Записки видеографа

Дисклеймер: речь только про репортажную съёмку, где критические важны удобство и скорость. Только видео, для фотографии это не принципиально.
Расскажу на примере Sony, но система везде работает одинаково.

Родные объективы Sony стоят как чугунный мост. Хорошо, есть много аналогов под разный кошелёк! Казалось бы, вариантов масса. Но не всё так просто )

При выборе системы надо рассматривать не связку «тушка + объектив», а связку «тушка + стандартный объектив + телевик» (если снимаешь репортаж). А здесь вариантов уже немного.

1. Во-первых, объективы должны совпадать по расположению колец зума/фокуса и направлению вращения колец. В противном случае при постоянной смене объективов будет неудобно, как если бы ты катался попеременно на двух машинах с противоположным расположением газа/тормоза. Да, дело одной секунды. Но её может оказаться достаточно, чтобы улететь в кювет или догнать бампер на светофоре.
Многие скажут «норм, привыкнешь», а я говорю «даже не думай!». Будешь беситься и в конце один фиг возьмёшь одинаковые объективы.

Например, кольцо зума сверху
И снизу
Sigma 18-35 - зум по часовой стрелке
Sigma новые - против часовой

Направление и расположение колец критически важно для связки "стандартный объектив + телевик". Они должны полностью совпадать, когда снимаешь репортаж. На постановке можно и потерпеть.

2. Рано или поздно тебе понадобится телевик, и его придётся подбирать под стандартный объектив. А телевиков меньше, и требования к ним жёстче (вес, размер, стаб - обязателен). Получается, отталкиваться по уму надо от телевика, а не от стандартного объектива, как все (неправильно) делают.
Многие скажут «24-70 хватит, а для приближения я буду включать кроп-режим», но я скажу - без телевика на репортаже никуда.

3. Телевик только со стабом.
Многие скажут «фигня, стаба в камере достаточно», а я скажу - даже не думай снимать на телевик без стаба.

4. При прочих равных советую не использовать неродные стёкла через переходники, работают непредсказуемо.

>> Учитывая все 4 пункта, выбор сужается буквально до нескольких комбинаций (сочетаются объективы одного цвета):

Например, глянем на телевики.
Tamron 35-100, Tamron 70-180 - нет стаба, вычёркиваем.
У Сигмы вообще нет телевика под Сони.
Остаётся Сони - f2.8 или f4.

А к нему подходит только Сони или Самьянг. Но у Самьянга нет стаба - отпадает.

Поэтому Тамроны и Сигмы не годятся в силу конструктивных особенностей - по-разному расположены кольца, в разные стороны вращаются. Невозможно собрать связку "стандартный объектив + телевик".

Поэтому остаётся только Сони.
Так-то объективов много, да. Но выбирать не из чего.

>> Сравнительная таблица объективов Sony

Третьего дня я (видеограф) работал с ведущим, у которого периодически лажал микрофон: трещал, хрипел, отваливался. Классика. И всё бы ничего, но мне потом с этим звуком работать - тратить лишнее время на обработку. Это если можно обработать. А что-то придется просто выкидывать (хорошо, если не поздравления бабушки).

Из любопытства решил посмотреть его микрофоны:

4000 ₽, Карл! Дешевле моей флешки.

Новый не нашёл, но умножьте на 2-3 - один фиг копьё для звукового оборудования. Например, у меня петличные радиомикрофоны (любительские) стоят 35К. Плюс рекордер 40К. Плюс ещё пара рекордеров, провода и всякое по мелочи - итого набегает 100-150К только на запись.

Понимаю: ведущие зарабатывают куда меньше нас, видиков. Поэтому весь годовой гонорар уходит на костюм с ботинками, остального едва хватает на еду и съёмную хрущёвку в Балахне.

НО КАКОГО ХXX???
Какого хxx ведущий берёт 50К-150К за мероприятие и работает с дешёвым оборудованием? Вопрос риторический. И непонятно, почему страдать должен я.

Поэтому уже давно делаю две вещи:

а) Присылаю после мероприятия плохой звук диджею, с которым работал ведущий - пусть разгребает (спойлер: диджею ничего не удаётся исправить)

б) Прямо говорю свои клиентам: с этим ведущим у вас будет плохой звук. Я парень простой, слышу плохой звук - говорю о нём.

Плохой ведущий = плохой звук на видео

Это железное правило.

___________

Почитайте подробнее, зачем мне нужен хороший звук с нескольких источников
Другие статьи про звук

Дисклеймер: статья для свадебных и репортажных видеографов

Как-то без лишнего шума в записи звука произошла революция: появились портативные рекордеры, способные записывать 32 бита. Раньше они были доступны только в профессиональном сегменте, а теперь и на нашей (любительской) улице перевернулся грузовик с пельменями.

Если коротко, то главная особенность 32-битных рекордеров в том, что теперь не страшны перегрузы и недогрузы.

32 бита - это RAW-звук, который можно крутить как угодно. Он записывает на порядок (именно на порядок) больше информации, чем обычно. Другими словами, у него широчайший динамический диапазон, за который нереально выйти. Нормальный звук спокойно вытаскивается из перегрузов (точнее, перегрузов вообще не существует), а в недогрузах заметно меньше шума. Можно даже не настраивать громкость, поэтому на некоторых 32-битных девайсах крутилка громкости как таковая отсутствует. Больше не нужно судорожно пытаться попасть в узкий диапазон между тихими словами умирающих гостей и отчаянными криками «ГООООООРЬКА!!!!!!!». И мониторить звук больше нет необходимости.

Динамический диапазон звука разной битности

Первый и пока (2023 г.) единственный подобный рекордер из любительской линейки - Tascam Portacapture X8. Да, стоит дороже 24-битных аналогов, но преимущества несопоставимы - это устройство нового поколения. Помимо 32 бит, в него запихнули десятки больших и малых улучшений, которых так не хватало в давно устаревших Зумах и Таскамах. Например, управление с телефона.

-> cмотрите сравнение всех актуальных моделей рекордеров

На мой взгляд, вопрос «какой рекордер для свадеб купить?» больше не стоит. Нужно покупать Tascam X8, без вариантов.

Ответы на вопросы

- Где нужно 32 бита, а где хватит 24-х?

Незаменимо там, где во время записи заметно скачет громкость (в первую очередь это репортаж).
При записи в спокойных и контролируемых условиях достаточно 24-х бит. И даже 16.

- Файлы 32 бита весят больше?

Незначительно: час моно записи = 690 мб (32 бита) против 520 мб (24 бита)

- Эти файлы нужно конвертировать?

Монтажные программы читают их как обычно, дополнительных манипуляций не требуется

- Прибавляется работа?

Нет

- Облегчается работа?

Да: не надо следить за уровнями рекордера.
И не надо реставрировать промашки по громкости на посте.

- Какие подводные камни?

Никаких

- Неужели проблемы со звуком теперь уйдут?

Конечно, нет )
Громкость в рекордере - лишь последнее звено в цепочке записи звука. 32 бита не спасут при неправильном согласовании сигнала и других ошибках на предыдущих этапах.

Плюс динамический диапазон сигнала ограничен микрофоном, коммутацией и микшером. Т.е. всей цепочкой передачи звука до рекордера. Если у вас петличка за 100₽, 32 бита не сильно помогут - всё ещё остаётся возможный перегруз в самом микрофоне, шумный звуковой тракт и остальные прелести дешёвой аппаратуры.

- Мне хватает моего рекордера попроще. Покупать Х8 нерентабельно.

Хорошая техника (в том числе X8) упрощает и ускоряет работу. Я не говорю "улучшает", потому что многим на это наплевать. Я говорю "упрощает".
Время = деньги.
А где деньги, там рентабельность.

Подробности:

• Коротко про 32 бита

• Подробно про 32 бита

• Выводы о применении на практике

• Обзор Tascam X8

• Мета-обзор всех рекордеров

• Полное руководство по записи звука на свадьбе

___________

Ваш Миша Белоь

Другие статьи про звук и не только