Воскресное утро
Николь love
Николь love
Какую роль в последнем шедевре Стэнли Кубрика играют наркотики и алкоголь? Почему фильм открывается сценой передозировки наркотиками - и заканчивается тем, что "бывшая королева красоты умирает в отеле от передозировки"?
Выкуренный косячок в постели, а в бокалах - шампанское, пиво, водка с тоником и 25-летний скотч. Казалось бы - это лишь малозначительные эпизоды. Но суть в том, что мы смотрим сон человека, борющегося с зависимостью.
Здесь пьют очень часто, очень разные алкогольные напитки - однако небольшими порциями, лишь мочат губы. Исключение - обилие шампанского на первой вечеринке.
А на самой оргии спиртного и наркотиков нет. Хотя казалось бы - вино там должно литься рекой. Почему? Что хотел сказать всем этим Кубрик - в видеообзоре по ссылке:
Продолжаю выкладывать интересные факты о последнем фильме Стэнли Кубрика.
Фильм наполнен скрытыми смыслами, но вся зловещая символика, всё странное поведение героев, и главное - много раз повторенная прелюдия к сексу Билла с разными персонажами, ни разу не приведшая собственно к сексу - все это лишь воплощение главной психологической проблемы спящей Алисы, которую она постигает в самой глубине сна.
Предыдущие части разбора
"С широко закрытыми глазами": сон Алисы Харфорд
После того, как Билл (вернее, его проекция во сне Алисы) стал свидетелем оргии в замке Сомертон и многих других странных и пугающих событий, он подавлен и напуган - в действительности сама Алиса подавлена и напугана тем, что во время сна обнаружила в своем подсознании. Ее разум стремится рационализировать увиденное и вытеснить свой страх обратно в бессознательное. Во сне это образно воплотилось как последняя встреча Билла с Зиглером, во время которой пожилой мужчина запугивает его, отчитывает как мальчишку, демонстрирует свою власть над ним, а главное - объясняет все произошедшее как фейковое шоу, предназначенное напугать его.
В подсознании Алисы Зиглер связан со всевластными проекциями ее отца. Пусть даже она слабо знает его, но мы помним: для сна важны впечатления предыдущего дня - а от этого дня в памяти Алисы запечатлелось покровительственное общение возрастного влиятельного мужчины с Биллом. Зиглер признается, что тоже был на оргии. Модель пиратского корабля в кабинете Зиглера намекает, что тот был в Сомертоне в пиратской маске и треуголке.
Есть и другие детали, что роднят Зиглера с другими отцовскими проекциями во сне Алисы: на оргии он даже предлагает Биллу девушку - подобно тому как это делает Милич. Зиглер постукивает бильярдным шаром по алой поверхности стола также, как Красный Плащ посохом. И даже интерьер его дома похож на интерьеры в Сомертоне.
После этой встречи напуганный Билл возвращается домой - он будет хранить тайну увиденного всегда... Так Кубрик изобразил аллегорию вытеснения в подсознание увиденного во сне - иначе говоря то, что заставляет нас забыть об увиденном во снах.
Подробнее об этом, а также о том, что означает сцена в магазине игрушек - в 4-й части разбора фильма по ссылке
18+, Ютуб попросит авторизоваться.
Несмотря на то, что в кадре все время находится Билл Харфорд в исполнении Тома Круза - на экране мы видим сон его жены, Алисы (Николь Кидман). Начинается он с 20-й минуты фильма и не заканчивается до финальных титров.
Это 3-я часть обзора фильма.
Там, кто еще не видел, советую для начала познакомиться с 1 и 2 частями по ссылкам, иначе многое будет непонятно:
Схема сна Алисы изображена Стэнли Кубриком как погружение в себя на все более глубокие слои подсознания - и затем постепенный выход к пробуждению. Каждый раз это встреча очередной проекции Алисы (она сама, Мэрион, проститутка Домино, дочка Милича, Салли, девушки на оргии в замке) с мужем, и почти каждый раз (за исключением встречи с детской инкарнацией) происходит неудачная попытка их сексуальной близости.
Посмотрите на позу дочери Милича - одна рука на бедро - это отражение позы Алисы на верхнем уровне сна. Присмотритесь, другие проекции Алисы тоже принимают эту позу. Это подсказка Кубрика - перед нами все время одна и та же героиня через сложную призму самовосприятия.
Еще намек режиссера - у большинства инкарнаций Алисы на шее лента или цепочка, аллегория удушающего запрета. Это отсылка к другому фильму Кубрика - «Заводной апельсин», еще один его фильм о людях с запретом на чувства.
Весь сон построен на противоречивой мотивации Алисы. Она разрывается между желанием секса - и страхом перед ним, в целом перед проявлением чувств и близостью. Откуда в ней этот страх? Об этом в видеообзоре по ссылке (18+, ютуб требует авторизацию)
В продолжение моего материала
Фильм "С широко закрытыми глазами": почему это - сон?
Итак, чей же сон мы видим, когда смотрим фильм “С широко закрытыми глазами”?
Ключом к пониманию, как обычно у Кубрика, служит самый первый образ фильма. Мы видим, как Алиса Харфорд стоит перед зеркалом и сбрасывает с себя одежду. Затем в первые 20 минут фильма режиссер еще четырежды показывает женщину перед зеркалом. Алиса и зеркало - это отсылка к "Алисе в Зазеркалье" Кэрролла, намек что женщину и нас вместе с ней ждет некое загадочное путешествие. Она всматривается в свое отражение, как будто ищет некий ответ.
Сон начинается сразу после сцены на кадре выше, с 21 минуты фильма, и не заканчивается до финальных титров. Согласно открытию Фрейда (работы которого Кубрик высоко ценил) сюжеты наших снов являются отражением впечатлений предыдущего дня. Таким впечатлением для Алисы стала встреча на вечеринке у Зиглеров с венгром Шандором. С мужем у нее отношения прохладные, их брак длится уже 9 лет. Встреча с соблазнителем вызвала у Алисы сильное возбуждение, которое вернулось во сне.
Кроме сна, первые 20 минут фильма содержат еще три фантазии Алисы (встреча Билла с Ником, его общение с девушками в коридоре - и эпизод в туалете Зиглера). Эти сцены мы видим в перебивках танца с Шандором. На первый взгляд в них нет ничего невероятного или сюрреалистического. Однако при повторном просмотре бросаются в глаза нелогичности.
Например - сцена в туалете Зиглера. Буквально только что он принимал вместе с женой гостей у входа в дом - но вот в фантазии Алисы он уже голый с обдолбанной проституткой где-то наверху. Он несколько минут назад уже здоровался с Биллом за руку - но сейчас зачем-то снова делает это.
Что же делает Билл в ответ на просьбу Зиглера помочь проститутке Мэнди? Он же доктор, возможно он вызовет «Скорую» или потребует принести лекарство или даст ей хотя бы стакан воды? Нет. Все, что делает Билл - просит Мэнди посмотреть на него, а затем рекомендует прекратить принимать наркотики... Причина в том, что это фантазия, и логические цепочки в ней недостроены, а сама Алиса имеет весьма смутное представление о работе мужа.
В следующей части видеоразбора - о значении сна Алисы.
По ссылке - более подробный разбор на видео (ютуб может запросить авторизацию, 18+):
Режиссер Стэнли Кубрик, 1999 год.
Само название фильма «С широко закрытыми глазами» наводит на мысль: речь идет о сне. Но кто из персонажей спит? Почему это сон - ведь герои в основном бодрствуют? И если эта история сон - то что он означает?
Первое доказательство, что перед нами сон: постоянные изменения реальности. Стэнли Кубрик в принципе любил смешивать на экране явь героев с их воображением или снами. И замена деталей - или другие странности образов - в его фильмах маркируют нереальное, это подсказки режиссера зрителю.
К примеру, почти во всех помещениях - очень похожие лампы с желтыми абажурами:
Затем - сама зримая реальность неуловимо меняется. Нужно смотреть очень внимательно, чтобы заметить. Например, Билл идет по коридору в доме Мэрион и слева от него на столе некое украшение. Через несколько минут по этому же коридору идет Карл - и на столе пусто.
Еще факт: проститутку Мэнди играют разные актрисы. Но чтобы это понять, можно даже не заглядывать в титры. Женщины отличаются внешне - и внешность Мэнди меняется по ходу сюжета.
Кто-то может сказать, что это ошибки монтажа - но Кубрик работал над монтажом целый год! Все образы здесь детально продуманы и безошибочно составляют определенную систему.
Подробнее - в видео по ссылке (18+, Ютуб потребует для просмотра авторизацию):
Зимой 1996 года очень скрытный режиссер Стэнли Кубрик привез в Лондон две таких знаменитости, как Том Круз и Николь Кидман, чтобы потихоньку снимать психологический триллер.
В то время Круз и Кидман были самой популярной парой в Голливуде. Каждый фильм, в котором они участвовали, приносил золотые кассовые сборы. Кубрик, в это время вел очень замкнутый образ жизни. В своем имении в Лондоне он проводил дни над редактированием своих фильмов.
Работа Кубрика над «С широко закрытыми глазами» не отличалась от остальных его произведений. Как обычно, график съемок был растянут и полон однообразных кадров, заставляющих актеров усомниться в том, зачем они в этом участвуют.
Разница, однако, заключалась в том, что режиссер работал с Крузом и Кидман, используя их реальные отношения.
Обладая почти абсолютной режиссерской властью, Кубрик исследовал и сталкивал двух звезд, создавая интимную и изменчивую динамику их отношений, которая стала последней работой легендарного режиссера.
Для съемок фильма пара сменила место жительства
За последние 38 лет своей жизни, Стэнли Кубрик ни разу не покидал Англию. Он создавал декорации, похожие на места по всему миру в стране, где он чувствовал себя комфортно. Даже когда пришло время снимать «С широко закрытыми глазами», действие которого происходит в Нью-Йорке, он решил построить свою собственную версию этого города на студии в Лондоне.
Чтобы сниматься у Кубрика, Круз и Кидман должны были переехать в Лондон. Хотя Кубрик заверил их, что фильм будет сниматься не более шести месяцев, проект растянулся на два года. В 1996 году семья переехала в дом рядом со съемочной площадкой.
Кубрик вывернул отношения актеров наизнанку
Когда Кубрик работал с актерами, у него была тенденция доводить их до предела, чтобы добиться желаемого результата. Чтобы привести Круза и Кидман в необходимое психическое состояние, Кубрик заставил их признаться ему в своих личных семейных страхах и эмоциях, в результате чего актеры стерли грань между своей личной жизнью и той, которую они изображали на экране.
Такая честность была для актеров нелегка.
Позже Кидман сказала: «Том вынужден был слышать то, что не хотел бы слышать. Это не было похоже на семейную терапию, потому что у нас не было никого, кто мог бы сказать:« И как вы к этому относитесь? » Это была очень жестокая честность». Круз комментировал отдельно: «Эмоции зашкаливали, это было похоже на игру с динамитом».
Проект растянулся на два года
То, что должно было быть шестимесячным проектом, растягивалось и превращалось в бесконечную работу. « Это когда-нибудь закончится?» – говорила Кидман.
Пока пара снималась у Кубрика, Крузу приходилось отказываться от предложений, и даже фильмы, которые уже были запланированы, откладывались из-за неопределенного графика “С широко закрытыми глазами”.
Продолжение фильма “Миссия невыполнима” должно было быть выпущено в 1998 году, но обязательства Круза в Лондоне вынудили отложить продолжение на два года.
Позже Круз пояснил, что съемочная группа не была привязана к съемочной площадке, и во время съемок было немало простоев. Он отметил, что они снимались периодически в течение двух лет с различными перерывами, в течение которых Кубрик просматривал кадры.
Кубрик не разрешал паре делиться мыслями о сюжете друг с другом
Работая с Крузом и Кидман, Кубрик часто разделял их и давал им разные записи, чтобы получить противоположные реакции. Несоответствие между эмоциональными состояниями персонажей в фильме заметно, Кубрик сознательно создает этот разрыв. Помимо того, что он снабжал актеров разными заметками, режиссер запретил им делиться друг с другом тем, о чем он с ними разговаривал наедине.
Пара превратила спальню на съемочной площадке в свою собственную
Кубрик создал фильм, в котором сами актеры не смогли полностью отделить свои отношения от тех, которые они изображали.
Чтобы еще больше объединить вымышленную реальность персонажей и реальность актеров, изображающих их, Кубрик попросил Круза и Кидман воссоздать их личную спальню на съемочной площадке.
На 6 дней Кубрик запретил Крузу присутствовать на площадке.
В фильме персонаж Тома Круза Билл потрясен изменой жены с другим мужчиной. Снимая эти сцены в течение шести дней, Кубрик не позволял Крузу присутствовать на съемочной площадке и не разрешал Николь Кидман рассказывать своему мужу подробности того, что происходило на съемках.
Они потратили несколько недель на съемку основной сцены ссоры в спальне.
Сцена длится всего несколько минут и состоит из трех или четырех кадров, но на то, чтобы довести ее до совершенства, потребовалось несколько недель. День за днем Круз и Кидман сидели в спальне, которая не случайно выглядела как их домашняя, и часами спорили перед камерой.
Оба актера полностью подчинялись Кубрику.
Том Круз не только хотел работать с Кубриком, но и полностью отдался во власть режиссеру. Кидман также благоговейно относилась к работе Кубрика. Спустя долгое время после выхода «С широко закрытыми глазами» Кидман недвусмысленно выразила свои чувства: «Мне было все равно, что это за история, я просто хотела работать со Стэнли».
Оба актера сделали все, что от них требовалось. Кидман несколько раз раздевается на экране, Круза по сюжету неоднократно подвергают всевозможным оскорблениям.
Они непрерывно репетировали, воспроизводили одни и те же сцены и реплики снова и снова, дубль за дублем, в течение нескольких недель подряд – и без особого сопротивления. Актер Тодд Филд, который сыграл в фильме пианиста, вспоминал: «Никогда не видел актеров, настолько подчиненных режиссеру».
Круз заболел во время съемок, но скрывал это.
Двухлетний съемочный процесс довел всех до предела. Тем не менее, персонаж Круза появляется в большинстве сцен фильма, т.е. от актера потребовалось гораздо больше, чем от других. Круз не спорил, когда его просили выполнить такие задания, как, например, пройти через дверь 95 раз, пока Кубрик не получал то, что хотел.
Стремление Круза сделать все так, как хотел Кубрик, привело к тому, что у актера обострилась язва, что он скрыл от режиссера.
Актеры вынуждены были угадывать – что именно хотел режиссер.
В фильмах Кубрика присутствует ряд констант: широкие композиции, безупречная декорации и сцены, исполняемые персонажами бесконечное число раз. Съемки одной сцены могли продолжаться до тех пор, пока Кубрик не понимал четко, чего он хочет, и вместо того, чтобы объяснять актерам, что он ищет, он просто заставлял их повторять дубли.
Режиссерский стиль Кубрика, скрывающий свои взгляды, коснулся всех.
И Круз, и Кидман рассказывали, что огромное количество отснятых Кубриком видеоматериалов не позволило понять, чего именно хотел режиссер.
Из-за отсутствия пояснительных заметок о персонажах Круз и Кидман были вынуждены играть в странную игру в угадывание.
Фильм остался незаконченным из-за смерти Стэнли Кубрика.
Ни один из актеров не уверен, что зрителям в существующей версии фильма “С широко закрытыми глазами” представили полное видение Кубрика, фильм был выпущен после смерти Кубрика. Режиссер долго снимал свои фильмы, но еще больше он тратил время на то, чтобы скрупулезно собирать их в монтажном отсеке. Когда Кубрик заставил Круза пройти через дверной проем почти 100 раз, это было не просто для удовлетворения прихоти – он искал что-то конкретное.
В отношении фильма существует ощущение незаконченности, учитывая преждевременную кончину Кубрика во время постпродакшна.
Это оставило у Круза и Кидман сомнения: то произведение искусства, ради которого они работали два года, и поставили под угрозу свой брак, технически не смогло быть полностью реализовано в соответствии с задумкой режиссера.
Через неделю после того, как закончился монтаж фильма, Кубрик перенес сердечный приступ. Кидман признается: «Попытка дать определение этому фильму без Стэнли невозможно ... Ни я, ни Том так и не постигли до конца замысла Кубрика».