Rodmay

«Дюнкерк» — это не провал, но самый слабый фильм К. Нолана. Тому есть ряд железных причин, и дело не во вкусовщине или личном отношении к творчеству режиссёра. Я обожаю Нолана, как и миллионы по всему миру. Я пересматриваю его фильмы из-за редкой черты в крупном голливудском кино — грамотного пафоса. Только с героями Нолана и, пожалуй, Спилберга я искренне вскидываю руки на вершине кульминации, и камень падает с души и хочется улыбаться. Редкий режиссёр умеет так, чтобы без оскомины, без слезливого бреда, но чтобы цепляло. Нолан умеет. Но в «Дюнкерке» этому таланту выхода нет, хоть и тема благодатная. Такое впечатление, что создатели осознанно ушли от драмы, насытив кадр военным саспенсом и простенькими элементами из арсенала фильмов-катастроф, сделали героев безликими, а событиями нарочито безвыходными, но вместе с тем пресными, будничными. Мы всё это видели и не раз.

С технической точки зрения новый фильм Нолана роскошен. Хойте Ван Хойтема искусно дирижирует камерой, операторская работа бесподобна. Взрывы, цвета, а главное — музыка — всё безупречно. Ханс Зиммер — давний напарник режиссёра и, честное слово, фирменные пассажи композитора — это одна из причин успеха картин британца. Но «Дюнкерк» неудачен. Быть может оттого, что нет второго талисмана Майкла Кейна? В фильме отсутствуют главные герои, есть персонажи, которые отыгрывают свои фабульные эпизоды, собирая единую картину происходящих на побережье Франции событий. Возникает вопрос, зачем режиссёр позвал «старую гвардию» в лице Харди и Мёрфи? Первый снова в маске, но даже глазами поиграть не удаётся. Второму отдана крохотная и абсолютно бестолковая роль, в которой такой многогранный и попросту классный актёр задыхается от удушья. Есть тут и лауреат Оскара — Райлэнс, который изображает капитана гражданского судна. Эту роль мог отбыть кто угодно, даже ныне никудышный Роберт Де Ниро или, скажем, Уилл Феррел. Маститые актёры — пусть PR-ход, хотя не обязательный: ведь это пустое растрачивание ценного ресурса, всё равно, что палить из гаубицы по квадрокоптеру. Молодой Джеймс ДꞌАрси, персонаж, которого зритель будет «терять» весь хронометраж, — это швах. Серое встревоженное лицо на фоне таких же серых перепуганных лиц. Потеряете, как пить дать. И если в этом художественный замысел, то удалось. Но я хочу хоть за кого-то переживать, чтобы досмотреть до финала.

В фильме нет ни одной женщины. Это не пресловутая «кость» для феминисток. Правильно, что они забыли на войне? И всё же, если не считать служанок на эсминце, которые скоро пошли ко дну, то ни одной.

Композиция «Дюнкерка» интересна. Однако в персональном случае с Ноланом она скорее упрощение, чем находка для повествования. Не ждите эпоса или твистов, всё просто и скрупулёзно выверено, отличный монтаж. Всё же есть ряд моментов, оставляющих в растерянности. Например, случившееся с помощником капитана. Если это метафора, то неудачная.

Понятно, для кого снимался «Дюнкерк». Любителям военных фильмов будет скучно, экшн не такой дикий, как в «Безумном Максе» или «Форсажах», драмы нет, катастрофа условная, игры актёров тоже нет. Нолан снимал для критиков. Не удивлюсь, если картину номинируют на "Оскар", хотя драматургически сценарий слабый, а основная мысль, что выжившие — тоже герои, не такая уж и крамольная. Впрочем, об этом в мире стали подзабывать, и, возможно, «Дюнкерк» как раз та самая напоминалка, которую растиражируют как большую технически безукоризненную драму о войне. На деле Акелла не промахнулся, просто цель у него, похоже, была совсем другая. 

Всем привет!

В кино главное сценарий. И задумка. Порой второе важнее первого в начале, но без классного сценария не будет ничего потом. Хочу поговорить с точки зрения задумки и сценария о сериале российского производства, о ТНТ-шном сериале, в котором почти всё прекрасно, даже если многим и кажется, что это не так. Речь идёт о «Полицейском с Рублёвки».

Почему это «дерьмо», спросите вы? Нет, это качественный продукт, и да, проще заниматься разбором «Звёздных войн», «Свидетеля» или «Во все тяжкие», просто потому что это хрестоматийные вещи. Но я выбрал другой сериал.

Логлайн «Полицейского с Рублёвки» звучит как-то так: «"Полицейский с Рублёвки" — это история о Грише Измайлове, полицейском, который призван охранять покой и порядок в самом элитном районе России, где живут невероятно богатые люди».

1. Герой. Гриша Измайлов (актёр Александр Петров).

Герой — основа фильма. На нём строится всё. Из-за фильмов по комиксам мы ошибочно воспринимаем такой образ ГГ (главного героя) нереальным, искусственным. На самом деле, он появился давно, и вы это знаете. КАКОЙ ТАКОЙ ОБРАЗ? 

Возраст — 25-28 лет. Попадает в аудиторию от 15 до 35. Нехилый разброс, и это жирный плюс каналу и всем, кто запускает проект.

Полицейский. Человек с оружием, наделённый некоторой властью. Ещё он богат, и многие думают, что коррумпирован. Однако познакомившись с ГГ ближе, мы понимаем, что он в общем-то честный и справедливый парень. Тогда почему настолько богат? ТАЙНА. Привет Бэтмену и т.д.

Идём дальше.

ВНЕШНОСТЬ. Конечно, он смазлив и улыбчив, любит смачно пошутить. Соблазнитель женских сердец и верный соратник (ДЖЕЙМС БОНД).

Характер — жёсток в вопросах справедливости, борец со злом. ОДНАКО, не поборник морали и грешит мимолётными отношениями с женщинами (хоть и любит одну-единственную). Не против перейти границу служебных полномочий во имя всё того же добра. В общем, ЦИНИК.

И как у любого супергероя у него есть бэтпещера ОСОБНЯК на Рублёвке, классная тачка «МЕРСЕДЕС» и КОСТЮМ. Костюм — это кожанка, джинсы и красные (!) кеды, и ничто не меняется без сюжетных нужд. Причём это атрибуты важные, влияющие на образ.

И необходимое. ПРОШЛОЕ. Оно архиважное в формирование образа ГГ. Тут всё банально, но выигрышно. Смерть родителей в автокатастрофе, детский дом, армия, академия.

РОДСТВЕННИКИ. Есть безбашенная младшая сестра, о которой приходится заботиться и с которой напряжённые взаимоотношения. ПЛЮС в конфликт, но об этом позже, если доведётся.

Весь первый сезон ГГ ассоциируется у нас с роскошью, легкомыслием и справедливостью, и нет, это не противоречие. 

Итак, ГГ готов. Портрет: Молодой циник в кедах и на «мерсе», с отличным чувством юмора, который служит в полиции. Гибель родителей рано сделала его взрослым. Осталась сестра. Богат и трахает девиц. Но любит одну-единственную. Есть тайна, которая служит крючком, заставляющим смотреть серию за серией. Но этот крючок, конечно, не единственный.

Следующий этап — развитие образа ГГ в рамках истории, где понятен его ХАРАКТЕР, а не характеризация. На этом этапе образуются АРКИ сюжетные и АРКИ взаимоотношений, часто они совпадают. И здесь есть плюсы и минусы. Однозначный плюс — окружение ГГ. Минус — слабая мотивация. Но об этом дальше, если кому интересно.

Я не профи, только учусь. И если пост потонет в минусах, похер, я всё равно хотел его сделать.