«Робот сочинит симфонию?»
Этот вопрос задал герой фильма, поставленного по мотивам сборника рассказов Азимова в 2009-м году.
Прошло 15 лет:
Этот вопрос задал герой фильма, поставленного по мотивам сборника рассказов Азимова в 2009-м году.
Прошло 15 лет:
Американский телефильм «Дуэль», вышедший на экранах в 1971 году, повествовал о дорожном противостоянии легкового автомобиля с тяжеловесным грузовиком. Эта картина появилась спонтанно, но с учетом удачно сложившихся обстоятельств почти сразу обрела культовый статус.
Любопытно, что это была первая работа Стивена Спилберга в качестве режиссера. Кроме того, она была основана на реальных событиях. А смысл, заложенный в ней, оказался намного глубже, чем кажется на первый взгляд.
Невыдуманная история
В 1963 году писатель и сценарист Ричард Мэтисон, сделавший себе имя на фантастических сюжетах в сериалах «Звездный путь» и «Сумеречная зона», а позже – на экранизациях романов «Я – легенда» и «Куда приводят мечты», попал в неприятную ситуацию. Возвращаясь домой 22 ноября после игры в гольф, за автомобилем, в котором писатель ехал со своим другом, увязался какой-то психопат на старом грузовике. Он гнался за приятелями по безлюдным проселкам, пока те не добрались до автострады, после чего все же отстал, затерявшись в потоке машин.
Отделавшись легким испугом, Мэтисон о происшествии не забыл – данный эпизод, произошедший, кстати, в день убийства Джона Кеннеди, лег в основу рассказа «Дуэль», который позже был опубликован в журнале «Playboy». В нем простому инженеру Дэвиду Манну пришлось сражаться за собственную жизнь, уходя от погони на скромной малолитражке от монструозного грузовика.
Суть произведения сводилась к лаконичному правилу: даже в эпоху технического прогресса каждому человеку порой приходится выживать по законам джунглей. Причем в буквальном смысле вступая в противоборство с теми, кто жаждет крови.
История эта позже попалась на глаза ассистентке малоизвестного режиссера Стивена Спилберга – в 1971 году он сумел отснять лишь один эпизод «Убийство по книге» для популярного сериала «Коломбо», посвященного приключениям детектива из Голливуда. Спилберг загорелся идеей снять по рассказу большое кино и за несколько бессонных ночей вместе с автором первоисточника переделали «Дуэль» в сценарий.
Снять фильм за месяц
Как ни странно, продюсер будущей картины нашелся довольно быстро. Им был Джордж Экштейн, известный в Голливуде неуемной тягой к странным проектам. Деньги, впрочем, этот человек считать умел, поэтому выделил на «Дуэль» скромную по местным меркам сумму в $375 тысяч. Но чтобы получить даже такой бюджет, Спилбергу пришлось дать слово, что лента будет готова за месяц: с учетом всего постпродакшна (монтажа, озвучки и написания саундтрека) на съемки при этом выделялось всего 10 дней. Условия, мягко говоря, были жесткими, но от безысходности 24-летний режиссер на них согласился.
К слову, причиной столь жесткого техзадания была не прихоть голливудского биг-босса, а «поплывший» тайминг канала вещания АВС – по какой-то причине один из итоговых фильмов недели был снят с эфира и образовалось окно, которое требовалось заполнить. Поэтому команда Спилберга без промедления приступила к съемкам.
На главную роль пригласили Дэнниса Уивера, звезду эпохи нуарного кино – Спилбергу особенно нравилось его работа в фильме Орсона Уэллса «Прикосновение зла». Актер отлично вжился в образ затюканного жизнью клерка, которого загнали в угол, чтобы тот наконец-то показал миру свой самый злобный оскал. Он также начитал весь закадровый текст и сымпровизировал немногочисленные диалоги: всего в «Дуэли» звучит 50 различных реплик, придуманных Уивером. В сценарии Спилберга и вовсе не было ни единого слова, на с данным обстоятельством не согласились продюсеры – слишком уж всё напоминало арт-хаус, а не киноисторию категории «R».
Роль антагониста досталась актеру Кэри Лофтину, чей размытый силуэт, едва видный сквозь замызганной стекло грузовика, волосатые руки и ноги в ковбойских сапогах мелькают всего несколько раз за весь хронометраж. Сделать дорожного маньяка безликим биологическим придатком являлось одной из главных авторских задумок.
Актер даже спросил Спилберга, почему он так отчаянно пытается уничтожить несчастного Дэвида Манна, на что тот просто ответил: «Потому что ты – самый отвратительный и грязный сукин сын, которого когда-либо носила земля». На что Кэри, широко улыбнувшись, ответил: «Парень, тогда я именно тот, кто тебе нужен».
Противостояние стали
И все же, главными действующими персонажами «Дуэли» являлись, конечно же, автомобили. выделенный Стивену бюджет позволял подобрать буквально любые транспортные средства из Департамента транспорта компании Universal, насчитывавшем около тысячи самых удивительных экспонатов.
С грузовиком определились быстро: из показанных четырех различных моделей Спилберг выбрал Peterbilt 281 образца 1956 года. Дело было в его выразительной и зловещей морде, за которую бывалые дальнобойщики прозвали модель «Острогубом». Чтобы придать транспорту тяжеловесность, его снарядили пятисекционной цистерной производства Fruehauf Trailer Corporation ёмкостью в 7 000 галлонов (около 26,5 тонн).
Затем грузовик обильно посыпали пылью и облили маслом – так на свет появилось одно из самых зловещих орудий мести в Голливуде. Всего в «Дуэли» участвовали три таких экспоната, один из которых в финале картины взорвали по-настоящему.
Кстати, если внимательно присмотреться к Peterbilt 281, можно заметить несколько аутентичных особенностей модели. Дополнительное круглое зеркало на капоте устанавливалось водителями для того, чтобы следить за работой двигателя по цвету выхлопа. А большая жестяная коробка, расположенная позади кабины, выполняла функцию примитивного кондиционера. В него засыпался лед, а воздух поступал в кабину прямотоком, причем уже охлажденным.
Кроме того, бамперы Peterbilt 281 усеяны трофейными номерными знаками сбитых в дороге автомобилей. Всего их должно было быть 17, но режиссер оставил всего 6, чтобы те не так сильно бросались в глаза. Недостающее количество жертв появилось на бампере в виде глубоких насечек.
А вот жертвой грузовика стал типичный для своего времени бюджетник Plymouth Valiant. Его режиссер увидел случайно, припаркованным возле закусочной. В глаза Спилберга сразу бросилась субтильность модели. Несмотря на это, авто успешно конкурировало в своем классе с Ford Falcon и Chevrolet Corvair.
Пусть Valiant и уступал им в размере, так как был построен на платформе Chrysler A-body, зато имел цельнометаллический несущий кузов, независимую переднюю подвеску и широкую моторную гамму. А примененные в нем конструкторские решения обеспечивали модели хорошую управляемость, плавность хода и высокий уровень комфорта.
Устроив машинам кастинг, Спилберг постоянно повторял: «Машины должны сами начать говорить, когда окажутся рядом». Интуиция, режиссера не подвела: когда на одной площадке оказались Plymouth Valiant и Peterbilt 281, между ними разве что искрился…
Коммерческий успех
С учетом сжатых сроков, все съемки, включая телефонную будку, заправку и змеиную ферму, были натурными. Когда машины проезжали по асфальту, их снимали с двух камер, установленных по обе стороны дороги, что позволяло за один дублю получить вдвое больше кадров. Операторы проявили истинное искусство, постоянно меняя ракурсы и углы съемок для получения качественной и убедительной картинки.
В итоге съемочная работа завершилась за 11 дней. Еще три недели понадобилось на монтаж, озвучку и запись саундтрека, который был создан всего за двое суток! Для завершения проекта почти вся съемочная группа спала по несколько часов в день.
Приложив все возможные усилия, «Дуэль» все же была закончена в означенный срок. При этом она имела 74-минутную телеверсию, и вариант для показа на больших экранах с хронометражем в 90 минут. Можно сказать, что это был самый стремительный и самый результативный съемочный процесс за всю историю Голливуда.
***
В прокате «Дуэль» заработала $7 млн и получила не только зрительскую любовь, но и признание критиков. Лента получила премию «Эмми» за лучший звуковой монтаж, а также была номинирована на «Золотой глобус» в 1972 году. А сегодня «Дуэль» является непревзойденной классикой, войдя в реестр лучших фильмов ХХ века.
Фильм "Покровские ворота" крутят вместе с "Иронией судьбы" по всем каналам. Увековечу скромно и я со своей командой актера, режиссера Михаила Козакова и его гениальное произведение.
Коллаж-обложка "Эпиграмыши-2024. Выпуск 16 (специальный)". Режиссер Михаил Козаков и его "Покровские ворота".
Среди евреев был изгоем,
Среди изгоев был талант.
Средь иудеев скрылся от застоя
Наш православный полуэмигрант.
И пусть все поисковые системы
Не предлагают с ним запросы,
Наш "Казаков", любимый всеми
Маэстро драмеди-апофеоза.
Теперь в Москве под Новый Год и летом
Мечтает каждый русский и еврей
Не просто побывать, а воспевать об этом.
Нет города для нас святей!
Не просто "Безымянною звездой"
Он будет нам светить,
А каждой фразой, гениальною строкой
Он дарит в Вечности Надежду Силу обрести.
Мы ценим режиссерские Михал Михалыча пути,
Что есть у человечества теперь в наследии.
Не Казака нам надо всем искать в сети.
Козу, но не козла вбивайте в Википедии. (2024)
* * *
Набор еще не признанных актеров -
Шедевр-творение одно, зато какое...
Пока другие наснимали про шахтеров,
У гения пленер московский отразил былое.
Куда ни глянь, везде он этот самый...
Им в каждой роли не замаран текст.
Витиевато, прикрываясь драмой,
В комедию сложился секс.
Надежно держат шишку в украшении сего болота
Среди интеллигенции "Покровские ворота". (2024)
* * *
Мы постарались сделать каждый город, с которого начинается еженедельный заед в нашей новой игре, по-настоящему уникальным. Оценить можно на странице совместной игры Torero и Пикабу.
Реклама АО «Кордиант», ИНН 7601001509
Арнольд Шварценнегер давно не снимался в кино. Последний фильм с его участием люди увидели в 2023 году.
Для Голливуда настали тяжелые времена. Сначала пошли скандалы с этим чертовым харрасментом. Все вдруг стали друг друга обвинять в сексуальных домогательствах. Досталось даже операторам и осветителям. Сначала жаловались актрисы на режиссеров, потом пошла волна жалоб режиссеров на актрис. В общем, у всех сложилось такое впечатление, что в Голливуде только и делают, что домогаются и насилуют друг друга.
И даже до Арнольда это докатилось.
— Арчи, а помнишь, ты шлепнул меня по попке на съёмках фильма?
— Не гони, дружище, я просто отвесил тебе хорошего пинка!
— Жаль, а я думал, что смогу стрясти с тебя кругленькую сумму.
Кроме этого, мировую киноиндустрию одолела другая напасть — компьютерные технологии. Если лет тридцать назад графика стоила бешеных денег и её применяли лишь в дорогих картинах, то потом она стала доступной любому пользователю ПК. А года три назад в результате очередного прорыва в компьютерных технологиях, все актёры остались без работы. Все без исключения. Фильмы снимать стало очень легко. Режиссёр вводил в программу написанный сценарий, затем параметры актёров, и ещё через пятнадцать минут компьютер выдавал графическое изображение персонажей. Режиссёр приступал к созданию фильма. Никаких тебе переговоров с актерами, никаких миллионных расходов на этих капризных жлобов.
Тысячи актеров поспешили уехать в Мексику, но месяца через два цивилизация проникла и туда. Мексиканские сериалы стали похожи на американские, потому что они теперь снимались с помощью той же самой программы.
Продюсеры были просто счастливы, ведь виртуальные актёры не капризны, в отличие от реальных. Теперь никто не скажет, что если к автомобилю актёра не будет постелена ковровая дорожка, то съёмки отменяются. Сейчас актёры делают то, что хочет режиссёр и говорят только то, что написано в сценарии. Ведь они живут лишь во время съёмок, да и то лишь в воображении создателя фильма.
***
Первое время Арнольд пыжился от гордости и думал, что проживёт без Голливуда куда лучше, чем Голливуд без него. Но нет, оказалось, что не проживет. Все без исключения кинокомпании процветали, хотя в титрах фамилия бывшей мегазвезды не значилась. Да и не только его фамилии — все актеры оказались на равных. Вот совсем не упоминали о них. Забыли начисто. Они стали стал никому не нужными.
На светских раутах собирались только продюсеры, режиссеры и программисты.
— Твой фильм просто взорвал мир, Гарри!
— Да, программисты славно постарались, сделали ошеломительных актеров!
— Вот скажи, Гарри, разве можно сравнивать наших актеров с теми, с кем нам приходилось работать раньше? Ведь это просто гениально! Они делают то, что нам требуется! Нам не приходится им подолгу объяснять, просто ввёл команду и все.
— Да, это вам не какие-то Шварценнегеры и Сталлоне. Если раньше были высокие отношения, то теперь миром правят высокие технологии!
Обнищал Арнольд стремительно быстро, за каких-то три года. Инфляция сожрала все его накопления, финансовый кризис, разразившийся в США, лишил денег, особняка и прислуги. Когда он остался практически без ничего, зато с целой кучей долгов (от него ушли жена и дети, и даже собака ушла и любимый пони), он зашевелился и начал обходить знакомых режиссёров, с которыми раньше работал. Один из известных продюсеров уже подзабыл его имя и при встрече назвал не Арнольдом, а Сильвестром, что очень оскорбило его. Сильвестр Сталлоне был его давнишним конкурентом в киноиндустрии, с ним они не раз спорили о том, кто лучше сыграет роль киборга, которая, в конце концов, досталась Ван Дамму.
— Привет, Гарри, мне нужна работа.
— Здравствуй, Сильвестр…
— Я Арнольд!
— Да? Ну пусть будет Арнольд. А что ты умеешь делать?
— Гарри, я актер! Я могу играть!
— Извини, Сильв… хм… Арнольд, но на данный момент нам нужны только грузчики.
Кое-кто из тех, кто ещё помнил его, предлагали уехать в Россию, там кино продолжали снимать по старинке, на плёнку «Свема», этакое олдскульное кино, и вообще окончательно отказались от компьютеризации, боясь, что русское кино постигнет та же участь, что американское. К тому же, ходили упорные слухи, что русские кинематографисты стали скупать бывших известных американских (и не только) актёров всех жанров, от боевиков, до слезливых мелодрам. Говорят, даже сам Депардье там ошивается, ему даже гражданство дали…. Да и не только ему.
Последний разговор с одним из актеров, вернувшимся в США, чтобы продать за бесценок квартиру в центре Нью-Йорка и уехать в Тамбов, ускорил принятие решения.
— Арчи, это невероятно! Там снимают живых актеров! Даже в фильмах про зомби, представляешь? Никакой тебе графики! Настоящий грим накладывают! Снимают все не на зеленой тряпке, а на натуре!
— Я! Я! Натюрлих!
Недолго думая, ни с кем не попрощавшись, Арнольд разбил вдребезги свой персональный компьютер (с некоторых пор он стал испытывать к нему жгучую ненависть), собрался, и уехал в Россию. Может быть, ему там повезёт, думал он. Нет, он уже не мечтал о былой славе и баснословных гонорарах. С долгами бы расплатиться и прожить остаток жизни спокойно.
Нет, он не поехал туда наобум, он уже вышел из того возраста, чтобы лететь сломя голову в неизвестность. Он обговорил всё с представителем кинокомпании «Мосфильм» и ему предложили испытать себя в кинопробе на главную роль нового фильма со странным названием «Глюкатрица». Даже не спросив сценария, Арнольд согласился и помчался за билетом, расплатившись в кассе последними долларами.
Быстрокрылый комфортабельный «Боинг» за несколько часов долетел до Москвы, и Арнольд оказался будто на другой планете. Здесь всё было по-другому. К удивлению, в аэропорту его никто не ждал. Он позвонил в «Мосфильм».
— Hello!
— Кто х*йло?
— I'm an Arnold Schwarzenegger!
— А я Иисус Христос!
— I'm an American actor!
— Тьфу чёрт, совсем забыл! Добро пожаловать.
— Send me a limousine!
— На метро доедешь! Если за каждым американским актером лимузин слать, мы обанкротимся на второй день. Запоминай адрес!
Арнольд долго плутал в лабиринтах московского метрополитена, пока эскалатор не выплюнул его на улицу, потом трясся на автобусе, затем на троллейбусе и на трамвае. Заблудившись в конец, он подошёл к полицейскому и тот, оштрафовав его за отсутствие регистрации, довёл до дверей кинокомпании.
После такой нервотрёпки надо было хорошо сыграть, и Арнольд боялся, что он завалит кинопробу. В своих фильмах он был не очень-то разговорчив и кроме «Ай вил би бэк» ничего не помнил. Но сейчас эта фраза абсолютно не подходила, ведь он никуда уходить не собирался, и к чему на кинопробе говорить «Ай вил би бэк»? Надо было придумать другие слова, он долго мучался, но потом решил почитать сценарий, может, там будет написан какой-нибудь несложный монолог. По сюжету главный герой, деревенский тракторист Неонов, выходит из месячного запоя и встречает соседа, старого наркомана по прозвищу Клеус. Они вместе нанюхиваются столярного клея и начинают бороться с рептилоидами, захватившими Землю.
На съёмочной площадке Арнольд встретился со своим давним знакомым Стивеном Сигалом.
— Привет, дружище! — Стивен ему искренне обрадовался. — Будем сниматься в одном фильме? Вот так удача! Тебе дали главную роль?
— Пока неизвестно, Стив, будут только кинопробы. Но вся проблема в том, что я не знаю языка.
— Тебе нужна переводчица! Есть тут одна на примете. Деревенская баба Маруся.
— Деревенская?
— А ты не знал? Фильм снимается на натуре, а не в павильоне. В настоящей русской деревне. Так вот эта Маруся отлично переводит! А руками как работает!
— Что?
— Она сурдопереводчицей подрабатывает. У нее такие буфера!
— Э-э-э-э…
— В смысле буфер обмена что надо, память отличная!
— А-а-а-а…
— Кстати, я буду играть твоего врага, агента Кузнецова, шпиона рептилоидов. Ты уже прочитал сценарий?
— Да, к счастью, мне напечатали его на английском.
Потом их увезли в деревню с таким труднопроизносимым названием, что Арнольд его и не запомнил.
Когда начались кинопробы, Арнольда одели в стёганую телогрейку, кирзовые сапоги, нахлобучили на голову треух, дали выпить двести грамм водки и заставили плясать камаринского. Он неуклюже подпрыгивал, приседал, раскидывал ноги в разные стороны. Шапка упала на пол, и Арнольд в азарте стал топтаться на ней, после чего выдохся и с криком «Ай вил би бэк!» свалился в открытую крышку погреба. Его оттуда достали, пожали руку и сказали, что он идеально подходит на роль тракториста Неонова.
— Ты не бойся русских, — сказал ему Стивен. — Они не кусаются. Главное, дразнить их не надо. Если они говорят, что у них самые мощные в мире ракеты, соглашайся, да ещё добавь, что у них самый очаровательный в мире Шёрлок Холмс и самый весёлый Винни Пух. Они это любят. И ни в коем случае не спрашивай, почему в их деревнях нет газа, воды и тёплых туалетов. Я однажды спросил, и получил в глаз за то, что американцы бомбили Кабул. И до сих пор не могу понять, при чём тут Кабул.
— Там, наверно, тоже нет тёплых туалетов.
— После бомбёжек там никаких туалетов нет.
Стивен познакомил его с дояркой Марусей. Арнольда удивило, что простая доярка знает английский язык. Однако оказалось, что у нее два высших образования, но жизнь сложилась так, что пришлось уехать в деревню и дергать коров за соски. Буфера у Маруси действительно были что надо, и Арнольду захотелось все бросить и устроиться в деревню дояром.
Воздух в деревне был чистый, попахивало свежим навозом, на улицах вместо аккуратных дорожек извивались грунтовки с грязью по колено и повсюду в лужах веселились свиньи. Арнольд Шварценнегер никогда раньше не видел ничего подобного и пребывал в состоянии ступора. Он и не думал, что в колхозах не бывает тёплых туалетов, что на танцы весной можно ходить только в кирзовых сапогах. Одно его радовало — компьютеров в деревне тоже не наблюдалось.
Маруся везде его сопровождала, переводила, помогала адаптироваться в обществе русскоязычных актеров — переводчицей она и правда была хорошей, знала язык на отлично.
После съемок первых сцен «Глюкатрицы» актеры собрались в клубе, взяли спирта и водки и отметили это дело. Арнольд смутно помнил, что он сначала домогался переводчицы, а потом, испугавшись последствий пьяного харрасмента, стал охотиться на рептилоидов. Проснулся он утром связанным и с кляпом во рту.
Открыв глаза, он обнаружил себя лежавшим на дощатом полу избы. Рядом сидел Стивен, обхватив руками голову. Увидев, что товарищ проснулся, он подошел и вытащил кляп из его рта.
— Ничего не помню, — сказал Арнольд.
—Благодаря тебе мы досняли фильм за одну ночь, — рассказал Стивен. — Когда ты стал кричать «Лови рептилоидов! Смерть провокаторам!», режиссер приказал принести камеры. Нам всем обещали выплатить премию. Будем снимать вторую часть!
Стивен развязал товарища и налил ему водки.
— А почему я связан? — спросил Арнольд. — И зачем кляп?
— Да потому что фильм давно уже сняли, а ты все еще бегал и орал, как сумасшедший.
А потом пришла Маруся и сказала Арнольду, что у них будет бейби.
Хоть в пятой части «Миссии» Том Круз свисал на взлетающем самолёте - по словам координатора трюков фильма Уэйда Иствуда, это был не тот трюк, который заставил его больше всего понервиничать за актёра на съёмках.
В ключевой момент фильма герой Круза должен был нырнуть в подводный бункер, чтобы деактивировать систему. Помимо того, что ему приходится все время задерживать дыхание, он должен держаться подальше от подводных конструкций, мешающих ему выполнить задание.
Для выполнения трюка Крузу потребовалось спрыгнуть со 120-футового выступа (низ был сделан компьютерной графикой, но он действительно совершил прыжок).
Затем, на подводной съемочной площадке, заполненной водой на 20 футов, Крузу пришлось задержать дыхание, чтобы отыграть сцену.
Иствуд (не родственник Клинта) ранее работал с Крузом над фильмом “Грань будущего”, поэтому он знал об одержимости Круза трюками. И не перестаёт восхищаться физическими способностями Круза. “Это всё было выполнено Томом. В других интервью уже говорили, что если бы он не был актером, то был бы отличным каскадером”, - сказал Иствуд. “Разница между Томом и каскадером в том, что он играет персонажа, услышав ‘съёмка!’. Каскадер просто выполняет трюк.” И именно этот аспект сделал работу Иствуда по созданию подводной сцены самой сложной.
Хотя по всей съемочной площадке были установлены камеры, следящие за звездой, находившейся под водой, а также команды спасателей были наготове, если что-то пойдет не так, Крузу все равно нужно было играть в сцене - ему нужно было выглядеть так, будто он тонет и теряет сознание.
“Два-три раза я поднимал его, потому что чувствовал, что он слишком долго был под водой”, - сказал Иствуд. “Он такой: "Что ты делаешь? Нормально всё. Я играю". И я говорил: ”Знаю, просто для меня это было слишком по-настоящему, было тревожно".
Самое длительное нахождение Тома под водой составило больше шести минут. Иствуд вспоминает, как Круз всплыл и успокоил: “У меня достаточно воздуха, поверь. Я не хочу умирать”.
По словам Иствуда, съемки сцены заняли две недели. Но подготовка к ней началась за два месяца до начала производства. Чтобы подготовить Круза к подводной сцене, в которой он задерживал дыхание более чем на шесть минут, Иствуд пригласил рекордсмена по фридайвингу, чтобы тот научил актера дыхательным упражнениям. По сути, как объясняет Иствуд, это обучение вашего разума тому, “что вам не нужно делать вдох”. Иствуд сказал, что Круз несколько раз терял сознание во время тренировки - “так вы узнаете свои пределы”. И это было еще одной заботой Иствуда — что, если Круз слишком вжился в образ?
“Нахождение под водой - очень успокаивающее и сюрреалистическое состояние, особенно когда ты так долго задерживаешь дыхание”, - сказал Иствуд. “Ты прошел обучение, чтобы направить свой разум туда, где ты можешь его контролировать. Это опасно, потому что ты увлекаешься игрой и входишь в такое эйфорическое и расслабленное состояние, находясь в образе, что забываешь, что делаешь. Это меня беспокоило”.
К счастью, Круз не растерялся и успешно справился с этой сценой.
Советую к просмотру действительно хорошие фильмы о путешествиях без спойлеров!
Тут вам и:
0:00 — Вступление
0:20 — Арахисовый сокол (2019)
1:42 — Невероятная жизнь Уолтера Митти (2013)
2:13 — Тронутые (2014)
3:27 — Беспечный ездок (1969)
4:03 — Достучаться до небес (1997)
Конкурс мемов объявляется открытым!
Выкручивайте остроумие на максимум и придумайте надпись для стикера из шаблонов ниже. Лучшие идеи войдут в стикерпак, а их авторы получат полугодовую подписку на сервис «Пакет».
Кто сделал и отправил мемас на конкурс — молодец! Результаты конкурса мы объявим уже 3 мая, поделимся лучшими шутками по мнению жюри и ссылкой на стикерпак в телеграме. Полные правила конкурса.
А пока предлагаем посмотреть видео, из которых мы сделали шаблоны для мемов. В главной роли Валентин Выгодный и «Пакет» от Х5 — сервис для выгодных покупок в «Пятёрочке» и «Перекрёстке».
Реклама ООО «Корпоративный центр ИКС 5», ИНН: 7728632689