиров сидят два человека, старший и младший. Пока вертолет летит, старший оглядывает окрестности как будто что-то ищет.
После приземления пассажиры выходят, вертолет улетает-но обещает вернуться. Старший говорит младшему, что он узнал это место, после чего покопавшись в песочке, находит там пистолет и приступает к рассказу.
Тут внезапно цвет картинки резко меняется на блевотно-желтый цвет и зрителям показываю лежащие в песке трупы.
После чего зрителям показывают, как конвойные гонят по пустыне толпу заключённых, среди которых есть мужчины и женщины. Заключённые топают по песку, злобные конвоиры их подгоняют руганью.
Затем нам показывают здоровенный карьер, на лестнице которого, разговаривают два офицера. Капитан Окунев в исполнении актёра Владимира Талашко дико возмущается, дескать он был против каких-то там заумных идеек, отделения политических от уголвников, которые пришли в голову кому-то там в Москве.
Тут начинает выть сирена, офицеры садятся в машину и уезжают, капитан Окунев говорит, что он нашел тех двоих причастных к поджогу бараков, поэтому в качестве показательной акции он думает шлепнуть одного из них, на глазах у всех. Майор говорит что это все незаконно, но капитану на это все по барабану, дескать их это не касается у них тут другие законы.
Доехав до какого то места, капитан командует солдату начать подрыв и прячется с майором за машину. На склонах холмов раздаётся серия взрывов, которые по сути ни к чему не приводят, хотя пиротехники использовали много.
Ну а серию взрывов, капитан устроил для того, что бы устроить провокацию против заключённых, дескать если заключённые какую-то там норму не выполнят, то он их на штрафную пайку посадит.
По возвращению в лагерь, капитан нарочно роняет на землю фуражку и приказывает её поднять одному заключённому, который марширует в колонне.
Когда заключённый поднимает фуражку и подает её капитану, в него с десяти шагов, стреляет солдат из снайперской винтовки и промахивается, попадая ему в плечо. Зачем солдату оптика, для стрельбы с такого расстояния не очень то и понятно.
Раненного добивает капитан из пистолета, после чего заключенные начинают бучу, по ним начинают стрелять солдаты, капитан орет стрелять только поверх голов или под ноги.
Дальше начинается цирк с конями. Заключённые кричат, возмущаются, после чего начинают разбегаться в разные стороны, капитан командует пустить на них кавалерию и пехоту.
Тут кавалерия куда-то пропала и зрителям показывают как автоматчики гонят толпу заключённых куда-то. Тут зеки внезапно останавливаются, хватают камни и давай швыряться ими в появившихся кавалеристов, сбивая их с лошадей на землю. Тут внезапно заключённые обнаруживаю, что на земле лежат бесхозные лопаты и вооружаются ими.
Похватав лопаты, заключенные прут на солдат, капитан командует, на провокацию не поддаваться и огонь не открывать. Один зек кидается в атаку, капитан в него дважды стреляет и убивает наповал. Когда заключённые остановились, капитан отдает приказ, по бунтовщикам открыть огонь на поражение. Ага вот такой вот тут противоречивый капитан, то не стрелять, то открыть огонь.
Солдаты идут в наступление , оставляя позади себя целую кучу трупов. Довольно большая группа заключённых, ныряет в здоровенную лужу на дне оврага, этих солдаты почему-то уже не трогают, капитан опять приказывает стрелять только поверх голов. Идет двадцатая минута фильма, а уже видно тупость всего происходящего.
Пока идет стрельба, один солдатик добивает палкой раненых заключённых. При этом прекрасно видно, что лупит он по мешкам, которые набиты разным хламом. Это очень не нравится здоровенному сержанту, у которого морда кирпичом.
Схватив солдата, бугай начал его трясти, и тряс до тех пор, пока тот не обмочился от страха. После всего этого безобразия, нас переносят в кабинет к какому-то полковнику у которого сидит молодой юрист Кочетов, прибывший на практику.
Полковник поручает юристу, вести одно дело, о трех заключенных, которые сбежали из лагеря и попутно сожрали своего товарища, когда находились в пустыне.
Тут внезапно с полковником выходит на связь начальник лагеря и сообщает, что заключённые побросали работу и начали бунтовать. Полковник командует, бунт пресечь свои силами, работы не производить, трупы убитых не убирать, за ранеными он пришлет позже.
После телефонного разговора цирк продолжается, заключённые похватав лопаты в карьере бегут на солдат, которые стоя на возвышенности, стреляют от бедра не целясь, задрав дула автоматов вверх.
Зацените гениальность постановки, по вот этому солдату, смотрите как он держит в руках автомат, да по сравнению с ним, бандит из черного гетто, мастер по боевой подготовке.
Если поводом к восстанию в реальности послужило то, что заключенные 3-го отделения Степлага предприняли массовую попытку прорыва в женскую часть лагеря, а их туда не допустили, то в фильме бунт начался из-за провокации капитана, после чего начался цирк с конями.
Пока в одном месте идет беспорядочная стрельба, в другом месте советские офицеры думают, куда же девать 400 уголовников из нового пополнения.
Два новых заключённых из разжалованных военных, отказываются снимать с себя военную форму. Ну а в лагерь они попали потому, что два военнослужащих Советской армии удрали на Запад, вот им и впаяли каждому по десятке. Бывший командир авиаполка ограниченного контингента войск в ГДР, хочет отправить домой награды, полученные от союзных армий.
И да, бывший полковник на которого орет вертухай с лейтенантскими погонами, является отцом юриста Кочетова. Лейтенант орет на бывшего полковника, что никаких наград ему здесь не положено, а положены номера на робе заключенного.
Лейтенант хочет наклеить на лоб полковника номер, но Но Батя-Кочетов суров и крут, так что он запросто, на пару с бывшим капитаном, набивает злобным вертухаям морду. Вместо того что бы расстрелять бывших военных на месте, злобный упырь приказывает натравить на них собак.
В это время, к уголовникам приводят прибалтийского киномеханика, выходца из лесных братьев. Уголовники хотят посмотреть кино про смерть Сталина, но пленку с этой картиной еще не завезли в лагерь. По приказу главного урки по прозвищу Кальмар, прибалту выкалывают глаза, просто так забавы ради.
Медсестра из зечек, обрабатывает злобному вертухаю рану на щеке. Когда обработка раны закончена, злобный упырь требует, что бы медсестра показала ему сыськи. Теперь понятно у кого Никита Михалков черпал свое вдохновение, для своей легендарной сцены с обожжённым танкистом и дочерью Котова.
Девушка из Прибалтики, груди добровольно показывает не хочет, тогда злобный упырь разрывает на ней тюремную робу, после чего начинает лапать её за сыськи.
Бывший полковник, обрабатывает себе раны в бараке, сидящий тут же профессор в очках, советует ему, протереть раны-своей же собственной мочой. Тут же оказывается, что среди заключённых преобладают бывшие военные, (а не пособники нацистов как было в реальности), один бывший танкист-инвалид в придачу, вообще находится тут с 1941 года.
Заключённые в этом бараке сидят добрые, в бога верующие, правда они стукачей не очень любят, которых режут почем зря. А недавно, троих стукачей сидевших в этом же бараке, взяли и сожгли живьем, вот поэтому стены такие в камере черные.
Беглецов отведавших в пути человеческого мяса поймали, юрист Кочетов их поодиночке допрашивает. На вопрос юриста, куда они потом дели останки съеденного товарища, людоед отвечает, что лагерная охрана, скормила останки человека собакам. Да и вообще оказывается, что вертухаи кормят своих собак человечиной, что-бы они были злее.
Юрист у людоеда спрашивает, какое бы наказание они назначили бы сами себе, за то что съели своего товарища. Людоед подходит к оконной решетке, начинает раскачиваться и задает встречный вопрос, какое бы себе наказание назначили бы себе, злодеи коммунисты. Ну да, сценаристы придумали такую чушь, а виноваты в этом коммунисты.
В следующей сцене, авторитет из политических собрал на всеобщее собрание в бараке, всех сидельцев разной национальности, белорусов, украинцев, прибалтов, грузин, поляков, немцев и прочих.
Совет землячества постановил, устроить забастовку, сломать стены между зонами и объединить все лагпункты, мужской и женский. Так же политические, приняли решение, отлупить уголовников, за то, что они ослепили прибалта.
Собрав парней покрепче, политические вооружились палками и пошли мочить банду Кальмара. Началась очередная битва эпических масштабов, весьма отвратительно снятая. Думаю если бы камеру доверили обезьяне, она бы и то лучше эту сцену драки сняла.
Камера дергается, скачет в разные стороны, да так что непонятно что же здесь происходит, сумятицы в происходящее добавляет и бездарный монтаж, как будто это все монтировал человек при помощи ног, находясь к тому же под сильнейшим наркотическим опьянением.
В ходе эпической драки, политически загнали уголовников внутрь какого то цеха, после чего поставили им условие, или они отрезают голову Кальмару, или всех уголовников пустят на колбасу. На раздумье уголовникам дали две минуты.
Через тридцать секунд, уголовники показывают политическим в окно, отрубленную голову Кальмара. Остается вопрос, а чем уголовники, Кальмару так чисто голову отрезали, да к тому же так быстро? Но этого политическим узникам совести, из разных националистических банд, показалось мало.
Одному уголовнику, политический отрубает руку, при помощи металлического, или деревянного прута. А вы говорите Звездные войны не реалистичны со световыми сечами, вот настоящее оружие джедая, металлическая арматурина, руку отрубает чисто как будто её отрезали мечом. Опять же вопрос, а куда подевалась вся лагерная охрана?
Здоровенный солдат, который до этого заставил обмочится другого солдата, приехал за водой, там же находится и Кочетов. Солдат сначала поливает себя из ведра и говорит юристу, что с бунтом уже покончено, зрителям же показывают, как над двух грузовиках увозят трупы.
Посмотрев на грузовики, сержант внезапно раздевается и говорит как тяжело сложилось его судьба, война, два года в Польше, потом СМЕРШ и наконец этот лагерь, куда он прибыл три дня назад. Как сержант оказался в СМЕРШЕ после того как война закончилась и он два года прослужил в Польше, знают только сценаристы картины.
В следующей сцене, политические приходят в барак к уголовникам, показывают им голову Кальмара и предлагают им объединить усилия в борьбе с кровавым режимом. Уголовники соглашаются начать восстание вместе с политическими. Э, стесняюсь спросить, если восстание только сейчас планируется, то что это за бред был в начале фильма?
Сидящий на табурете полковник у офицера спрашивает, а почему это там барак дымится. Полковнику отвечают, что это уголовники так новоселье справляют, табуретки жгут. На самом деле еще в апреле месяце в лагерь стал прибывать контингент, оказавшихся полностью нерабочим составом — отказчиками, которые еще более разложили дисциплину в лагере
Еще в первых же карантинных бараках здоровый контингент отметил свое новоселье тем, что из тумбочек и вагонок развел костры на цементном полу, выпуская дым в окна. Несогласие же свое с запиранием бараков они выразили, забивая щепками скважины замков. Две недели уголовники вели себя как на курорте: выходили на работу, загорали, но не работали. И такого безобразия как в фильме, охрана лагеря не устраивала.
Ну а тут оказывается, что за время утреннего бунта, было убито тридцать три заключённых и сорок раненых, что очень странно, так как трупов было гораздо больше. Полковник этими обстоятельствами не очень доволен, поэтому он орет на начальника лагеря.
Хотя на самом деле такого побоища в первую ночь бунта не было, который начался в ночь с 16 на 17 мая. При прорыве мужчин-заключенных в женскую зону, был разрушен саманный забор. При попытке администрации вывести мужчин они оказали сопротивление. Начались гуляния, надзорсостав покинул женский лагпункт. Жертвы среди заключённых, тогда не были зафиксированы. Основные же события, начали развиваться уже 17 марта, с того что заключённые мужчины, опять пошли на прорыв в женскую зону...
Наступила ночь. Заключённых собрали в клубе, для демонстрации кадров с товарищем Сталиным. Зеки начали вопить:" Людоеды, Палачи". Вот это я помню храбрость борцов с режимом, кричать слово ПАЛАЧ, вождю, после того как он уже год как умер.
Ну а учитывая что основным контингентом лагеря, были уголовники и приспешники нацистов, которые кстати резали мирное население почем зря, то кто они сами такие? Хотя тех же лесных братьев в Прибалтике, сейчас почитают за героев.
После просмотра кино о смерти Сталина, заключённые обдумывают план мятежа. Планируется прорыв уголовников с вояками к буру, освобождение людей из карцера, вторая половина вояк из землячества, захватывает хоздвор-вооружается там чем попало и прорываются на женскую территорию зоны.
Женщины кстати не против, чтобы к ним прорвались мужики, они на всеобщем собрании решили что это будет весьма неплохо, поэтому надо выйти из барака и их радостно встретить. Особенно приходу мужиков, обрадовались сидящие в лагере старухи. Хотя нашлась одна баба, которая против этой затеи, ведь ей осталось сидеть всего три месяца, а так охрана их всех перестреляет.
И вот началось. Заключенные нежно бревнами по стене, ломают забор между мужской и женской зоной. Прочие заключённые, кричат и носятся с палками в разные стороны. И вот забор сломан, мужики прорываются на женскую зону, беготня продолжается, охраны пока не видно.
Один солдатик проснулся и доложил по телефону, что политические прорвались к женщинам, ему приказали открыть огонь. Когда солдатик с вышки стал стрелять по мужикам из пулемета, проснулась остальная охрана и так же открыла огонь.
Тут к охране прибыло подкрепление, во главе с капитаном на машине, который из пистолета палит во все стороны без разбора. Дальше идет беспорядочная беготня со стрельбой, заключённые дохнут пачками.
Но тут неожиданно, полковник по телефону, приказывает начальнику лагеря прекратить стрельбу. Так что в скором времени, охрана стрелять прекращает и пятясь задом покидает территорию лагеря. Хотя охрана и ушла с мужской половины лагеря, но не ушла с женской.
Солдаты во главе с капитаном, пытаются загнать в бараки женщин, но у них нечего не получается, а одна старуха мужественно плюет в лицо капитана.
Через выломанную решетку, выбрались люди из карцера, бывший капитан начинает с дрыном гоняться за лейтенантом, за то что он на него с полковником натравил собак.
И вот когда бывший военный догнал свою цель, его убивает пулемётчик с вышки, по приказу лейтенанта. В итоге, охране не удалось загнать женщин в бараки и они свалили с территории лагеря.
Заключённые мужики, празднуя победу дорвались таки до женщин, а так же до гражданской одежды и стали переодеваться. Среди мужиков замечен один в вышиванке, который находит себе пару, женщину в вышиванке.
В следующей сцене, заключённые проводят всеобщее собрание, на котором выбирают самоуправление лагеря. На собрании бывший полковник Кузнецов предлагает план дальнейшей обороны. После собрания, профессор затевает со священником религиозный диспут, остальные мужики делают то, ради чего они к бабам рвались, ну вы поняли чего именно, тема сами знаете чего, раскрывается по полной. Первая серия на этом заканчивается, но впереди будет еще одна серия, не менее бредовая.
Если вам понравилась статья, то ставьте лайк, пишите комментарии не используя провокационные и грубые выражения, а так же не забывайте подписываться на блог.
Решил развеяться, захотелось чего-то лёгкого, посмотрел полтора часа на Энн Хэтэуэй. В смысле, фильм «Мысль о тебе» про умную, красивую, в меру одинокую женщину в полном расцвете сорока лет. Пересказываю за пять минут, чтобы вам не приходилось смотреть его самостоятельно.
Энн играет француженку по имени Солен Маршан с ударениями на второй слог, у нее школьница-дочь и арт-галерея с картинами и вазами. А мужа у Солен нет, потому что он сначала был, но потом изменял, изменял, изменял и изменил. Видимо, поэтому бывшего мужа зовут Дэниэл — идеальное имя для лицемерного изменника, токсика и душнилы.
О, кстати этот гад только что подарил дочери и друзьям Солен билеты на музыкальный фестиваль и собирается их туда везти. Идеальный папочка нашелся, ну вы посмотрите на него.
В последний момент Дэниэл говорит, что не может отвезти дочь на фестиваль, потому что у него и его новой-жены-с-которой-он-изменял-Солен очень важные дела. Солен, отвези ты?
Солен бесится и везёт, а подростки распевают песни и говорят, что на фестивале будет группа August Moon, от которой они фанатеют. Ооогуст мууун, уииии!!! Солен улыбается, мол, подростки, что с них взять.
На фестивале подростки веселятся, а Солен сначала просто стоит, а потом хочет писать. Она идёт в туалет, но заходит не в ту дверь (тм) и попадает в гримёрку солиста группы August Moon. Ему двадцать четыре, его зовут Хейз и он похож на Джастина Бибера настолько, что дальше нельзя называть его иначе как Бибер.
Бибер пускает Солен пописать в свой туалет. Солен писает так здорово, что буквально через час во время своего концерта Бибер посвящает Солен песню. И смотрит прямо на неё через весь зал. Фанаты Бибера беснуются вокруг Солен, а она просто сорокалетне стоит, улыбается, и в голове у нее: «Ооогуст мууун, ууиииии!!!».
Через несколько дней Солен соглашается на уговоры подруги устроить вечеринку по случаю своего сорокалетия. Нам показывают, как на вечеринке к Солен один за другим подходят глупые возрастные мужчины и подкатывают к ней свои проблемы и потребности. Они как будто все говорят: «Выбери меня, выбери меня!». Но Солен слышит только «бибери меня» и улыбается им всем отшивающей улыбкой.
На следующий день Бибер является в арт-галерею Солен и просто покупает там всё. Солен даже взбрыкивает и говорит, что искусство надо покупать не так, а по-другому, со всякими там куртуазными экивоками и придыханиями! А Бибер говорит «Ну ок» и просит показать ещё искусства, а потом хочет есть. Завороженная упругой туповатостью Бибера, Солен возит его везде, где у неё есть искусство, и разговаривает как с нормальным человеком, а потом даже везёт к себе домой и делает ему сэндвич! С ветчиной и помидорками!
Связанные сэндвичем, они рассказывают друг другу о семейных проблемах, а потом Бибер садится за пианино и что-то на нём блям-блям, неважно уже, что.
Солен подходит к нему, и тут Бибер берёт её за жопу. Прямо рукой, но нежно — не так ы-ыть!, а так слегка о-о-ойк! И целует изо всех сил. В какой-то момент, но не сразу, Солен отстраняется и говорит: «Я слишком стара для мн-мн-мммнмнм...» — это посреди фразы Бибер продолжил поцелуй.
Вдоволь нацеловавшись, Солен перешла к основной программе: Бибер, нет, мы такие разные, мы друг другу не подходим, ничего не получится, вот тут у моего дома дверь наружу. До свиданья, в смысле, прощай.
И провожает его из своей жизни навсегда. И Бибер уходит из её жизни навсегда. Но вечером шлёт смску, что в выходные будет в Нью-Йорке, в отеле, вот адрес, приезжай. И Солен такая: «Вот нахал!». И летит в Нью-Йорк.
Там она приходит в отель, поднимается в номер Бибера, снимает плащ, под которым какое-то модное платье швами наружу. И мощно отдаётся Биберу, потому что муж изменил, дочка в детском лагере, ей сорокет, а у Бибера пресс, татухи, чёлка, влажные глаза и оооогуст мууун, уииии!!!
А утром Бибер говорит, что ему надо на минутку отойти в европейское турне. Панятна. Ну, панятна! А Бибер неожиданно хочет, чтоб она тоже с ним отошла. В турне. И Солен такая: «Ого, уау, ух ты, батюшки мои!».
Дальше показывают нарезку дольче виты — по вечерам Бибер даёт концерты, где Солен пританцовывает в левой кулисе, а в остальное время они предаются ресторанной еде, купанию и разврату. В перерыве турне Бибер приглашает Солен на виллу с друзьями, а там бассейн, а возле бассейна девицы, одетые только в двадцатилетие и немножечко в купальники. Солен, одетая в два двадцатилетия, не выдерживает и уезжает, бросив Бибера у бассейна. Всё кончено навсегда.
Через несколько дней Бибер присылает ей смску: «Ой!». И вторую смску: «Только не смотри в интернет». Юноша знает, как заинтриговать. Солен смотрит в интернет, а там она в купальнике. На пляже. Лежит. А на ней. Лежит Бибер. А August Moon, чтоб вы знали, прям очень популярные. Прям очень.
Теперь Солен тоже очень популярна у всего интернета и особенно у дочери, которой она ничего про свою дольче виту не говорила. Но дочь быстро её прощает, потому что мама всё-таки не с кем попало, а с ооогуст муууун, уииии!!! Дочь спрашивает, зачем мама бросила Бибера, если ей нравится Бибер. Такой вот, знаете, заковыристый вопросик от шестнадцатилетки.
Солен некоторое время думает, плачет на все лады, а потом приходит на студию звукозаписи к Биберу и говорит, что чувствует к Биберу чувства. Любибери меня!
Семья и друзья Солен договариваются, что готовы нести бремя нежеланной славы, чтобы Солен могла быть в открытую счастлива с Бибером. Солен счастлива ровно три минуты экранного времени, а потом дочка начинает ныть, что её в школе стебут старшеклассницы. Никакого терпения. А потом ещё приходит Дэниэл и начинает душнить, что Солен попирает мораль и угнетает дочь. И делает так глазами: ы? Ы?! Типичный Дэниэл.
Подруга Солен озвучивает главную мысль фильма: люди ненавидят счастливых женщин. Добавлю от себя: ...и душнил типа Дэниэла.
Солен снова плачет, и это видимо такой приём: весь фильм слёзы помогают ей принимать разные решения, только чаще всего неудачные. И она снова бросает Бибера. Они медленно целуются — Бибер не спешит, Бибер понимает, что с девушкою он прощается навсегда.
В конце очередного прощания навсегда он говорит, мол, слушай, давай через пять лет встретимся? Дочка вырастет, уедет в колледж, всем будет всё равно, а мы — хоба! — и как будто из последних сил. Всё-таки Бибер явно не до конца улавливает суть прощания навсегда.
Но Солен говорит, что это слишком долго. Что? Слишком... что? Ну ладно. Дальше она говорит, что давай все-таки навсегда и если кто-то тебе подвернется — немедленно бибери её. И я себе тоже, если мне кто-то подвернется, а теперь всё, иди.
И он ушёл куда-то вбок.
Солен снова плачет, потому что ну а что ещё делать, правда?
Прошло пять лет. Днём Солен делает всякие дела, присущие сорокашестилетним женщинам, а вечером плачет у телевизора, по которому показывают Бибера. У Бибера чуть-чуть выросла борода, обозначающая годовщину расставания. Бибер в интервью по телевизору говорит, что вот сейчас как закончит тур, да как поедет в Лос-Анджелес, да как увидится там кое с кем!
«Кое с кем это он хочет увидеться, а?» — неподвижно думает Солен, не вытирая слёз. Но на следующий день ходит по своей галерее и не смотрит в сторону входной двери — молодец, грамотно использует главное правило ожидания маршрутки. И вуаля, приходит Бибер и смотрит на Солен. А Солен на Бибера. Они биберают друг друга!
Так что возраст вообще ни при чем. Если хотите, чтобы в вашей жизни появился Бибер, просто не смотрите на входную дверь.
Посмотрел фильм «Дева и дракон» и пересказываю за шесть минут, чтобы вам не пришлось смотреть его самостоятельно. Фильм начинается с того, чем обычно заканчиваются все остальные фильмы про принцесс и драконов — со свадьбы.
Но сначала, как это бывает в современных фильмах, энергичный пролог. По высокой, высокой траве в полный рост скачут рыцари на лошадях под предводительством упитанного короля. Они гонятся за драконом.
Дракон влетает внутрь горы, рыцари скачут за ним и лезут в пещеру. Там король приказывает рыцарям построиться боевым порядком, потому что в тенях вокруг них, утробно цы-цы-цыкая, бродит дракон. Я в целом не очень разделяю охоту на дракона с мечами, потому что у дракона хвост, огнедышащесть и очевидно преимущество в воздухе. Но рыцари как будто игнорируют это всё. Возможно, отвага или стальные шлемы затмевают им взор.
В общем, дракон одним выдохом сжигает две трети рыцарей, оставшихся небрежно плющит лапами и перешибает хвостом. Остается один король, который перед этим больше всех кричал «вперед!», «построиться!» и прочее «он где-то здесь!». Король втыкает меч в дно пещеры и опускается на колени, когда над ним нависает зловещий силуэт дракона и...
И конец пролога. Теперь мы видим как Милли Бобби Браун рубит дрова. Её зовут Элоди, она принцесса небольшого королевства, расположенного в крайне неудачных климатических условиях. Как только наступает зима, все тут же начинают умирать там от голода и холода. Условно говоря, она принцесса Сургута.
Поэтому она с младшей сестрой рубит дрова и собирает валежник. Видно, что вокруг города все дрова уже вырублены, а весна ещё далеко.
Дальше происходит классическая история. Когда Элоди возвращается в город с сестрой и дровами, отец объявляет, что для неё нашелся жених. Сам он с радостью обменяет судьбу дочери на муниципальные успехи, а она попутешествует, развеется. Сплошные плюсы.
Элоди немного грустит. Она спрашивает, а что делать, если жених будет не очень начитанный. Ох, Элоди, знала бы ты.
Дальше Элоди с сестрой Флор, королём-отцом и афроамериканской мачехой плывут на корабле сдавать принцессу в жёны. Они приплывают на прекрасную землю — там богатство и изобилие, тепло, зелено, солнечно. Короче, они приезжают в Краснодарский край. В золотой карете их везут в прекрасный замок в горах, кругом шелка, наливные фрукты и позолота — сразу видно, Сочи, Красная поляна.
Гостей из Сургута селят в покои. Элоди выходит на балкон и видит, что в соседней башне на балконе тоже стоит какая-то молодая принцессовидная девица. Элоди мило улыбается ей своим каравеллообразным лицом и делает так слегка подбородком, мол, привет. Это сразу выдаёт в ней Сургут.
На следующий день всех прибывших знакомят с королевой Сочи, а Элоди — с принцем Генри, за которого ей надлежит выйти замуж. Генри хорошенькой такой принц и по лицу Элоди сразу видно, что его начитанность вообще стала не важна.
Пока Элоди и Генри ходят по саду и скачут по Краснодарскому краю на лошадях, король-отец обсуждает с королевой Сочи детали сделки. Когда отец выходит из переговорки, он выглядит как человек, который прочитал договор до конца, включая мелкий шрифт.
К нему бросается мачеха и вопросами, мол, ну как, доживём ли мы всем Сургутом до весны? «О да, доживём!» — говорит отец. «Мы-то доживём», — думает он. Мачеха чует недоброе и говорит Элоди, чтобы она подумала ещё разок, но Элоди уже не может думать, она может только свадьбу.
Немедленно случается свадьба. За спиной брачующихся стоят родственники: сочинцы зловеще улыбаются, сургутяне улыбаются натянуто. Сразу после свадьбы молодой муж Генри говорит Элоди, мол, давай отъедем тут недалеко, дело есть, чистая формальность.
Сажает её в золотую карету-кабриолет и везёт на гору. На горе уже собралась вся сочинская родня во главе с королевой. Королева говорит, что Элоди, должно быть, очень вкусна.. то есть, эээ, очень рада присоединиться к их семейству.
Королева ведёт Элоди и Генри по мостику над бездной и по дороге рассказывает сюжет. Жило-было королевство, там жило чудовище, чудовище прилетело покушать жителей, король решил нанести ответный удар и дальше всё, как мы видели в энергичном прологе. Только в конце дракон не сожрал короля со всеми регалиями, а предложил ему сделку. Король отдает своих трёх дочерей дракону, дракон их ест на ужин, как сосиски, и не трогает остальное королевство. Ну или король не отдает, а дракон ест всех остальных. Довольно странная сделка, потому что дочери вроде как в обоих случаях будут съедены. Но просто дракон хотел сделать королю больно.
А Элоди слушает эту максимально страшную сказку в максимально некомфортной обстановке и такая: «Ага-ага, и чё?».
И королева достаёт нож. Ножом она надрезает ладонь Генри, а потом ладонь Элоди, и новобрачные крепко жмут друг другу раненые руки, не боясь всяких инфекций. Теперь, значит, они одной крови. Сочинской.
Дальше королева говорит: «Ну и всё, молодец, теперь фотосессия и банкет». Генри берёт Элоди на руки и несёт обратно через мостик, как будто так и надо, просто древний красивый обычай. Несёт и косит глазом на королеву, а королева такая: «Мгм». И кивает.
«Блин, сорян» — быстро шепчет Генри на ухо Элоди. И кидает её в пропасть. Элоди немедленно узнаёт, насколько глубока кроличья нора — она летит, визжит и бьётся об корни, пересекающие пропасть.
Бум.
Элоди приземлилась и лежит, понимая, что её только что бросил муж. Она медленно встает и видит, что вокруг обильно рассыпаны запчасти других принцесс — туфельки, кулоны, диадемы и прочие малополезные внутри дракона вещи.
Элоди некоторое время поскребла когтями стену расселины, а потом развернулась и пошла в боковой проход, потому что надо же куда-то идти. Стоило ей зайти в соседнюю просторную пещеру, как с другой стороны в неё влетела стая горящих синичек и рассыпалась по полу вокруг Элоди, истошно чирикая и оставляя дымные следы. Когда фейерверк закончился и все синички упали и догорели, в темноте залы послышались цы-цы-цыкающие звуки дракона.
Элоди спряталась за ближайшим сталагмитом. Тут дракон начал разговаривать с Элоди утробным женским голосом с характерной напалмовой хрипотцой. Так мы узнаем, что это дракон-женщина.
Следующие несколько минут Элоди несется по пещерам, постепенно лишаясь избыточных слоев свадебного платья, получая царапины, ожоги и массу новых впечатлений. В какой-то момент она, вопя, пробегает мимо жареного трупа той самой принцессовидной девицы, которую видела накануне в соседней башне дворца. Но Элоди не останавливается — не до того.
Пару раз упав вниз головой ещё глубже в пещеры, Элоди натыкается на рассадник липких светящихся синих личинок с усиками. Она отрывает от платья оставшийся рукав-буф и набирает в него усатых личинок, чтобы использовать как фонарь.
Тут Элоди опять почти настигает дракон, но она, энергично визжа, снова избегает запечённой смерти и скатывается в очередную пещеру. На стене пещеры нацарапано «Здесь безопасно», все остальные стены исписаны именами принцесс. О, сколько их упало в эту бездну!
Ещё в уголочке стены нарисована карта пещер, а светящиеся синие личинки оказываются целебными — они сбегают из мешочка-рукава, присасывают к обожжённой ноге Элоди и регенерируют её. Где-то здесь фильм окончательно становится похож на компьютерную игру: героиня бежит по пещере, подпрыгивая и пригибаясь в нужный момент, находит аптечки, в углу у неё есть мини-карта.
Элоди смотрит на карту — там нарисовано, что теперь нужно идти всё время прямо и вверх, там будет пещера с кристаллами, а дальше выход и солнышко. Пещера с кристаллами оказывается высоким вертикальным колодцем, стенки которого усеяны, что характерно, кристаллами. Элоди карабкается. Чтобы она прочувствовала всю важность момента, снизу подошел, то есть подошла, дракон, открыла пасть и ждёт. Если Элоди сорвется, то упадёт ей прямо на язык, как витаминка.
Но Элоди не срывается и залезает наверх. Там она видит щель в скале и за ней солнечный свет. Ура, это свобода! Элоди подбегает к щели, высовывается наружу, а там отвесная скала на много метров вниз и колючий снег в лицо. В общем, чёрная трасса, как называют это в Красной Поляне.
Элоди расстроена тем, что не может спуститься со скалы, хотя, учитывая её недавние успехи в кристальном скалолазании, могла бы и попробовать. Заодно бы приложила к ушибам холод.
Тем временем дракон вылетела из горы и теперь атакует Элоди через щель в скале снаружи. Элоди визжит и поджимает конечности. Но в последний момент дракону что-то отвлекает и она временно теряет к Элоди интерес.
Отвлекает её король-отец, который сначала обменял дочь на общественное благополучие, но потом его заела совесть. Король-отец с рыцарями спускается в драконьи пещеры на верёвках. Из энергичного пролога мы знаем, что случается с рыцарями в драконьих пещерах и да, в этот раз ничего нового не произошло.
Пока дракон драконит рыцарей, Элоди быстренько слезла обратно в кристальный колодец и теперь бежит на звуки нечеловеческих человеческих воплей. Это расходуются рыцари.
По дороге Элоди натыкается на зал, в котором лежат останки трёх маленьких дракончиков и теперь всё встаёт на свои места. Древний король с рыцарями не защищали свои владения от кровожадного чудовища, а просто подло напали на мать-одиночку и убили её потомство. За что и были справедливо сожжены, растоптаны, а короля поставили на счётчик — три дочери за спокойную жизнь. Ну и нужно было регулярно поставлять дракону по три дочери за раз, хотя не очень понятно, как дракон представляла себе репродуктивные способности мелких, но вкусных недругов.
Поэтому королевство выкручивалось, как могло — импортозамещало зарубежных принцесс. Лепило им свою этикетку, то есть постоянно резало ладонь принцу Генри и заставляло сливаться с принцессами, а потом отгружало принцесс дракону в пропасть — так сказать, доставка до двери.
Когда Элоди прибегает в зал, откуда доносились крики, в живых оставался только её отец король-отец. Прижатый драконьим когтем к полу, он хрипит в темноту, что просит у Элоди прощения. Дракон говорит королю-отцу, чтобы он немедленно позвал Элоди к ним.
Приятно, что в современных фильмах не забывают классику и полностью повторяют сцену из «Терминатора 2»:
— Сара, позови Джона. Я знаю, тебе больно. Зови Джона!
— Да пошёл ты, мазафака! — отвечает король-отец и дракон натурально протыкает его когтем насквозь. Буквальная отсылка!
Убив короля-отца, дракон снова на что-то отвлекается. Это какая-то СДВГ-дракон, которая вообще ни на чем не может сосредоточиться. Вроде охотится, строит козни и вдруг: «Белка!» — и понеслась куда-то в соседнюю пещеру.
Элоди выходит из-за сталагмита, король-отец успевает сказать ей, чтобы она карабкалась по веревке наверх и бежала на пристань, потому что там на корабле её ждут мачеха и сестра. Элоди, подгоняемая вновь прилетевшей драконом, карабкается по веревке, выбегает из горы, вспрыгивает на лошадь и скачет вдаль. За ней гонится дракон. Элоди спрыгивает с лошади и прячется под камнем, как мокрица. Лошадь скачет ещё некоторое время одна, а потом её настигает дракон и изжаривает в бессильной ярости оттого, что Элоди сбежала.
Атмосфера продолжает накаляться. В прямом смысле, потому что дракон поднимается выше, начинает летать вокруг своей горы и дышать напалмом на облака. А облака начинают гореть.
Спустя несколько минут остров похож на ад с пламенными небесами, а Элоди продолжает сидеть под камнем где-то на склоне, потому что как-то сильно страшно.
Королева Сочи понимает, что поставка принцесс сорвалась. Она решительно идёт исправлять проблему: приходит на пристань и приказывает стражникам взять сестру Элоди. Стражники выволакивают сестру, а мачеху как-то походя пыряют ножом в живот. Пыряние вообще никак на сюжете не сказывается, просто почему бы не пырнуть.
В следующей сцене горящие облака внезапно рассеиваются, Элоди вылезает из под камня, шевеля усиками, а навстречу ей верхом на лошади выбредает пырнутая мачеха. Она нужна, чтобы сказать Элоди, что её сестра прямо сейчас выступает принцессозаменителем, и чтобы отдать ей лошадь взамен зажаренной.
— Ты ранена! Ты как? — спрашивает Элоди. — Всё норм! — отвечает мачеха. Элоди вскакивает на лошадь, оставляя пырнутую мачеху на склоне горы.
Сочинцы тем временем спешат: они быстро приходят на гору, быстро надрезают сестру Элоди, чтобы придать её крови дочерний сочинский аромат, и быстро бросают её с моста в пропасть. Когда Элоди прибегает к мосту, там уже никого нет: сочинцы ушли, сестра улетела.
Элоди решает действовать решительно. Она решительно спускается в пропасть, решительно собирает драконью приманку и решительно обрезает себе волосы под каре, отдавая дань всем женщинам, которых бросил муж.
Затем Элоди берёт меч отца, активирует приманку с таймером, сверяется с мини-картой и тихонько пробирается в самое драконье логово. Там дракон прячем сестру. Приманка срабатывает безошибочно. Услышав посторонний звук вдалеке — дракон немедленно отвлекается, бросает сестру и улетает смотреть а чо там, чо там.
Элоди хватает сестру и собирается бежать, но не успевает. Дракон возвращается и начинается бой. Элоди тыкает дракона то мечом в пасть, то ножом в глаз. Дракон опаляет Элоди, как курицу над плитой, и мечет её о стены пещеры, а Элоди тем временем сбивчиво пытается рассказать, что она нифига не королевская дочка. То есть королевская, но сургутских кровей, не местная.
Под конец, когда девушки уже устали, Элоди замечает вогнутую поверхность на стене пещеры и отступает туда. Там она дразнится и приглашает дракона сжечь её прямо вот сюда.
Дракон недолго думая жжёт. Элоди отпрыгивает, а пламя, отрикошетив от вогнутой поверхности, подпаливает саму дракона. Дракон падает и начинает издыхать. Элоди подходит к дракону и теперь уже спокойно, с расстановкой рассказывает, что там по голубым кровям. Дракон такая: «Блин, ну теперь-то уж чего, давай уже убей и всё».
Но Элоди насыпает дракону на раны голубых аптечных личинок. Потому что дракон ей ещё пригодится.
В этот момент в замке принц Генри уже женится на следующей принцессе. Серийный жених. Молодожены стоят во внутреннем дворике, всё эстетично, по бокам родня, всё по накатанной.
Но тут во дворик заходит Элоди походкой человека, у которого есть прикрытие. Из одежды на ней опаленный корсет и лохмотья юбки, она вся покрыта ссадинами и сажей. Макияж смоки айз смотрится на саже особенно выгодно.
Элоди быстро пугает невесту и та сбегает из под венца. Вместе с ней сбегает некоторая прислуга — из тех, которые получше чувствуют, когда пахнет жареным.
«И чё, и чё?!» — презрительно спрашивает Элоди королева. «Да ничё» — спокойно отвечает с крыши дворца дракон на вдохе.
Элоди выходит из внутреннего дворика. У неё за спиной дракон превращает внутренний дворик в тандыр.
Спустя некоторое время на пристани. Элоди, её младшая сестра и целёхонькая мачеха идут по причалу и обсуждают, кому теперь какое королевство достанется. Они всходят на корабль, отдают концы и капитан спрашивает Элоди, куда им теперь держать курс.
— В Сургут! — отвечает Элоди с выражением человека, у которого есть прикрытие. Рядом с кораблём медленно парит дракон-женщина.
Посмотрел фильм Дева Пателя по сценарию Дева Пателя с Девом Пателем в главной роли под названием «Манкимэн». И пересказываю за шесть минут, если вы вдруг решите его не смотреть.
На прекрасном голубом Мумбае давным давно жил маленький мальчик. И мама рассказывала ему сказку про Ханумана — могучую человекоподобную обезьяну, которая однажды захотела пожрать, но случайно прогневила этим богов и...
...И вот этот мальчик уже вырос, покрылся волосами в разных местах и дерется в подпольном бойцовском клубе. Это Дев. На лице у него пыльная обезьянья маска, по которой его буцкает противник. Вот апперкот, он на полу, ему нехорошо. Само собой, бои подставные и ищет в них Дев не славы, а денег, которые нужны ему, чтобы мстить, мстить! Мсти-и-и-ить!
Быстро выясняется, что мстить он намерен духовенству, слившемуся с властью и поддерживаемому силовыми структурами. Напоминаем, что дело происходит в Мумбае. Ну а где же ещё, ом намах Шивайя, Шивайя!
С помощью выигранных... то есть проигранных... то есть выигранных с помощью проигрыша денег Дев покупает информацию. Ему нужно подобраться к начальнику полиции, который выглядит как все злодеи в индийских фильмах: он мордат, бородат, мышцаст и ходит в брюках и рубашке цвета «тестостероновое хаки». Проникнуть к начальнику полиции Дев решает через постель. В смысле, через влиятельную мадам Квини, которая держит бордель, в котором начальник полиции держит за шелковый филей красивейших женщин Мумбаев.
Обрывочными флешбэками нам объясняют, что начальник полиции мерзкий, но несамостоятельный гад. Подталкиваемый влиятельным духовным лидером Бабой Шахти, однажды он пришел с полицией в поселение, где жил маленький Дев с мамой, и всё там разнёс, изнасиловал, убил и сжёг. А Дев всё это видел и даже собственноручно тушил руками мать. В общем, всё очень мрачно: грязь, кровь, смерть, коррупция и обезьяны.
Дев приходит устраиваться на работу в бордель. Его берут на кухню драить посуду, потому что бордель — это серьезный многоступенчатый бизнес и просто так туда с улицы не попадёшь. Дев начинает карабкаться по борделю наверх, к вип-залу. В вип-зале сидит, развалившись, начальник полиции и не знает, что прямо сейчас Дев карабкается к нему через подпольные бои и мытьё посуды.
Для более быстрого продвижения по бордельной лестнице Дев использует Альфонсо — маленького кругленького индуса, который отвечает за комедийную составляющую истории. Он просто смешной и у него есть тюнингованная моторикша по имени «Ники Минаж» с неоновой подсветкой днища. Дев и Альфонсо рассекают по Мумбаям на маленькой, но могучей моторикше, унижая остальных участников дорожного движения.
На задворках борделя Дев встречает собачку и с помощью еды и ласки делает её соучастником преступления. Когда приходит время, наивная собачка огородами проносит Деву пистолет в мешочке. Дев берет пистолет и идёт в вип-зал, чтобы сначала галантно разносить всем наркотики в пробирках, а потом решительно застрелить начальника полиции.
Весь фильм нам показывают, как Дев ведом сугубо пылающей местью и готов пойти на всё! Но тут он что-то вдруг медлит и думает, как бы ему так отомстить, чтобы его самого не поймали.
Поэтому вместо пули он сначала приносит начальнику полиции вкусные наркотики с примесью чистящего средства. Начальник полиции чувствует, что кокаин в этот раз вставил как-то особенно сильно и идёт в туалет, чтобы прополоскать кровавые ноздри.
Там-то его и застаёт Дев. Он направляет на начальника полиции револьвер и в лучших традициях боевиков решает немножко поговорить. В этот момент из кабинки выходит помощник начальника полиции и Дев сразу отвлекается от цели всей своей жизни на случайного покакавшего человека.
Начальник полиции пользуется случаем и начинает драку. В течение следующей минуты они уничтожают санузел, хрипя, булькая и гоняя по залитому полу пистолет под песню Need somebody to love.
Наконец раненый пером в жопу Дев сбегает из туалета, оставив там недобитого начальника полиции. Он рвется вниз по этажам сквозь коррумпированных полицейских, размахивая руками, испачканными кровью и какашками.
Прорвавшись на парковку, Дев хватает прокачанную моторикшу Альфонсо и зачем-то самого Альфонсо. Они мчат по Мумбаям, уходя от полицейских машин. Мелькают здания и повороты, полицейские машины настигают, Альфонсо кричит: «Врубай турбо!». Дев врубает турбо, из выхлопных труб злой моторикши вырывается пламя и происходит форсаж.
Техническое превосходство на стороне наших героев, но тут на пути возникает маленькая мумбайская девочка. Она переходила дорогу в неположенном месте, что в Мумбае означает вообще любое место. Дев вынужденно тормозит и со всей силы получает полицейской машиной в бок.
Бесчувственного, но живого Дева грузят и везут под полицейским конвоем, но он решает не выяснять, куда именно едем. Поэтому приходит в себя, дерётся, выскакивает из машины конвоя, бежит куда глаза глядят и скрывается в первом попавшемся здании. Это тоже оказывается бордель. Но такой, без пробирок с наркотиками, а пострашнее. Там на Дева нападает мужик с топором — просто вот сразу бросается без объяснения причин. Мумбаи — опасное место.
Дев дерется с мужиком с топором под индийскую музыку, а вокруг них за грязными занавесками не прекращаются половые акты. Дев откусывает мужику с топором нос и хочет вырвать ему челюсть, и тут мужика милосердно пристреливают подоспевшие полицейские. Дев снова бросается убегать, несется по крышам, но получает снайперскую пулю и падает в канал.
Казалось бы, просто упасть в канал в городе Мумбаи — это уже верная смерть от инфекции, а с открытой раной на теле — и того хуже, но Дев выживает.
Его вылавливает какой-то духовный наставник, то ли хиджра, то ли хер же его поймёт, приводит к себе в храм и начинает просвещать, как павиан Рафики львёнка Симбу в «Короле Льве». Дев просветляется, вешает себе в храмовом дворе боксёрскую грушу и начинает дубасить её сначала бессистемно, а потом под веселые ритмы табла. Табла — это такой парный индийский барабан. В храме есть штатный бард, который играет на табла и знает секретную технику обучения рукопашному бою. Он барабанит в барабан, а Дев должен повторять ритм по груше. Дев натренировывается и становится настоящей драм-машиной-убийцей. Он готов нести справедливость.
Тем временем Баба Шахти — главный духовный лидер нации с неприятным лицом, который когда-то скомандовал развалить поселение Дева — залез уже по самые чакры в политику. Он выступает перед беснующейся толпой, и простирает над ними руки, и улыбается, как удав.
По левую руку от Бабы Шахти стоит верный начальник полиции в позе мужика. На правую руку Бабы Шахти насажен чиновник, через которого он будет всем заправлять. Тряся рукой с улыбающимся чиновником, Баба Шахти говорит, что он за нас, за вас, за рабочих, за бедных, за больных, за работу, товарищи.
Дев слушает его из толпы, наливаясь охлаждённой яростью. Когда он, налитый до краёв, возвращается к себе в храм, там говорят, что Баба Шахти скомандовал храм закрыть и всех прогнать. Ну либо храм должен заплатить денег. Дев стоит весь мокрый от перелившейся через все края ярости. Теперь ему нужно последовательно решить две задачи: а) — спасти храм от закрытия, б) — всех потом убить.
Он в последний раз приходит на свои подпольные бои, говорит организатору, мол, всё по старой схеме, а сам ставит все собранные храмом пожертвования на себя и выходит на ринг. Коварная обезьяна!
Дев вырубает сначала одного соперника, а потом второго — бонусного, забирает выигрыш, и теперь храм может не клянчить деньги, а как состоятельный парень — заплатить за себя.
Первый пункт плана выполнен, на очереди второй — с убийствами. Дев возвращается в первый бордель, поскольку все злодеи, включая начальника полиции и Бабу Шахти, собрались там — у них саммит, вечеринка, ну а потом уже пробирки, шелковый филей... ну что я рассказываю, и так всё понятно.
Впервые в жизни Дев идёт куда-то не один. За ним, хоронясь в тенях, следует отряд разодетых в цветастые звенящие одежды боевых хиджра из храма. Дев — это первая линия атаки, а хиджры в танцевальном — вторая.
В борделе Дев как бы повторяет свой трудовой путь, но теперь он не моет посуду, а дерется. Сначала дерется на кухне, потом в общем зале, ну и постепенно поднимается до вип, тыкая всех ножами, прижигая лицом к плите и раздавливая кадыки.
В вип-зале Дева окружают как-то уж слишком много людей и он понимает, что может не справиться. Но тут подоспевает вторая линия атаки. Хиджры в цветастом и в зверских собачьих масках врываются и устраивают злодеям кровавый Дивали.
Дев освобождается от драки сразу со всеми злодеями и собирается двинуться дальше, к начальнику полиции. Их ненадолго прерывает сцена, в которой Квини, владелица борделя, пытается застрелить Дева за то, что он нанес ей всяческий ущерб, но её убивает подносом по голове девушка с самым шелковым филеем во всём заведении.
Дев благодарит девушку взглядом и уезжает на лифте.
В следующем помещении Дев в честной рукопашной схватке убивает начальника полиции. Никаких коварных приёмов и лишних разговоров, просто бух, бух, бах, гематомы, кровоизлияния, множественные травмы, немного асфиксии, смерть.
Дев снова уезжает на лифте.
На последнем этаже его ждёт Баба Шахти, который сидит и плюхает ножкой в маленьком бассейне. Он знает свои сильные стороны, поэтому начинает задвигать Деву телегу про гнев, который не принесёт мира его душе. Поплюхав ножкой, Баба Шахти подбирает с пола свои деревянные сандалии и, медленно подходя, рассказывает Деву про сандалии, как будто всё это одна непрерывная история.
А потом вдруг резко выхватывает из сандалия острую шпильку и шпилит ей Дева прямо в солнечное сплетение. И ой какое у него при этом неприятное лицо! Как будто одной шпильки мало, Баба Шахти выхватывает вторую шпильку и хочет зашпилить Дева во.. во второе солнечное сплетение.
Но Дев подставляет ладонь. Ладонь прошпиливается, но Дев выворачивает руку Бабы Шахти, роняет его самого на пол, выхватывает шпильку из руки и начинает множественно шпилить Бабу Шахти в грудь.
Из последних сил Баба Шахти просит, чтобы Дев его простил и пощадил. «Бох простит!» — восклицает Дев и контрольно зашпиливает Бабу Шахти шпилькой в лоб.
Дев встает, ловит последний, отпускающий грехи флэшбек, и победно валится из кадра куда-то влево.
Пара геев Трой и Майкл с дочерью Скарлетт заселились в дом-убийцу с целью сделать его туристическим центром. Скарлетт в шкафу нашла латексный костюм, померила его, но из-за видения призрака, испугавшись, выкинула его. Скарлетт начала видеть латексного человека, но списывала это на галлюцинации. Отцы кринжово отчитали Скарлетт за просмотр БДСМ-порно. Латексный костюм снова оказался в шкафу Скарлетт и сущность призрака будто завладела её телом. Скарлетт решила напугать отцов, заявившись к ним в латексном костюме с ножом, но она просто прикалывалась. Отцы вызвали психолога, но психолога больше волновал сам дом из-за гнетущей атмосферы. Латексный человек убил психолога в подвале. Отцы сожгли найденный костюм. Скарлетт тайком ушла из дома на встречу с подружками. Скарлетт сблизилась со своей одноклассницей Майей, но это был розыгрыш. Майя с помощью телефона транслировала в прямом эфире откровенный разговор со Скарлетт. Из-за унижения Скарлетт вынудила заговорщиц прийти в подвал своего дома, где их убила, при этом почувствовала себя лучше, чем когда-либо.
2 серия. Латексный человек, часть 2
Скарлетт сблизилась с Руби, призраком молодой психопатки с тяжёлой судьбой. В шестилетнем возрасте после смерти родителей Руби отдали на удочерение её дяде, который оказался садистом, постоянно бил и мучил её, а когда девушке исполнилось 16 лет, привёз её на встречу к её родителям, которые не погибли, а просто продали её какому-то извращенцу, который даже не был её дядей. Руби решила покончить с собой в значимом месте, в доме-убийце, но не знала, что её призрак окажется заперт в доме навсегда. Руби убеждала Скарлетт покончить с собой, чтобы всегда быть вместе.
Следователи пришли поговорить с отцами, потому что у них ордер на прослушку звонков Скарлетт. Следствие установило, что Скарлетт звонила заговорщицам после трансляции и судя по геолокации они все вместе пришли в дом, а через 20 минут их телефоны отключились. Агенты подозревали и самих отцов в соучастии. Скарлетт отцам ни в чём не призналась.
Майя с подружками не хотела убивать Скарлетт сразу, а хотела сначала изводить её, чтобы помучить, но за Скарлетт вступилась Руби.
Прошло 2 месяца. Психолог продолжала семейную психотерапию, и Майкл признался, что видел призрака с головой свиньи – чикагского мясника начала XIX века. Майкл захотел продать дом, потому что в доме ему становилось страшно, да и их туристический бизнес не шел в гору. Трой нанял подрядчика Адама, чтобы закончить ремонт дома, потому что не хотел переезжать и верил в коммерческий успех их идеи, но платил Адаму минетами. Помощник Адама нашёл трупы убитых девушек, замурованных в стене, но Адам убил помощника, чтобы тот не рассказал следователям. Адам предложил скрыть трупы в обмен на долю в бизнесе. Майкл сначала согласился, но резко передумал, когда узнал об измене Троя с Адамом. Латексный человек убил Адама, а Руби убила Майкла и Троя, чтобы у Скарлетт не было причин переезжать.
Скарлетт и Руби пошли на вечеринку по случаю Хэллоуина, ведь призраки могли покидать дом только один день в году – в Хэллоуин. Скарлетт взяла обещание с Руби не убивать её, потому что Скарлетт ещё не закончила с реальным миром. Майя с подружками решили убить Скарлетт вне дома, но Скарлетт решила всё-таки уехать подальше от всей этой истории. Майя с подружками смирились со своей судьбой и отпустили Скарлетт. 10 месяцев спустя Скарлетт выследила и убила фальшивого дядю Руби и каждый год в Хэллоуин навещала её в доме.
3 серия. Кинотеатр
Келли отказывала своему парню Чеду в сексе, и друг Чеда посоветовал ему отвести Келли в кинотеатр под открытым небом на самой проклятый фильм ужасов «Кролик кролик», который показали только один раз в 1986 году и после сеанса шесть людей оказались зверски убиты. Выжившие рассказали, что люди будто сошли с ума и нападали друг на друга. По легенде сам фильм заставлял людей убивать. Режиссёра осудили, а все копии фильма уничтожили кроме личной копии режиссёра, которую спустя много лет решили эксклюзивно показать в кинотеатре. Одна протестующая пыталась отговорить толпу смотреть фильм, потому что она была свидетелем тех событий. Название фильма «Кролик кролик» связанно с приметой, согласно которой если в первый день месяца сказать «кролик кролик», то это принесёт удачу на оставшиеся 30 дней месяца.
Все смотревшие фильм зазомбировались и постепенно начали нападать друг на друга. Келли и Чед не поддались зомбированию, потому что не смотрели фильм, а были заняты интимом. Они попытались уехать из кинотеатра, давя нападающих зомби, но из-за ограниченного обзора въехали в стену и разбили машину. Они укрылись от зомби в операторской комнате, а через пару часов все зомби разбежались.
Келли нашла дробовик и решила предотвратить другой показ фильма, который должен был состояться в тот же день. Келли и Чед нашли режиссёра, который оказался крайне воодушевленным произошедшим и называл это своим звёздным часом. Режиссёр специально вмонтировал фильм 25 кадры и ужасающие звуки, чтобы воздействовать на подсознание зрителей. Режиссёр был одержим идеей войти в историю кинематографа. Келли с Чедом уничтожили плёнку фильма и убили режиссёра, но как оказалось, он успел продать фильм нетфликсу, что привело к апокалипсису.
4 серия. Плохие мальчики
Зинн, Уайт, Джеймс и Барри жили в бро-хаусе и вели постоянный блог о разгульной жизни. За 5 дней до Рождества Зинн ради хайпа снял смерть самоубийцы и для этого сюжета парни специально выжидали возле известного моста самоубийц. Когда Зинн выложил видео, публика это не оценила, и они вместо хайпа получили тонну хейта и жалоб, число подписчиков стало резко сокращаться, а спонсоры разорвали рекламные контракты. Парни для спасения положения решили отыгрывать экранных геев, но это только ухудшило их ситуацию. Барри предложил записывать видео с безобидными приколами как в старые добрые времена, но парни в торговом центре начали вести себя как придурки по отношению ко всем людям. Мужчина, работавший в торговом центре Санта-клаусом, сказал парням, что они получат по заслугам, а позже выяснилось, что тот мужчина был самозванцем, а настоящего работника убил, причём сделал это в нескольких штатах, но цели маньяка были неизвестны.
Санта-самозванец, проникший в бро-хаус, свернул шею Уайту, снял это на видео и выложил на канале парней, прикрепив ссылку на исследование легенды о Санта-клаусе, согласно которой прототип Санта-клауса не святой Николай, а дикий человек, языческий бог грома, ярости и разрухи, наказывающий всех, кто плохо себя вёл. Санта-самозванец утопил Зинна в бассейне и снова выложил об этом видео. Джеймс и Барри заподозрили неладное и решили покинуть дом, но Санта-самозванец насмерть подстрелил Джеймса стрелами в виде рождественских конфет. Раненый Барри написал подписчикам, что видео не пранк, и он в реальной опасности, но ему никто не поверил. Барри хотел покинуть дом, потому что Санта-самозванец начал лить бензин через дымоход, но отвлёкся на уведомление о том, что канал набрал 5 млн подписчиков, и сгорел в пожаре, устроенном Сантой-самозванцем. Напоследок Санта-самозванец расчленил парней и украсил их останками ёлку. В эпилоге Санта-самозванец выслеживал очередного работника Санта-клаусом.
5 серия. Баал
За 2 года Лив прошла через пять неудачных попыток ЭКО. Регистраторша в клинике дала Лив древний тотем плодородия, который нужно было положить под кровать во время полового акта. Лив с долей скептицизма всё же взяла тотем и действительно родила, но чувствовала, будто не является матерью ребёнка и называла всё это ошибкой. Лив была подавлена, потому что чувствовала, что у неё не получалось быть матерью и что ребёнок будто её ненавидел.
Лив вспомнила про тотем под кроватью и спрятала его в шкаф. Ночью Лив увидела загадочную фигуру с крыльями. По настоянию мужа Мэтта Лив пошла к психологу и рассказала обо всех своих проблемах, но психолог успокоила, что всё это имеет логичное объяснение.
Лив в кроватке ребёнка нашла тотем, у которого появились крылья и преобразилась голова, и подумала на домработницу, но при виде тотема та со страхом уволилась. Лив решила спрятать тотем в подвале дома, но увидела там следы когтей. Мэтт списал всё это на енота и разыгравшиеся воображение. Погуглив, Лив узнала, что статуэтка – это Баал, повелитель мух и предвестник чумы. На записи с видеоняни Лив разобрала шёпот неизвестного о том, что ему нужен ребёнок, а Мэтт и психиатр ничего не слышали и списывали это на парейдолию. Психиатр выписала Лив антидепрессант. На встрече с друзьями Лив и Мэтт достали доску Луиджи, на которой появилась послание «он мой сын». У Лив обострился приступ паранойи, Лив и Мэтт поссорились. Лив убедила регистраторшу из клиники помочь ей избавиться от демона. Регистраторша дала Лив инструкцию изгнания и ритуальный кинжал. Лив провела ритуал и случайно ранила Мэтта. Лив поместили в психушку с её же согласия.
Мэтт поддерживал Лив, но оказалось, что это всё была его игра и он вместе с регистраторшей и своими друзьями решил свести Лив с ума, чтобы забрать всё её имущество. Всё произошедшее с Лив было их подставой ради наживы. Ребёнка, которого Мэтт не планировал, он решил отдать в интернат. На аферистов напал настоящий Баал и убил всех кроме Мэтта, а самого Мэтта осудили за эти убийства. Лив, которая вышла из психушки, отказалась помочь Мэтту и желала ему сгнить в тюрьме. Как оказалось, в психушке Лив прочитала ещё одно заклинание, которое оказалось настоящим ритуалом призыва Баала, и он стал её личным рабом.
6 серия. Одичавший
Джей и Эдди с трёхлетним сыном Джейкобом поехали в кемпинг на выходные. Во время игры в прятки сын бесследно исчез в лесу. Через 10 лет к Джею пришёл охотник Боб с информацией. Охотник показал фотографию подростка, сделанную фотоловушкой в глубине леса и в доказательство принёс личную вещь, которую нашёл там, где было сделано фото. Охотник предполагал, что мальчика забрали фермеры-наркобароны.
Боб отвёл пару к ферме, но по пути лесник Стен рассказал о некой твари в лесу и убеждал пару просто покинуть заповедник. На ферме все оказались мертвы. В панике Боб признался, что весь его план изначально был подставой ради грабежа. Боб решил убить пару, но на него напали лесные людоеды, а Джей и Эдди вернулись к леснику. Лесник рассказал, что глубоко в лесу живёт субпопуляция диких людей, причём правительство всё скрывает, периодически прореживая популяцию с помощью военных. Одичавшие напали на вышку смотрителя и съели лесника. Предводителем стаи был сам Джейкоб, он явно узнал родителей, но отдал приказ своим съесть их.
7 серия. Game over
Пара искателей острых ощущений сняла дом-убийцу на сутки. Хозяин дома пообещал им квест, и первым заданием было найти комнату, где Тейт в первый раз явился Вайолет. Призраки начали кошмарить пару, но они всё списывали на развлекательную программу. В подвале пару призраки начали ранить, и сначала убили парня, а потом и девушку. Оказалось, что всё прошедшее было компьютерной игрой. Игрок Рори в пух раскритиковал эту игру, которую создала его мать Мишель, потому что она вообще не поняла сериал. Мишель в целях исправить игру решила ознакомиться с сериалом и даже приехала в дом-убийцу.
Бен начал жаловаться Мишель на свою загробную жизнь. По его словам, это бесконечная скука без выхода. Пришла Руби и сказала, что некоторые призраки не хотят уходить и единственное, что им нравится больше, чем страдать, это видеть других, кто страдает ещё больше. Для них смысл бесконечное ничто, наполненное болью. Скарлетт и Руби убили Мишель. Год спустя в Хэллоуин Мишель навестила Рори, но он её крайне осуждал, потому что Мишель погибла из-за собственной одержимости. Рори сжёг дом и на его месте построили многоквартирный дом. Риэлтор верил, что огонь очистил землю и призраки обрели покой. Скарлетт купила последнюю оставшуюся квартиру в этом доме в надежде снова встретить Руби. Руби действительно появилась, потому что она единственная захотела остаться. Оказалось, что и это всё сюжет видеоигры, которую исправила Мишель. В конце серии был намёк на то, что призраки после пожара перешли в реальный мир.
Посмотрел новый фильм «Из глубины» и пересказываю за шесть минут, чтобы вам не пришлось смотреть его самостоятельно. «Не взлетим, так поплаваем!» — оптимистично говорит нам этот фильм.
Начинается с того, что в жилом трейлере рывком просыпается пожилой одутловатый мужик. Ему приснился кошмар с женщиной под водой, одновременно тонущей, кровоточащей и орущей на него с выпученными глазами. Брбрблблблр!
Потом мы сразу оказываемся в аэропорту, где постепенно собираются персонажи. Они полетят на самолете на курорт. Сначала это двое парней, один из который стройный мулат Джед, а второй — мерзкий рыжеватый гнус Кайл, похожий на Бивиса и Баттхеда одновременно. У таких по идее вообще не должно быть друзей, но они всегда парадоксально есть.
К друзьям присоединяется молодая афроновозеландская девушка Ава. Она дочь губернатора и встречается с Джедом. А тележку с багажом Авы за ней катит наш одутловатый мужик. Это старый опытный телохранитель по имени Брендон — он защищал ещё мать Авы, правда, не защитил. За это она кричит теперь на него по ночам брлблрлбдбдб из под воды.
Друзья не рады Брендону, но Брендону всё равно.
Независимо от них ото всех по аэропорту идут бабушка и дедушка с внучкой. Они тоже летят на курорт и знакомятся с Авой через обливание её кофе. Неприятно, конечно, но не страшно — Ава все равно темнокожая и кофе на ней не видно.
Следуя современной кинотрадиции тщательно раскрывать характеры героев, нам мучительно долго показывают разговоры персонажей при входе в аэропорт, в зале ожидания, на посадке, при инструктаже по безопасности, рулении, разгоне, отрыве от полосы, наборе высоты, занятии высотного эшелона и раздаче обеда.
В результате из этих разговоров мы понимаем только то, что они все обычные и только один из них реально подбешивает и как будто нарочно изображает Бивиса. И Баттхеда!
К группе персонажей присоединяется нежный латиноамериканский стюард по имени Данило. Кайл тут же стебёт его за нежность и латиноамериканскость. От фильма мы теперь ждём только возмездия Кайлу, больше ничего — господин режиссер, вы же всё равно собирались всех тут убить, просто пусть Кайл умрёт первым.
Ава беспокоится за самолёт. Она сидит и переживает, как бы он не упал. Её парень Джед говорит, что все будет нормально.
На фразу «всё нормально» немедленно реагирует косяк перелётных птиц. Они пикируют и врезаются в самолёт, летящий над океаном, целя ему тушками в двигатель. Нам не показывают, что это была за порода птиц такая, летящая на высоте десять тысяч метров, но скорее всего — это журавль обыкновенный. Или полосатоголовый гусь, который решил пойти на рекорд.
Всех слегка трясёт, а капитан воздушного судна говорит, что всё нормально. Внучка, сидящая у окна, верит, но продолжает смотреть, как от левого двигателя постепенно отваливаются детали и он начинает гореть.
Ава смотрит в окно — мимо окна пролетают попеременно запчасти двигателя и журавлей. Или гусей.
Наконец один из обломков двигателя отлетает наискосок и впивается самолёту в бок. Самолёт секунду терпит, а потом кусок бока у него отрывается и из него наружу начинает выдувать и так немногочисленных пассажиров.
Наконец самолет полого врезается в воду. От удара кресла, не прикрепленные к полу ключевыми персонажами, срываются с креплений и складываются гармошкой, сплющивая тех пассажиров, которые не выдулись при снижении. Самолет некоторое время плашмя тонет и ложится на грунт. Посреди бескрайнего океана на глубине нескольких десятков метров торчит подводная скала, на которую самолёт лёг. Вокруг скалы ужасная глубина, не оставляющая шансов и готовая колоссальным давлением сплющить весь самолет. И даже тех, кого вроде бы и так уже сплющило креслами.
Самолет лежит на скале под углом градусов тридцать носом вниз. Он полузатоплен. Сидящие в хвосте Ава, Джед, Кайл и сзади за занавесочкой стюард Данило практически не пострадали и даже не промокли. Ну только у Кайла открытый перелом руки — хоть тут немного повезло!
Постепенно из затопленной передней части самолета начинают всплывать другие персонажи. Выплывает внучка. За ней выплывает жучка, то есть, простите, Брендон. Он выволакивает бездыханную бабушку и делает знаки стюарду Данило. «Данило! Ай нид хелп!» — как бы говорит он. Стюард Данило откачивает бабушку, а Брендон отходит в сторону — он ранен, ему в подмышку воткнулся кусок двигателя (или гуся). Брендон лечит себя, вырывая из туловища посторонний предмет.
Бабушка с внучкой плачут — дедушка не выжил. Данило отдыхает после реанимации бабушки. Кайл высказывает претензии к ситуации в целом и сломанности собственной руки в частности. Джед молится. Ава делает то, что в первую полагается делать в случае утопления в самолете — проверяет, работает ли мобильный интернет.
Самообладание сохраняет только Брендон. Он говорит, что они в воздушном мешке, но чтобы дождаться спасателей, им нужен ещё кислород. В хвосте самолета хранятся баллоны с кислородом, но после проверки выясняется, что кислорода в них нет. Был, как говорится, да весь вышел.
Бабушка вспоминает, что рядом с ними сидел пассажир с медицинским баллоном кислорода. Брендон вызывается плыть за баллоном, а бабушка просит его по пути захватить кепку дедушки. Там какая-то, короче, легендарная кепка, в которой дедушка прошёл огонь, воду, медные трубы, десятилетия брака и не прошёл только самолёт.
Брендон некоторое время смотрит на бабушку. Наверное, думает, что он собственноручно только что тащил её из под воды и будет странно притопить её обратно.
Он погружается и плывёт прямо к кепке, а потом уже к баллону с кислородом. Не может отказать даме в кепке!
И тут акула.
Проплывая мимо пробоины в корпусе, Брендон привлёк акулу своими манящими одутловатостями и сочащейся свежей кровью подмышкой. Потеряв голову от такой гастрономии, акула бросилась и кусила его в бок, как котлету. Брендон резко вспомнил свои ночные кошмары, только теперь уже он сам пучил глаза и делал брбрблблбл.
Остальные персонажи тем временем напряженно стоят в хвосте самолета и смотрят, как над водной гладью в середине салона бурлят пузыри.
Вслед за пузырями всплывает Брендон с напряженным лицом и откушенным боком. Он передает Аве баллон с кислородом, а бабушке кидает кепку дедушки. И говорит, мол, извините, дальше давайте сами. И тут же стремительно утягивается акулой обратно под воду. Вежливая акула просто отпускала Брендона попрощаться.
После краткой паники персонажи думают, чем бы им теперь заняться, и решают сделать больно Кайлу. Мы поддерживаем. Бабушка с хрустом вправляет Кайлу перелом и забинтовывает. Оказывается, бабушка была лейтенант санитарной службы в Ираке и может забинтовать почти что угодно.
Самолет начинает понемногу сползать с подводной скалы и повисает над самым краем, всё трясется. Внутри все кричат и решают, что надо выплыть из самолёта и поплыть наверх, уворачиваясь от акул. Но как?
Пузырьки!
Внучка говорит, что акулы боятся пузырьков — их этому учили в школе. В смысле, внучку, а не акул. Вокруг самолёта плавают акулы, подслушивают и хохочут. «О нет! — восклицают они и улыбаются друг другу. — Только не пузырьки!»
Ава говорит, что у них всё обязательно получится. И что ей нужно в туалет. И идёт в туалет. Хорошо, что в хвосте самолета есть туалет, а то бог знает что могло бы произойти в кадре.
Тем временем над океаном летает поисковый вертолет. Вертолёт видит обломки самолёта и сбрасывает двоих водолазов. Водолазы погружаются и видят — вот он, красавец, лежит.
Водолазы видят в иллюминаторе экипаж самолёта и показывают им знаками «окэй». И «всё нормально». И «мы вас сейчас спасём». Акула за спиной водолаза терпеливо ждёт, пока они наговорятся.
Изнутри самолёта, перебивая водолаза, Ава и остальные кричат ему жестами, что надо повернуться, повернуться, кругом, назад, сзади, опасность, зубы два ряда клац-клац. Водолаз пожимает плечами, разводит руками и не понимает, что. Что? Что? Вы рады? Вы показываете «танцуй»?
Акула более не в силах выдерживать этот идиотизм. Спустя несколько секунд мимо иллюминатора проплывает водолазья нога.
Судьбу второго водолаза нам просто не показывают, потому что, ну... понятно. Вряд ли он намного сообразительнее первого. Вертолет видит, что водолазы чё т не всплывают, а топливо не бесконечное, и улетает.
Население самолета судорожно обсуждает, что им для выхода на поверхность нужен этот... аквалаз... то есть... водоланг. И маска. И желательно еще кислород, но не обязательно, они потерпят.
Все вспоминают, что с ними вместе летели пара аквалангистов, а значит, в багажном отсеке есть гидрокостюмы. И ещё можно отобрать акваланг у второго водолаза, которого даже не показали, но он наверняка успел заплыть в самолет, прежде чем его доели. Уверенность в этом основана на чистом оптимизме.
Ава начинает осторожно нырять внутри салона, чтобы разглядеть вдалеке... ну, например, тот самый акваланг. А Джед забрался на спинку сиденья и смотрит на неё сверху, как будто это поможет.
Ава выныривает и говорит, что, кажется, что-то видит. Кажется. Что-то. Джед радуется этому, как дебил, поскальзывается и падает в воду между сидений.
Акула немедленно откусывает ему ногу.
Все кричат и оттаскивают Джеда от воды поближе к туалету, а бабушка готовится снова бинтовать.
«Как там моя нога? — кричит Джед. — Я её не чувствую!» «Это потому что её нет», — отвечает бабушка.
В кадре остро не хватает Майора Пэйна.
Подчиняясь общему плану достать гидрокостюмы, маски и выплыть на поверхность, пугая акул пузырьками, Ава ныряет через технологическую дырку в багажный отсек и находит нужный багаж.
Костюмов слишком мало, поэтому пока все копошатся в сумке с обмундированием, у них за спиной от ногопотери умирает Джед. Все горюют. Горевание затягивается, но тут у самолета отрывается голова. Тянуть больше нельзя, поэтому начинается финальная адская суета.
Все надевают на себя гидрокостюмы, пускают из спасжилетов противоакульные пузырьки, мечутся вперед-назад по самолёту, бабушка отказывается плыть вместе со всеми, Кайл ссыт и погибает, Данило с внучкой всплывают, а Ава задержала дыхание уже на полчаса и тихонько крадётся мимо одутловатой, как Брендон, акулы по самолету, который сорвался со скалы и летит в чёрную глубину. И вот она летит с самолётом сначала вниз, а потом выплывает из него и плывёт вверх так долго, что кажется, даже к акваланге, будь он у нее, уже бы закончился воздух.
А наверху ждут вертолётчики в вертолётах, чтобы поднять её на тросе, а потом лететь вдаль и докладывать на базу, как они героически спасли дочь губернатора и ещё каких-то там двоих.