Почему Гэндальф так боялся Саурона, раз они оба были майар? У него было как минимум 5 причин на это
Думаю, многих, кто немного знаком с миром "Властелина колец" посещал вопрос: а почему бы Гэндальфу просто не сразиться с Сауроном один на один? Ведь они оба майар, то есть духи по сути одного порядка силы. А раз так, то у Гэндальфа должны были быть все шансы одолеть Саурона.
Однако на протяжении всей истории Гэндальф избегал прямого столкновения с Сауроном, не нападал на него сам, не искал встречи и не пытался победить в магической дуэли. Очевидно, что он избегал схватки, и возникает новый вопрос: чего он так боялся?
В этом посте постараемся разобраться, в чем именно Саурон превосходил Гэндальфа и внушал тому опасения. Некоторые выводы очевидны из книг и писем Толкина, некоторые — лишь предположения, основанные на фактах о лоре. Так что смело дополняйте своими версиями :)
Причина 1 — Саурон изначально был сильнее Гэндальфа
Из "Сильмариллиона" нам известно, что духи айнур, спустившиеся в Арду, разделились по своей силе. Самые мощные получили название валар, а послабее — майар.
Однако так же нам известно, что и среди валар была некоторая градация по силе. Так, например, Мелькор был самым могущественным из всех и на пике своих сил противостоял всем остальным валар вместе взятым. Вторым по силе был Манвэ, который тоже превосходил остальных валар, третьим — Аулэ и т.д.
Вполне вероятно, что и среди майар не все были одинаково сильны. Так, Саурон очевидно был намного сильнее тех духов, которые вселились в животных или орлов. Вполне возможно, что он по своей природе изначально был сильнее и Олорина (Гэндальфа), поэтому тот и не решался встречаться в прямом бою.
Причина 2. Сила Кольца
В Едином Кольце Саурон сконцентрировал и даже преумножил всю свою изначальную и накопленную за тысячелетия изысканий мощь. С этим Кольцом он был на пике своих возможностей.
Вдобавок к этому, с Кольцом он получал и дополнительные силы через владельцев Малых колец — например, назгул, гномьих королей и эльфов, владевших кольцами. С Кольцом Саурон мог контролировать вещи, которые ни один другой майа, включая Гэндальфа, не смог бы, потому что у него просто не было такого инструмента.
Причина 3. У Гэндальфа и Саурона — разные типы силы
Еще одна причина может быть связана с тем, что Гэндальф — не герой действия. Да, конечно, он совершает много поступков, но я здесь говорю о другом. Его сила заключается в том, чтобы давать надежду, направлять других, делиться идеями и подбадривать.
Сила же Саурона иная. Он — военный лидер, который отправляет войска в бой и захватывает страны во славу себя, а не других. Он — могущественный волшебник, который сам насылает мор, чуму, болезни и ужасы. Он — тот, кто подчиняет, завоевывает и берет под контроль.
Саурон готов к прямому противостоянию, так как участвовал в неисчислимом количестве войн еще во времена Моргота, в отличие от Гэндальфа, который скорее не полководец, а советник.
Причина 4. Саурону помогает наследие учителя
Немалая часть силы Саурона заключена в доставшемся ему наследии его учителя Моргота, который рассеял колоссальную темную силу во всей Арде и напитал мир своей волей. А поскольку Саурон — его правая рука, ему намного проще контролировать наследие хозяина, чем если бы он подчинял все с нуля.
Так, Саурону в готовом виде достались армии орков и троллей, народы людей востока, издревле поклоняющиеся Тьме. Ему не нужно тратить уйму ресурсов и личных магических сил на их подчинение и контроль, они повинуются ему по умолчанию.
У Гэндальфа же такого наследия нет. В Рохане и Гондоре не все доверяют ему с первого слова, эльфы тоже относятся к нему по-разному (хотя в целом и дружелюбно). Но Гэндальф не может по щелчку пальцев достать целую армию, которая пойдет умирать за его личные интересы.
Причина 5. Гэндальф и другие Истари были ограничены смертным телом
Все майар и валар могли принимать физическую форму по своему желанию. Однако в случае с Гэндальфом и другими волшебниками, присланными в Средиземье, другая история. Они были буквально воплощены, "получили" смертные тела.
Они испытывали голод, жажду, усталость, старели, их силы были ограничены.
Саурона же такие ограничения никогда не связывали. Принимая физическое тело, он мог умереть (как бывало несколько раз), а потом снова воскреснуть в том же Средиземье, как ни в чем не бывало.
А вот дух Гэндальфа после гибели тела от балрога был вынужден отправиться на запад и только волей Эру был возвращен. Дух Сарумана, погибшего позже, ждала такая же судьба — он после смерти тела сначала полетел на запад, правда его не пустили и развеяли.
Поэтому можно сделать вывод, что у Гэндальфа было достаточно разумных причин полагать, что он сильно слабее Саурона и просто погиб бы в открытом противостоянии, и его миссия провалилась бы. Из-за этого он, вероятно, и боялся встречи с Темным Властелином.
Кстати, о фантастике и фэнтези также пишу в своем авторском канале. Заглядывайте, там много рекомендаций хороших фантастических книг, сериалов и фильмов.
Возможно, вы не поняли "Иди и смотри"
"Иди и смотри" стараниями множества кинокритиков принято считать чуть ли не лучшим фильмом о войне в истории фильмов и войн. Фильму Элема Климова поют бесконечные дифирамбы как в России, так и за рубежом, он обязательно входит во все мировые топы кино о Второй Мировой и занимает первые места в топах конкретно советских фильмов о Великой Отечественной. В заслугу фильму обычно ставится демонстрация жестокости войны без приукрашиваний, а западные кинокритики любят хвалить отсутствие патриотического пафоса и романтизации/героизации участия в боевых действиях. При этом основной идеей фильма зрители обычно находят довольно банальное высказывание "война - это плохо", пусть и завернутое в сильные художественные образы.
И вот такой ореол всеобщего восторженного отношения, сложившийся вокруг "Иди и смотри", долгое время отталкивал меня от просмотра картины. До тех пор, пока я от нечего делать на двадцать восьмом годике жизни фильм таки не посмотрел.
Несмотря на изначально слегка скептическое отношение, вызванное уже упомянутыми причинами, фильм мне понравился. На мой взгляд, правда, он не лишен недостатков: в ущерб фильму играет общая артхаусность и сильно затянутая первая половина, где не всегда можно понять, что вообще происходит, без дополнительных пояснений. Впрочем, со временем повествование разгоняется, и дальше "Иди и смотри" безусловно хочется хвалить... вот только мне кажется, что его хвалят не за то. По моему мнению, в фильме есть посыл куда более глубокий, чем банальное "война - это плохо", который многие не разглядели, и сейчас я попытаюсь его объяснить.
Самая важная часть повествования фильма начинается, когда главный герой, Флёра, наблюдает карательную акцию нацистов в деревне. Во время просмотра этих сцен меня не оставляло чувство психоделичности, иррациональности происходящего на экране, и такое ощущение, что атмосферу кошмарного сна режиссер создавал намеренно. Показанное на экране вызывает сильный дискомфорт, и, как мне кажется, не столько за счет зрелища горящей деревни и гибнущих людей, сколько за счет демонстрируемых реакций самих карателей на дело рук своих.
В человеческой психике заложен один довольно специфический страх - мы боимся существ, очень похожих на человека, но чем-то неуловимо отличающихся, грубо говоря, "не-человека в облике человека". На этом страхе основан, например, известный эффект зловещей долины. Так вот, нацистские каратели в "Иди и смотри" показаны именно так, чтобы вызвать это чувство. Они пугают тем, что их поведение непонятно ни Флёре, как персонажу, живущему внутри фильма, ни зрителям, потому что не укладывается в рамки привычных человеческих мотиваций. Нацисты в фильме это не люди, а чужеродные чудовища - орки, или лавкрафтианские твари - действия и цели которых для нормальных людей опасны и абсолютно непостижимы. При этом внешне человеческий облик нацистских карателей явно указывает на то, что некогда они были людьми. Это само по себе поднимает вопрос о том, как именно они превратились из ЛЮДЕЙ в НЕЛЮДЕЙ, и где вообще проходит граница, за которой перестаешь быть человеком? Этот вопрос для режиссера был явно важен, потому что далее он на него отвечает, и именно данный им ответ, по моему мнению, составляет основной посыл, основной пафос фильма.
Итак, после уничтожения деревни айнзацгруппа попадает в засаду партизанского отряда, и партизаны разбивают карателей в пух и прах. Остается лишь жалкая горстка нацистов и их пособников из числа местного населения, и именно через их поведение режиссер показывает, где находится та самая грань между человеком и не-человеком.
Вначале молодой оберштурмфюрер СС с гордостью объясняет, не столько партизанам и уцелевшим жителям деревни, сколько зрителю, мотивацию нацистов, непонимание которой так пугало в сцене уничтожения деревни.
"Не все народы имеют право на будущее. Низшие расы плодят заразу коммунизма. Вас не должно быть."
Это первая часть ответа авторов фильма на поднятый вопрос. Ультраправые идеологии превращают человека в орка. Но это еще не всё - финальный ответ будет более абстрактным и философским.
Слова пленных нацистов для партизан переводит один из коллаборационистов, вероятно, русский или белорус. Понимая, что нацистов ждет неминуемая расплата за содеянное, он пытается спасти собственную жизнь, вначале истерично крича "Мы не немцы!", затем, переведя монолог эсесовца, комментирует его словами "Они не люди! Их убить мало!", и, схватив канистру с бензином, бросается обливать им немцев для последующей мучительной казни. В этот момент партизаны, не выдержав омерзительного зрелища, начинают стрелять, и расстреливают всех - и самих нацистов, и их пособников. Очень важно, что метафорическим спусковым крючком для расстрела становится фраза "Они не люди" из уст переводчика.
Потому что это вторая часть ответа на вопрос о границе человечности. Ее можно сформулировать так:
Тот, кто отказывает другим в праве считаться людьми, расчеловечивает, в первую очередь, самого себя.
И дело вовсе не в немцах, русских или белорусах. Нацисты, сжигая деревню, руководствовались принципом "не все народы имеют право на жизнь", и тем превратили себя в нелюдей, орков, если угодно. Коллаборационист-переводчик в попытке спасти свою шкуру крикнул, что его немецкие хозяева "не люди" - и сам перестал заслуживать жизни в глазах партизан, олицетворяющих в фильме сторону нормальных людей.
Этот посыл закрепляется в одной из заключительных сцен фильма, когда Флёра в ярости расстреливает из винтовки плакат с изображением Гитлера, а затем, метафорически, представленную режиссёром череду фотопортретов Гитлера в разные периоды жизни. Флёра останавливается, увидев фотографию младенца, будущего фюрера, на руках у матери, и не стреляет. Он был готов убить Гитлера за его деяния, от концлагерей до пивного путча, но младенец не может быть ни в чем виноват только по факту рождения. Главный герой фильма это понимает и осознанно отказывается переступить грань между человеком и нелюдем, сохраняет человечность, сумев не уподобиться нацистам, и тем совершает моральную победу - и над самим собой, и над фанатиком-эсесовцем, заявившим, что "с детей начинается все", и над нацизмом как идеей, демонстрируя, что можно поступать иначе. Кстати, изначальное название фильма, "Убейте Гитлера", забракованное советской цензурой, возможно, подошло бы лучше именно из-за этой сцены.
На мой взгляд, главная заслуга "Иди и смотри" как художественного произведения - не морализаторство на тему "воевать плохо", а именно эта идея, предложенный авторами философский критерий человечности. Им в фильме вскрывается омерзительная сущность фашистских идеологий через возможность узреть последствия такого мышления со стороны, но он вполне применим в отрыве от фильма и ультраправых идей первой половины двадцатого века, просто в повседневной жизни. Не забывайте поверять им, в первую очередь, себя самого и собственные мысли, и тогда та самая Победа всегда будет не зря.
∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎
Автор текста: Александр Тимофеев. Оригинальная статья – тут.
Больше интересных статей в нашем блоге и телеграм-канале.
Вы хотите головоломок?
Их есть у нас! Красивая карта, целых три уровня и много жителей, которых надо осчастливить быстрым интернетом. Для этого придется немножко подумать, но оно того стоит: ведь тем, кто дойдет до конца, выдадим красивую награду в профиль!
У Пола в "Дюне" была сестра, которая сошла с ума. Трагичная история Алии Атрейдес, не показанная в фильмах Вильнева
Пол МуаД-Диб — не единственный представитель семейства Атрейдесов, который сыграл важную роль в истории империи человечества в мире "Дюны", а также обладал колоссальной властью и силой.
Также у Пола была родная младшая сестра по имени Алия, которая тоже унаследовала выдающиеся ментальные способности и заняла в Империи важнейшую роль. Но вместо того, чтобы помогать брату и прославлять фамилию Атрейдесов, Алия пошла по иному пути.
В итоге девушка и вовсе обезумела и чуть было не привела империю к краху. Финал у этого персонажа получился незавидным.
В этой статье мы разберем историю Алии Атрейдес: ее становление, период ее правления (а был и такой), а также обстоятельства гибели.
Ранние годы Алли Атрейдес, не показанные в фильме
В каноничной книжной версии "Хроник Дюны" Алия появляется в истории в первой же книге, однако в новую экранизацию Дени Вильнева она (пока) не попала, и этим фильмы значительно отличаются от первоисточника. В статье мы рассмотрим книжную версию персонажа.
Итак, леди Джессика, наложница герцога Лето Атрейдеса и мать Пола, незадолго до гибели своего возлюбленного и падения Дома Атрейдесов снова забеременела. И когда она была вынуждена бежать с сыном в пустыню и искать убежище у фрименов, Джессика носил под сердцем дитя.
У фрименов, чтобы выжить, Джессика продемонстрировала свои способности сестры Бене Гессерит. Это дало ей возможность претендовать на титул Преподобной Матери фрименов. Но чтобы ей стать, Джессике пришлось выпить "воду жизни" — особую наркотическую жидкость, которая открывает женщине связь со всеми предыдущими Преподобными матерями и другими предками.
Проходить этот обряд, будучи беременной, было строго запрещено у Бене Гессерит, однако Джессику это не остановило, и она все равно выпила "воду жизни". Во время обряда ей действительно открылась память предков, однако то же самое произошло и с ее дочерью в утробе.
И если взрослая Джессика со сформировавшейся личностью смогла взять под контроль открывшиеся ей сознания предков, то неродившийся младенец фактически оказался в их власти. Таких детей в Бене Гессерит называли "предрожденными" и считали "Мерзостью", потому что их обычно захватывал дух кого-то из предков, так как ребенок не мог противиться этому.
Однако Алия, будучи генетически очень близка к Квисатц Хадераху, вероятно, даже в младенчестве смогла частично взять под контроль наполнившие ее сознание голоса.
Тем не менее, девочка родилась фактически с сознанием взрослой женщины, и вскоре все это заметили. Фримены ее опасались и считали странной, не понимая, как ребенок, которому нет и 2-3 лет, может разговаривать, как взрослый.
Алия с детства знала все о культуре фрименов и мудро рассуждала о вещах и обычаях, известных только опытным взрослым, да и то не всем. Поэтому она была изгоем и много времени проводила в одиночестве, тренируясь по методикам Бене Гессерит — физически и ментально.
У Алии была уникальная способность, не подвластная даже ее брату Полу — однажды она проникла в его видения и сделала так, чтобы только он один мог воспринимать ее слова через ментальную связь.
Однажды, когда Пол и Джессика были с визитом в дальнем сиетче фрименов, на их родной сиетч напали сардаукары. Солдаты императора убили сына Пола, но местные старики, дети и женщины дали им отпор, и Алия была одним из руководителей фрименов в этой битве. Именно благодаря ей сардаукары в итоге отступили, хотя и саму Алию взяли в плен.
Вот только этот плен в итоге дорого обошелся врагам дома Атрейдесов. Будучи доставлена к императору и барону Владимиру Харконнену, Алия, являясь всего лишь ребенком, воспользовалась беспорядками во время нападения армии фрименов и точным движением собственноручно убила барона.
Да-да, в отличие от фильма, где это сделал сам Пол, в книгах с бароном расправилась его маленькая сестра.
После победы Пола и захвата им власти Алия в новой империи, как и брат, стала объектом поклонения в новой религии, распространяемой фрименами. Она стала главной жрицей веры в Махди. В ее честь назвали главный храм в столице империи, а многочисленные паломники верили, что она может излечить их болезни.
Так Алия заняла важную роль в Империи, и это открыло перед ней возможности для дальнейшего продвижения к власти.
Восхождение на престол и правление Алии
Пол Атрейдес, который был вынужден развязать масштабную войну для подавления несогласных, в итоге оказался разочарован в пути, которым пошел и которым предстоит идти.
После очередного покушения на себя Пол ослеп и ушел в пустыню, чтобы, по обычаям фрименов, там умереть. Алия в результате этого стала регентом при его малолетних детях, а фактически правительницей. Для начала она устроила репрессии, жестоко наказывая всех, замешанных в заговоре против Пола.
Незадолго до этого Алия влюбилась в мужчину Хейта, который был гхолой (клоном) Дункана Айдахо — верного сторонника Дома Атрейдесов. Став регентшей, Алия официально вышла замуж за Дункана и оставалась у власти целых 9 лет, правя жесткой рукой.
Однако мерзость в Алии усиливалась — окончательно побороть голоса предков в сознании она так и не смогла. Не обладая настолько же мощными способностями как у Пола, она пыталась узнать будущее, потребляя все больше спайса. В итоге ее связь с духами прежних поколений усилилась, и их голоса начали сводить Алию с ума.
Особенно влиятельным стал голос деда Алии — Владимира Харконнена. В этоге она заключила с его духом соглашение. Барон обещал помочь Алии приглушить остальные голоса в голове и давать советы. А Алия дала ему возможность почувствовать свои эмоции от физической близости с любовниками.
С этого момента дух Барона стал все сильнее захватывать разум Алии.
Еще одна причина развития безумия Алии, вероятно, заключалась в том, что долгое время рядом с ней не было матери. Леди Джессика после завоевания ее сыном престола покинула Арракис, вернувшись на Каладан, где проживала все эти годы.
Будь она рядом, она могла бы наставлять дочь и помогать той справлять с грузом своего дара. Но мать была далеко.
Вернулась Джессика слишком поздно, когда Алия уже была захвачена духом барона и не могла сопротивляться влиянию его и других голосов. Джессика поняла это и выступила против своей дочери, в результате чего назрел опасный конфликт.
Дети Пола — малолетние Лето II и Ганима — тем временем сбежали в пустыню, так как тоже чувствовали опасность. С ними ушел и муж Алии — Дункан Айдахо, чтобы защищать юных Атрейдесов. Это, вероятно, тоже пошатнуло ментальное состоянии Алии.
Многие фримены стали роптать под ее руководством. Дело в том, что она под влиянием Владимира Харконнена становилась все более деспотичной и жестокой. Казни стали привычным делом в Империи, и никто не решался перечить религиозному догматизму, насаждаемому Алией и ее жрецами.
Также ортодоксам из фрименов не понравилось превращение их родной планеты в зеленый рай, так как из-за этого менялся уклад их жизни, составлявший важную часть идентичности этого народа.
Так еще и появился новый пророк, который стал критиковать нынешний уклад в империи и саму Алию. Идеи его неожиданно стали распространяться и обретать популярность, что стало сильно злить Алию.
Барон в голове Алии начал советовать ей простые решения: просто убить всех несогласных, включая собственную мать Джессику. Сам же Барон преследовал простую цель — месть — стремясь погубить Атрейдесов руками Алии.
В итоге Алия приказала убить собственную мать, вот только покушение на Джессику не удалось, и это спровоцировало гражданскую войну между недовольными правлением Алии и ее верными подданными.
Мятежников неожиданно поддержал вернувшийся из пустыни Лето II — сын Пола Атрейдеса, обретший нечеловеческие способности новый Квисатц Хадерах. Также против Алии открыто выступил слепой пророк, который оказался самим Полом Атрейдесом, выжившим в пустыне.
Дела Алии стали совсем плохи...
Печальный финал Алии Атрейдес
Алия оказалась в растерянности. Ее враги оказались слишком сильны и многочисленны, однако дух барона в ее голове все подталкивал ее к дальнейшему противостоянию с родичами.
Конфликт достиг апогея, когда во время одной из проповедей был убит сам МуаДдиб.
В итоге Лето II раскидал стражников Алии и ворвался в ее храм. Алия не смогла противостоять настолько сильному племяннику, и тут личность Барона проявилась и стала очевидна для всех.
Алия в последней попытке сохранить себя выбросилась из окна и погибла. Ее племянник Лето II по праву занял престол и начал реализацию колоссального плана Золотого Пути, на который не решился его отец Пол.
Так закончилась история Алии Атрейдес — по сути, несчастной девушки, которая из-за матери еще в утробе получила страшные силы и не смогла с ними справиться, поставив в итоге под удар всю Империю и свою семью.
Кстати, о фантастике и фэнтези также пишу в своем авторском канале. Заглядывайте, там еще больше рекомендаций хороших фантастических книг, сериалов и фильмов.
Ответ на пост «Почему в "Дюне" во всем виноваты Бене Гессерит? История этого ордена»
КГ/АМ.
Далее список крупных «не так».
1) «... Согласно их плану, в итоге это должно было привести к рождению того самого Квисатц Хадераха — мужчины с уникальными способностями, имеющего доступ к памяти всех своих предков и способного предсказывать будущее. По плану Бене Гессерит, избранный при этом должен был оставаться подконтрольным их Ордену, чтобы не стать тираном. ...»
Сёстры имели доступ к «памяти предков» по женской линии, но не могли проникнуть в «мужскую предковую память» («мозги плавились»). Так что решили вырастить себе мужскую версию «Преподобной Матери» (да, у них там тоже была иерархия).
Предсказание будущего - это уже фича, багофича, а не цель программы. Будущее прекрасно предсказывали и ментаты, и даже обычные люди. Тот же Владимир Харконнен запланировал уничтожение дома Атрейдесов ещё за 50 лет до ..., когда и начал копить бабло получаемое с управления Арракисом/Дюной.
Как Сестрички будут контролировать «Квисатц Хадераха» они походу и сами не задумывались (логическая бомба в плане от высших сил?), это как если бы обезьяны пытались контролировать людей (разный уровень интеллекта).
2) «... Например, внутренний органико-химический контроль. Бене Гессерит обучают развивать полный контроль над функциями своих внутренних органов и химией организма. Следовательно, они невосприимчивы к ядам, поскольку могут просто изменить химический состав любого вредного вещества в своем организме и сделать его безвредным. ...»
Не следовательно!
Попробуй изменить хим.состав стронция, урана, или ещё какой пакости.
Их организм мог выработать «антидот», а не трансмутировать хим.элемент. Притом не любая, а с уровня «Матери» (это «произвести антидот» и было одним из экзаменов на уровень «Матери»).
А так да, была базовая подготовка, но далее специализация в зависимости от того куда тебя определит Орден. Всё как в армии: КМБ и далее ВУС.
3) «... Их контроль над химией своего тела настолько совершенен, что Бене Гессерит могут даже контролировать процесс старения и замедлить его. Однако они никогда не пытались этого сделать, так как это могло бы привлечь внимание к Сестричеству и раскрыть слишком много их способностей. ...»
А вот это уже авторский произвол Ф. Герберта! В реальности у них были «архивариусы» (живая БД прошлых жизней Сестёр и Матерей), но уже после Лето-2. Так что и до этого могли бы и на Валлахх-9 просто держать парочку бессмертных Матерей которые просто хранили бы в своей памяти массу полезного для Ордена. «Она не стареет!?!? Сжечь ведьму!!!!!» критично только для публичной личности.
А так, просто тупо боялись что узнав о таком «вечная жизнь» эти космические феодалы просто выпытают секрет для себя. Что косвенно говорит о реальном могуществе, власти и балансе сил в Империи.
4) «... Лето II подавил Бене Гессерит на целых 3500 лет, во время которых орден лишился всякой реальной власти — ведь императору не нужны были конкуренты.
За эти тысячелетия империя погрузилась в застой, а любые проявления инакомыслия жестоко подавлялись. ...»
Лето-2 всего-лишь вёл/выводил человечество из застоя по «Золотому Пути». Именно для этого и обрёк себя на 3,5тыс. лет жизни (фактор времени, чтоб программа находилась в одних руках). А до этого его отец Пауль боролся с «феодальной раздробленностью» сводя империю к единоначалию с помощью фрименов поубивав всех несогласных и непокорных (сведя «треножник власти» к единой вертикали власти).
.....
«... Бене Гессерит — это матриархальный политико-религиозный орден, который тайно, за кулисами, управлял многими процессами в Империи Коррино. ...»
Не империя Корино, а империя человечества, Корино просто текущая королевская фамилия/семья. Как сейчас в Англии Винзоры.
Прежде всего орден религиозный, с целью вывести с помощью селекции спасителя человечества. А политика - это текущее воплощение планов и идей подчинённых идеологии. Сестёр можно назвать «социальными инженерами».
мои заметки по теме (тоже обсуждал как-то)
Ответ на пост «Дюна для чайников. Книга первая, она же Дюна. Сверхидея»
Дюноверс_2.0. Эволюционные эксперименты в масштабах вселенной
Дюноверс_2.0~3.0. Мономиф тысячеликого героя, Золотой путь и т.д
Сто лет тому вперед (2024)
"Привет.
Если ты читаешь это в 2124 году, значит ты полез изучать классику российского кинематографа 21 века. Почему ты смеешься? Ты глянул уже все фильмы первого двадцатилетия? Это да. Идет 2024 год, большинство считает, что российский кинематограф умер. Я скажу тебе так, мы поступательно убивали наше кино, выпуская картину за картиной, тратя государственные деньги на попытки. Нет, нет этот фильм не стал классикой потому что дальше будет только хуже. Кино в России как Феникс, оно переродилось. Если ты откроешь свои архивные данные, то наткнешься на множество критики, возмущений, люди просто еще не успели перестроиться. Мы привыкли последние года жить по чужому мнению из какой-нибудь социальной сети, не давая самим себе что-то анализировать или рефлексировать над чем-то. Надеюсь вам удалось преодолеть этот порок. Я знаю, что нам предстоит еще долгий путь, и он будет долгим и тернистым. Жаль, что для тебя это уже всего лишь история, а для нас будущее невероятное приключение. Ты уже не сможешь ощутить ту гордость, которую мы испытаем когда наши фильмы начнут выходить в мировой прокат, когда на улицах Нью-Йорка будет висеть огромный билборд с рекламой «Чебурашка 3», а диснеевская студия побоится ставить свои премьеры в один слот с нашим кино. Надеюсь вы еще помните, где находится город Нью-Йорк, а то мои слова не будут передавать верный смысл. Просто замени его на любой крупный мегаполис одного из самых влиятельных государств. Фильм распробовали позже, может даже немного с опозданием, так что и ты не спеши с выводами. Дай ощущениям настояться. Почитай обзор, попробуй поймать те же эмоции, что испытал я. Полюби фильм еще до его просмотра и он ответит тебе подаренным удовольствием. И обязательно расскажи потом, похоже наше представление о будущем на ваше настоящее.
Приятного просмотра.
Твой Л."
Для начала сделаю оговорку, я не помню фильм «Гостья из будущего», только урывками, лица актеров и миелафон. Я не читал произведения Кира Булычева и понятия не имею как там все было в оригинале. Если я выгадаю время в своем плотном графике бесцельного просмотра гигабайтов контента я это исправлю. По этой причине, эта часть обзора будет основана сугубо на новом фильме и ощущениях после его просмотра.
Наконец вышел фильм «100 лет тому вперед».
Еще на этапе рекламной компании я начал слышать негатив в сторону этого кино. У меня тоже начали мелькать флешбэки от «Защитников» и настрой мой был скорее скептическим, несмотря на то что Российский кинематограф сейчас явно переродился и начинает дышать новыми красками. Бросьте ваши камни на землю, это мое субъективное мнение.
Еще больше нагоняло тоску новости, что кинотеатры вдруг перестали показывать нелегальный голливудский контент аккурат перед выходом нескольких российских премьер. Однако я считаю, что подобная заградительная политика вполне обоснована и может проводиться с некой периодичностью. Да, многие скажут: «Делайте качественное крутое кино и люди будут ходить на него!», но так же многие заведомо уже поставят крест на картине и обойдут стороной, все-таки это вам не «Чебурашка» куда школами завозили детей. Я не смотрел «Чебурашку» и не даю рецензию на него, лишь отмечаю практику которую лично наблюдал. И именно по этой причине, получив ряд отказов и покрученных пальцев у виска я отправился смотреть фильм один.
И выкусите все кто мне отказал, я получил удовольствие, потому что никто не чавкал мне на ухо. Вообще никто, я был в кинотеатре один, днем, в выходной день. Да, делая выбор между шашлыками и походом в кино я бы тоже выбрал шашлыки, но мне такое предложение не поступило. К фильму.
Мне понравилась картинка, в какой-то момент я ловил себя на мысли что было мало разнообразия по локациям, но это не напрягало. Сюжет достойный, не очень нагруженный, но и были ходы которые мне очень понравились. Чего стоит позаимствованная идея из фильма «Назад в будущее».
Я уверен многие проедутся по этому моменту, а я скажу так, во-первых, фильм рассчитан на детскую аудиторию, которая могла еще не смотреть это кино вышедшее почти сорок лет назад и не увидит параллелей, а во-вторых, такой ход хорошо лег в повествование и вырулил в счастливому концу.
Актерский состав подобран замечательно. Даша Верещагина прекрасно справляется со своей ролью, влюбляет в себя зрителя, детей и подростков на которых рассчитан фильм. Формирует в умах поколения образ девушки отличающийся от «героинь» социальных сетей. Девочки, пожалуйста, берите на вооружение правильные образы, хватит прыгать под музыку перед камерой телефона. Я устал уворачиваться от объектива, чтобы не светануться на весь мир в очередном тик-токе. Марк Эйдельштейн – не впечатлил, но и не вызвал негатив, долго пытался подобрать слова, чтобы описать ощущения от него, но так и не смог. Может Дарья Верещагина перетянула на себя все внимание, а может просто игра и персонаж получились достаточно нейтральными, что кстати не самый плохой исход событий. Виктория Исакова – мой «краш». Так сейчас говорят? Русская Ева Грин. Спектр эмоций, который она излучает даже когда молчит в кадре, многогранен. Помните видео, где актеры фильма «Вечные» играют в гляделки с Анжелиной Джоли? Это все не то, будь на ее месте Виктория, эффект был бы ровно противоположный, смотря ей в глаза они бы проживали жизни, истории одну за одной, не имея сил оторвать взгляд. Кажется мне нужна помощь определенного специалиста. Хотел бы я написать нечто похожее про Константина Хабенского, но у него все больше и больше второстепенных ролей, не привлекающих внимания, что конечно не умоляет моего уважения к его бэкграунду. На самое вкусное я оставил Александра Петрова и Юру Борисова, эти два актера украшение всего фильма. Где-то видел отзыв про переигрывание Петрова, но мне так не показалось. Весельчак У - персонаж, на котором держатся многие диалоги, он привносит жизнь в картину, особенно если повествование начинает проседать. Можно попытаться провести массу параллелей со смеющимися злодеями в фильмах, но все эти персонажи немного другие, а значит образ Петрова можно назвать самобытным. Глот. Я боюсь это говорить, но Кристиан Бейл с ролью Горра в фильм «Тор: Любовь и Гром» должен нервно дымить в сторонке. Вот такой должен был быть убийца богов, да Тайка Вайтити? Сиди теперь, завидуй. Да и в целом, весь актерский каст, все персонажи хороши.
Мне настолько все понравилось, что я готов прощать огрехи которые увидел, готов простить немного растянутый хронометраж и как следствие небольшую просадку в середине фильма, кажется я даже попытался уснуть, но это просто возраст, вы не подумайте, все таки было время обеденного сна.
Вот чего мне действительно не хватило это хорошо поставленных драк. Как мне показалось, можно было сделать лучше. Кадры скакали, иногда сильно менялись ракурсы, переключались на захват видео с робота, а хотелось увидеть больше контакта, но при этом не пропадало чувство динамики.
В связи со всем вышесказанным, сходите в кино, расслабьтесь. Забудьте, что 40 лет назад, вдумайтесь только, это было 40 лет назад, для вас уже сняли эту историю и никто вам ее не заменит. Если вы хотите чего-то адекватного, достойного, конкурирующего в кинотеатрах российского производства, поддерживать создателей надо уже сейчас. Молодой состав у руля, режиссер, сценаристы, операторы, им всем нужно чтобы их работу оценили, поддержали. А еще я хочу продолжение, а если бюджет не отобьется, то и продолжения мы не увидим скорее всего. А эта история вполне себе может перерасти в хорошую долгоиграющую франшизу, как Майор Гром.
П.С. Я забыл про самые важные вещи в обзоре.
Визуал класс, эффекты супер, футуристичный антураж может быть показан скуповато, то им надо было немного и к оригиналу привязаться как я понимаю, а может и ограничения по бюджету были.
Музыка. Классическая музыкальная тема, в некотором обрамлении, играла на фоне периодически, а полную композицию нам включили только на титры, это немного расстроило, почему-то захотелось чтобы песня стала частью фильма в каком-нибудь знаковом фрагменте, но не случилось.
У меня пока все. До встречи после прочтения первоисточника и просмотра фильма «из прошлого». Приятного просмотра.
И, как всегда, смотрите только то что вам нравится, главное не будьте предвзятыми и не бойтесь пробовать что-то новое.
Немного мыслей о фильмах "Дюна" (первая и вторая части)
На самом деле хотел написать раньше, но меня забанили надолго, теперь выложу свое скромное и никому не нужное мнение.
Режиссера Вильнев(а) очень уважаю за прекрасные фильмы "Пожары", "Пленницы", "Убийца". Вселенную Дюны не особо знаю, только немного в игру давно играл, но сеттинг примерно изучил перед просмотром.
Скажу сразу - музыка и монтаж звука очень хороши (Циммер, что ни говори), операторская работа хороша. Но это всё технические моменты. Немного о фильме.
Я вообще не ожидал, что это очередной Дивергент-Гарри Поттер-Голодные игры. Фильм сразу даёт понять, что речь об очередном смазливом Избранном. Он колдун, драчун, предсказатель будущего и прошлого (ещё же наследник престола, чуть не забыл), все девки его, и него самый большой червь на планете (это не шутка, а сцена из фильма). В двух словах, говоря об актёре и герое:
Клубы любят Тимати, чиксы любят Тимати, а кто меня не любит, вы просто мне завидуете.
Тимати ходит по планете, становится избранным, тарабанит ту, которую Человек паук не смог. Вообще, костюмы и грим ужасные. В условиях войны и голода/жажды зендея с Тимати ходят в обтягивающих штанишках, а оператор регулярно ставит их упругие попки в центр кадра.
В общем, Избранный всех побьёт, финальная битва будет такая, что Арья Старк курит со своим финтом против Короля Ночи. Зендея так и будет ходить со своим традиционно кислым лицом. А ещё в фильме есть шабаш ведьм исключительно женского пола. И длится всё настолько долго, что даже хороший звук надоедает, так как он повторяется десятки раз (это гудение, которое предвещает, что кто-то сейчас прилетит).
В целом советую любителям хорошей картинки и звука, но не более.
Главный герой - 6 Гарри Поттеров из 5 и 7/5 человеков-пауков, так как он мальчик, который СМОГ зендею
Финальная битва 3 Арьи Старк из 5
Костюмы и грим - 2 безумных Макса из 5
Бои - 3 братухи-борцухи из 5
Огнестрельное оружие - 1 Схватка из 10
Питание персонажей - 1 закрытая шаурмишная из всех
Общая оценка - 1 Дивергент из 1
Что надо успеть за выходные
Выспаться, провести генеральную уборку, посмотреть все новые сериалы и позаниматься спортом. Потом расстроиться, что время прошло зря. Есть альтернатива: сесть за руль и махнуть в путешествие. Как минимум, его вы всегда будете вспоминать с улыбкой. Собрали несколько нестандартных маршрутов.
Альтернативный финал, рюмка бренди и другие факты о фильме "Рэмбо: Первая кровь"
Лента "Рэмбо: Первая кровь" стала настоящим хитом - зрители помладше восхищались невероятном крутым ветераном Вьетнама, которому для выживания нужен только нож. Зрители постарше прониклись драмой героя, который "на войне управлял техникой стоимостью в миллионы долларов, а сейчас не может устроиться даже парковщиком". Несколько фактов о первой части.
В основе фильма - одноимённый роман Дэвида Моррелла.
Самодельная одежда, которую носил главный герой, на самом деле была гниющей холстиной, а не реквизитом.
Когда снимали побег из полицейского участка, Сталлоне сильно ударил локтём Альфа Хамфриса и сломал ему нос. Вот почему на протяжении всей остальной части фильма актёр носит пластырь.
Сталлоне так возненавидел первый монтаж фильма, что попытался выкупить права на него, чтобы полностью уничтожить. Это ему не удалось, тогда он попросил продюсеров сильно сократить его роль. Правда, впоследствии актёр признался, что первая часть - его любимая.
Нож, который использует Рэмбо, был разработан покойным мастером ножей Кимми Лайлом. Фильм популяризировал ножи для выживания, у которых была полая рукоять и компас.
в перерыве между съёмками
У шерифа Тизла в офисе целый перечень медалей: Серебряная звезда, Пурпурное сердце и Крест за выдающиеся заслуги. Это указывает на то, что Тизл на войне проявлял исключительную доблесть и храбрость.
Во время съемок фильма был украден грузовик, в котором хранилось более пятидесяти единиц огнестрельного оружия, ввезенного в Канаду для съемок фильма.
Имена людей во вьетнамском отряде Рэмбо - имена участников съемочной группы.
Весь съёмочный период Сталлоне оставался здоров, хотя фильм снимался в прохладное время, а его герой носил либо майку, либо "пальто" из холстины. Но как только актёр выпил рюмку бренди, сразу заболел.
на съёмочной площадке
Продюсеры с Марио Кассаром во главе заплатили актёру только $2 млн за эту роль, хотя Сталлоне требовал $3.5. Сошлись на том, что ещё полтора миллиона актёр получит, когда фильм будет продан на ТВ.
За всё время разработки было написано 18 (!) версий сценария.
Предварительный бюджет фильма оценивался в $11 млн, по итогу же производство обошлось в $17 млн. Касса покрыла все расходы - картина собрала в прокате больше $125 млн.
Для фильма было снято несколько сцен, которые так и не вошли в окончательный монтаж. Одной из таких сцен стал эпизод, в котором Рэмбо вспоминает Вьетнам, своих соратников в компании местных женщин. А когда действие возвращается в настоящее, герой плачет. Ещё одной сценой стал финал, в котором Рэмбо погибает
Благодарю за внимание. А если ещё рублём поддержите, то и за донат благодарю.
Любите этот фильм?