Люблю иногда побаловать себя просмотром программы Время.
Сегодня вот именно такой день был. Один из сюжетов просмотрел несколько раз.
Содержание таково. Анонс: подмосковная полиция первой прибыла на место трагедии (Крокус). Начальник полиции и его зам лично взяли на себя поиск серверов в тот момент, когда Крокус уже полыхал. Полицейские успели спасти от огня важнейшие для поиска террористов видеозаписи.
Далее прямая речь начальника полиции:
"Вместе с сотрудниками ФСБ мы по задымленной лестнице поднялись на 4 этаж к серверной, выломав дверь просмотрели записи с камер видеонаблюдения, установили автомобиль, на котором скрылись преступники и незамедлительно передали данные в оперативный штаб, что позволило установить маршрут их движения и задержать".
Вот. И гордость берет от просмотра этого сюжета.
Сотрудники полиции первыми прибыли на место и сразу с сотрудниками ФСБ пошли просматривать камеры и тут же передали данные в уже созданный оперативный штаб.
Что еще сказать? Молодцы. А вы говорите - только через час приехали
Программа Время, 28,03,24, Вечерняя программа в 21,00, 5-я минута
Мы постоянно смотрим обзоры техники на Ютубе. Это полезно, без вопросов.
Но надо понимать, что блогеры не снимают репортаж, который снимаем мы. Они берут камеру на обзор, снимают свою жену/кота и рассказывают нам.
При этом они отметят многие вещи, которые нам нафиг не нужны. Замерят динамический диапазон, вес, объём, угол преломления фотонов на матрице. А о действительно важном, с чем ты столкнёшься в первый день, в первую секунду работы - промолчат. Промолчат не со зла, а потому что не работают с техникой так, как мы. Поэтому тупо не знают многих нюансов. Или знают, но не придают значения.
Блогеры не снимают свадьбы. Не снимают утренники. Не снимают репортаж - они снимают блоги. Понимаете разницу? Это фундаментальное противорчение, о котором следует помнить, когда собираете информацию по обзорам: блогеры всегда неполные и односторонние, как флюз. Даже лучшие. Исключения крайне редки.
Что же делать, доктор?
1. Слушать практиков 2. Смотреть проверенную инфу (толковых блогеров, гайды от производителя) 3. Главное: перед покупкой арендовать камеру и поснимать в поле хотя бы денёк.
Фронтовые работы советского фотографа, основателя и классика фоторепортажа Макса Альперта стали символом Великой Отечественной. Сегодня 125 лет со дня рождения одного из крупнейших советских фотомастеров ХХ столетия. Взглянем на ушедшую эпоху через объектив Мастера.
Макс Владимирович Альперт со своим фото
Еще до войны открытием Макса Альперта стал жанр фоторепортажа - серии снимков, объединенных одной темой, одним событием. Фоторепортажи молодого фотографа на строительстве сталелитейного завода в Магнитогорске, на прокладке Турксиба, на сооружении Большого Ферганского канала - всего в активе Альперта около 50 фотоочерков - это сегодня классика жанра, а в начале 30-х чистое новаторство.
Возвращение А.М. Горького из Италии, 28 мая 1928 года
Строительство Турксиба, 1929 год
Дамба Днепростроя, 1928
С Альпертом мы бок о бок исколесили Ферганский канал. Какое удовольствие следить за его неутомимостью и прямо-таки фоторепортерской одержимостью. Из горы прекрасных фотографий, запечатлевших эту интереснейшую страницу истории человеческого труда, складывается монументальный образ нашей эпохи.
Сергей Эйзенштейн
Строительство Большого Ферганского канала, 1939 год. Узбекистан
Девушка-джигит, Киргизия, 1936 год
Из серии "Строительство Магнитогорского металлургического завода", 1929
Альперт еще и великолепный портретист. И.В. Сталин, март 1936 года
С началом Великой Отечественной, Макс Альперт - корреспондент ТАСС и "Совинформбюро", И постоянно на фронте.
Мне как военному корреспонденту, работнику "Красной звезды" немало пришлось находиться в самых различных обстоятельствах на фронтах Великой Отечественной войны рядом с военным фотокорреспондентом ТАСС Максом Альпертом. Его военные снимки бесчисленны и хорошо известны. Но мне доставляет радость лишний раз засвидетельствовать, что многие из этих снимков делались в трудной и опасной обстановке, и для того, чтобы, не отступая, выполнять там, на фронте, свой долг, этот человек неизменно проявлял свойственное ему спокойное и молчаливое мужество.
Константин Симонов
Атака, 1941
Советские бойцы выбивают немцев из западной части станицы Крымской, 1943
Солдаты Белорусского фронта отдыхают после боя. Белоруссия, 1 апреля 1944
Советские разведчики преодолевают водную преграду. Краснодарский край.
Бойцы 4-го Украинского фронта двигают вверх по склону 45-мм противотанковую пушку М-42 в Карпатских горах. январь-март 1944
Жители станицы Крымская с цветами встречают советских солдат-освободителей
Советские пехотинцы ведут оборонительный бой в предгорьях Кавказа.
"В родное село" - так Альперт назвал это фото. Советские женщины и дети возвращаются домой, 1943
А это фото (ниже) было одним из документов СССР, представленных на Нюрнбергском процессе.
На нём снят 16-летний Витя Черевичкин из Ростова-на-Дону с мёртвым голубем в руке, убитый немцами 28 ноября 1941 года. Его казнили за то, что он не только не подчинился приказу и не уничтожил своих голубей, но и с их помощью сигнализировал нашим войскам. Найденным у него голубям оторвали головы, самого парня после долгих пыток и избиений расстреляли. Голубя, которого Витя держал в руке, нашли у него за пазухой, видимо, прятал до самого расстрела, в последний миг хотел выпустить, но не успел.
Парад Победы на Красной площади в Москве 24 июня 1945 года. На снимке сводный полк Второго Белорусского фронта
Парад Победы на Красной площади в Москве 24 июня 1945 года
"Комбат", 1942
Это фото, которое Альперт назвал "Комбат", было сделано 12 июля 1942 года около села Хорошее под Ворошиловградом (сейчас село Хорошее Славяносербского района Луганской области) между реками Лугань и Лозовая, на участке, где держал оборону 220-й стрелковый полк 4-й стрелковой дивизии, ведя упорные кровопролитные оборонительные бои с превосходящими силами противника.
Макс Владимирович Альперт - корреспондент Фотохроники ТАСС и Совинформбюро в годы Великой Отечественной войны
В послевоенные годы был ведущим фотокорреспондентом агентства печати "Новости".
Строительство Братской ГЭС на Ангаре, 1 февраля 1960 года
Макс Альперт . Из серии «Мысли и сердце. Оперирует хирург Николай Амосов». 1975 год
Макс Владимирович Альперт, 1899-1980
18 марта 1899 в Симферополе родился основатель и классик советского фоторепортажа Макс Владимирович Альперт.
Репортаж журналиста Александра Политковского о контрафактной продукции кооператоров: московский рынок, А.Политковский расспрашивает продавцов о фирмах, продукцией которых они торгуют, журналист перед зеркалом примеряет купленную на рынке "фирменную" футболку, полинявшая футболка после стирки; утюгом приклеивают наклейку "adidas"; А.Политковский зачитывает комментарий к уголовному кодексу РСФСР о незаконном использовании товарного знака, приносит "фирменные" вещи в студию, показывает их Владиславу Листьеву и Александру Любимову.
Если вы работаете в Premiere Pro, и цвет видео после экспорта отличается от цвета на таймлинии - не пугайтесь, это норма.
Не вдаваясь в технические дртали, скажу так: в Премьере и плеере VLC цвет отображается неправильно. Чтобы финальное видео получилось таким, каким вы его видите на таймлинии, при экспорте добавляйте корректирующий лут (Export -> Effects -> Lumetri Look / LUT -> Apply).
Есть распространённый совет для видеографов: скручивать резкость в настройках камеры до минимума. Откуда он берётся?
Дело в том, что любое прибавление резкости на этапе съёмки - суть обработка. В разных камерах она будет разной, но всегда грубой и необратимой. Отсутствие обработки - это скрученная в минус. Когда ты снял с исходной (минимальной) резкостью, ты волен потом добавлять её на свой вкус. А резкость в камере никуда не денешь, она прошита в исходник.
Алгоритм прибавления резкости можно понять на примере «Нерезкой маски» (Unsharp mask). У фильтра 3 переменных: сила/эффект (amount), радиус (radius) и порог (trashold). Их комбинация в разных пропорциях даёт разный результат. И в зависимости от а) исходного изображения б) творческой задачи в) способа просмотра фильного видео - обработка будет разной. Гуглите подробности, если хотите, сейчас не буду влезать в детали.
Здесь начинается вкусовщина. Кому-то нравится звенящая видеокамерная резкость, кому-то нет. Например, мне не нравится. Единого правильного мнения не существует, но существует ориентир: кино. В кино пластиковой резкости не бывает, если только это не фильм про супергероев. Там резкость с жирным радиусом выступает специальным творческим приёмом. В остальных случаях телевизионный перешарп удешевляет картинку.
Второй момент, более важный: увеличение резкости подчёркивает лишние детали.
Например, излишняя резкость убьёт труды визажиста на крупном плане. А неумение видика работать со светом забьет последний гвоздь в крышку гроба даже самой красивой невесты с идеальной кожей (см. Боковой свет).
Старые камеры снимали очень мыльно, поэтому резкость добавляли всеми доступными способами - её реально не хватало. Сейчас с детализацией перебор, идёт антитренд на смягчение (советские объективы, мягкие фильтры, скрученная резкость).
Предлагаю отталкиваться от задачи: мы снимаем людей. Обычных людей с неидеальной кожей в неидеальном окружении ). Плюс современные камеры выдают очень детализированную картинку даже в Full HD. Поэтому для нас более актуально скрывать детали, чем подчёркивать.
И последнее: один раз научившись чему-нибудь, люди в массе долго и болезненно перестраиваются. Или не перестраиваются, продолжая снимать в стиле 2010 года. И удивляются, что заказов стало меньше. Видеокамерный перешарп - один из обязательных атрибутов усатых профессионалов в растянутых свитерах. Надесь, ты не такой )
Итого: а) современные камеры достаточно резкие б) резкость в камере убивает мелкие детали и выглядит грубо, назад потом не откатишь, в том время как постобработка более тонкая и обратимая в) при съёмке людей зачастую выгоднее скрывать детали, чем подчёркивать