Спор о тле и муравьях вечен…
Не могу оставить это пылиться в сарае!
Счастливой тлей была Татьяна
Любила жизнь, сливовый лист,
Но повстречался ей случайно
Мураш-Евгений-анонист!
Он был абъюзером жестоким
И заставлял ее сосать,
Мозги сожрал и выпил соки,
Заставил с мамой зимовать!
Он пас ее на вкусной вишне,
Он бил ее и унижал,
Татьяна обратилась к Кришне,
«Как Женя этот зае*ал!»
И Кришна внял ее страданьям
И в бабу Таню превратил,
В ее садовых начинаньях,
От Уксуса Женек почил!
Есть еще про медведку и ос-гопников, вдруг зайдет)
14. Седины (Der greise Kopf) — Ф. Шуберт | Исполняет Андрей Киселев
Der Reif hat einen weissen Schein
Mir über’s Haar gestreuet.
Da glaubt’ ich schon ein Greis zu sein,
Und hab’ mich sehr gefreuet.
(Мороз покрыл мою голову серебристым инеем. На мгновение мне показалось, что я поседел, и это меня изрядно обрадовало.)
Doch bald ist er hinweggetaut,
Hab’ wieder schwarze Haare,
Dass mir’s vor meiner Jugend graut –
Wie weit noch bis zur Bahre!
(Но вскоре иней растаял, и на свет опять показалась копна чёрных волос, что напомнило мне о моей молодости и ужаснуло меня – как далеко ещё до могилы!)
Vom Abendrot zum Morgenlicht
Ward mancher Kopf zum Greise.
Wer glaubt’s? Und meiner ward es nicht
Auf dieser ganzen Reise!
(Говорят, будто немало голов поседело за одну ночь, но может ли это быть? Ведь моя не поседела в продолжение всего этого путешествия!)
"Седая голова" ("Der greise Kopf") — №14 из вокального цикла Франца Шуберта "Зимний путь" ("Winterreise") на стихи Вильгельма Мюллера.
«Зимний путь» (Winterreise; Op. 89, D 911) — второй песенный цикл Шуберта, классический образец этого музыкального жанра.
Состоит из двух частей, каждая по 12 песен на слова В. Мюллера, которые были сочинены в феврале и октябре 1827 года, соответственно. Эти две части были опубликованы Хаслингером, первая — 14 января 1828 года, вторая — 30 декабря 1828 года.
По сравнению с предыдущим циклом «Прекрасная мельничиха» (1823 год) тон более мрачный, проникнутый пессимизмом. Это одно из последних произведений композитора. Изначально цикл предназначался для тенора, причём в создании музыкального образа впервые на равных с вокалистом участвует пианист.
Лирический герой «венка жутких песен» (так называл своё произведение сам Шуберт) предстаёт перед слушателем с разных сторон. Каждая песня, решённая как монолог влюблённого, открывает новые эмоциональные нюансы и углубляет его психологическую характеристику:
Любовная драма оказывается лишь предпосылкой бесцельных странствий героя, тщетной попытки его бежать от самого себя, от своих страданий. Поскольку определённого сюжета здесь нет, большое значение приобретают чисто музыкальные средства объединения (интонационные связи, тональный план).
В Гамбурге 16 декабря 2001 состоялась мировая премьера балета Джона Ноймайера «Зимний путь». «Венок жутких песен» звучит там в оркестровой версии современного немецкого композитора Ханса Цендера. В центре постановки — тема утраты доверия к миру.
Если вы профи в своем деле — покажите!
Такую задачу поставил Little.Bit пикабушникам. И на его призыв откликнулись PILOTMISHA, MorGott и Lei Radna. Поэтому теперь вы знаете, как сделать игру, скрафтить косплей, написать историю и посадить самолет. А если еще не знаете, то смотрите и учитесь.
Глава 1. Разбитые надежды
Своё семнадцатилетие я встретила глубокой ночью, сидя на лавочке, под тусклым светом фонаря.
Циферблат на старых наручных часах показал полночь. Я стала старше еще на один год. Прислушавшись к себе, отметила, что не чувствую никаких изменений ни в душе, ни в мыслях.
В моей жизни мало что подлежало переменам. Когда мне исполнялось четырнадцать, в полночь, я сидела на этом самом месте. Летняя ночь ласково принимала запоздалую гостью в своей обители. Фонарный столб слабо разгонял под собой мрак. А наручные часы тихо отсчитывали минуты до наступления нового дня.
Пятнадцатилетие и шестнадцатилетие настигли меня точно также. На излюбленной деревянной лавочке, дощечки которой накренялись в разные стороны от старости.
Я старалась не думать о серости жизни и одиночестве. Хотела меньше предаваться мрачным мыслям, не проявлять жалости к себе и не сетовать на судьбу. Ведь жизнь и без того жестока. А любые депрессивные размышления убивают остатки доброты и света. Поэтому, мне необходимо изо всех сил беречь, едва теплящийся, огонек в груди.
Другой вопрос, что у меня это совсем не получается. Я растратила все надежды на лучшее и теперь сидела в одиночестве с огромной дырой в душе.
По правде говоря, это ужасно несправедливо. Мне всего семнадцать лет. Я должна ходить в школу, общаться со сверстниками, испытывать первую влюбленность, приглашать домой на ночевки друзей, ходить на пикники и в походы с классом, заниматься в какой-нибудь секции, готовиться к поступлению в университет и получать подарки в день своего рождения.
Но вместо этого я на улице. Сижу на ужасно неудобной лавке в помятой старой футболке, спортивных штанах, с растянутой тканью в районе колен, и в резиновых тапочках.
В собственном доме невозможно находиться из-за алкоголички, именуемой моей матерью, и её отвратительных собутыльников, то и дело кидающих сальные взгляды в мою сторону.
В школе нет житья от издевательств одноклассников. Жестокие подростки не в состоянии осознать, что громкий смех за спиной и оскорбления не смогут повлиять на мое материальное положение. Одежда не станет выглядеть лучше, если по нескольку раз в день акцентировать на ней внимание нецензурными фразами. Новые учебники не прорастут в потасканном и потерявшем всякий товарный вид портфеле. А деньги, на выездные мероприятия с классом, не свалятся с неба.
Я подняла взгляд к звездам, тяжело вздохнула и спросила сама у себя:"Отчего всё так скверно?", но ответа не получила. Вопросы гораздо легче задавать, чем отвечать на них.
Из мрачных мыслей меня выдернуло нудное жужжание над ухом. Я повернула голову в сторону и увидела маленького жука. Он очень странно и криво летал. То и дело врезался в фонарный столб или норовил влететь мне в ухо. Я отмахнулась от надоедливого насекомого рукой, но продолжила за ним наблюдать. Несчастное создание несколько минут металось из стороны в сторону, то поднимаясь ближе к фонарю, то опускаясь к самой земле. Я так и не успела понять, чего добивалось этим несуразным полетом существо. Прошло совсем немного времени, прежде чем крылья жука сложились и он упал на асфальт с тихим стуком.
На несколько секунд я замерла. Молча смотрела на мертвое насекомое и, казалось, даже не моргала. А потом, одна за одной, из моих глаз потекли слезы.
В голове желтым светом вспыхнула нить, связавшая бесплотные метания жука с моей нынешней реальностью. От многочисленных попыток сделать свое существование более сносным не будет никакого толку, ровно как и от кривого полета маленького насекомого.
Я не справилась. Впала в уныние и похоронила всякую надежду на лучшее будущее.
13. Почта (Die Post) — Ф. Шуберт | Исполняет Андрей Киселев
Von der Strasse her ein Posthorn klingt.
Was hat es, dass es so hoch aufspringt,
Mein Herz?
(С улицы доносится зов почтового рожка. Почему ты так подпрыгнуло, моё сердце?)
Die Post bringt keinen Brief für dich.
Was drängst du denn so wunderlich,
Mein Herz?
(Почтальон ведь не для тебя письма везёт. Так почему ты дрожишь, сердце?)
Nun ja, die Post kommt aus der Stadt,
Wo ich ein liebes Liebchen hatt’,
Mein Herz!
(Ну да, почту ведь везут из города, где проживает твоя любимая, о, сердце!)
Willst wohl einmal hinüberseh'n,
Und fragen, wie es dort mag geh'n,
Mein Herz?
(Тебе бы хотелось окликнуть почтальона и поинтересоваться, как идут дела в том городе, да, сердце?)
"Почта" ("Die Post") — №13 из вокального цикла Франца Шуберта "Зимний путь" ("Winterreise") на стихи Вильгельма Мюллера.
«Зимний путь» (Winterreise; Op. 89, D 911) — второй песенный цикл Шуберта, классический образец этого музыкального жанра.
Состоит из двух частей, каждая по 12 песен на слова В. Мюллера, которые были сочинены в феврале и октябре 1827 года, соответственно. Эти две части были опубликованы Хаслингером, первая — 14 января 1828 года, вторая — 30 декабря 1828 года.
По сравнению с предыдущим циклом «Прекрасная мельничиха» (1823 год) тон более мрачный, проникнутый пессимизмом. Это одно из последних произведений композитора. Изначально цикл предназначался для тенора, причём в создании музыкального образа впервые на равных с вокалистом участвует пианист.
Лирический герой «венка жутких песен» (так называл своё произведение сам Шуберт) предстаёт перед слушателем с разных сторон. Каждая песня, решённая как монолог влюблённого, открывает новые эмоциональные нюансы и углубляет его психологическую характеристику:
Любовная драма оказывается лишь предпосылкой бесцельных странствий героя, тщетной попытки его бежать от самого себя, от своих страданий. Поскольку определённого сюжета здесь нет, большое значение приобретают чисто музыкальные средства объединения (интонационные связи, тональный план).
В Гамбурге 16 декабря 2001 состоялась мировая премьера балета Джона Ноймайера «Зимний путь». «Венок жутких песен» звучит там в оркестровой версии современного немецкого композитора Ханса Цендера. В центре постановки — тема утраты доверия к миру.
Реалестичная ареола
После мастэктомии женщинам возможно сделать операцию по восстановлению груди.
Хирургического способа реконструкции ареолы и сосков пока не существует.
Кто-то может принять новый образ, жить с ним и быть уверенным в себе»
«А кому-то действительно важно вернуть прежний облик. И человек не может вести привычный образ жизни, пока не сделает процедуру перманента
ареолы,которую можно делать после реконструкции груди и заживления рубца.
Некоторые женщины после мастэктомии обращаются к перманенту — мастера воссоздают контур ареолы груди и скрывает внешние различия молочных желез.
Наносит тени, блики, градации натуральных оттенков и максимального количество деталей: железы Монтгомери, кровеносные сосуды…
кажется, что окружающая кожа морщинится прямо как настоящая.
Перманент ареолы — это гиперреалистичный рисунок.
Отличить ее от настоящей ареолы можно только на близком расстоянии и под определенными ракурсами: «Практически невозможно понять, что это перманентный макияж , только если оказаться совсем близко, под каким-то углом понять, что нет соска и что все складочки и нюансы нарисованы.
Такая процедура помогает вернуться к привычному образу, к той устойчивости и той уверенности, которые были до болезни. Привычные условия и привычный образ своего тела дают ту уверенность и в картине мира, которая есть у женщины,а также в ее собственных ощущениях в этом мире.