«Робот сочинит симфонию?»
Этот вопрос задал герой фильма, поставленного по мотивам сборника рассказов Азимова в 2009-м году.
Прошло 15 лет:
Этот вопрос задал герой фильма, поставленного по мотивам сборника рассказов Азимова в 2009-м году.
Прошло 15 лет:
Отрывок из фильма "Луковые новости" (2008)
Источник - тг-канал Робопок
Конкурс мемов объявляется открытым!
Выкручивайте остроумие на максимум и придумайте надпись для стикера из шаблонов ниже. Лучшие идеи войдут в стикерпак, а их авторы получат полугодовую подписку на сервис «Пакет».
Кто сделал и отправил мемас на конкурс — молодец! Результаты конкурса мы объявим уже 3 мая, поделимся лучшими шутками по мнению жюри и ссылкой на стикерпак в телеграме. Полные правила конкурса.
А пока предлагаем посмотреть видео, из которых мы сделали шаблоны для мемов. В главной роли Валентин Выгодный и «Пакет» от Х5 — сервис для выгодных покупок в «Пятёрочке» и «Перекрёстке».
Реклама ООО «Корпоративный центр ИКС 5», ИНН: 7728632689
Любовь Орлова и Григорий Александров
Хорошо быть кинозвездой! В крайнем случае – звездой театра! Все тебя узнают, все оказывают внимание, просят автографы, улыбаются и норовят сфотографироваться. А вот у режиссёров – очень незаметная профессия – она лишена популярности среди широких масс зрителей. На улицах узнают только самых знаменитых.
Даже сейчас, когда с помощью телевидения и интернета легко стать медийной личностью. А в прошлом веке, в эпоху газет и журналов, известные режиссёры были широко известны только в узких кругах. На эту тему есть одна показательная история.
Однажды счастливая семейная пара – актриса Любовь Орлова и её муж режиссёр Григорий Александров – решили поехать на юг. С билетами в спальный вагон возникли затруднения, но сверх-супер-мега-звезда Любовь Орлова ограничилась лишь одним телефонным звонком, после чего её супруг направился к начальнику вокзала за билетами. Григорий Васильевич зашёл в кабинет, поздоровался и спросил: – Вам сообщили, что я и моя жена Любовь Петровна Орлова собираемся поехать в отпуск на море?...
Начальник вокзала олицетворял благожелательность, восторг и счастье: – Конечно-конечно, товарищ Орлов, всё в порядке, вот ваши билеты!
Любовь Орлова и Григорий Александров
Григорий Александров обладал хорошим чувством юмора и не обиделся. Юмор не покидал его ни в жизни, ни в творчестве. Так, например, однажды он заявил (в дружеском кругу), что собирается ставить кинокартину из жизни императрицы Екатерины Великой, которую сыграет, естественно, его драгоценная супруга.
А фильм будет называться весьма оригинально – «Любовь Орлова» … Это каламбур такой. В том смысле, что это не только отсыл к имени исполнительницы главной роли, но и к тому, что Екатерина Великая была любовью гвардейца Григория Орлова. А что, очень подходящее название – тут вам и историческая точность, и связь с современностью!
#Мнение
Однажды в Ла-Рое / LaRoy, Texas / 01:52:00
18+ | триллер, временами комедия, криминал
2023 | США, Франция
КП 6.5 | IMDB 6.4
- неуловимый чемодан с деньгами
Порой, начиная смотреть новый фильм, с известными ранее актерами я знаю типаж примерно каждого из них. Прочитав ранее описание фильма, бывает совсем просто понять кто сыграет плохого героя, кто хорошего, от кого ждать предательства, а кто может и пошутить. В данной киноленте для меня все актеры были в качестве "новых лиц" и крайне витиеватый сюжет оставлял простор для мыслей, а именно ими я и собирался пораскидывать недавним вечером. Что, впрочем, весьма получилось.
Малонаселенный город, запутанная история, рассказываемая зрителю постепенно, череда убийств и неспешное расследование, лично меня порадовали. Слегка напомнило Мэгги Мур(ы). Кому-то в комментариях на популярных ресурсах это показалось скучно, что вполне может быть, но сейчас не об этом.
По мнению Рея, выглядит примерно одинаково
Рей интересный человек. Он работает управляющим в хозяйственном магазине, иногда его даже слушают перед тем как послать. Жена Стейси-Линн бывшая городская королева красоты и она тоже иногда слушает Рея перед тем как уйти гулять в непрямом значении этого слова. В перерывах, между тем как она его слушает, обозначает свою потребность в деньгах. Рей, в свою очередь, никого не слушает: ни самозанятого детектива, рассказывающего как ему изменяет жена; ни жену брата Джуниора, которая рассказывает как ее муж Джуниор гуляет со Стейси-Линн и обворовывает их же общий магазин. Иногда Рей даже верит, что на скромную зарплату можно запросто "выгодно" купить дорогостоящий дом и катер.
Краткое содержание любовного треугольника
За минуту до самоубийства Рею предлагают поработать киллером, он соглашается и попадает в череду событий, среди которых: шантаж, пропажа чемодана с деньгами, супружеская измена, жадность, слабоумие и отвага. Нужно определить кому из горожан это принадлежит. Труд Рея не ценят на работе и не считаются с ним дома, самозанятого детектива местные носители погон тоже всерьез не ставят, периодически насмехаясь и называя ряженным ковбоем. Все может изменится когда они совместно найдут деньги.
Рей: Но ты меня никогда не поддерживаешь - как сотрудникам меня уважать?
Джуниор: Ты прав. Знаешь, я схожу и скажу Чеду все передвинуть (сделать как хочет Рей)
Джуниор: Нет. Нет!
Джуниор: Сам скажешь.
Джуниор: Скажи, я разрешил.
Забавных ситуаций немного, но они уместны. Герои хорошо проработаны и за ними интересно наблюдать, буквально каждый что-то скрывает и преследует свои цели. Хронометраж в теории можно ужать, но, не критично т.к желания уснуть не возникало. Концовка скорее реальная, чем киношная. В плане отвлечься от известных франшиз и актеров, лично для меня, самое то.
7.5 из 10
@filmfilmflim - ТГ канал автора, где он смотрит фильмы и делится впечатлениями. Никакой глубокой аналитики, только простым языком о новинках кинематографа и о том, что ты, возможно, пропустил в прокате. Следующий пост уже на канале. Подписывайся чтобы ничего не пропустить :)
Американский телефильм «Дуэль», вышедший на экранах в 1971 году, повествовал о дорожном противостоянии легкового автомобиля с тяжеловесным грузовиком. Эта картина появилась спонтанно, но с учетом удачно сложившихся обстоятельств почти сразу обрела культовый статус.
Любопытно, что это была первая работа Стивена Спилберга в качестве режиссера. Кроме того, она была основана на реальных событиях. А смысл, заложенный в ней, оказался намного глубже, чем кажется на первый взгляд.
Невыдуманная история
В 1963 году писатель и сценарист Ричард Мэтисон, сделавший себе имя на фантастических сюжетах в сериалах «Звездный путь» и «Сумеречная зона», а позже – на экранизациях романов «Я – легенда» и «Куда приводят мечты», попал в неприятную ситуацию. Возвращаясь домой 22 ноября после игры в гольф, за автомобилем, в котором писатель ехал со своим другом, увязался какой-то психопат на старом грузовике. Он гнался за приятелями по безлюдным проселкам, пока те не добрались до автострады, после чего все же отстал, затерявшись в потоке машин.
Отделавшись легким испугом, Мэтисон о происшествии не забыл – данный эпизод, произошедший, кстати, в день убийства Джона Кеннеди, лег в основу рассказа «Дуэль», который позже был опубликован в журнале «Playboy». В нем простому инженеру Дэвиду Манну пришлось сражаться за собственную жизнь, уходя от погони на скромной малолитражке от монструозного грузовика.
Суть произведения сводилась к лаконичному правилу: даже в эпоху технического прогресса каждому человеку порой приходится выживать по законам джунглей. Причем в буквальном смысле вступая в противоборство с теми, кто жаждет крови.
История эта позже попалась на глаза ассистентке малоизвестного режиссера Стивена Спилберга – в 1971 году он сумел отснять лишь один эпизод «Убийство по книге» для популярного сериала «Коломбо», посвященного приключениям детектива из Голливуда. Спилберг загорелся идеей снять по рассказу большое кино и за несколько бессонных ночей вместе с автором первоисточника переделали «Дуэль» в сценарий.
Снять фильм за месяц
Как ни странно, продюсер будущей картины нашелся довольно быстро. Им был Джордж Экштейн, известный в Голливуде неуемной тягой к странным проектам. Деньги, впрочем, этот человек считать умел, поэтому выделил на «Дуэль» скромную по местным меркам сумму в $375 тысяч. Но чтобы получить даже такой бюджет, Спилбергу пришлось дать слово, что лента будет готова за месяц: с учетом всего постпродакшна (монтажа, озвучки и написания саундтрека) на съемки при этом выделялось всего 10 дней. Условия, мягко говоря, были жесткими, но от безысходности 24-летний режиссер на них согласился.
К слову, причиной столь жесткого техзадания была не прихоть голливудского биг-босса, а «поплывший» тайминг канала вещания АВС – по какой-то причине один из итоговых фильмов недели был снят с эфира и образовалось окно, которое требовалось заполнить. Поэтому команда Спилберга без промедления приступила к съемкам.
На главную роль пригласили Дэнниса Уивера, звезду эпохи нуарного кино – Спилбергу особенно нравилось его работа в фильме Орсона Уэллса «Прикосновение зла». Актер отлично вжился в образ затюканного жизнью клерка, которого загнали в угол, чтобы тот наконец-то показал миру свой самый злобный оскал. Он также начитал весь закадровый текст и сымпровизировал немногочисленные диалоги: всего в «Дуэли» звучит 50 различных реплик, придуманных Уивером. В сценарии Спилберга и вовсе не было ни единого слова, на с данным обстоятельством не согласились продюсеры – слишком уж всё напоминало арт-хаус, а не киноисторию категории «R».
Роль антагониста досталась актеру Кэри Лофтину, чей размытый силуэт, едва видный сквозь замызганной стекло грузовика, волосатые руки и ноги в ковбойских сапогах мелькают всего несколько раз за весь хронометраж. Сделать дорожного маньяка безликим биологическим придатком являлось одной из главных авторских задумок.
Актер даже спросил Спилберга, почему он так отчаянно пытается уничтожить несчастного Дэвида Манна, на что тот просто ответил: «Потому что ты – самый отвратительный и грязный сукин сын, которого когда-либо носила земля». На что Кэри, широко улыбнувшись, ответил: «Парень, тогда я именно тот, кто тебе нужен».
Противостояние стали
И все же, главными действующими персонажами «Дуэли» являлись, конечно же, автомобили. выделенный Стивену бюджет позволял подобрать буквально любые транспортные средства из Департамента транспорта компании Universal, насчитывавшем около тысячи самых удивительных экспонатов.
С грузовиком определились быстро: из показанных четырех различных моделей Спилберг выбрал Peterbilt 281 образца 1956 года. Дело было в его выразительной и зловещей морде, за которую бывалые дальнобойщики прозвали модель «Острогубом». Чтобы придать транспорту тяжеловесность, его снарядили пятисекционной цистерной производства Fruehauf Trailer Corporation ёмкостью в 7 000 галлонов (около 26,5 тонн).
Затем грузовик обильно посыпали пылью и облили маслом – так на свет появилось одно из самых зловещих орудий мести в Голливуде. Всего в «Дуэли» участвовали три таких экспоната, один из которых в финале картины взорвали по-настоящему.
Кстати, если внимательно присмотреться к Peterbilt 281, можно заметить несколько аутентичных особенностей модели. Дополнительное круглое зеркало на капоте устанавливалось водителями для того, чтобы следить за работой двигателя по цвету выхлопа. А большая жестяная коробка, расположенная позади кабины, выполняла функцию примитивного кондиционера. В него засыпался лед, а воздух поступал в кабину прямотоком, причем уже охлажденным.
Кроме того, бамперы Peterbilt 281 усеяны трофейными номерными знаками сбитых в дороге автомобилей. Всего их должно было быть 17, но режиссер оставил всего 6, чтобы те не так сильно бросались в глаза. Недостающее количество жертв появилось на бампере в виде глубоких насечек.
А вот жертвой грузовика стал типичный для своего времени бюджетник Plymouth Valiant. Его режиссер увидел случайно, припаркованным возле закусочной. В глаза Спилберга сразу бросилась субтильность модели. Несмотря на это, авто успешно конкурировало в своем классе с Ford Falcon и Chevrolet Corvair.
Пусть Valiant и уступал им в размере, так как был построен на платформе Chrysler A-body, зато имел цельнометаллический несущий кузов, независимую переднюю подвеску и широкую моторную гамму. А примененные в нем конструкторские решения обеспечивали модели хорошую управляемость, плавность хода и высокий уровень комфорта.
Устроив машинам кастинг, Спилберг постоянно повторял: «Машины должны сами начать говорить, когда окажутся рядом». Интуиция, режиссера не подвела: когда на одной площадке оказались Plymouth Valiant и Peterbilt 281, между ними разве что искрился…
Коммерческий успех
С учетом сжатых сроков, все съемки, включая телефонную будку, заправку и змеиную ферму, были натурными. Когда машины проезжали по асфальту, их снимали с двух камер, установленных по обе стороны дороги, что позволяло за один дублю получить вдвое больше кадров. Операторы проявили истинное искусство, постоянно меняя ракурсы и углы съемок для получения качественной и убедительной картинки.
В итоге съемочная работа завершилась за 11 дней. Еще три недели понадобилось на монтаж, озвучку и запись саундтрека, который был создан всего за двое суток! Для завершения проекта почти вся съемочная группа спала по несколько часов в день.
Приложив все возможные усилия, «Дуэль» все же была закончена в означенный срок. При этом она имела 74-минутную телеверсию, и вариант для показа на больших экранах с хронометражем в 90 минут. Можно сказать, что это был самый стремительный и самый результативный съемочный процесс за всю историю Голливуда.
***
В прокате «Дуэль» заработала $7 млн и получила не только зрительскую любовь, но и признание критиков. Лента получила премию «Эмми» за лучший звуковой монтаж, а также была номинирована на «Золотой глобус» в 1972 году. А сегодня «Дуэль» является непревзойденной классикой, войдя в реестр лучших фильмов ХХ века.
Посмотрела вот это видеопроизведение, которое самоуверенно назвали в честь бессмертного романа «Мастер и Маргарита». Какая же, всё-таки, претенциозная унылая хуета. С отвратным звуком, невнятной речью и игрой. Ну назовите как-нибудь по-другому, по мотивам, ну нельзя же так вот… безбожно.