В этом кратком обзоре фильма Хранитель времени я постарался без спойлеров к сюжету рассказать о том, как режиссер Мартин Скорсезе признается в любви к кинематографу через этот фильм. Как он переснял целые сцены из самого первого, немого кино, и как показал практически автобиографичную историю Жоржа Мельесе — человека, благодаря которому и появилось кино.
Пришло время поставить точку во взаимоотношениях человека робота и капитала. Поставим мы ее в самом начале там откуда все это стартовало. Пожалуй, "Гибель сенсации" это один из первых в мире фильмов и уж точно первый в СССР, который настолько остро и точно высветил тему роботов и быть этому фильму флагманом, но что то пошло не так...
Гибель сенсации (1935) В то время творцы в сжатой форме, ярко и понятно умели доносить до аудитории необходимые идеи. Пожалуй, это один из примеров правильного "непатриотичного" подхода к диалектике и борьбе, это уже потом конструкты оборонного сознания начнут выдавать всяких "александров невских", да "мининопожарских", но пока на дворе 1935 год и Страна Советов экранизирует роман украинского писателя Владко - "Роботарі ідуть", написанный в 1931 году. Стоит заметить, что автор сценария Гребнер - потом напишет сценарии к вполне "оборонным" - "Суворову" и "Варягу". Роман и фильм, в свою очередь, перекликаются с произведением Чапека RUR - тема модная- роботы, замена рабочих машинами - потогонные конвейеры. Действие происходит в неназванной стране, но угадываются США. Инженер-идеалист Джим Рипль мечтает заменить рабочих машинами, чтобы вызвать повсеместные кризисы перепроизводства и стремительное падение цен по всему миру, что, по его словам, похоронит капитализм. Его товарищи объективно замечают ему, что робототехника под властью капитала сделает положение рабочих еще более бесправным и даст в руки буржуазии идеальных штрейкбрехеров. Инженера выгоняют из революционный семьи (в прямом смысле, его брат, сестра и племянники - все заводские коммунисты) и он соглашается работать на альянс оборонных заводов. Наконец, он создает универсальных роботов-рабочих с емкими электрическими аккумуляторами, возможностью выполнять многочисленные задачи и управляемых акустическими и/или радиоволнами.
Прогнозируемую капиталистами забастовку на заводе и восстание в городе отправляют подавлять гигантских роботов. Для 1935 года это снято очень здорово, роботов координируют два офицера на танкетке с радиопередатчиком. Но рабочие времени даром не теряли и используя записи Джима Рипля конструируют устройство для перехвата управления роботами и уже средства производства захваченные рабочими отправляются на штурм укреплений владельцев завода. Конец. Напоминаю, фильм снят в 1935 году, это полотно безусловно, принадлежит к киноархиву неслучившейся мировой революции - продукт экспортный, направленный не внутрь, как будет уже совсем скоро, а вовне. Фильм того качества, что переведи его на любой язык и он станет понятен аудитории без каких-либо объяснений. Что касается киноязыка - он безусловно новаторский, последнее дуновение вольных 20- х, то, что нельзя показывать в советской действительности, терпит вымышленная действительность запада - коктейль-бары, музыкальный декаданс, девушки с мертвыми глазами кинодив немого кино. Невероятная сцена пьяной игры на саксофоне и танца роботов. Боевые действия снятые так, как потом снимет Кубрик в докторе Стрейнджлаве. Фильм переходный этап - от немого к звуковому кино - актеры все еще играют мимикой, на это очень интересно смотреть. Ну, а главное идея, идея яркая не утонувшая в сенсационности темы и новизне съемок. Тот случай, когда роботы как прожектор высветили уродливую сущность капитализма и то, что любые, самые совершенные средства производства в руках собственника превращаются в самые страшные инструменты закабаления и отчуждения рабочих.
Как вы видите уважаемые читатели, вклад в жанр он внёс огромный.
А потом раз, и в 2010 году выдал «Амфибию 3D». Вялый, скучный и предсказуемый фильм о противостоянии группы не особо умных людей и гигантского чуда-юда. Вот удивил то.
Часть 1. Не верьте постерам – тема не раскрыта.
Начну я пожалуй с того, что фильм, о котором я вам сегодня поведаю, красуется на КиноПоиске вот таким вот постером, который к слову вообще не соответствует действительности. Что-то подобное мы увидим разве что в начале фильма, а если быть точнее на 6 минуте фильма (6.33, если быть ещё точнее. Пожалуйста, уважаемые читатели, не благодарите). Заканчивается веселье на 7.03. А дальше нас ждёт средней паршивости актёрская игра, такой же средней паршивости сюжет и, чтобы вы думали, такой же средней паршивости компьютерный монстр, но не переживайте, нашёл я в фильме и какие-никакие положительные моменты. Но обо всём по порядку.
Амфибия 3D (2010), реж. Брайан Юзна
В процессе написания данной статьи мной было проведено тщательное расследование, в ходе которого мне удалось распутать коварный план отечественных прокатчиков, локализаторов и дистрибьюторов, которые зная о качестве и содержании фильма, ну очень уж хотели продать диски с ним, а потому поместили на постер полуобнажённую даму. Так, к слову, в том же году поступили и создатели фильма «Пираньи 3D» (на которых и ориентировались (а точнее слизали под чистую постер) наши прокатчики), но важно отметить, что они своим постером лаконично отразили содержание всего фильма, а не 30 секунд хронометража, как прокатчики «Амфибии». На этом моё расследование было окончено.
Пираньи 3D (2010), реж. Александр Ажа
Замечу лишь, что постер «Пираний» в свою очередь основан на постере классического уже фильма о кровожадных морских обитателях аж 1975. Да, читатели, вы всё правильно поняли, постер слизан с «Челюстей», но слизан с любовью, как текила с тела обнажённой модели в фильме «Пираньи 3D». Простите, я немного отвлекся. Вернёмся, хоть и не очень хочется, к «Амфибии 3D».
Челюсти (1975), реж. Стивен Спилберг
Часть 2. Что за ужас тут творится?
Надеюсь название второй части вы прочитали с интонацией Стью из «Мальчишника в Вегасе», потому что данная фраза отображает всю глупость и нелепость происходящего в данном, будто бы рождённом в стенах студии The Asylum, фильме.
Завязка сюжета такова:
Морской биолог Скайлар Шейн нанимает лодку капитана Джека Боумана, чтобы найти образцы доисторических форм возле северного побережья Суматры. Во время экспедиции, они сталкиваются с бандой контрабандистов, скрывающихся на рыболовецкой платформе посреди моря. Но контрабандисты не самое страшное, с чем придется столкнуться Скайлар – приближается жуткий шторм, а в темных глубинах вод проснулось древнее и могучее существо...
«Ого», – подумал бы я, читая аннотацию, до просмотра фильма, – «Вот это приключение».
«Но нет, я же вижу постер, зачем мне аннотация» – вот, что я подумал.
И это очередная ошибка. Вроде бы всё нормально, большая часть написанного соответствует истине, но помните ли вы, мои уважаемые читатели, как нас обманули с постером. Так вот, обман мы встречаем и в аннотации к фильму.
приближается жуткий шторм
Я не знаю зачем нас пытаются обмануть, но море в фильме абсолютно спокойное, ни намёка на «ЖУТКИЙ ШТОРМ». Второй минус друзья-товарищи. Фильм, как я погляжу, трещит по швам.
Спасают лишь заглавные актеры Янна Фассаерт (биолог Скайлар Шейн) и Майкл Паре (капитан Джек Боуман), от которых, несмотря на неидеальную игру, веет какой-то теплотой. Да и чуть корявой химии между ними всё-таки хочется верить. Если и говорить об актёрской игре, то Фассаерт, чуть ли ни единственная, кто в этом фильме правда старается играть.
Красотка Янна Фассаерт в объятиях Майкла Паре недоумевает о том, как же её занесло в этот фильм
Контрабандисты же неплохо справляются с ролью стандартных злодеев, которых первыми съест злюка из морских глубин. Отлично помирают, скажу я вам, но об этом чуть позже. Выделяется среди них лишь пьяница Джимми в исполнении Френсиса Маджи. Вот уж поистине отвратительный персонаж, за которым при этом довольно интересно наблюдать.
Джимми, если вам интересно – это тот, что с мачете
Есть в фильме ещё два важных для сюжета персонажа – это братья (братья ли?), которых их дед-шаман продал контрабандистам. Один из них нужен лишь для того, чтобы глупо погибнуть, второй же (второй ли?), по имени Тамаль, является по сути двигателем сюжета.
Братишки?
Так же походу повествования мы узнаём, что у Скайлар, во время одной из экспедиций пропала дочь. Казалось бы важная деталь, которая накладывает отпечаток печали на персонажа, но помимо каких-то странных видений, непонятно чем обоснованных, вполне возможно, что ослабленной под влиянием стресса психикой главной героини, эта сюжетная ветка так никуда и не приведёт.
«Зачём же она нужна?» – спросити вы меня уважаемые читатели и читательницы.
«Я в недоумении», – отвечу вам я.
И это очередная ошибка фильма.
На самом деле нет никакого смысла в подсчёте ошибок. Их тут вагон. Главная ошибка данного фильма в том, что он имеет место быть.
Скайлар и Тамалька
Подведя промежуточный итог, можно сказать, что фильм обманывает наши ожидания на всех возможных уровнях, но к сожалению в отрицательном направлении.
Часть 3. Признание.
Хочу признаться вам уважаемые мною читатели и читательницы, что данный фильм я смотрю не впервые. Я лицезрел его уже однажды в далёком детстве. Сюжет фильма практически сразу же после просмотра вылетел у меня из головы, но вот одна сцена жутко меня напугала и запомнилась на всю жизнь. Ради неё я и решил спустя 14 лет вернуться к данному фильму и понять, сможет ли он напугать меня как тогда? Или это лишь детское восприятие происходящего сыграло со мной злую шутку. Скоро узнаете.
Часть 4. Всё не так печально?
А теперь поговорим о важнейшей составляющей фильма (важнейшей ли?), т.е. о гигантском Дьявольском Скорпионе, он же Анкарамурка. И скажу я вам, нарисован он отвратительно.
Анкарамурка во всей своей "красе"
Насколько отвратным вышел скорпион, настолько же великолепными получились сцены расправ с его участием. В духе раннего Юзны, что не может не радовать.
Вот вам несколько примеров.
Данные сцены можно отнести к несомненному плюсу фильма.
Таким образом, мы имеем в наличии вырвиглазного компьютерного скорпиона и неплохие сцены расправ.
Ещё обо одном плюсе я рассажу в финальной части своего повествования. Простите, но без спойлеров мне не обойтись.
Вперед, друзья мои, к самому интересному.
Часть 5. ВОТ ЭТО ПОВОРОТЫ.
Работая над данной статьёй мной было обнаружено нечто весьма загадочное. Я обнаружил ВИКИ по фильму «Амфибия 3D». И, честно сказать, был невероятно удивлён. Там я узнал о том, что гигантский скорпион – это волшебное существо родом из Атлантиды, а также много иной довольно интересной информации не только о нашем злодее, но и о дочери Скайлар, братике Тамаля, сюжете в целом. Во многом, собранная там информация, интереснее, чем сам фильм. Вот ссылочка, если захотите сами ознакомиться. У нас тут в конце концов не пересказ.
А теперь к обещанной сцене.
Детство. Мне лет 10-11. Я смотрю данный фильм, и мне он кажется невероятно скучным. Ничего не понятно. Всех поубивали. Остались лишь Тамалька (да, она девочка) и Скайлар. Тамалька уплывает на плоту. Склейка. Скайлар ищет Тамальку. Склейка. Скайлар находит хибарку, в которой сидит Тамалька, завернутая в лохмотья. Тамалька стягивает эти лохмотья, открывая живот, и мы вместе с онемевшей от страха Скайлар видим, что из живота девочки выползает белый прозрачный маленький скорпион, который ползёт в сторону нашей главной героини, а затем ещё один и ещё один. Оказывается, что Тамальку оплодотворил Анкарамурка, и теперь она воспроизводит его потомство.
В детстве эта сцена вызвала у меня жуткий приступ страха, чуть ли не панику. Я очень боюсь всякого рода паучков, особенно когда их много. Жуть. Но при повторном просмотре, почти 14 лет спустя, подобных эмоций я не испытал, лишь небольшое отвращение, не более. Сцена хоть и начинается жутко (рождением скорпиона из живота маленькой девочки), но заканчивается нелепо (выползанием компьютерных скорпионов через экран). Разочарование.
Но повторный просмотр позволил мне обнаружить истинный смысл фильма, а также понять, что спустя столько лет фильм, всё ещё может напугать. Но не гигантским чудовищем, а обыденностью Зла, в роли которого выступают контрабандисты.
По-настоящему меня напугала сцена, где Скайлар остаётся без помощи и поддержки среди сексуально озабоченных контрабандистов, которые откалывают сальные шуточки и недвусмысленно намекают на близость. Данная сцена отлично передаёт состояние женщины, находящейся в казалось бы безвыходной ситуации. Ужас в глазах главной героини в этот момент – вот что реально пугает. В этот момент я ждал появления казалось бы антагониста фильма, гигантского скорпиона, в надежде, что он то исправит ситуацию. Данная сцена отлично подчёркивает актёрский талант Янны Фассаерт.
Вторая по значимости сцены фильма – это сцена убийства брата Тамальки, которого, по неосторожности, бьёт по голове Джимми. Последний понимает, что принёс ребёнку несовместимую с жизнью травму, но при этом не испытывает ни малейших угрызений совести. А впоследствии он просто сбрасывает труп мальчика в океан и забывает о нём.
Вот оно, истинное Зло.
Вот в чём ценность данного фильма. Являясь на первый взгляд историей о гигантском скорпионе-убийце, фильм затрагивает такие важные проблемы, как рабство и эксплуатация детского труда, сексуальное насилие и трудности, с которыми сталкивается женщина в современном обществе, говорит об обыденности Зла.
Печалит то, что при столь важном смысловом наполнении, сюжетно фильм не хватает звёзд с неба и остаётся дешёвым проходным ужастиком.
Основная локация фильма
Эпилог.
Несмотря на то, что фильм не так уж и плох, иногда детские воспоминания должны оставаться детскими воспоминаниями.
Помню ,что подросток следит за соседкой с дочкой , устанавливает прослушку в доме, дарит ее дочке маленьких черепашек, Получает от отца в подарок клюшки для гольфа, убивает отца ( клюшкой для гольфа)и прячет тело в холодильник ( похоже на ларь) Нашел фильм случайно зайдя в паблик НСТ и узнав актера,Фильм Почтальон 1994г
Я решил помучить себя и обратил свой взор на продолжения Анаконды. Анаконда 2: Охота за Проклятой/Кровавой Орхидеей!
Начнем с того что фильм ужасно затянут. Он тянет с завязкой, тянет с появлением анаконды. То есть к сравнению - первая смерть от змеи в первой части происходит на 36 минуте, а во второй на 40. Несерьезное различие? Так вот, в первой части анаконда вновь в кадре через десять минут, а во второй части она лишь мелькает на фоне через двадцать. И при каждом появлении хладнокровной твари во втором фильме она не предстает как главная угроза, это ощущается, это буквально в воздухе. Титульный зверь франшизы здесь это просто фоновый фактор. А между сценами движа, конечно, есть моменты затишья, но... Лучше бы их не было.
Я же сказал про затянутость? Так вот, вся эта затянутость создает ситуации в которых люди сами себя гробят! То есть тут буквально разворачивается Пункт Назначения: Джунгли! То за борт кто-то выпадет, то затупят и поплывут на водопад, то еще чего! И все это под истерики и крики! О да, время персонажей. В первом фильме были картонки? Забейте, здесь вот вам ворох идиотов с разной степенью истеричности и бесячести! Что, они более живые, реалистичней встречают опасности? Ха! Посмотрите как они себя ведут ближе к концу и в самом конце! Это психопаты-истерики! Две женщины - каждая бесит, два чернокожих - один пусть и со странными сменами вектора и целей, другой же постоянно орет! Великомудрый азиат-выживальщик почему-то не научившийся с холодной головой реагировать на опасность и стрелять. Три белых - один мясо, один предатель, другой мужик. Вот вам компания, киньте в джунгли, пропишите идиотские сцены - и вуаля, зачем вам змея.
Сюжет: Фармацевтическая компания требует окупить вложения, два партнера предлагают достать Орхидею Бессмертия и вот они в джунглях, вот команда-самоубийц и найден загадочный, крутой капитан, который требует большие деньги и вообще крут. Путь пролегает по составленному маршруту, фактором неожиданности служат сами джунгли и сезон приливов. Одна проблема следует за другой, вот уже они лишились корабля, а потом оказывается что здесь водятся огромные змеи! Выдвинута теория - орхидеи работают и змеи растут! Но в команде раскол, все внезапно начинают играть в мораль и прочее, один едет кукухой, а новое нападение змеи делает все только хуже. И вот свихнувшийся в одиночку добирается до цветов, герои преграждают ему путь, он задает логичные вопросы в ответ на обвинения и наконец достает припрятанный ствол. Снова змеи, мост-бревно, сцена валяния в грязи/драки, кармическая расплата, цветы летят в кучу спаривающихся змей, а герои устраивают обвал и уже в следующей сцене с довольными лыбами плывут по реке.
Да уж, увлекся я с описание.
И вот он мой вопрос: А что по итогу-то? Почему вы суки такие счастливые? Куча народу полегла по сути ни за что? Я не вижу у вас рюкзака с цветами, не вижу каких-то исследований, того же фильма не вижу, как в первой части! Просто все ваши друзья мертвы и выжили три самых бесячих персонажа и тупо мужик! А как же помощь людям своими исследованиями, ведь свихнувшийся говорил умные вещи! Как же деньги в конце-то концов! Ради чего все было!? Это... это идиотизм.
Графен? Ну, он есть, он бывает, но змеи появляются только ночью и в основном не бросаются в глаза.
Но тем не менее я не могу просто так взять и засрать фильм который вполне смотрибелен, хоть и неимоверно скучен.
6/10, но и то, так, с натяжкой.
Вот вам эта гопкомпания, выбрал кадр где визжащего парня почти не видно