Все больше нравится придумывать дизайн для часов, на этот раз решила взять афишу к фильму Тарковского "Сталкер". Идеальное сочетание контраста, теней, разных фактур...можно было и поиграться с текстурой, и акварель здесь максимально уместно не перекрывает, а подчеркивает выжигание.
Он был странным человеком. Был большим актёром со множеством ролей. Да что там, двух ролей, та что в "Сталкере" и и в фильме "Свой среди чужих" уже за глаза хватило бы, чтобы стать всенародным любимцем... Но он был странным человеком, актёр Александр Кайдановский... В нём боролось желание победить одиночество и желание остаться одному. В нём всегда было что-то загадочное, трагическое, как будто он предчувствовал ранний уход из жизни. Он никогда не кривил душой, не общался с теми, с кем не хотел. Поэтому он мало кого пускал в свой внутренний мир, оставаясь, по сути, всегда одиноким. Никого надолго, кроме своих любимцев - Носика и Зины.
Жуткие, сырые, крохотные полуподвальные каморки, в которых он обитал, приводили их посетителей в состояние шока. Последним его жилищем была комната в коммунальной квартире на улице Воровского в Москве. Здесь культовый актер 70-80-х Александр Кайдановский спасался от одиночества в компании кота Носика и собаки Зины.
Частенько врубал на полную мощность телевизор — только чтобы не слышать соседей. Здесь он снимал "Иону", свой первый опыт экранизации. Здесь он ждал смерти... Однажды Кайдановский встретился в больнице с Леонидом Филатовым, первый отходил там от инфаркта, второй - от инсульта. Филатов завел речь о том, что хорошо бы им вместе сделать фильм о недавно скончавшемся Солоницыне. Кайдановский по этому поводу мрачно пошутил: "Ты как это себе представляешь? Два полутрупа делают фильм про полного?"
Дворнягу Зину подобрала щенком в подъезде его возлюбленная Ася, работавшая художницей у него на картине «Жена керосинщика». Щенка он назвал в честь любимой тети Зины из Днепропетровска.
Кота Носферату — Носика — купила ему на Арбате за один доллар его знакомая англичанка, которая долго жила у него и учила его английскому. Когда появился котенок, Зина вообразила, что она его мамаша. У нее даже была ложная беременность, и она кормила Носика молоком.
За год до смерти Кайдановский вдруг стал рисовать, причем сразу же маслом. Первой он написал картину «Моя семья» — себя, Носика и Зину. Он говорил: «Жены приходят и уходят, а Зина с Носиком остаются». Он согласился на передачу Соловьева о его комнате только потому, что Зина была беременна. Кайдановский решил в конце передачи предложить зрителям взять себе будущих щенков. Потом телефон разрывался от звонков желающих иметь щенков от Зины. Он еще выбирал хозяев.
Кайдановский трогательно ухаживал за щенками: ходил через дорогу в «Ирландский дом» и покупал им йогурты, свежий творог…
После передачи, когда к «детям» Кайдановского выстроилась очередь, его попросили пристроить заодно и двух щенков-бульдогов. Но после долгой паузы он сказал: «Это же обман. Ведь они хотят щенков от Зины!» «Саша, ты хочешь сказать, что твои щенки носят фамилию Кайдановский?» Опять молчание: «Если серьезно, то можешь считать, что так».
Зине было посвящено стихотворение И.Иртеньева: 'У меня была собака, я ее любил, Она съела кусок мяса - я ее любил; Она писала на коврик - я ее любил; Она тапочки сожрала - я ее любил... И сказал я той собаке: "Видишь, все терплю!.."
Алекса́ндр Леони́дович Кайдано́вский (1946-1995 год)
Он поражал своей гениальностью и непредсказуемостью. Все, кто когда-либо пересекались с ним по жизни, считали, что он не от мира сего. Очень умный и начитанный. Казалось, он знает буквально все, и это не могло не притягивать к нему окружающих.
Вместе с этими положительными качествами он обладал и отрицательными чертами. У него был настолько сложный характер, что доказывая свою правоту он мог ударить и ввязаться в драку. Он и сам страдал от своей вспыльчивости, но ничего не мог с собой поделать.
Семья и детство.
Саша Кайдановский в детстве (справа), фото из семейного архива
Александр Леонидович Кайдановский, родился 23 июля 1946 года в Ростове-на-Дону, советский и российский актер, режиссер, сценарист. Отец - Леонид Львович Кайдановский работал начальником радиолокационной станции в Батайске, впоследствии заместителем начальника ростовского СМУ, который специализировался на подводной сварке.
Мать - Вера Александровна Онищук после окончания Московского библиотечного института руководила детским сектором в Ростовском дворце энергетиков, была режиссером-постановщиком детской театральной студии.
Родители поженились в 1945 году, развелись в 60-м. После их расставания Александр жил с отцом в коммуналке. С 1962 года у отца появилась новая жена – Ирина Михайловна Пухальская. У Александра родились единокровные сестры – Ольга и Татьяна.
Александр Кайдановский в молодости
Мать во второй раз вышла замуж в начале 60-х годов. Занималась надомным трудом в комбинате прикладных искусств. Единоутробный брат Александра – Михаил Владимирович Есипов.
В 1960-61 годах будущий актер учился в Днепропетровском сварочном техникуме. В то время Александр был очень общительный, дружелюбный, щедрый. Мог отдать последнюю рубашку первому встречному и, кстати, отдавал. Необычайно непосредственный, бескорыстный, бескомпромиссный, очень честный, рассказывала о нем его первая супруга.
Театральная жизнь.
Фото Александра Кайдановского в одном из театральных институтов
В 1965 году окончил Ростовское театральное училище, поступил в школу-студию МХАТ, но, проучившись несколько месяцев, ушел оттуда. В 1969 году окончил театральное училище имени Щукина.
В 1969-71 годах работал в театре имени Вахтангова. Слова Александра Кайдановского:
Вахтанговская корпорация отравила во мне любовь к театральной жизни. Внутренние взаимоотношения в театре всегда строились на каких-то отвратительных принципах, на том, что одним приходится унижать других. Я человек, по сути, свободный, мне не хотелось бы никого унижать, поэтому из театра я ушел. Каким образом? Что делает актер, когда ему не дают играть? Он выпивает. И я пару раз выпил так основательно, что от меня поспешили избавиться.
Далее работал во «Мхате» и театре на Малой Бронной с 1973 года служба в армии в кавалерийском полку Примасфильме.
Кинокарьера.
Александр Кайдановский в фильме «Таинственная стена», 1967 года
В кино дебютировал в 1967 году, снявшись в картинах «Таинственная стена» и «Анна Каренина». Затем были работы еще в целом ряде фильмов «Первая любовь», «Драма на охоте», «Собака Баскервилли», «Пятнадцатая весна», «Игрок», «Дети Ванюшина», «Крах инженера Гарина» и других.
Однако широкая известность и популярность пришла к актеру после фильма Никиты Михалкова 1974 года «Свой среди чужих, чужой среди своих», где он исполнил роль ротмистра Лемке.
Кадр из фильма «Свой среди чужих, чужой среди своих», 1974 года
Диалог из фильма «Свой среди чужих, чужой среди своих»:
- Ну зачем тебе это надо?
- Ну скажи мне, я хочу знать, ну скажи, зачем тебе это надо?
- Ну принесёшь, ну принесёшь ты это золото, ну и что?
- Ну они же тебя за это же золото и расстреляют, понимаешь? Расстреляют!
Среди других известных ролей Кайдановского офицер Зимин в лентах «Пропавшая экспедиция» и «Золотая речка». Сталкер в картине Андрея Тарковского «Сталкер». Ланселот в фильме «Новые приключения Янки при дворе короля Артура».
Режиссура и другие работы.
Кадр из фильма «Десять негритят», 1987 год
В 1984 году окончил высшие курсы сценаристов и режиссеров, мастерская Андрея Тарковского, который хотел взять себе на курс Кайдановского и еще кого-нибудь одного, кто этого достоин. Но Тарковский уехал в Италию на выбор натуры и не вернулся. В 1987 году Станислав Говорухин пригласил Александра Кайдановского сыграть в своей картине «Десять негритят». Роль была исполнена блестяще, Говорухин остался доволен всем актерским составом.
В 1989 году Александр Леонидович преподавал режиссуру в театральном училище имени Щукина. В 1992 году ему было присвоено почетное звание заслуженный деятель искусств Российской Федерации. Александр Леонидович писал пьесы и сценарии, на высших курсах вел сценарную мастерскую, ставил спектакли, снимал кино. Последние 10 лет он практически перестал снимать, считая 90-е годы временем дурного кино.
Кадр из фильма «Откровение незнакомцу», 1995 года
Кайдановский предпочитал совсем не снимать, чем снимать плохие фильмы. Последняя работа в кино Кайдановского как актера была в российско-французском фильме «Откровение незнакомцу», вышедшем в 1995 году. Здесь он сыграл роль следователя Крючкова.
Личная жизнь и успехи.
Автопортрет Александра Кайдановского
Актёр прекрасно рисовал, сохранились его автопортреты. Он сочинял песни, исполняя их под гитару. Незадолго до смерти Кайдановский получил отдельную квартиру, до этого он много лет жил в коммунальной квартире. В 1995 году Кайдановский был в жюри кинофестиваля, проводимого в Каннах. Вместе с ним членами жюри были Клинт Иствуд и Катрин Денёв.
Александр Леонидович Кайдановский и Ирина Анатольевна Бычкова
Александр Леонидович Кайдановский впервые женился еще в Ростове. Его женой была Ирина Анатольевна Бычкова. Они прожили 9 нелегких лет. В браке родилась дочь Дарья. Со слов Ирины Бычковой:
Одно время Саша стал часто выпивать, причем, как на него подействует алкоголь, предугадать не мог никто. Он мог начать петь под гитару или отказаться петь наотрез, мог ни с того ни с сего взорваться или заснуть. В таком состоянии Саша все чаще стал ввязываться в драки. Поводом для этого мог быть, например, разговор о поэзии. Всему виной вот эта его проклятая спонтанность, которую он в себе культивировал. «Хочется ударить – ударь. Обидно тебе – дай по морде».
В начале 70-х актёр влюбился в замужнюю актрису Валентину Малявину и честно рассказал об этом Ирине. Муж Валентины не давал ей развод, а вот супруга Кайдановского покорно уехала с дочкой домой в Ростов.
Валентина Малявина и Александр Леонидович Кайдановский. Он часто называл ее своей музой и вдохновением
Влюбленные поселились в мастерской знакомого скульптора, но счастья в этом союзе не было. Влечение сменялось бурлящим гневом и затяжными ссорами. Дошло до того, что любовники пытались вместе покончить жизнь самоубийством, но врачам удалось их спасти. Этот роман остался неоконченным. Александр до конца жизни держал связь с Малявиной, даже когда ее судили за убийство любовника, и когда она вышла из тюрьмы, пытаясь наладить свою жизнь.
Евгения Павловна Симонова и Александр Леонидович Кайдановский
Евгения Павловна Симонова стала второй женой актера. Она тоже была актрисой. Они познакомились на съемках фильма «Пропавшая экспедиция», который снимали в 1974 году. Этот брак продлился 5 лет. У пары появилась дочь Зоя, которая, как и ее родители, стала актрисой.
Наталья Судакова и Александр Кайдановский
Александр Кайдановский был женат несколько раз. Наталья Судакова была третьей женой актёра. Она была балериной Большого театра. Её двоих детей от первого брака Кайдановский усыновил. У пары есть и совместный сын Андрей. Он учился в Московском хореографическом училище, потом в балетных школах Австрии и Германии.
Инна Пиварс и Александр Кайдановский
За три недели до смерти актера состоялась его четвертая по счету свадьба. Его избранницей оказалась начинающая актриса Инна Пиварс, которой было всего 23 года. Она российская актриса театра и кино, певица и солистка рок-группы. С 1990 года актриса театра Ленком.
Внезапная смерть.
Могила Александра Леонидовича Кайдановского на Кунцевском кладбище Москвы
Александр Леонидович Кайдановский ушёл из жизни в возрасте 49 лет 3 декабря 1995 года. У него один за другим произошли инфаркты, последним стал третий инфаркт. Это произошло в Москве, в его квартире. Похоронен актёр на Кунцевском кладбище Москвы.
Ребят, спасибо за то, что дочитали статью до конца! Просматривая множество интервью, фильмов и статей, я не могу уместить все факты из жизни известных людей в одну статью, это попросту невозможно. Поэтому я решил завести Telegram-канал, где буду публиковать то, что не уместилось в статью, буду рад каждому и всего вам хорошего!
Одна из самых загадочных личностей русского кинематографа — Александр Кайдановский — заслуживает большего, чем банальная формулировка «недооцененный при жизни художник».
Это кургузое определение явно жмет в плечах Кайдановскому, который с его аристократической разборчивостью еще не от каждого принял бы даже самую высокую оценку. 23 июля актеру исполнилось бы 77 лет.
Коллеги относились к Александру Кайдановскому с благоговением, к которому примешивался легкий мистический страх — каждый рассказ о нем превращается в легенду об удивительном человеке, в жизни которого не было ничего обычного и заурядного. Впрочем, начало своей актерской карьеры Кайдановский описывал самым прозаическим образом: проведя четыре года в Ростовском театральном училище, а потом еще столько же в московском училище имени Щукина, где он был одним из лучших студентов, молодой актер обнаружил себя в Вахтанговском театре в роли официанта в белом пиджаке, произносящего классическую реплику «Кушать подано». «Театр я сразу же возненавидел, — признавался потом Кайдановский, вообще не склонный скрывать никаких своих душевных движений, — потом меня оттуда выгнали и, слава богу, пригласили в кино. Но вот это ощущение твоей полной зависимости, твоей полной несвободы, твоего отчаянного положения, в котором пребывает каждый артист, но тщательно это скрывает, меня всегда приводило в ужас».
Однако нельзя сказать, что кинематограф сразу предоставил Кайдановскому возможность развернуться в полный рост и реализовать свое предназначение (а он рассуждал об актерской профессии именно в таких серьезных категориях, и эта серьезность ощущается даже в самых популярных развлекательных фильмах с его участием). Первую свою, в сущности, микроскопическую роль Кайдановский сыграл в странной научно-фантастической картине 1967 года «Таинственная стена» — собственно, это даже не роль, а появление в образе младшего научного сотрудника, который озвучивает ключевой для фильма вопрос: «Как понять друг друга?» — своеобразный метафизический аналог «Кушать подано», однако в устах Кайдановского эта малооригинальная реплика обрастает неким загадочным смыслом. Он принадлежал к той породе актеров, которые способны одухотворять любую белиберду без всяких дополнительных усилий, одним лишь устремленным вдаль взглядом широко расставленных прозрачных глаз.
Александр Кайдановский и Маргарита Терехова на съемках фильма «Кто поедет в Трускавец?»
В 1960-е необычная дворянская внешность Кайдановского нашла применение в костюмных экранизациях русской классики — в «Анне Карениной» он появляется в виде бледного красивого профиля знаменитого ясновидящего Жюля Ландо, в «Первой любви» довольно скромно участвует в окружающей героиню мужской массовке в роли поэта Майданова. В 70–80-е Кайдановский много снимался в самых разных жанрах, придавая приятную двусмысленность самым заурядным персонажам — можно вспомнить и циничного, но чувствительного плейбоя из мелодрамы «Кто поедет в Трускавец?», и спекулянта золотом из фильма «Шантаж» в сериале «Следствие ведут знатоки», который загружает следователя разговором об основах философии.
Кадр из фильма «Свой среди чужих, чужой среди своих»
В диапазон Кайдановского легко укладывалась не только русская, но и английская аристократия: в телеспектакле «Собака Баскервилей», поставленном Антониной Зиновьевой в 1971 году, он играет отчаянного авантюриста Стэплтона, вызывающего закономерный вопрос: «Разве пособники дьявола не могут быть облечены в плоть и кровь?» Легкий налет демонизма, присущий Кайдановскому, использовал и Никита Михалков, снявший актера в истерне «Свой среди чужих, чужой среди своих» в роли ротмистра Лемке — Михалков определял талант Кайдановского как умение играть «на одной струне» и ценил его за редчайшую для актера способность к самоограничению.
Проводник в никуда
Именно так, на одной нервно вибрирующей струне виртуозно сыграна Александром Кайдановским главная роль его жизни — в «Сталкере» Андрея Тарковского. Казалось бы, этот минималистичный фильм вряд ли можно назвать подарком для актеров: в нем нет сцен, которые позволяют проявить себя во всей красе, полюбоваться собой и ослепить зрителей богатством своих возможностей. Тем не менее очевидно, что весь фильм держится на Кайдановском, на оттенках настроения, запечатленных на его лице, которое само по себе доносит до зрителя некий метафизический смысл происходящего, трудноопределяемый и не сформулированный в сценарии. Во многом именно личность Александра Кайдановского и является основным содержанием фильма «Сталкер»: он не просто водит людей в таинственную «зону», а олицетворяет ее, и фраза о том, что «в каждый момент она такова, какой мы сами ее сделали, своим состоянием», прочувствована каждой мимической складкой актерского лица.
Александр Кайдановский в фильме «Сталкер» Андрея Тарковского
Влияние Андрея Тарковского на Александра Кайдановского было достаточно велико, чтобы заставить его тоже обратиться к кинорежиссуре как к инструменту философского анализа, как к способу указать на какие-то сложные необъяснимые вещи. Первую свою курсовую работу, «Сад», Кайдановский снял по знаменитому рассказу Борхеса «Сад расходящихся тропок» — о том, что прошлое, настоящее и будущее вариативны и во власти человека, делающего тот или иной выбор, создать несколько различных будущих времен, которые могут бесконечно множиться и разветвляться. Еще более амбициозную философскую задачу бесстрашный Кайдановский поставил себе в дипломной работе «Простая смерть» (1985), в основу которой легла толстовская «Смерть Ивана Ильича». Как впоследствии признавался Кайдановский, эта картина помогла ему разобраться с собственным страхом смерти, которая в этой режиссерской интерпретации предстает как что-то вроде родов наоборот, в результате которых душа освобождается от телесной оболочки.
Кадр из фильма «Сталкер»
В конце жизни Кайдановского эта идея нашла своеобразный отклик в его последней актерской работе — в альманахе «Прибытие поезда» он играет умудренного опытом режиссера в новелле Александра Хвана «Свадебный марш» и цитирует Эпиктета: «Человек — это душа, обремененная трупом». В этом философском контексте красивым, логичным и закономерным видится завершение режиссерской деятельности Александра Кайдановского не мрачным сюрреалистическим триллером о раздвоении личности «Жена керосинщика», а снятым примерно на эту же тему эзотерическим клипом для группы «Аквариум» — «Гарсон №2», где автор наконец находит умиротворение, освобождая персонажей от физической оболочки.
77 лет назад родился невероятно талантливый и обаятельный актёр театра и кино, кинорежиссёр, сценарист Александр Кайдановский (1946-1995). Увы, Кайдановский, человек широчайшей эрудиции, любивший литературу, классическую музыку и живопись, достигший больших высот в профессии, рано ушёл из жизни, но успел оставить нам прекрасные работы со своим участием.
Предлагаю вашему вниманию необыкновенный рассказ (впрочем, как и любое его произведение) колумбийского писателя Габриэля Гарсии Маркеса. Его правда стоит послушать: и чтобы насладиться талантом Александра Кайдановского, и чтобы взглянуть на жизнь чуть внимательнее, чем мы иногда это делаем...
"История одной смерти, о которой знали заранее" - это история о человеке, убийство которого предписано ему судьбой. Каждый знает об этом, каждый может что-то сделать и помешать. Но никто не берёт на себя ответственность и не помогает ему.